{"id":3340,"date":"2025-08-14T22:14:45","date_gmt":"2025-08-14T20:14:45","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/vicente-escudero-no-fue-el-primero-por-seguiriyas\/"},"modified":"2026-01-15T19:35:59","modified_gmt":"2026-01-15T18:35:59","slug":"vicente-escudero-no-fue-el-primero-por-seguiriyas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/vicente-escudero-no-fue-el-primero-por-seguiriyas\/","title":{"rendered":"Vicente Escudero no fue el primero\u2026 por seguiriyas","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

De la informaci\u00f3n que Manolo de Huelva<\/strong> proporcion\u00f3 a Virginia de Zayas<\/strong> en sus diversos cuadernos del archivo familiar tenemos algunos de gran inter\u00e9s. Entre ellos, Manolo de Huelva afirmaba que la primera que bail\u00f3 por seguiriyas fue Argentinita, aunque no con \u00e9l. Dando este dato por cierto, habr\u00eda que aceptar que ella creara una primera coreograf\u00eda de baile, antes de que Vicente Escudero<\/strong> ideara la suya y la estrenara en el Teatro Falla<\/strong> de C\u00e1diz en 1939 y luego en el Teatro Espa\u00f1ol<\/strong> de Madrid \u00b9. De su seguiriya dijo Escudero en una ocasi\u00f3n que estuvo cinco a\u00f1os pensando en c\u00f3mo hacerla \u00b2, para no profanar la esencia de este palo flamenco.<\/p>\n

Si bien tenemos que ser cautos con muchos datos de la tradici\u00f3n oral flamenca transmitida de unos a otros, pues en ocasiones son inventados, o con sucesivos a\u00f1adidos y, por lo general, magnificados, otras veces resultan ser ciertos o, cuanto menos, transmiten algo de verdad. Lo realmente dif\u00edcil es encontrar por otras fuentes, prensa, novela, libros\u2026, referencias que corroboren la misma informaci\u00f3n.<\/p>\n

Vicente Escudero era un \u201cpayo chanelador\u201d, como \u00e9l mismo se defin\u00eda<\/strong>, y muchas veces relataba situaciones fruto de su imaginaci\u00f3n, no siempre fiel a la realidad. \u00bfPor qu\u00e9 dijo que estuvo cinco a\u00f1os imaginando c\u00f3mo coreografiar este baile, cuando sabemos de su r\u00e1pida capacidad inventiva, de su improvisaci\u00f3n a la hora de crear nuevas propuestas a partir de sus inspiraciones? Vicente Escudero era incapaz de estarse quieto, incluso cuando estaba enfermo en cama no paraba de escribir guiones para nuevos ballets y coreograf\u00edas. Estuvo activo siendo incluso octogenario y realiz\u00f3 giras con una edad muy avanzada, siendo la realizada por los Estados Unidos entre 1955-1956 la m\u00e1s exitosa de su carrera, seg\u00fan \u00e9l afirmaba. Ten\u00eda por entonces 69 a\u00f1os, pero como decimos, sigui\u00f3 bailando hasta casi el final de sus d\u00edas, realizando m\u00e1s giras (vuelve a EE. UU. en 1960), pel\u00edculas y dando conferencias sobre el baile \u201caut\u00e9nticamente puro\u201d. \u00b3<\/p>\n

Creemos que Escudero no dec\u00eda toda la verdad y que sab\u00eda que antes que \u00e9l, otra persona, que conoc\u00eda muy bien, se le hab\u00eda adelantado, y no era otra que Encarnaci\u00f3n L\u00f3pez ‘Argentinita’<\/strong> (1897-1945) 4<\/sup>. La artista que hoy reivindicamos como una de las m\u00e1s grandes creadoras de la danza espa\u00f1ola, confundida en ocasiones y comparada con su predecesora, la gran Antonia Merc\u00e9 ‘La Argentina’<\/strong> (1890-1936), lo hizo antes que nuestro admirado Vicente Escudero (1888-1980), como ahora revelaremos. Apuntamos tambi\u00e9n que las dos bailarinas nacidas en Buenos Aires, aunque con una diferencia de siete a\u00f1os, no se llevaban profesionalmente muchos, ya que nuestra protagonista bailaba con apenas seis a\u00f1os. En marzo de 1904 lo hac\u00eda en Madrid bailando un Vito 5<\/sup>, cuando Argentina a\u00fan no era muy conocida y se dedicaba al g\u00e9nero de las variedades, siendo 1906 la fecha oficial de la primera gira en Espa\u00f1a de esta \u00faltima.<\/p>\n

