{"id":3506,"date":"2025-09-02T10:34:22","date_gmt":"2025-09-02T08:34:22","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/la-sosega-un-nuevo-palo-para-el-flamenco\/"},"modified":"2025-09-02T10:34:22","modified_gmt":"2025-09-02T08:34:22","slug":"la-sosega-un-nuevo-palo-para-el-flamenco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/la-sosega-un-nuevo-palo-para-el-flamenco\/","title":{"rendered":"La soseg\u00e1, \u00bfun nuevo palo para el flamenco?","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"<p class=\"p1\">Recientemente <a href=\"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/sosega-un-nuevo-palo-flamenco-en-granada\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">ha aparecido un v\u00eddeo<\/a> donde muy destacados artistas del flamenco actual se unen para la recreaci\u00f3n de un nuevo estilo de cante, toque y baile, auspiciados por una conocida marca de cerveza. Y le han puesto nombre: <strong><span class=\"s1\">SOSEG\u00c1<\/span><\/strong>. La intenci\u00f3n es buena, sana, el resultado pinta bien. Si prospera como palo flamenco no depende de nadie. El tiempo es el juez y Dios dir\u00e1 sobre qu\u00e9 va a ser del nuevo estilo.<\/p>\n<p class=\"p1\">En las \u00faltimas d\u00e9cadas ha habido intentos, con mayor o menor fortuna, de crear un nuevo palo (o estilo, que hay a quien molesta el t\u00e9rmino, propio de los naipes de la baraja espa\u00f1ola) para a\u00f1adirlo al ya de por s\u00ed <strong>rico y variado crisol estil\u00edstico del flamenco<\/strong>. El g\u00e9nero flamenco, creado hace m\u00e1s o menos<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0<\/span>siglo y medio, ha logrado incorporar en las \u00faltimas d\u00e9cadas muy pocos estilos nuevos; con los dedos de la mano se cuentan los que han logrado pasar la \u201cfrontera\u201d e integrarse como un estilo m\u00e1s de los muchos que ya existen,<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0<\/span>confirmando al flamenco como uno de los g\u00e9neros musicales y de baile m\u00e1s ricos del planeta.<\/p>\n<p class=\"p1\">Ha habido intentos como <strong>las ferre\u00f1as de Fosforito y la de Valderrama<\/strong>, cante atarantado surgido al calor del Festival Flamenco de Lo Ferro, <strong>la canastera de Paco de Luc\u00eda, Cepero y Camar\u00f3n<\/strong>, grabada por el genio de La Isla y una versi\u00f3n instrumental de Paco, con su cante y letras correspondientes, una suerte de fandango con la guitarra en tono de ronde\u00f1a. Hoy se escucha, sobre todo el pegadizo ritornello a modo de estribillo, m\u00e1s que el cante propiamente dicho, <strong>las galeras compuestas por Juan Pe\u00f1a El Lebrijano<\/strong>, un cante sobre el aire lento cercano a las buler\u00edas de Lebrija. Sin cante, elemento realmente imprescindible para que un estilo flamenco sea considerado como tal, tenemos <strong>las camineras de Pablo Mart\u00edn Caminero<\/strong> <strong>o la galiana creada por Adri\u00e1n Galia<\/strong>, ambos estilos dise\u00f1ados sobre los acentos de la seguiriya y la sole\u00e1 aunque a\u00f1adiendo uno o dos tiempos, resultando de trece y catorce tiempos respectivamente, en vez de los cl\u00e1sicos doce tiempos de rigor. Todos estos bienintencionados intentos han corrido diferentes suertes que no vamos a calibrar aqu\u00ed aunque s\u00ed ser\u00eda interesante analizarlos en ese sentido, quiz\u00e1s en otro art\u00edculo.<\/p>\n<p class=\"p1\">En honor a la verdad, desde que <strong>Pepe Marchena<\/strong> creara en 1930 la canci\u00f3n titulada <strong><em>Mi colombiana<\/em><\/strong>, que de canci\u00f3n pas\u00f3 a ser cante, seguramente sin pretenderlo \u00e9l mismo, solo hemos conocido nuevas variantes de diversos estilos, a saber: m\u00faltiples fandangos naturales, alguna sole\u00e1, seguiriya, varios tangos, cantes de levante, malague\u00f1as, ton\u00e1s. Muchos estilos, sobre todo durante el siglo XX, se han nutrido de variantes de diversos artistas. Algunos por lo bajini creaban variantes y se las atribu\u00edan a presuntos cantaores antiguos a fin de otorgarles el marchamo de aut\u00e9nticos. Es bien conocida la mentirijilla de <strong>Morente al Gallina<\/strong> en relaci\u00f3n a la creaci\u00f3n de su seguiriya. Nos contaba Enrique: \u00abSi le dec\u00eda que era m\u00eda no la aceptaba, as\u00ed que le dije que se la hab\u00eda escuchado a una anciana cantaora\u00bb. O las ton\u00e1s creadas por el genial <strong>Antonio Mairena<\/strong>, de su propia cosecha, pero no era plan atribu\u00edrselas a \u00e9l mismo, chocar\u00eda con su filosof\u00eda, en las ant\u00edpodas de Marchena y su sempiterno: cante del maestro de maestros. <strong>Caracol<\/strong>, que fue un creador empedernido pero para \u00e9l no eran suyas, como confirm\u00f3 a <strong>Vel\u00e1zquez-Gaztelu<\/strong> en <em><a href=\"https:\/\/youtu.be\/4DLO-ORYq9k?si=NB0FdAwOwM2zTPI2\"><span class=\"s1\">Rito<\/span><\/a><\/em> (minuto 1:15): \u00abYo no entiendo eso que dicen ahora de cantes de fulano o de zetano, yo canto lo que me sale de momento\u00bb.