{"id":3560,"date":"2025-10-04T10:14:39","date_gmt":"2025-10-04T08:14:39","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/los-infinitos-matices-de-el-lebrijano\/"},"modified":"2025-10-04T10:14:39","modified_gmt":"2025-10-04T08:14:39","slug":"los-infinitos-matices-de-el-lebrijano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/los-infinitos-matices-de-el-lebrijano\/","title":{"rendered":"Los infinitos matices de El Lebrijano","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Ayer viernes, d\u00eda 3, estuvimos en Lebrija, y confieso que no puedo ser imparcial ante el <\/span><\/span>Tributo a Juan Pe\u00f1a El Lebrijano<\/span><\/span><\/strong><\/em> . Ambos fuimos como hermanos, y aparte de conducir las incontables conferencias ilustradas que impartimos por todo el mundo, o de ejercer de consultor fortaleciendo as\u00ed un v\u00ednculo y una conexi\u00f3n muy \u00edntima, comprender\u00e1 el lector que es muy dif\u00edcil autorregularse.<\/span><\/span><\/p>\n

Es por ello que obviar\u00e9 la seducci\u00f3n de la nostalgia a fin de resaltar a quien estaba destinado al cambio necesario, y que, si nadie pudo detener su evoluci\u00f3n iniciada, es porque condujo a la historia contempor\u00e1nea del cante gitano al concepto de la conciencia individual.<\/span><\/span><\/p>\n

Tributo a Juan Pe\u00f1a El Lebrijano<\/span><\/span><\/em> es un concierto que, por su \u00e9xito de aceptaci\u00f3n popular tan desbordante, se vio obligado a anunciar el mismo d\u00eda una doble funci\u00f3n a lleno absoluto, aborda un per\u00edodo muy concreto de quien nunca durmi\u00f3 con el pensamiento de la muerte porque vivi\u00f3, por un lado, para que las generaciones actuales se lo encontraran todo hecho y no perdieran de vista el porqu\u00e9 est\u00e1n viviendo d\u00edas de gloria. Y de otro, para conformar una obra que, basada en la tradici\u00f3n, sirve para abrir la mente sin perder nuestra m\u00e1s preciada identidad.<\/span><\/span><\/p>\n

Esclarezcamos, en relaci\u00f3n a eso, que <\/span><\/span>El Lebrijano<\/span><\/span><\/strong> , formado en el m\u00e1s ortodoxo clasicismo, fue un adelantado del vanguardismo, incorpor\u00f3 los estilos fundamentales al mundo sinf\u00f3nico con <\/span><\/span>La palabra de Dios a un gitano<\/span><\/span><\/em> (1972), y busc\u00f3 puntos de encuentro con la m\u00fasica \u00e1rabe andaluza y la m\u00fasica b\u00falgara.<\/span><\/span><\/p>\n

Y pongo el foco en lo mollar del concierto, en la m\u00fasica \u00e1rabe andaluza, g\u00e9nero en el que se adentr\u00f3 a ra\u00edz del disco <\/span><\/span>Persecuci\u00f3n<\/span><\/span><\/em> (1976), y por el que recibi\u00f3 palos por todos lados. Fue tildado de transgresor, rebelde, violador, quebrantador, infractor, desobediente, gach\u00f3, etc., etc., etc. Y la inmensa mayor\u00eda de estos agravios fueron proferidos desde el mundo gitano sin un solo an\u00e1lisis cr\u00edtico. Es decir, sin escuchar la obra.<\/span><\/span><\/p>\n

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\u00abSi ha habido un artista que ha a\u00f1adido la m\u00e1xima exigencia a la extraordinaria capacidad de producci\u00f3n musical que tiene <\/span><\/span>Lebrija<\/span><\/span><\/strong> y que ha sido fundamental en la historia del flamenco, ese es Juan el Lebrijano. El ilustre m\u00fasico que abri\u00f3 un nuevo camino desde el mundo \u00e1rabe, secuenciado sobre una extensa muestra de palos jondos que miraron al futuro\u00bb<\/span><\/span><\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Un alegato a favor del amigo en el recuerdo no s\u00f3lo nos lleva a la expresi\u00f3n \u00e1rabe \u201cfelah-mengu\u201d (campesino huido) que puso en circulaci\u00f3n <\/span><\/span>Blas Infante<\/span><\/span><\/strong>, sino a <\/span><\/span>Zyriab<\/span><\/span><\/strong>, que en el siglo IX introdujo innovaciones musicales que tanto influjo tuvieron en la pen\u00ednsula ib\u00e9rica, sin olvidar las \u201cmoaxajas\u201d y las \u201cjarchas\u201d, composiciones de la Espa\u00f1a musulmana que con las tendencias sil\u00e1bicas y el fraseo mel\u00f3dico se har\u00edan presentes en los cantes sin guitarra. y los de acompa\u00f1amiento.<\/span><\/span><\/p>\n