Pero volvamos al tema que nos ocupa. Argentinita, como se la sol\u00eda calificar en la prensa extranjera, sin el art\u00edculo, debi\u00f3 crear su coreograf\u00eda tras su salida de Espa\u00f1a tras inicio de la Guerra Civil espa\u00f1ola en julio de 1936. Del rastreo que hemos estado realizando durante varios a\u00f1os en la prensa, y en la correspondencia conservada en el archivo Zayas de Sevilla<\/strong> se puede deducir que a finales de 1937 Argentinita ya bailaba unas seguiriyas como n\u00famero de algunos de sus extensos espect\u00e1culos en sus giras europeas, donde Vicente Escudero pudo verla. En octubre de 1938 comparten estos dos genios diversos escenarios. El 28 de octubre de 1938, el diario de Paris Page Musicale<\/i><\/span><\/strong>\u00a0anuncia que en Knocke-Sur-Mer<\/strong> (B\u00e9lgica):<\/p>\n

\u201cEn un mes y medio, la temporada del Casino Kursaal ha presentado una verdadera pl\u00e9yade de estrellas internacionales. [\u2026] Vicente Escudero, Argentinita\u201d.<\/p>\n

Escudero estaba en Francia desde el estallido de la contienda. Act\u00faa el 27 de octubre de 1936 en la \u00d3pera de Lyon<\/strong>. En enero y febrero de 1937 act\u00faa con Carmita Garc\u00eda<\/strong> en Marsella, posteriormente en Bruselas, B\u00e9lgica y Holanda en 1938 y Par\u00eds el 28 de noviembre de 1938 en la Sala Pleyel<\/strong>. De ah\u00ed volver\u00e1 a B\u00e9lgica, Holanda, Suecia, Noruega y Alemania, culminando de nuevo en Par\u00eds el 22 de mayo de 1939 y el 5 de julio en Ginebra.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abNo sabemos qu\u00e9 es lo que m\u00e1s admiramos de Argentinita, por lo que no podemos definir qu\u00e9 sobresale en su esfuerzo creativo. \u00bfEs la maravillosa sensibilidad o la admirable inteligencia? Porque su arte es tan cerebral como instintivo, y sabe controlar con criterio sus dotes innatas de movimiento, mimetismo y actitud\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

Argentinita est\u00e1 en Par\u00eds en febrero de 1937, act\u00faa el d\u00eda 28 en la Sala Pleyel, el 3 de marzo en Bruselas, viaja a Londres ese mes y en abril act\u00faa en Biarritz, Par\u00eds, Ginebra, Montreux, Grenoble, Lausana, La Haya, Biarritz, Deauville, Burdeos, Lille y Montpellier. En 1938 pasa por Marsella, Belgrado, Montecarlo, Bayona, hasta su marcha a Buenos Aires en septiembre y su llegada a Estados Unidos en noviembre de 1938 y su vuelta a Europa en febrero de 1939, realizando otra extensa gira por M\u00f3naco, Montecarlo y Niza, antes de volver de nuevo a Buenos Aires en julio de 1939 y Estados Unidos en noviembre del mismo a\u00f1o.<\/p>\n

Podr\u00edamos pensar que Escudero tendr\u00eda conocimiento del baile por seguiriyas de Argentinita, y que se le ocurriera a \u00e9l idear una coreograf\u00eda personal. No pensamos que copiara a la bailarina, puesto que el baile de Vicente Escudero no ha tenido continuidad en ning\u00fan bailaor posterior, sino que, como se puede ver en varias intervenciones de Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola 6<\/sup><\/strong>, cre\u00f3 una personal\u00edsima coreograf\u00eda basada en sus ideas del baile<\/strong>, que nadie ha seguido, salvo las recreaciones recientes de Israel Galv\u00e1n<\/strong> homenajeando su figura.<\/p>\n

De Argentinita conoc\u00edamos la cinta de 1938 dirigida por Marius de Zayas<\/strong>, aunque figure el nombre de Jean de Limur<\/strong> como director, donde interviene, entre otros n\u00fameros, en unas seguiriyas en las que canta, aunque no baila, se limita a marcar el comp\u00e1s con un bast\u00f3n mientras canta y toca la guitarra Manolo de Huelva.<\/p>\n