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00ab\u00bfTiene la soseg\u00e1 par\u00e1metros \u00fanicos o los comparte? A pesar de que acaba de iniciar su camino, esta por ver si se abre paso entre los muchos estilos del flamenco y se hace un sitio. Para eso, es imprescindible que no solo los creadores del estilo lo cultiven, sino que poco a poco otros artistas lo adopten y empiecen a cantar, tocar y bailar por soseg\u00e1s\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">\u00bfQu\u00e9 necesita un palo para ser considerado como tal? <strong>\u00bfTener un comp\u00e1s y r\u00edtmica concretos?<\/strong> S\u00ed, aunque muchos estilos comparten comp\u00e1s y r\u00edtmica, como por ejemplo las soleares y las canti\u00f1as. <strong>\u00bfAcompa\u00f1arse en un modo arm\u00f3nico determinado?<\/strong> S\u00ed, aunque, igualmente, hay muchos estilos que se acompa\u00f1an en el mismo modo arm\u00f3nico, los tientos, las seguiriyas y las soleares se hacen en el mismo modo arm\u00f3nico, el llamado frigio o flamenco, el modo de Mi. <strong>\u00bfTener un tempo determinado?<\/strong> S\u00ed, tambi\u00e9n, un estilo concreto suele interpretarse en un tempo concreto: lento, <i>andante<\/i>, r\u00e1pido. Sin embargo, este par\u00e1metro es muy cambiante, ya que hay artistas que cantan por buler\u00edas m\u00e1s r\u00e1pido que otros. <strong>\u00bfTener un cante determinado?<\/strong> S\u00ed. Este es, como ya he apuntado, el principal par\u00e1metro para que consideremos un palo como estilo flamenco, tener un cante concreto. Sin embargo, un mismo estilo puede tener \u2013y de hecho muchos tienen\u2013 m\u00faltiples variantes. As\u00ed, por ejemplo, hay decenas de seguiriyas y, teniendo todas el mismo comp\u00e1s y r\u00edtmica, acompa\u00f1\u00e1ndose todas en el mismo modo arm\u00f3nico, cada una tiene un cante diferente, distintas melod\u00edas unas variantes respecto de otras. Y as\u00ed ocurre con buena parte de los palos flamencos. Es decir, la melod\u00eda del cante es la que acaba definiendo la variante de un estilo.<\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>\u00bfTiene la soseg\u00e1 par\u00e1metros \u00fanicos o los comparte?<\/strong> A pesar de que acaba de iniciar su camino, esta por ver si se abre paso entre los muchos estilos del flamenco y se hace un sitio. Para eso, es imprescindible que no solo los creadores del estilo lo cultiven, sino que poco a poco otros artistas lo adopten y empiecen a cantar, tocar y bailar \u201cpor soseg\u00e1s\u201d.<\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>La soseg\u00e1 tiene una r\u00edtmica binaria pero muy original<\/strong>, toma acentuaciones de la sole\u00e1 y rompe la clave para construir una r\u00edtmica \u00fanica, que no comparte con estilo alguno. Es un buen principio para consolidarse como estilo. \u00bfTiene un modo arm\u00f3nico propio? No. Lo que he podido escuchar de soseg\u00e1 se hace en modo flamenco o modo de Mi, lo que la convierte en \u201ccandidata vip\u201d para integrarse en el repertorio jondo. \u00bfTiene una o m\u00e1s melod\u00edas de cante? En principio parece que s\u00ed. Es decir, la soseg\u00e1 tiene los elementos necesarios para que la consideremos un nuevo estilo, pero insisto, cuando empiece a ser cultivado, cantada, tocada o bailada por otros artistas, la podremos considerar como tal.<\/p>\n<p class=\"p1\">La r\u00edtmica de la soseg\u00e1 se basa en un binario en 3-3-2, el cl\u00e1sico tresillo cubano derivado del patr\u00f3n de tango. La soseg\u00e1 se cuenta 1-2-<b>3<\/b> 4-5-<b>6<\/b>-7-<b>8<\/b>, acentuando el 3, el 6 y el 8. Pero \u00bfd\u00f3nde empieza? En mi opini\u00f3n, si en la sole\u00e1 el tiempo m\u00e1s fuerte es el \u00faltimo 2, que es el primer tiempo, aqu\u00ed es el 8. El tiempo m\u00e1s fuerte va en ese \u00faltimo 8. Es decir, en caso de escribirse en partitura habr\u00eda que hacerlo as\u00ed: <b>8<\/b>-1-2 \/ <b>3<\/b>-4-5 \/ <b>6<\/b>-7\u2026, y en 4\/4 o bien 3\/8 (8-1-2) + 3\/8 (3-4-5) + 2\/8 (6-7), un tresillo de tango, aunque muy \u201csosegao\u201d, claro. <strong>Creo que han acertado. Camina. Adem\u00e1s todos los que est\u00e1n ah\u00ed son monstruos as\u00ed que\u2026 en teniendo cante puede llegar a ser un palo.<\/strong><\/p>\n<p class=\"p1\">Como digo, la soseg\u00e1 tiene una r\u00edtmica muy concreta y seguramente es de los par\u00e1metros m\u00e1s conseguidos y puede asentarse entre los artistas y, sobre esa r\u00edtmica, lograr que se consolide el cantar, tocar o bailar \u00abpor soseg\u00e1s\u00bb. <strong>El tiempo dir\u00e1.<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"<p>La soseg\u00e1 tiene una r\u00edtmica muy concreta. 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