{"id":3360,"date":"2025-08-11T10:11:53","date_gmt":"2025-08-11T08:11:53","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/rocio-marquez-hay-cosas-preciosas-que-te-regala-la-improvisacion\/"},"modified":"2026-01-15T19:36:20","modified_gmt":"2026-01-15T18:36:20","slug":"rocio-marquez-hay-cosas-preciosas-que-te-regala-la-improvisacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/rocio-marquez-hay-cosas-preciosas-que-te-regala-la-improvisacion\/","title":{"rendered":"Roc\u00edo M\u00e1rquez: \u00abHay cosas preciosas que te regala la improvisaci\u00f3n\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Desde no hace mucho, Roc\u00edo M\u00e1rquez<\/strong> (Huelva, 1985) desaparece de los escenarios en agosto. Es un tiempo que dedica al descanso, a la creaci\u00f3n, y a la preparaci\u00f3n de lo que viene. Lo que viene, en septiembre, es la puesta de largo en los escenarios de Himno vertical<\/em><\/strong>, su disco m\u00e1s reciente, publicado a finales de la primavera pasada y en el que, de forma autoproducida y acompa\u00f1ada por el guitarrista Pedro Rojas Og\u00e1yar<\/strong>\u00a0(Torres, Ja\u00e9n, 1984), de formaci\u00f3n cl\u00e1sica y amplio arco de pr\u00e1ctica que le hace desenvolverse con soltura entre lo m\u00e1s cl\u00e1sico y lo m\u00e1s experimental, han compuesto un ramillete de temas que abordan el duelo y la intimidad del dolor que \u00e9ste produce. Fue concebido cuando estaban atravesados por la p\u00e9rdida: Rojas Og\u00e1yar, la de su padre; M\u00e1rquez, de Nuria, una prima hermana mayor, quien le ense\u00f1\u00f3 a cantar fandangos y con la que comparti\u00f3 aventuras y aprendizajes.<\/p>\n

Despu\u00e9s de una dilatada carrera en los escenarios desde que debutase con nueve a\u00f1os en la Pe\u00f1a Flamenca de Huelva, y con diez discos propios a las espaldas (adem\u00e1s de infinidad de colaboraciones), M\u00e1rquez da un paso m\u00e1s en su necesidad de buscar la libertad creativa partiendo de lo que mejor conoce: el flamenco. El 17 de septiembre lo presentar\u00e1 en Vic, en el marco del Mercado de M\u00fasica Viva. Despu\u00e9s podr\u00e1 verse en los escenarios de Bruselas, C\u00e1diz, C\u00f3rdoba y Granada, entre otros.<\/p>\n

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\u2013 Un a\u00f1o y pico antes de la publicaci\u00f3n de \u2018Himno vertical\u2019 nos vimos en Madrid y entonces me <\/b>dijo: Tengo varios proyectos. Yo decido los proyectos en funci\u00f3n de c\u00f3mo se me coloca el <\/b>cuerpo\u00bb. Tambi\u00e9n me habl\u00f3 de que estaba trabajando sobre poes\u00eda vertical. \u00bfQu\u00e9 fue lo que <\/b>se le coloc\u00f3 en el cuerpo para tirar por ese camino en lugar de otros proyectos?<\/b><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, entonces tambi\u00e9n estaba investigando sobre el fandango a partir de una cosa que hicimos para Arco [la Feria de Arte Contempor\u00e1neo de Madrid] relacionada con la pel\u00edcula de Remedios Malv\u00e1rez. Me cost\u00f3 mucho tiempo decidir, porque el fandango es la primera melod\u00eda que aprend\u00ed y tiene todo un v\u00ednculo con la tierra, con mi familia, con Nuria. Me pon\u00eda a cantar por fandangos y no me encontraba, as\u00ed que pens\u00e9: \u201cPor aqu\u00ed no es, tengo que encontrar otra forma\u201d. Al final fue a trav\u00e9s de la polifon\u00eda. No s\u00e9 si eso me dar\u00e1 para otro proyecto, pero ya estoy empezando a probarlo con otros palos. Cuando me reun\u00ed con Pedro [Rojas Og\u00e1yar], empezamos hablando de nanas y de los hijos que no vamos a tener. La no maternidad tambi\u00e9n se puede contar desde muchos lados. Estuvimos con esa idea sobre la mesa, pero cuando improvisamos, el libro que yo ten\u00eda como ancla era el de Poes\u00eda vertical<\/i>. Improvis\u00e9 con eso y, al buscar rima y m\u00e9trica a esos versos libres, termin\u00f3 siendo lo que es ahora.<\/p>\n