Pero como comentamos antes, ya a finales de 1937 Argentinita bailaba unas seguiriyas que anunciaba como seguidillas gitanas<\/i><\/span>, denominaci\u00f3n tradicional para este estilo jondo que se mantuvo hasta entrado el siglo XX en los discos de artistas como Pastora Pav\u00f3n<\/strong> y Antonio Chac\u00f3n<\/strong>, por citar dos de los m\u00e1s grandes en estas lides. Ponemos aqu\u00ed diferentes rese\u00f1as period\u00edsticas que hemos traducido de la prensa francesa donde figura este baile.<\/p>\n

-25 de noviembre 1937. Roubaix. Journal de Roubaix. <\/span>Conciertos y espect\u00e1culos. Las noches de las \u00abAntorchas\u00bb en Lille. La Bailarina espa\u00f1ola \u00abArgentinita\u00bb<\/i><\/p>\n

\u201cNo debemos confundir a \u00abArgentinita\u00bb, a quien tendremos el placer de ver el mi\u00e9rcoles por la noche, en la velada de las \u00abAntorchas\u00bb, en el Pabell\u00f3n Industrial de Lille, con la bailarina Argentina fallecida el a\u00f1o pasado. Las dos son espa\u00f1olas. \u00c9sta, m\u00e1s fr\u00e1gil, m\u00e1s gr\u00e1cil que la primera, representa toda la gracia, todo el encanto picante de Espa\u00f1a: aquella ten\u00eda el sentido del color, audacia en el trazo, potencia, patetismo. Bastaba solo con juzgar las \u00abseguidillas gitanas\u00bb,<\/b> en las que Argentinita estuvo acompa\u00f1ada por el guitarrista Manolo de Huelva.<\/p>\n

Argentinita posee un sentido del humor que debe a su amor por el estilo popular, cuyo sabor, variedad y pintoresquismo no pueden expresarse mejor. La maravillosa t\u00e9cnica se combina con un encanto, una sencillez que entusiasm\u00f3 a los espectadores. A su arte, cuya perfecci\u00f3n demuestra generosamente que no es ilustraci\u00f3n de otra: la m\u00fasica, sino que rebosa de s\u00ed misma, Argentinita a\u00f1ade en ocasiones el est\u00edmulo de una voz d\u00factil y cautivadora con la que le gusta acompa\u00f1ar su baile. Como testigo el \u00abRomance de los contrabandistas de la Sierra de Ronda\u00bb.<\/p>\n

El compositor Manuel Infante<\/strong>, acompa\u00f1ando a la c\u00e9lebre bailarina, duplic\u00f3 el placer al incluir en el programa un recital de piano dedicado a Espa\u00f1a.<\/p>\n

Y cuando cay\u00f3 el tel\u00f3n del \u00faltimo baile de Argentinita y de la \u00faltima nota de Manuel Infante, nos pareci\u00f3 que con ellos desaparec\u00eda una visi\u00f3n de colores deslumbrantes, cuyo inquietante reflejo guardamos en nuestros ojos y en nuestro coraz\u00f3n durante mucho tiempo\u201d.<\/p>\n

Aqu\u00ed el recorte de prensa en franc\u00e9s 7<\/sup>:<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Argentinita,<\/a>
Argentinita, 1937. Prensa Lille.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

En noviembre de 1937, Argentinita ya hace unas seguidillas gitanas con Manolo de Huelva. Hay que suponer que no ser\u00eda lo que film\u00f3 en 1938, ya que el cronista hace una comparaci\u00f3n sobre la forma de bailar de ella y La Argentina, as\u00ed que nuestra protagonista ya bailaba este estilo en 1937. De nuevo se la compara con La Argentina, se\u00f1alando est\u00e9ticas diferentes en su baile. Seg\u00fan describe, la Argentina ten\u00eda sentido del color, audacia en el trazo, potencia y patetismo, y Argentinita ser\u00eda m\u00e1s gr\u00e1cil, fr\u00e1gil y graciosa, a juzgar por su interpretaci\u00f3n en las seguidillas gitanas con Manolo de Huelva.<\/p>\n

-27 de diciembre 1937. Burdeos. La Petite Gironde. <\/span>En el Casino Municipal. La Gala de Navidad con La Argentinita.<\/i><\/p>\n

\u201cLos amantes del arte coreogr\u00e1fico no pueden esperar encontrar en su Navidad un sabor ahora m\u00e1s preciado que el que les ofreci\u00f3 el Casino Municipal con una reveladora gala que se realiz\u00f3 el viernes por la noche. Argentinita se encuentra actualmente en plena forma y m\u00e1s que nunca en posesi\u00f3n de todos los recursos de su arte. Desde su primera aparici\u00f3n en escena, en la danza de La Vida Breve<\/em>, de Manuel de Falla<\/strong>, demostr\u00f3 la gran artista que es por el dominio soberano de su t\u00e9cnica de bailarina, y por el ardor contenido en su faceta de int\u00e9rprete.<\/p>\n

