{"id":3724,"date":"2025-10-10T21:36:46","date_gmt":"2025-10-10T19:36:46","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/philip-catherine-compartir-escenario-con-paco-era-un-placer-tal-que-no-querias-que-acabara-el-concierto\/"},"modified":"2025-10-10T21:36:46","modified_gmt":"2025-10-10T19:36:46","slug":"philip-catherine-compartir-escenario-con-paco-era-un-placer-tal-que-no-querias-que-acabara-el-concierto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/philip-catherine-compartir-escenario-con-paco-era-un-placer-tal-que-no-querias-que-acabara-el-concierto\/","title":{"rendered":"Philip Catherine: \u00abCompartir escenario con Paco era un placer tal que no quer\u00edas que acabara el concierto\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

A sus 82 a\u00f1os, Philip Catherine<\/a> puede presumir de haber compartido escenarios y estudios de grabaci\u00f3n con una n\u00f3mina de artistas sencillamente impresionante, desde Chet Baker a Dexter Gordon o Charles Mingus\u2026 Pasando por Paco de Luc\u00eda<\/strong>. Ocurri\u00f3 hace mucho, en los 70, cuando el genio de Algeciras se adentraba en los laberintos del jazz de la mano de John McLaughlin y Larry Coryell. El guitarrista belga grab\u00f3 un disco en directo con ellos y lleg\u00f3 a tocar con los tres en una \u00fanica ocasi\u00f3n, en el a\u00f1o 79: suficiente para no haberlo olvidado nunca.<\/p>\n

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Antes de conocer a Paco de Luc\u00eda, \u00bften\u00eda usted ya alguna noci\u00f3n del flamenco? \u00bfQu\u00e9 era esa m\u00fasica para usted?<\/strong>
\nTen\u00eda una noci\u00f3n muy ligera. Mi impresi\u00f3n entonces era que se trataba de una m\u00fasica muy popular, pero al mismo tiempo tambi\u00e9n muy seria.<\/p>\n

\u00bfHab\u00eda o\u00eddo hablar de Paco antes de tocar con \u00e9l? \u00bfYa era conocido?<\/strong>
\nS\u00ed, sobre todo cuando toqu\u00e9 en Barcelona durante tres meses en el Jamboree con Lou Bennet, que tocaba el \u00f3rgano Hammond, y el baterista Edgar Bateman, quien sustituy\u00f3 a Elvin Jones con Coltrane, y que falleci\u00f3 hace tiempo. All\u00ed tuvimos las primeras noticias de Paco de Luc\u00eda, del que todo el mundo hablaba maravillas.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se produjo su encuentro con Paco? \u00bfFue a trav\u00e9s de su estrecha amistad con Larry Coryell?<\/strong>
\nPues s\u00ed, fue gracias a Larry Coryell. Fue \u00e9l quien propici\u00f3 el encuentro.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l fue su primera impresi\u00f3n del algecire\u00f1o?<\/strong>
\nLo primero que pens\u00e9, y fue una impresi\u00f3n duradera, fue que estaba ante un m\u00fasico enormemente serio, un gran m\u00fasico.<\/p>\n

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\n

\u00abEs evidente que Paco se estaba internando en un campo que no era el suyo natural, el flamenco, pero sus limitaciones t\u00e9cnicas no se manifestaban de una forma tan clara. Me da la impresi\u00f3n de que la clave estaba en su talento para el ritmo. Era tan m\u00fasico que escuchaba muy bien los ritmos, cosa en la que algunos son m\u00e1s d\u00e9biles\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"El<\/a>
El guitarrista belga Philip Catherine. Foto: Jacky Lepage – web philip<\/figcaption><\/figure>\n

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\u00bfY c\u00f3mo era la qu\u00edmica entre McLaughlin, Coryell y \u00e9l?<\/strong>
\nEra una sinton\u00eda total, en mi opini\u00f3n basada, principalmente, en el buen conocimiento del ritmo de todos los pa\u00edses.<\/p>\n

A menudo se dice que Paco de Luc\u00eda tuvo que superar numerosos obst\u00e1culos para poder tocar con jazzistas como ustedes, especialmente por sus limitaciones t\u00e9cnicas. \u00bfTuvo usted la impresi\u00f3n de que estaba limitado en ese sentido?<\/strong>
\nDir\u00eda que s\u00ed y no. Es evidente que Paco se estaba internando en un campo que no era el suyo natural, el flamenco, pero sus limitaciones t\u00e9cnicas no se manifestaban de una forma tan clara. Me da la impresi\u00f3n de que la clave estaba, como dije antes, en su talento para el ritmo. Era tan m\u00fasico que escuchaba muy bien los ritmos, cosa en la que algunos son m\u00e1s d\u00e9biles.<\/p>\n

Por otro lado, existe cierto consenso en torno a la idea de que Paco era un genio de la guitarra. \u00bfPodr\u00eda decirme qu\u00e9 era lo que lo hac\u00eda un genio?<\/strong>
\nNo sabr\u00eda quedarme con una sola de sus cualidades. Para m\u00ed, lo que caracterizaba a Paco de Luc\u00eda era un profundo conocimiento de la m\u00fasica, en toda su extensi\u00f3n. Si tuviera que definirlo en pocas palabras, aun a riesgo de sonar simple, dir\u00eda que era un verdadero m\u00fasico.<\/p>\n

En 1976 ustedes grabaron, y llegaron a editar un disco, de su concierto en Le Castellet, Francia. \u00bfGuarda alg\u00fan recuerdo de esa actuaci\u00f3n?<\/strong>
\nUn enorme placer, por compartir escenario con aquellos colegas de tanta altura. Ese placer iba creciendo a medida que pasaban los segundos juntos, hasta el punto de no querer que se acabara el concierto.<\/p>\n

Tambi\u00e9n existe un v\u00eddeo muy conocido del concierto de Par\u00eds, en enero de 1979. \u00bfRecuerda haber tocado juntos en otras ocasiones despu\u00e9s de eso?<\/strong>
\nNo, ya luego no hubo m\u00e1s, \u00a1pobre de m\u00ed!<\/p>\n

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