\u2013 \u00bfC\u00f3mo conoci\u00f3 a Rojas Og\u00e1yar?<\/b><\/p>\n

\u2013 En un homenaje a Saramago en el Lope de Vega, que organiz\u00f3 Rafael Villalobos en 2022. Nos conoc\u00edamos de saludarnos, pero nunca hab\u00edamos compartido escenario. Esa vez tampoco tocamos juntos, pero a ambos nos interes\u00f3 lo que el otro hac\u00eda. Y desde hac\u00eda tiempo ten\u00edamos pendiente vernos, tomar caf\u00e9, sin presi\u00f3n, pero para interesarnos por un posible encuentro cuando fuera el momento. Lo de Villalobos fue como una se\u00f1al. Bueno, y como an\u00e9cdota queda que el primer encuentro que tuvimos, en una cafeter\u00eda en Sevilla muy especial, se alarg\u00f3 tanto que perdimos la noci\u00f3n del tiempo y empezamos a recibir llamadas de nuestras parejas pensando que nos hab\u00eda pasado algo\u2026 Luego, el verano pasado empezamos a trabajar: en junio nos vimos, en agosto ya estaba todo y en septiembre empezamos a grabar. Fue muy r\u00e1pido, normalmente mis procesos creativos son m\u00e1s lentos.<\/p>\n

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\u00abSiento que ‘Himno vertical’ viene de un lugar distinto al que he usado antes para crear. La conexi\u00f3n con quienes ya no est\u00e1n es muy fuerte. Pedro estaba viviendo el duelo por su padre y yo el m\u00edo, y eso nos uni\u00f3 en la improvisaci\u00f3n. Es como una v\u00eda limpia, de sanaci\u00f3n y calma\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\u2013 Sin embargo, un tiempo antes ya mencionaba ese inter\u00e9s por la poes\u00eda vertical\u2026<\/b><\/p>\n

\u2013 Cierto. Dir\u00eda que el proceso ha sido r\u00e1pido en la ejecuci\u00f3n, pero llevaba dos a\u00f1os acerc\u00e1ndome a ese libro. Lo llevaba en el bolso, lo le\u00eda en ratos libres y lo regal\u00e9 a personas cercanas porque me estaba revolucionando por dentro. Pero a las cosas hay que darle su tiempo, dejar que ocurran, porque van calando y al final sale lo que tiene que salir. Despu\u00e9s, cuando por fin coincid\u00ed con Pedro, ambos est\u00e1bamos en Sevilla y nos ve\u00edamos tres veces por semana, de diez de la ma\u00f1ana a siete de la tarde. Ah\u00ed cabe mucho.<\/p>\n

\u2013 \u00bfEsa intensidad del proceso creativo tuvo que ver con la manera en que ambos trabajan?<\/b><\/p>\n

\u2013 S\u00ed. Somos muy de tirar millas y no esperar demasiado. Adem\u00e1s, este proyecto es muy \u00edntimo, solo estamos los dos. Cuando hay varias personas involucradas es mucho m\u00e1s complejo, hay que combinar agendas y todo eso.<\/p>\n

\u2013 \u00bfC\u00f3mo eran esas primeras improvisaciones?<\/b><\/p>\n

\u2013 Muy largas, m\u00e1s de media hora cada tema. Decidimos escucharlas solo una vez juntos para evitar memorizarlas. Yo improvisaba m\u00fasica leyendo versos de Poes\u00eda vertical<\/i>, que es verso libre. Despu\u00e9s, al repetirlas y condensarlas, mi estructura flamenca me ped\u00eda rima, fuimos estructurando en palos, y ah\u00ed nacieron letras nuevas. Hay cosas preciosas que te regala la improvisaci\u00f3n. En algunos casos repet\u00eda una frase durante veinte minutos, como el Acaba penita, acaba<\/i>, que conecta con un fandango que cantaba Nuria y que fue de los primeros que cant\u00e9 en una pe\u00f1a flamenca.<\/p>\n