Realmente no sabemos qu\u00e9 es lo que m\u00e1s admiramos de Argentinita, por lo que no podemos definir qu\u00e9 sobresale en su esfuerzo creativo: \u00bfes la maravillosa sensibilidad o la admirable inteligencia? Porque su arte es tan cerebral como instintivo, y sabe controlar con criterio sus dotes innatas de movimiento, mimetismo y actitud.<\/p>\n

Fij\u00e9monos en sus pasos precisos, en los movimientos de sus piernas, en los movimientos de sus brazos y en su cuerpo<\/strong>; sigamos el di\u00e1logo elocuente de sus casta\u00f1uelas con el tamborileo discreto de sus tacones: escuchemos cantar sus canciones, encontramos siempre las mismas caracter\u00edsticas de gusto, tacto y sentido de la medida.<\/p>\n

Sin embargo, no debemos creer que los bailes de Argentinita sean ejercicios de virtuosismo. Nada, al contrario, todo es espont\u00e1neo, inspirado, entusiasta. Hay fuego, pasi\u00f3n e incluso sensualidad.<\/p>\n

La primera parte del programa estuvo dedicada a las grandes composiciones de la artista, donde la redescubrimos con alegr\u00eda en creaciones largamente admiradas, como las ardientes Seguidillas gitanas<\/em>, o la ya famosa Mazurca de la Verbena de la Paloma<\/em>. Junto a estos viejos \u00e9xitos, hubo bailes nuevos para nosotros, como este pintoresco y vibrante El baile de Luis Alonso<\/em>, de Gim\u00e9nez<\/strong>, y especialmente la Leyenda<\/em> de Alb\u00e9niz<\/strong>, conmovedora y fascinante.<\/p>\n

Pero la cumbre la alcanz\u00f3 esta vez Argentinita con Triana<\/strong>, de Alb\u00e9niz. Fue un torbellino de danza nacido de la imperiosa necesidad de expresar la m\u00fasica a trav\u00e9s del movimiento.<\/p>\n

[\u2026] El arte del flamenco no fue olvidado y el joven virtuoso guitarrista Manolo de Huelva, acompa\u00f1ando a Argentinita como solista, cosech\u00f3 su merecida parte de \u00e9xito.<\/p>\n

D.K.\u201d<\/p>\n

De la elogiosa cr\u00f3nica del baile de Argentinita se destacan de nuevo las \u201cardientes\u201d seguidillas gitanas. De las cuales se dice que no son nuevas, pues son \u201cviejos \u00e9xitos\u201d.<\/p>\n

-6 de Septiembre de 1938. Biarritz. Gazette de Biarritz. Argentinita.<\/i><\/span><\/p>\n

\u201cArgentinita y su Compa\u00f1\u00eda Espa\u00f1ola ofrecer\u00e1n en el Teatro del Casino Municipal una Gala \u00danica de Danzas y Cantos Espa\u00f1oles y Sudamericanos, ma\u00f1ana mi\u00e9rcoles 7 de septiembre a las 21:15 h. Adem\u00e1s de la Sra. Argentinita, la Sra. Pilar L\u00f3pez y los Sres. Triana, Carlos Montoya y Manuel Infante prestar\u00e1n su colaboraci\u00f3n en este festival.<\/p>\n

El programa delicadamente compuesto y variado les encantar\u00e1. Aqu\u00ed un avance: Sevilla de \u00c1lbeniz, Pan y Toros de Barbieri, Danza del Molinero de Falla, Triana de Alb\u00e9niz, C\u00f3rdoba de Alb\u00e9niz, Seguidillas<\/b> y Soleares<\/b> y un poema de Manuel Machado, Goyescas de Manuel Granados, Mazurka de la Verbena de la Paloma de T. Bret\u00f3n, Danza Castellana de Navarro, etc\u2026<\/p>\n

Es una velada de alto nivel art\u00edstico que no deben perderse.<\/p>\n

Las entradas est\u00e1n disponibles en el Casino Municipal. Precios desde 8 hasta 30 francos.\u201d<\/p>\n

Aqu\u00ed las encontramos unidas a las soleares, probablemente sean las mismas seguiriyas vistas en las rese\u00f1as anteriores.<\/p>\n

