{"id":3454,"date":"2025-09-16T12:38:26","date_gmt":"2025-09-16T10:38:26","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/cante-y-guitarra-el-milagro-de-la-fusion\/"},"modified":"2025-09-16T12:38:26","modified_gmt":"2025-09-16T10:38:26","slug":"cante-y-guitarra-el-milagro-de-la-fusion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/cante-y-guitarra-el-milagro-de-la-fusion\/","title":{"rendered":"Cante y guitarra, el milagro de la fusi\u00f3n","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Escribir de m\u00fasica no es tarea f\u00e1cil. M\u00e1s a\u00fan si el lector no tiene nada m\u00e1s (y nada menos) que el o\u00eddo, pero no entiende, ni lo pretende, de tonalidades, acordes, melismas y otros t\u00e9rminos que son asunto de la teor\u00eda musical, algo de lo que, sobre todo los flamencos, huyen como alma que lleva el diablo.<\/span> Tradicionalmente la flamencolog\u00eda no se ha ocupado en absoluto de la m\u00fasica. Los pocos que nos dedicamos a esta rama de los estudios sobre flamenco hemos tenido que construir entre todos una disciplina que simplemente no exist\u00eda, a fin de encontrar respuestas a los muchos enigmas que plantea la evoluci\u00f3n del g\u00e9nero, esto es: c\u00f3mo se formaron los estilos, de d\u00f3nde proceden los distintos tipos de comp\u00e1s o de qu\u00e9 forma se configuraron hasta alcanzar los patrones r\u00edtmicos que hoy reconocemos como propiamente flamencos<\/strong>. El problema a\u00f1adido que plantean los estudios del flamenco desde la musicolog\u00eda es, en mi opini\u00f3n, de nomenclatura, a fin de proporcionar terminolog\u00eda que explique en rom\u00e1n paladino procesos musicales sin llegar a ponerse estupendos con palabros que nadie entiende o son exclusivamente limitados a los que han estudiado m\u00fasica. La meta es explicar con palabras simples conceptos complejos. Por ejemplo, \u00bfc\u00f3mo aclarar la interacci\u00f3n entre cante y guitarra en t\u00e9rminos que todos puedan comprender?<\/strong> Desde que me dedico a esto, que ya va para cuatro d\u00e9cadas, siempre he puesto todos mis esfuerzos en hacer asequibles para todos los p\u00fablicos las cuestiones m\u00e1s t\u00e9cnicas que suelen ser materia de la musicolog\u00eda comparada. Traducir a un lenguaje comprensible procedimientos ciertamente complicados de explicar para un lego en la materia. Y en eso estamos. Voy con un tema que desde hace tiempo ocupa mis estudios en cuanto a la formaci\u00f3n del g\u00e9nero flamenco: el milagro de la fusi\u00f3n entre el cante y la guitarra. Tema este que no es la primera vez que traigo a esta secci\u00f3n A cuerda pel\u00e1<\/em>.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abTradicionalmente la flamencolog\u00eda no se ha ocupado en absoluto de la m\u00fasica. Los pocos que nos dedicamos a esta rama de los estudios sobre flamenco hemos tenido que construir entre todos una disciplina que simplemente no exist\u00eda, a fin de encontrar respuestas a los muchos enigmas que plantea la evoluci\u00f3n del g\u00e9nero\u00bb<\/span><\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

La melod\u00eda del cante flamenco no es temperada, es decir, no divide la octava en semitonos exactos, como el piano, la guitarra y buena parte de los instrumentos musicales de Occidente, que est\u00e1n hechos para reproducir la escala temperada<\/strong>, aquella que divide una octava en doce semitonos con intervalos id\u00e9nticos entre s\u00ed: do – do# (sostenido) – re – re# – mi – fa – fa# – sol – sol# – la – la# -si – do… La guitarra, por mor de los trastes, divide la octava en estos doce semitonos. Sin embargo, el cante, por el contrario, se realiza sobre escalas no temperadas, aunque siempre dentro de las tonalidades de inspiraci\u00f3n, digamos, occidental, el modo mayor, el modo menor y el m\u00e1s genuino modo de mi, llamado por algunos frigio y que personalmente prefiero llamar modo flamenco. Sin embargo, los intervalos de las melod\u00edas del cante no caben en un pentagrama<\/strong>, sistema de notaci\u00f3n musical dise\u00f1ado para la citada m\u00fasica temperada, con semitonos exactos. Escribir el toque de la guitarra flamenca es perfectamente posible y, de hecho, abundan las partituras m\u00e1s o menos fiables. Sin embargo, el cante, cuando lo plasmamos en notaci\u00f3n musical, no deja de ser una aproximaci\u00f3n que, si bien puede servir de gu\u00eda y es muy \u00fatil para la investigaci\u00f3n comparada, nunca jam\u00e1s se deber\u00e1 utilizar tras ser escrito en un papel pautado para ser cantado, h\u00e1ganme el favor. No soy capaz de imaginar a un cantaor leyendo una partitura para recrear un cante de Silverio.<\/strong> Si alg\u00fan d\u00eda llegamos a eso, ser\u00e1 la muestra palpable de que todo se ha acabado.<\/p>\n