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\"Roc\u00edo<\/a>
Roc\u00edo M\u00e1rquez y Pedro Rojas Og\u00e1yar, en una imagen promocional de ‘Himno vertical’. Foto: Alejandro Cayetano<\/figcaption><\/figure>\n

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\u2013 En marzo hicieron una presentaci\u00f3n de <\/b>Himno vertical <\/i><\/b>en vivo, desnuda y muy \u00edntima, en <\/b>Santander, en el Centro Bot\u00edn, en el que respetaron bastante la estructura de los temas, aunque <\/b>se alarg\u00f3 en tiempo comparado con la grabaci\u00f3n. Sin embargo, desde entonces han estado <\/b>preparando una versi\u00f3n esc\u00e9nica del disco para llevarlo a espacios m\u00e1s amplios y p\u00fablicos <\/b>m\u00e1s numerosos a partir de septiembre. En una conversaci\u00f3n, Pedro Rojas-Og\u00e1yar nos dec\u00eda <\/b>que siente que cada presentaci\u00f3n va a ser un concierto \u00fanico. \u00bfC\u00f3mo est\u00e1n preparando esa <\/b>versi\u00f3n esc\u00e9nica?<\/b><\/p>\n

\u2013 Yo siento que Himno Vertical <\/i>est\u00e1 muy vivo, que tiene que dar 25.000 vueltas. Yo tambi\u00e9n tengo la misma sensaci\u00f3n que Pedro. El concierto de Santander nos sirvi\u00f3 para dejar clara la estructura y probar cu\u00e1les son los espacios en los que la pel\u00edcula puede empezar a dilatar, dejar que fluya la improvisaci\u00f3n, que ser\u00e1 lo que marque los conciertos. Tambi\u00e9n pod\u00edamos haber vuelto al inicio, que es el dejar que cada concierto fuese una gran improvisaci\u00f3n, pero hemos elegido mantener la estructura de los temas.<\/p>\n

\u2013 En el disco hay malague\u00f1as, fandangos, buler\u00edas, sole\u00e1, seguiriya, guajira, tangos\u2026 \u00bfHubo <\/b>una idea predefinida de los palos que quer\u00eda tocar? \u00bfPor qu\u00e9 componer en estas estructuras y <\/b>no en otras?<\/b><\/p>\n

\u2013 Es muy bonito, porque a m\u00ed lo que me ocurre es que cuando escuchaba tocar a Pedro, cada m\u00fasica me llevaba a un lugar, a un palo, y Pedro me segu\u00eda. Ya despu\u00e9s, todo se va definiendo y ajustando. Pero, por ejemplo, la seguiriya, Arde<\/i>, sali\u00f3 tal cual desde el principio. Luego tambi\u00e9n hubo momentos en los que Pedro improvisaba en un comp\u00e1s de 4×4 y a m\u00ed me llevaba a juguetear por guajiras y pensamos que casaba perfecto. Va surgiendo. No nace de algo mental, fue todo muy experimental.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abUno sabe cu\u00e1ndo ha estado acompa\u00f1ado. No hace falta ponerle nombre ni explicarlo demasiado. Lo bonito de contarlo es reconocer la suerte de no haber estado sola. Pero tambi\u00e9n, si te abres a lo m\u00e1gico y hermoso, te abres al dolor. Van de la mano\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\u2013 Las letras de todos los temas que aparecen el disco tienen una coherencia tem\u00e1tica en torno al <\/b>duelo y la p\u00e9rdida, y el proceso personal que se sigue cuando ocurre. Adem\u00e1s tiene una <\/b>estructura que podr\u00eda decirse incluso cronol\u00f3gica de ese duelo. Pero el segundo corte, el <\/b>fandango titulado <\/b>Apariencia<\/i><\/b>, parece girar en torno al desamor\u2026<\/b><\/p>\n