-6 y 7 de Septiembre de 1938. Bayonne. LA PRESSE DU SUD-OUEST.<\/p>\n

\u201cMi\u00e9rcoles a las 21.15, la bailarina espa\u00f1ola Argentinita y su compa\u00f1\u00eda: Pilar L\u00f3pez, Triana, Carlos Montoya, Manuel Infante. Programa: Sevilla (Alb\u00e9niz), Pan y Toros (Barbieri), Danza del Molinero (de Falla), Triana y C\u00f3rdoba (Alb\u00e9niz), seguidillas y soleares<\/b> y un poema de Manuel Machado, Goyescas (Granados), Mazurka de la Verbena de la Paloma (Bret\u00f3n), Danza Castellana (Navarro)\u201d.<\/p>\n

-4 de junio de 1939. Paris. Le Petit Journel. <\/span>En los Archivos de la Danza. El recital de argentinita.<\/i><\/i><\/p>\n

\u201c[\u2026] Argentinita<\/i><\/span>\u00a0evoca directamente a\u00a0Argentina<\/i><\/span>, y quienes desconocen el contexto podr\u00edan ver aqu\u00ed una profanaci\u00f3n. Pero el nombre de\u00a0Argentinita, aunque menos c\u00e9lebre que el de\u00a0Argentina, figura en los programas desde hace mucho tiempo. Cuando\u00a0Argentina\u00a0era a\u00fan una debutante desconocida,\u00a0Argentinita\u00a0ya cosechaba \u00e9xitos. Y si bien la disc\u00edpula super\u00f3 a su maestra, esta \u00faltima conserva todo su talento y entusiasmo.<\/p>\n

[\u2026] Y finalmente, despu\u00e9s del estudio, vino el espect\u00e1culo. <\/b>Al son del piano de Rogelio Machado, Argentinita bail\u00f3 un fandango de Gombau y cant\u00f3 una canci\u00f3n castellana del mismo autor. No vest\u00eda como lo hacen las bailarinas espa\u00f1olas de los music-halls. Llevaba una falda bastante corta, amarilla y con pliegues, un bolero de seda colorido, un peque\u00f1o chal y un sombrero campesino. La danza espa\u00f1ola es la que m\u00e1s se falsea. En los escenarios comerciales act\u00faan numerosas bailarinas cuyo arte trivial y mediocre ha perdido la autenticidad cruda de la danza tradicional. Al pensar en esas bailarinas y ver a\u00a0Argentinita, se percibe profundamente la diferencia, aunque resulta dif\u00edcil explicarla. \u00a1Hay tantas sutilezas y matices intangibles!<\/p>\n

El ritmo del fandango de Gombau es bastante tranquilo, lo que permite cantar. Es gr\u00e1cil y elegante.<\/p>\n

Luego Argentinita, vestida con un largo vestido blanco con lunares rojos, bail\u00f3 la danza de Mallorca<\/i><\/span>, que es m\u00e1s nerviosa, m\u00e1s sincopada que la anterior. Durante esta danza, Argentinita no cant\u00f3 y fue un puro placer para los ojos. El canto regres\u00f3, y la guitarra de Carlos Montoya la acompa\u00f1\u00f3. Argentinita cant\u00f3 y bail\u00f3 Soleares<\/i><\/b><\/span> y <\/b>Seguidillas Gitanas<\/i><\/b><\/span>.<\/b> Esta obra popular, cuyo autor es desconocido, es, como lo indica el nombre, t\u00edpicamente gitana. Argentinita prest\u00f3 su silueta flexible vestida esta vez de seda negra, a la m\u00fasica melanc\u00f3lica. La danza gitana es quiz\u00e1s menos din\u00e1mica que la otra, pero es m\u00e1s absorbente.<\/p>\n

El programa inclu\u00eda adem\u00e1s una Jota de Alca\u00f1iz<\/i><\/span>, de Font, y Mazurca de la Verbena de la Paloma<\/i><\/span>, de Breton<\/p>\n

Claude DELPEUCH.\u201d<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abArgentinita bailaba una coreograf\u00eda de baile por seguiriyas al menos desde 1937, a\u00f1os antes que Vicente Escudero. Pero recordemos que Manolo de Huelva dec\u00eda que las bail\u00f3 primero con otro m\u00fasico, as\u00ed que debe de haber alg\u00fan antecedente anterior a los datos aqu\u00ed mostrados por nosotros\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\"La<\/a>
La Argentinita. Archivo Zayas de Sevilla.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

