{"id":3470,"date":"2025-09-12T22:56:15","date_gmt":"2025-09-12T20:56:15","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/agustin-barajas-chispazos-de-tradicion-y-vanguardia-con-tintes-lorquianos\/"},"modified":"2025-09-12T22:56:15","modified_gmt":"2025-09-12T20:56:15","slug":"agustin-barajas-chispazos-de-tradicion-y-vanguardia-con-tintes-lorquianos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/agustin-barajas-chispazos-de-tradicion-y-vanguardia-con-tintes-lorquianos\/","title":{"rendered":"Agust\u00edn Barajas: chispazos de tradici\u00f3n y vanguardia con tintes lorquianos","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

En el mismo espacio en que Patricia Guerrero <\/b>ejecut\u00f3 su \u00faltima propuesta junto al Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda d\u00edas atr\u00e1s, uno de sus anteriores componentes, el bailaor granadino Agust\u00edn Barajas<\/b>, deleit\u00f3 con su estreno a un p\u00fablico soberanamente entregado a partir de una obra minimalista a la par que vanguardista con gui\u00f1os a los maestros del baile de la tierra. Fue en el patio del Colegio Mayor Santa Cruz la Real<\/strong>, en pleno barrio del Realejo granadino, en el claustro principal. Tan s\u00f3lo el espacio ya invita a disfrutar de la arquitectura, que poco tuvo que ver con la arquitectura del baile de Barajas. Si el lugar f\u00edsico data de la \u00e9poca de los Reyes Cat\u00f3licos, la construcci\u00f3n del espect\u00e1culo del bailaor lo hizo sobre un boceto del futuro. La danza contempor\u00e1nea flamenca asumi\u00f3 con libertad expresiva las nuevas tendencias que salen del coraz\u00f3n de este artista, no as\u00ed sucediendo con el cante en general, ciertamente inmovilista y asediado por quienes quieren que sea una tumba musical.<\/p>\n

Agust\u00edn Barajas es un bailaor de largo recorrido, con d\u00e9cadas de experiencia sobre un escenario, y present\u00f3 una creaci\u00f3n compleja. No puede separarse del poeta universal m\u00e1s granadino que haya existido, aunque quiera, de ah\u00ed que recurra incansablemente a su figura y a su po\u00e9tica en una posici\u00f3n ciertamente manique\u00edsta lorquiana para aderezar todo lo que es capaz de mostrar en las tablas.<\/p>\n

Duermevela <\/i><\/strong>es el t\u00edtulo de este nuevo proyecto que a\u00fana, seg\u00fan el programa de mano, la recreaci\u00f3n de un mundo de belleza surrealista, una introspecci\u00f3n profunda, donde el personaje principal enfrenta al Yo emocional y Yo racional. Un viaje nocturno a trav\u00e9s de los sentidos, conectando las emociones con las etapas del descanso. Con esa descripci\u00f3n puede pasar de todo. Se puede entender todo y nada. Por tanto, solo cabe disfrutar del baile y de las coreograf\u00edas para al menos entender las interioridades e inquietudes de un bailaor en pleno crecimiento. <\/span><\/p>\n

Son\u00f3 en el silencio del claustro un reloj y una sonanta de fondo, al comp\u00e1s de unas campanas que dieron paso a la voz en off de Camar\u00f3n de la Isla<\/b> con la Nana del caballo grande<\/i>. Asomaron t\u00edmidamente los componentes del cuadro musical, los guitarristas Rub\u00e9n Campos<\/b> y Marcos Palometas<\/b>, las cantaoras Aroa Palomo <\/b>y Marta la Ni\u00f1a,<\/b> el percusionista Miguel el Cheyenne<\/b> y el trompetista Erik S\u00e1nchez<\/b> tras unos biombos que sirvieron de soporte esc\u00e9nico a Agust\u00edn en otras estampas posteriores. Vestido de verde, con atuendo nazareno, capa y capirote con la cara al aire, se escuch\u00f3 la voz en off del bailaor mientras \u00e9ste comenzaba la recreaci\u00f3n de su Yo personal y su Yo racional. Danza contempor\u00e1nea con retintes flamencos en el trasfondo que dieron paso al canto de nana oper\u00edstica Du\u00e9rmete ni\u00f1o<\/i> y a la profundidad de la trompeta de S\u00e1nchez evocando cierta locura transitoria en el baile. Agust\u00edn supo aguantar los silencios, rellenarlos, domarlos con un buen uso del braceo. Recit\u00f3 parte del Zorongo gitano<\/i> de Garc\u00eda Lorca<\/b> y dio la se\u00f1al a Sergio G\u00f3mez El Colorao<\/b>, que le invit\u00f3 a bailar por alegr\u00edas. El uso de los elementos esc\u00e9nicos, unas puertas a modo de tel\u00f3n de fondo de las que entraban y sal\u00edan los artistas, dio mucho juego y ayud\u00f3 consecuentemente a dibujar el argumento que Barajas quiso transmitir, aunque no siempre fue f\u00e1cil adivinar.<\/span><\/p>\n