La tradici\u00f3n \u00e1rabe se perder\u00eda por completo. No obstante, a Juan el Lebrijano le sobraban argumentos para el hermanamiento musical que propuso, como el que algunos autores ven la relaci\u00f3n entre un modo musical \u00e1rabe, el \u201cmaquam hijaz\u201d, y la m\u00fasica flamenca, afirmando que la fusi\u00f3n del modo \u201cfrigio\u201d y el \u201chijaz\u201d dio como fruto la cadencia andaluza, esto es, la progresi\u00f3n de cuatro acordes, tan com\u00fan en la m\u00fasica flamenca.<\/span><\/span><\/p>\n

Hay, a esta luz, similitudes entre el inicio del martinete natural con la llamada a la oraci\u00f3n musulmana conocida como \u201cAdhan\u201d. Igualmente, encontramos esa analog\u00eda en una de las variantes de las soleares de Alcal\u00e1 atribuidas a <\/span><\/span>Joaqu\u00edn el de la Paula<\/span><\/span><\/strong> , y en una de las seguiriyas del jerezano <\/span><\/span>Manuel Molina<\/span><\/span><\/strong> , as\u00ed como en el conocido <\/span><\/span>Reniego<\/span><\/span><\/em> del <\/span><\/span>se\u00f1or Manuel Cagancho<\/span><\/span><\/strong> de Triana.<\/span><\/span><\/p>\n

Si ha habido, por tanto, un artista que ha a\u00f1adido la m\u00e1xima exigencia a la extraordinaria capacidad de producci\u00f3n musical que tiene <\/span><\/span>Lebrija<\/span><\/span><\/strong> y que ha sido, de manera inexorable, fundamental en la historia del flamenco, ese es Juan el Lebrijano, el ilustre m\u00fasico que, entre otros, abri\u00f3 un nuevo camino desde el mundo \u00e1rabe, secuenciado, adem\u00e1s, sobre una extensa muestra de palos jondos que miraron al futuro \u2013hoy presente\u2013, mientras expanden a los territorios m\u00e1s diversos el legado heredado. de la vida flamenca.<\/span><\/span><\/p>\n

Y de profundizar en el aspecto productivo de esa variante de la cultura lebrijanista, va el concierto conducido por el guitarrista y profesor <\/span><\/span>Benito Vel\u00e1zquez<\/span><\/span><\/strong> , que ha puesto en la voz identitaria de <\/span><\/span>Antonio Pe\u00f1a<\/span><\/span><\/strong> y la descripci\u00f3n musical extraordinaria de Fai\u00e7al Kourrich, aquello que la hemeroteca de los profanos no logr\u00f3 ense\u00f1ar. A saber: el impulso creativo de un lebrijano tan ilimitado como que lo que nos une a \u00e9l no es la m\u00fasica que se ve, sino la luz que nos permite verla.<\/span><\/span><\/p>\n

Es lo que ha planteado el concierto, buscar el amanecer que no iluminaron a los invidentes discotecas como <\/span><\/span>Persecuci\u00f3n<\/span><\/span><\/em> (1976), <\/span><\/span>Encuentro<\/span><\/span><\/em> (1985), <\/span><\/span>Casablanca<\/span><\/span><\/em> (1998), <\/span><\/span>Lebrijano presenta a Fai\u00e7al. Puertas abiertas<\/span><\/span><\/em> (2005) y <\/span><\/span>Dos orillas<\/span><\/span><\/em> (2013), las cinco obras sobre las que se articula la propuesta.<\/span><\/span><\/p>\n

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\u00abPara hacerlo renacer y dar forma a este reconocimiento, un elenco de m\u00fasicos muy j\u00f3venes que han contribuido a la reevaluaci\u00f3n de una parte singular de su obra. Todo un ejemplo de malabarismo musical con una velocidad de creaci\u00f3n sin cotejo, donde el n\u00facleo indagador de su estilo compositivo cobra todo su esplendor\u00bb<\/span><\/span><\/em><\/p><\/blockquote>\n

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De este modo, la secuenciaci\u00f3n de los contenidos predijo lo anunciado por <\/span><\/span>El profeta Isa\u00edas<\/span><\/span><\/em> (2013). Se evoc\u00f3 la calle donde naci\u00f3 el homenajeado <\/span><\/span>Calle San Francisco<\/span><\/span><\/em> (1998). Y de ah\u00ed a <\/span><\/span>Las mil y una noches<\/span><\/span><\/em> (1985), que Juan las asocia a la recopilaci\u00f3n medieval de cuentos tradicionales de Oriente Pr\u00f3ximo compilados en lengua \u00e1rabe durante la Edad de Oro del islam.<\/span><\/span><\/p>\n

Se vertieron, mismamente, <\/span><\/span>L\u00e1grimas de cera<\/span><\/span><\/em> , adem\u00e1s de percibir c\u00f3mo <\/span><\/span>Truena<\/span><\/span><\/em> el poema de <\/span><\/span>Antonio Machado<\/span><\/span><\/strong> , ambas composiciones del disco <\/span><\/span>Dos orillas<\/span><\/span><\/em> (2013). Y tras la danza instrumental de Benito Vel\u00e1zquez, se alcanz\u00f3 el ecuador con una <\/span><\/span>Danza mora<\/span><\/span><\/em> como antesala de <\/span><\/span>Condenaos por ser gitano. Cante de galeras<\/span><\/span><\/em> , creaci\u00f3n que produjo un estupor colectivo y que, transitando entre el romance y la nana y escoltado por <\/span><\/span>Enrique de Melchor<\/span><\/span><\/strong> , el cantaor incluido tanto en <\/span><\/span>Persecuci\u00f3n<\/span><\/span><\/em> (1976) como en el LP <\/span><\/span>Flamenco en el Teatro Real<\/span><\/span><\/em> (1981).<\/span><\/span><\/p>\n