No hay duda ya de que Argentinita bailaba por seguiriyas en ese n\u00famero junto a las soleares. Se se\u00f1ala, adem\u00e1s, su car\u00e1cter gitano<\/strong>.<\/p>\n

-5 de julio de 1939. Buenos Aires. La Naci\u00f3n. <\/span>La Argentinita. Actu\u00f3 ayer con Pilar L\u00f3pez y el bailar\u00edn Triana. Incluy\u00f3 en el programa Danzas Hispanoamericanas.<\/i><\/p>\n

\u201cLa Argentinita volvi\u00f3 a obtener ayer en el Ode\u00f3n, donde realiz\u00f3 su segundo espect\u00e1culo de danzas, un \u00e9xito muy significativo, ante un p\u00fablico a\u00fan m\u00e1s numeroso que en el \u00abrecital\u00bb anterior, y que frecuentemente se dej\u00f3 llevar por el entusiasmo, hasta dar en la sala alguna nota de tan t\u00edpico andalucismo como las ofrecidas en el escenario. Esta vez la acompa\u00f1aron su hermana Pilar L\u00f3pez, ya conocida en Buenos Aires, y el bailar\u00edn Antonio Triana, nuevo para nuestro p\u00fablico, a lo largo de un programa donde alternaron danzas espa\u00f1olas y bailes hispanoamericanos, \u00e9stos derivaciones, en parte, de aquellas, pero representaciones tambi\u00e9n de un esp\u00edritu propio, aleaci\u00f3n iberoindia, llenos de matices originales y de un vigoroso color local.<\/p>\n

[\u2026] No menos colorido cuadro, \u00e9ste de bronco tono gitano, fueron las Buler\u00edas<\/i><\/span>, interpretadas tambi\u00e9n por los tres bailarines, penetrados de esa emoci\u00f3n que, tan pronto es relampagueante estremecimiento como burla hiriente, engallada, soberbia de raza como alarde de postura y de contoneo. La Argentinita repiti\u00f3 su fina Triana<\/i><\/span>, de Alb\u00e9niz; su pimpante y picaresca mazurca<\/i><\/span> de \u00abLa verbena de la Paloma\u00bb, de Bret\u00f3n; sus soleares<\/i><\/b><\/span> y <\/b>seguidillas<\/i><\/b><\/span> <\/b>gitanas<\/i><\/b><\/span>,<\/b> con la recitaci\u00f3n de los versos de Manuel Machado; el gracios\u00edsimo dictado testamentario de un gitano de C\u00e1diz, mientras zapatea el ajustado tango andaluz, y Alca\u00f1iz<\/i><\/span>, de Font, que, como todas las jotas, tiene ese hondo sentimiento y esa valent\u00eda contagiosa de la m\u00fasica de Arag\u00f3n, Venezuela, M\u00e9xico y Per\u00fa desfilaron, en r\u00e1pido panorama, por los n\u00fameros dedicados a Hispanoam\u00e9rica: curioso el joropo<\/i><\/span> venezolano<\/i><\/span>, zapateado con unas maracas sujetas al tobillo, que bailaron Pilar L\u00f3pez y Antonio Triana; muy fino e insinuante en su canci\u00f3n el zapateado<\/i><\/span> mexicano<\/i><\/span>, de la Argentinita, con cascabeles en el pie, y recio de color, sugestivo y con profundas ra\u00edces ind\u00edgenas el Huayno<\/i><\/span> peruano, en que las dos hermanas vistieron decorativos trajes de cholas de la sierra. Estas danzas fueron vertidas con un evidente conocimiento de su esp\u00edritu, de su sentido, no en una imitaci\u00f3n trivial, sino con el acento aut\u00e9ntico, que solamente se consigue por una asimilaci\u00f3n del car\u00e1cter popular, de la entra\u00f1a racial. Como las anteriores, como todas, fueron largamente aplaudidas por el p\u00fablico, que tambi\u00e9n escuch\u00f3 con atenci\u00f3n a Rogelio Machado, quien volvi\u00f3 a distinguirse, en el acompa\u00f1amiento al piano y en la ejecuci\u00f3n como concertista, por su limpia digitaci\u00f3n, por la variedad de matices, por una emoci\u00f3n muy expresivamente sentida y comunicada, y tambi\u00e9n a Carlos Montoya, que repiti\u00f3 sus Alegr\u00edas<\/i><\/span> y sus Tarantas<\/i><\/span>. La Argentinita y sus colaboradores, que hoy actuar\u00e1n en Rosario, volver\u00e1n a presentarse el viernes en el escenario del Ode\u00f3n\u00bb.<\/p>\n