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\u00abAgust\u00edn Barajas present\u00f3 una creaci\u00f3n compleja. No puede separarse del poeta universal m\u00e1s granadino que haya existido, aunque quiera, de ah\u00ed que recurra incansablemente a su figura y a su po\u00e9tica en una posici\u00f3n ciertamente manique\u00edsta lorquiana para aderezar todo lo que es capaz de mostrar en las tablas\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Miguel Poveda<\/b> fue uno de los invitados de lujo, quien, desde la tribuna del claustro de la primera planta y en la retaguardia de la caja esc\u00e9nica, lanz\u00f3 el eco del Silencio<\/i>, poema lorquiano al que Barajas dedic\u00f3 su estampa m\u00e1s intensa, interiorizando el cante y sintiendo al poeta sin m\u00e1s filtros que el flechazo del mensaje. <\/span><\/p>\n

El cambio de tercio trajo la imagen y semejanza de un caballo por el escenario, pulcro en blanco con careta en la cabeza y cante por farrucas del Colorao. Pudimos ver un recorrido de la historia del baile flamenco granadino con gui\u00f1os a los cl\u00e1sicos como Manolete<\/b> o Mario Maya<\/b> conjugadas con la renovaci\u00f3n que veremos en unos a\u00f1os en los escenarios. Agust\u00edn, ademas, jug\u00f3 con el espacio, con su imagen reflejada en los espejos, le habla a su otro yo y es aqu\u00ed donde el p\u00fablico puede empezar a entender el sentido de la obra sin leer el programa de mano. Tambi\u00e9n hubo homenaje a otro grande, don Enrique Morente<\/b>. Rub\u00e9n Campos y Marcos Palometas calcaron a la perfecci\u00f3n la ronde\u00f1a de Montoya a la que Morente puso letra en el Peque\u00f1o Reloj<\/i> con la interpretaci\u00f3n envidiable del Colorao por grana\u00ednas con letra lorquiana, de nuevo, y que dieron paso al taranto tal y como lo grab\u00f3 Morente en el Lenguaje de las flores<\/b>. Se cedi\u00f3 el protagonismo a Alberto Sell\u00e9s<\/b> al baile, vestido de negro y con transparencias. Fue contundente, por momentos varonil, por momentos diverso, excelente en la verticalidad y las hechuras. Retom\u00f3 el protagonismo Agust\u00edn por seguiriyas, las de Silverio Franconetti<\/b> o m\u00e1s bien las de Poveda, o m\u00e1s bien las de Lorca; en definitiva, fueron de los tres porque Poveda cant\u00f3 el poema a Silverio de Lorca por seguiriyas. Lo tel\u00farico del baile se acompa\u00f1\u00f3 de la fuerza expresiva de la letra y la m\u00fasica. <\/span><\/p>\n

Para cerrar el c\u00edrculo de los distintos Yo que quiso mostrar Agust\u00edn, triunf\u00f3 el rojo de su pantal\u00f3n y la capa-gasa que us\u00f3 para moverse por el escenario por sole\u00e1 con una entrega absoluta, casi enduendado y olvid\u00e1ndose de que hab\u00eda p\u00fablico. Larga ovaci\u00f3n y larga entrega de aplausos para el alumno aventajado de la gran Mariquilla<\/b> que deja su huella en esta primera bienal de flamenco granadina. <\/span><\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/span><\/strong><\/p>\n

Duermevela<\/em>, de Agust\u00edn Barajas<\/span>
\nI Bienal de Flamenco de Granada
\nColegio Mayor Santa Cruz la Real, Granada
\n11 de septiembre de 2025
\nBaile: Agust\u00edn Barajas
\nCante: Marta la Ni\u00f1a, Aroa Palomo
\nGuitarras: Rub\u00e9n Campos, Marcos Palometas
\nPercusi\u00f3n: Miguel el Cheyenne
\nTrompeta: Erik S\u00e1nchez
\nColaboraciones especiales: Miguel Poveda, Alberto Sell\u00e9s<\/p>\n

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El bailaor Agust\u00edn Barajas, alumno aventajado de Mariquilla, realiz\u00f3 en la I Bienal de Granada una introspecci\u00f3n entre su Yo emocional y su Yo racional. Una muestra de baile conceptual. Un viaje por las distintas est\u00e9ticas del baile flamenco. <\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":65,"featured_media":3471,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":null,"jnews_primary_category":{"id":"248"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[46,38],"tags":[3081,84,1129,3082,3083],"class_list":["post-3470","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cronicas","category-en-portada","tag-agustin-barajas","tag-bailaor-flamenco","tag-bienal-de-flamenco-de-granada","tag-colegio-mayor-santa-cruz-la-real","tag-duermevela","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3470","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/65"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3470"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3470\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3471"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3470"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3470"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3470"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}