\u2013 Esa letra la cantaba Nuria y es de los primeros fandangos que yo cant\u00e9 en la Pe\u00f1a Flamenca de Huelva. Parte de ah\u00ed y luego tiene otro desarrollo, se va a otro lado. Remata con la letra Acaba, <\/i>penita acaba<\/i>, de la cartagenera\u2026 Me parece un ejemplo interesante de las cosas que te regala la improvisaci\u00f3n, porque de repente me resonaba esa frase y, no s\u00e9, en la primera improvisaci\u00f3n me pude llevar veintitantos minutos enganchada en el Acaba, penita acaba. <\/i>La parte intermedia del tema se coloca en el amor rom\u00e1ntico, gira m\u00e1s en torno a aprender a querer y esto implica que en el camino a veces estamos sufriendo, porque identificamos con el amor cosas que no son amor, que son apegos. Igual lo que yo he llamado amor era apego y soltarlo y que se convierta en algo m\u00e1s tranquilo me ha costado mucho sufrimiento, y eso engancha con el final.<\/p>\n

\u2013 Esta idea de colocar letras flamencas en otros palos tambi\u00e9n est\u00e1 en la malague\u00f1a, <\/b>Ausencia<\/i><\/b>, <\/b>que toma versos del preg\u00f3n del Ni\u00f1o de las Moras.<\/b><\/p>\n

\u2013 Es que hay letras populares que tienen una fuerza arrolladora. Esa letra, Ay, papito m\u00edo, que <\/i>me he perd\u00edo y se me han roto las alpargatas y me he clavao un cristal,<\/i> cuenta lo que se siente cuando est\u00e1s en la noche oscura del alma, pero est\u00e1 dicho de una manera tan bonita, tan po\u00e9tica, pero a la vez, tan popular, tan cercana\u2026 Yo en las improvisaciones intent\u00e9 no ponerme l\u00edmites de lo que pegaba o no pegaba. S\u00ed es verdad que ha habido un filtro para intentar redondear las letras, en el que me ayud\u00f3 la poeta Carmen Camacho, y si algo me hubiera estorbado, habr\u00eda ido afuera, pero al final todo va encajando. Ha pasado algo muy m\u00e1gico con este disco.<\/p>\n

\u2013 Esto se relaciona con los dictados. En el disco se recogen tres, vertebrando la colecci\u00f3n de <\/b>temas, y tras la publicaci\u00f3n del disco ha reflexionado mucho sobre la idea de la autor\u00eda, sobre <\/b>si la creaci\u00f3n es consciente o no. \u00bfCu\u00e1l ha sido su experiencia?<\/b><\/p>\n

\u2013 Estoy convencida de que las letras me las dictan, no de otros mundos, sino desde dentro, como dice el primer Dictado<\/i>. Siento que Himno vertical<\/i> viene de un lugar distinto al que he usado antes para crear. La conexi\u00f3n con quienes ya no est\u00e1n es muy fuerte. Pedro estaba viviendo el duelo por su padre y yo el m\u00edo, y eso nos uni\u00f3 en la improvisaci\u00f3n. Es como una v\u00eda limpia, de sanaci\u00f3n y calma. Uno sabe cu\u00e1ndo ha estado acompa\u00f1ado. No hace falta ponerle nombre ni explicarlo demasiado. Lo bonito de contarlo es reconocer la suerte de no haber estado sola. Pero tambi\u00e9n, si te abres a lo m\u00e1gico y hermoso, te abres al dolor. Van de la mano. \u2666<\/p>\n

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La cantaora prepara para septiembre la versi\u00f3n esc\u00e9nica de \u2018Himno vertical\u2019, su m\u00e1s reciente disco, en el que explora la experimentaci\u00f3n y la libertad creativa a partir del flamenco de la mano del guitarrista Pedro Rojas Og\u00e1yar.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":135,"featured_media":3361,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"La cantaora prepara para septiembre la versi\u00f3n esc\u00e9nica de \u2018Himno vertical\u2019, su m\u00e1s reciente disco, en el que explora la experimentaci\u00f3n y la libertad creativa a partir del flamenco de la mano del guitarrista Pedro Rojas Og\u00e1yar."},"jnews_primary_category":{"id":"106"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[38,130],"tags":[58,396,397,398],"class_list":["post-3360","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-en-portada","category-entrevistas","tag-cantaora-flamenca","tag-himno-vertical","tag-pedro-rojas-ogayar","tag-rocio-marquez","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3360","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/135"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3360"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3360\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3421,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3360\/revisions\/3421"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3361"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3360"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3360"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3360"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}