Las seguidillas gitanas llevaron el recitado de los versos de Manuel Machado<\/strong>, por lo que ser\u00edan las mismas que aparec\u00edan en sus primeras rese\u00f1as de finales del 1937.<\/p>\n

La siguiente rese\u00f1a es igualmente de su paso por el Teatro Ode\u00f3n de Buenos Aires<\/strong>, aunque desconocemos la fecha exacta de publicaci\u00f3n:<\/p>\n

\u201cLa <\/b>Argentinita ofrecer\u00e1 hoy su \u00faltimo espect\u00e1culo en el escenario del Ode\u00f3n, segundo de los extraordinarios que agreg\u00f3 a los anunciados primeramente, en vista del vivo inter\u00e9s demostrado por nuestro p\u00fablico hacia sus Interpretaciones coreogr\u00e1ficas. Durante esta nueva actuaci\u00f3n en Buenos Aires, Encarnaci\u00f3n L\u00f3pez no s\u00f3lo renov\u00f3 el \u00e9xito lisonjero obtenido por ella hace cuatro a\u00f1os en el teatro Co\u00edn, sino que afirm\u00f3 a\u00fan m\u00e1s su ya bien definida personalidad de artista de la danza. A trav\u00e9s de los bailes conocidos aqu\u00ed y en los nuevos que ofreci\u00f3 en cada una de sus presentaciones, la Argentinita expuso con brillantez y con precisi\u00f3n su concepto de la danza popular espa\u00f1ola, y tambi\u00e9n de la hispanoamericana, su manera castiza de expresarla, manteniendo todas las caracter\u00edsticas de forma y depur\u00e1ndola esencia.<\/p>\n

[\u2026] Para este recital, que se realizar\u00e1 hoy a las 18 en el Ode\u00f3n, se ha preparado un programa que integran las siguientes creaciones de La Argentinita: Danza X<\/i><\/span>, de Granados; ritmos gitanos<\/b> (soleares y seguidillas<\/b>), con el recitado del conocido poema de Manuel Machado sobre el \u00abcante jondo\u00bb; [\u2026] y los n\u00fameros de piano y guitarra a cargo de Rogelio Machado y Carlos Montoya, respectivamente; el primero ofrecer\u00e1 el Allegro de concierto<\/i><\/span>, de Granados y la Peque\u00f1a danza<\/i><\/span>, de Navarro; el segundo interpretar\u00e1 aires espa\u00f1oles y variaciones sobre Farruca<\/i><\/span>\u201d.<\/p>\n

De momento, y hasta que se estudien mejor las aportaciones de esta artista fundamental del baile, tenemos que asumir que Argentinita bailaba una coreograf\u00eda de baile por seguiriyas al menos desde 1937, a\u00f1os antes que Vicente Escudero. Pero recordemos que Manolo de Huelva dec\u00eda que las bail\u00f3 primero con otro m\u00fasico, as\u00ed que debe de haber alg\u00fan antecedente anterior a los datos aqu\u00ed mostrados por nosotros. Es cierto que la pel\u00edcula Mar\u00eda de la O<\/i><\/span> de Francisco El\u00edas<\/strong>, estrenada en 1936, incorpora un peque\u00f1o apunte de baile por seguiriyas por una ni\u00f1a, estando Pastora Imperio<\/strong> presente en la escena, pero no nos consta que, por entonces, o antes, nadie bailara este palo como tal en los escenarios flamencos, salvo los datos que Dem\u00f3filo<\/strong> recog\u00eda de Silverio Franconetti<\/strong> en su libro de 1881, cuando dec\u00eda:<\/p>\n

\u201c<\/span>Las soledades de tres versos reciben tambi\u00e9n el nombre de coplas de jaleo <\/i><\/span>y son, como las ruadas, <\/i><\/span>las sevillanas <\/i><\/span>y a\u00fan las seguidillas gitanas<\/i><\/span>, bailables […] La seguidilla gitana es, seg\u00fan hemos dicho, bailable; as\u00ed al menos nos lo han asegurado Silverio <\/i><\/span>y Juanelo <\/i><\/span>el de Jerez […] nosotros por nuestra parte jam\u00e1s hemos visto bailarla, y a muchos aficionados les acontece lo mismo; lo cual prueba una vez m\u00e1s que no son los cantes flamencos tan populares y conocidos del pueblo, como se supone por algunos\u201d.<\/p>\n