Desde hace mucho vengo proclamando c\u00f3mo la alquimia producida entre el cante y la guitarra en el flamenco es la manifestaci\u00f3n plausible de un aut\u00e9ntico milagro sobre el que se fundamenta el g\u00e9nero flamenco: fundir en \u00abperfecta armon\u00eda\u00bb ambos \u00abinstrumentos\u00bb, por una parte uno temperado, la guitarra, con la mencionada octava dividida en los dichos semitonos exactos, divididos entre s\u00ed por los trastes, representando en cierto modo la naturaleza musical propia de Occidente, y por otra el cante, con su temperatura inestable al estar conformada por medio de microintervalos y de clara vocaci\u00f3n oriental. Y c\u00f3mo fundiendo ambos lenguajes surgi\u00f3 esta maravilla musical que llamamos flamenco.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abDesde hace mucho vengo proclamando c\u00f3mo la alquimia producida entre el cante y la guitarra en el flamenco es la manifestaci\u00f3n plausible de un aut\u00e9ntico milagro sobre el que se fundamenta el g\u00e9nero flamenco: fundir en \u00abperfecta armon\u00eda\u00bb ambos \u00abinstrumentos\u00bb. Por una parte, uno temperado, la guitarra. (…) Y por otra el cante, con su temperatura inestable. Y c\u00f3mo fundiendo ambos lenguajes surgi\u00f3 esta maravilla musical que llamamos flamenco\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

Vayamos un poco m\u00e1s al fondo. Los acordes, las posturas que pisan los dedos sobre el diapas\u00f3n de la guitarra, se realizan, preferentemente, sobre tres notas b\u00e1sicas, la fundamental (por ejemplo, en la tonalidad de LA flamenco, \u00abpor medio\u00bb, corresponde a un LA), la tercera (Do#) y la quinta (MI): La-Do#-Mi forma entonces el acorde de La mayor. Siempre que la melod\u00eda del cante al final de una frase descanse sobre una de esas tres notas, el resultado ser\u00e1 \u00abconsonante\u00bb, y as\u00ed ocurre con todos los acordes. Sin embargo, a fin de aproximar el \u00abtemperamento\u00bb del toque al del cante, la guitarra flamenca hace uso de las notas a\u00f1adidas a los acordes b\u00e1sicos, aumentando considerablemente las posibilidades de armonizar con la guitarra la melod\u00eda del cante, debido sobre todo a la costumbre de los guitarristas flamencos a dejar cuerdas al aire cuando pisan un acorde, proporcionando as\u00ed esa atm\u00f3sfera oriental a la muy occidental guitarra. Estos acordes recargados de disonancias, que asombrar\u00edan al mism\u00edsimo Debussy<\/strong> o al gran Alb\u00e9niz<\/strong>, logran, por pura intuici\u00f3n de quien ta\u00f1e la sonanta, esa densidad arm\u00f3nica m\u00e1s propia de la m\u00fasica acad\u00e9mica que de artistas del pueblo que apenas sab\u00edan escribir o eran nada doctos en cuestiones de teor\u00eda musical, aunque, eso s\u00ed, plet\u00f3ricos de arte, al natural. Y as\u00ed se confeccion\u00f3 el repertorio jondo, la m\u00fasica cl\u00e1sica flamenca, conservada en registros sonoros y cultivada en vivo por la mayor parte de los int\u00e9rpretes.<\/strong> Lo que asegura para siempre su conservaci\u00f3n. Hablar de Mozart<\/strong> o Beethoven<\/strong>, salvando las distancias estil\u00edsticas, es como hacerlo del Mellizo<\/strong> o la Serneta<\/strong>. Y que nadie se me asuste.<\/span><\/p>\n

Hoy, que la mano izquierda de los guitarristas no se est\u00e1 quieta y armoniza en \u00abmodo bossa-nova\u00bb (un acorde para cada tiempo del comp\u00e1s) los tonos del cante, vivimos una etapa que\u00a0viene transformando\u00a0cada d\u00eda el esp\u00edritu original de los estilos, en algunos casos enriqueciendo, aunque en otros tambi\u00e9n violentando la esencia del cante flamenco.<\/strong> La armonizaci\u00f3n que la guitarra contempor\u00e1nea hace de los cantes cl\u00e1sicos, con m\u00e1s de un siglo de antig\u00fcedad, debe cuidar su naturaleza mel\u00f3dica, y dejar que el cantaor se apoye convenientemente para acometer los dificil\u00edsimos tercios. No todo vale en la guitarra, ya que a estas alturas tenemos el\u00a0o\u00eddo acostumbrado a cualquier cosa y si el acompa\u00f1ante no\u00a0tiene el gusto bien afinado el resultado puede ser para llorar<\/i>. No s\u00e9 si me explico. \u2666<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

Voy con un tema que desde hace tiempo ocupa mis estudios en cuanto a la formaci\u00f3n del g\u00e9nero flamenco: el milagro de la fusi\u00f3n entre el cante y la guitarra. Tema este que no es la primera vez que traigo a esta secci\u00f3n ‘A cuerda pel\u00e1’.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":21,"featured_media":3455,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":null,"jnews_primary_category":{"id":"256"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[98,38,94],"tags":[3058,1510,3059,3060,3061],"class_list":["post-3454","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-a-cuerda-pela","category-en-portada","category-firmas","tag-armonia-cante-y-guitarra","tag-arte-flamenco","tag-estudio-del-flamenco","tag-fusion-cante-flamenco-y-guitarra-flamenca","tag-musicologia-flamenca","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3454","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/21"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3454"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3454\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3455"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3454"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3454"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3454"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}