Pero Juan el Lebrijano es sin\u00f3nimo de independencia, de autonom\u00eda, por eso implora <\/span><\/span>Dame la libertad<\/span><\/span><\/em> (1985 y 2013), para proseguir el programa quitando la cerradura a las mentes estancadas con <\/span><\/span>Granate<\/span><\/span><\/em> (2005). Confirma, igualmente, su compromiso de celebraci\u00f3n con el futuro desde <\/span><\/span>El anillo<\/span><\/span><\/em> ( <\/span><\/span>Chibul\u00ed<\/span><\/span><\/em> ) (1985), y clausur\u00e1ndose el concierto con un <\/span><\/span>popurr\u00ed de buler\u00edas<\/span><\/span><\/em> en el que se dio cobijo a las letras m\u00e1s identificativas de quien el paso del tiempo se ha convertido en un cl\u00e1sico.<\/span><\/span><\/p>\n

Es as\u00ed como la gala, que ofreci\u00f3, adem\u00e1s, un v\u00eddeo de <\/span><\/span>Antonio Manuel Falc\u00f3n<\/span><\/span><\/strong> y el reconocimiento que el alcalde de la localidad, <\/span><\/span>Pepe Barroso<\/span><\/span><\/strong> , y el responsable de Cultura, <\/span><\/span>Pepe Mart\u00ednez<\/span><\/span><\/strong> , tuvieron con el hijo del homenajeado y prestigioso abogado, <\/span><\/span>Juan Jos\u00e9 Pe\u00f1a Cort\u00e9s<\/span><\/span><\/strong> , se adentr\u00f3 en una de las m\u00faltiples aptitudes canoras del polifac\u00e9tico Juan Pe\u00f1a El Lebrijano. Y para hacerlo renacer y dar forma a este reconocimiento, un elenco de m\u00fasicos muy j\u00f3venes que han contribuido a la reevaluaci\u00f3n de una parte singular de su obra, todo un ejemplo de malabarismo musical con una velocidad de creaci\u00f3n sin cotejo, donde el n\u00facleo indagador de su estilo compositivo cobra todo su esplendor.<\/span><\/span><\/p>\n

Asistimos, por tanto, al llanto \u2013literal\u2013 de felicidad art\u00edstica por mor de un musical flamenco en el que los int\u00e9rpretes tienen el inmenso privilegio de descubrir al compositor que brill\u00f3 con luz propia, a la voz que fue soberana en su expresividad y en la autenticidad de sus afectos, al m\u00fasico que tuvo un infinito conocimiento de los matices, y, en definitiva, a quien, desde la intimidad de su cante, aport\u00f3 a la cultura espa\u00f1ola modulaciones que nos llegaron al alma.<\/span><\/span><\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Tributo a Juan Pe\u00f1a El Lebrijano <\/span><\/span>
\nTeatro Municipal Juan Bernab\u00e9, Lebrija (Sevilla) <\/span><\/span>
\n3 de octubre de 2025 <\/span><\/span>
\nAl cante: Antonio Pe\u00f1a <\/span><\/span>
\nGuitarras: Benito Vel\u00e1zquez e In\u00e9s N\u00fa\u00f1ez <\/span><\/span>
\nViol\u00edn: Fai\u00e7al Kourrich <\/span><\/span>
\nCante y coros: Abdelatif Chioua, Raquel Zapico y Laura Ganfornina <\/span><\/span>
\nPalmas, coros y jaleos: Ra\u00fal Vel\u00e1zquez y Sergio Carrasco <\/span><\/span>
\nPiano: Eugenio Dorantes. <\/span><\/span>
\nBajo: Juan Antonio Guerrero. <\/span><\/span>
\nPercusi\u00f3n: Joaqu\u00edn Caballero. <\/span><\/span>
\nMontaje audiovisual: Antonio Manuel Falc\u00f3n<\/span><\/span><\/p>\n

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Asistimos en Lebrija al Tributo a Juan Pe\u00f1a. Al llanto de felicidad art\u00edstica por mor de quien, desde la intimidad de su cante, aport\u00f3 a la cultura espa\u00f1ola modulaciones que nos llegaron al alma.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":44,"featured_media":3561,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":null,"jnews_primary_category":{"id":"248"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[46,38],"tags":[54,60,3153,3154],"class_list":["post-3560","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cronicas","category-en-portada","tag-cantaor-flamenco","tag-festival-flamenco","tag-teatro-municipal-bernabe","tag-tributo-a-juan-pena-el-lebrijano","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3560","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/44"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3560"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3560\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3561"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3560"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3560"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3560"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}