El baile de las seguidillas gitanas de la \u00e9poca del caf\u00e9 debi\u00f3 pasar a mejor vida, hasta que revivi\u00f3 de nuevo en el siglo XX de mano de los genios creadores de Argentinita y Vicente Escudero. Ser\u00e1 Pilar L\u00f3pez<\/strong> quien siga la l\u00ednea de su hermana, utilizando las casta\u00f1uelas, mientras la coreograf\u00eda de Escudero no tendr\u00e1 seguidores, debido a su vanguardista e incomprendida propuesta. Nos queda por saber con qui\u00e9n, d\u00f3nde y cu\u00e1ndo bail\u00f3 por seguiriyas Argentinita antes que con Manolo de Huelva. \u2666<\/p>\n

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    \n
  1. Seg\u00fan las entrevistas realizadas a Escudero y otras publicaciones sobre el estreno de su seguiriya, se cita tanto 1939 y 1940 como a\u00f1o oficial de estreno en Madrid.<\/li>\n
  2. Eso dec\u00eda en un art\u00edculo publicado en la revista neoyorquina Dance Magazine<\/i><\/span> de octubre de 1955 titulado \u201cWhat is flamenco dance?\u201d, p\u00e1g. 21.<\/span><\/li>\n
  3. Recomendamos la reciente publicaci\u00f3n de su sobrino Julio Fraile Mu\u00f1umer: Retrato de Vicente Escudero<\/i><\/span>, Ayuntamiento de Valladolid, 2024. Tambi\u00e9n trabajos previos como los de Jos\u00e9 Luis Navarro: Vicente Escudero. Un bailaor cubista, <\/i><\/span>Libros con duende, Sevilla, 2012; y la edici\u00f3n surgida a partir de la exposici\u00f3n comisionada por Pedro G. Romero en 2022: Coreograf\u00eda. Bailes y danzas de Vicente Escudero<\/i><\/span>, Fundaci\u00f3n Federico Garc\u00eda Lorca, Granada, 2023.<\/li>\n
  4. Aunque en muchos documentos se indica que Argentinita naci\u00f3 en 1898, su hermana Pilar L\u00f3pez afirmaba que fue en 1897. Estamos pendientes de conseguir su partida de nacimiento.<\/li>\n
  5. Lo hizo en el Sal\u00f3n Variedades, en una velada art\u00edstica dedicada a su maestra Julia Castelao. Archivo Argentinita y Pilar L\u00f3pez de Madrid. Agradezco encarecidamente a Jos\u00e9 Manuel Presa Matute el acceso al archivo personal de la familia.<\/li>\n
  6. V\u00e9ase el documental Vicente Escudero <\/i><\/span>de Julio Diamante emitido el 16 de junio de 1967 en Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola. Disponible en RTVE a la carta.<\/li>\n
  7. Original conservado en el archivo Zayas de Sevilla.<\/li>\n
  8. MACHADO Y \u00c1LVAREZ, Antonio: Colecci\u00f3n de Cantes Flamencos, recogidos y anotados por Antonio Machado y \u00c1lvarez (Dem\u00f3filo)<\/i><\/span>. DVD ediciones, Barcelona, 1998. 1\u00aa edici\u00f3n 1881. P\u00e1gs. 16 y 17.<\/li>\n<\/ol>\n

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    La artista que hoy reivindicamos como una de las m\u00e1s grandes creadoras de la danza espa\u00f1ola, confundida en ocasiones y comparada con su predecesora, la gran Antonia Merc\u00e9 ‘La Argentina’ (1890-1936), lo hizo antes que nuestro admirado Vicente Escudero (1888-1980), como ahora revelaremos.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":121,"featured_media":3341,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"La artista que hoy reivindicamos como una de las m\u00e1s grandes creadoras de la danza espa\u00f1ola, Encarnaci\u00f3n L\u00f3pez 'La Argentinita' (1897-1945), confundida en ocasiones y comparada con su predecesora, la gran Antonia Merc\u00e9 'La Argentina' (1890-1936), lo hizo antes que nuestro admirado Vicente Escudero (1888-1980), como ahora revelaremos."},"jnews_primary_category":{"id":"3463"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[38,72,73],"tags":[3006,3007,3008],"class_list":["post-3340","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-en-portada","category-investigaciones","category-opinion","tag-argentinita","tag-baile-por-seguiriyas","tag-vicente-escudero","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3340","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/121"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3340"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3340\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3411,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3340\/revisions\/3411"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3341"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3340"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3340"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3340"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}