{"id":3546,"date":"2025-10-05T22:41:59","date_gmt":"2025-10-05T20:41:59","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/manolo-de-huelva-y-el-compas-de-12\/"},"modified":"2025-10-05T22:41:59","modified_gmt":"2025-10-05T20:41:59","slug":"manolo-de-huelva-y-el-compas-de-12","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/manolo-de-huelva-y-el-compas-de-12\/","title":{"rendered":"Manolo de Huelva y el comp\u00e1s de 12","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Hoy traemos unos datos novedosos sobre la forma de medir el comp\u00e1s en el flamenco. El \u201cComp\u00e1s flamenco\u201d no es otra cosa que una especie de estructura de acentos r\u00edtmicos, un ciclo que se va repitiendo una y otra vez y sobre el que se construye el cante, el toque y el baile. En el caso que nos ocupa, hablamos del famoso comp\u00e1s de 12. Es una manera que tienen los flamencos de medir la sole\u00e1 o las alegr\u00edas<\/strong>, f\u00f3rmula que desconcierta a los cl\u00e1sicos y a los no cl\u00e1sicos tambi\u00e9n. Este tipo de comp\u00e1s flamenco, y la forma de marcarlo, no es realmente origen o detonante de ning\u00fan estilo en concreto, es decir, que no es esta forma de medir lo que origina los estilos, sino tan solo una forma de contar ciertas estructuras r\u00edtmicas del flamenco, marcando sus acentos principales: cinco <\/strong>en este caso, dentro del ciclo de 12 pulsos<\/strong>, de esta forma (en negrita<\/strong> los de mayor peso o fuerza):<\/p>\n

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1 2 3 <\/strong>4 5 6<\/strong> 7 8<\/strong> 9 10<\/strong> 11 12<\/strong><\/p>\n

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M\u00e1s correcta es ponerla de esta manera, en t\u00e9rminos musicales de comp\u00e1s:<\/p>\n

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(12<\/strong>) 1 2 3 <\/strong>4 5 6<\/strong> 7 8<\/strong> 9 10<\/strong> 11<\/p>\n

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Y m\u00e1s clara, as\u00ed, en la forma de alternancia de comp\u00e1s binario \/ ternario<\/em>, en dos ciclos de 6:<\/p>\n

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(12<\/strong>) 1 2 3 <\/strong>4 5 \/ 6<\/strong> 7 8<\/strong> 9 10<\/strong> 11<\/p>\n

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Hoy se dice que las soleares, alegr\u00edas, buler\u00edas tienen un comp\u00e1s de 12 tiempos, y es cierto, en cierta forma, lo cual no significa que realmente eso sea lo que hace nacer a este palo en cuesti\u00f3n. Hoy miden a 12 tambi\u00e9n la seguiriya, y hasta las peteneras y las guajiras, estilos que antiguamente no se med\u00edan as\u00ed, ni falta que hac\u00eda, pues basta con sentir la pulsaci\u00f3n de la alternancia del comp\u00e1s binario-ternario (6\/8-3\/4) para no tener que contar. A nosotros se nos torna completamente innecesario y, es m\u00e1s, nos impide tocar con soltura e improvisar, si tenemos que estar pendientes de una cuenta, que como decimos, no es origen de la m\u00fasica que se toca, aunque pueda contarse as\u00ed.<\/p>\n

Cuando yo me aproxim\u00e9 al flamenco por primera vez tambi\u00e9n contaba la sole\u00e1 a 12, usando partituras escritas por cl\u00e1sicos que nunca daban con la clave r\u00edtmica adecuada del comp\u00e1s, teniendo que indicar los acentos en la partitura, ya que en la clave de 3\/4 no hab\u00eda quien clavara los acentos en condiciones. Ya no lo hago, afortunadamente. Desde que asimil\u00e9 el ciclo r\u00edtmico de otra forma: en ciclos de 6 pulsos.<\/p>\n

Si acudimos a las fuentes de soleares del siglo XIX<\/strong> que reflejan este estilo musical, podremos ver que realmente lo que subyace bajo lo que llamamos sole\u00e1 y estilos r\u00edtmicos afines, como las alegr\u00edas y las buler\u00edas ya en el siglo XX, es una frase de 6, que a su vez deriva de una de 3, que se va repitiendo. Esta forma ternaria en 3\/8 est\u00e1 presente a\u00fan en formas de medir las buler\u00edas, miren a Paco aqu\u00ed:<\/p>\n

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