{"id":314,"date":"2024-01-17T20:23:55","date_gmt":"2024-01-17T19:23:55","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/2024\/01\/17\/david-coria-y-los-bailes-sin-tregua\/"},"modified":"2024-01-17T20:23:55","modified_gmt":"2024-01-17T19:23:55","slug":"david-coria-y-los-bailes-sin-tregua","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/david-coria-y-los-bailes-sin-tregua\/","title":{"rendered":"David Coria y los bailes sin tregua","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

No es f\u00e1cil tener una po\u00e9tica propia. Buenos bailaores, capaces de grandes haza\u00f1as sobre el escenario, naufragan por carecer de ella. David Coria<\/strong> es de los que la poseen, sin discusi\u00f3n. Unos minutos de cualquier espect\u00e1culo suyo bastan para reconocer su sello. Es su apuesta personal y lleva mucho tiempo conform\u00e1ndola a conciencia. Los bailes robados<\/em>, su \u00faltima propuesta, es perfectamente coherente con esa l\u00ednea pacientemente trazada.<\/p>\n

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No asist\u00ed al estreno en el Festival de It\u00e1lica<\/strong> de esta pieza, pero los compa\u00f1eros que s\u00ed la vieron y que volvieron a presenciarla este martes en la sala Bernadette Laffon<\/strong> de N\u00eemes<\/strong>, en el marco del festival de la ciudad francesa, hablaban \u2013para bien\u2013 del d\u00eda y de la noche. Me ce\u00f1ir\u00e9 a lo visto desde un patio de butacas lleno a rebosar y expectante.<\/p>\n

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Desde los primeros minutos, con los cinco bailarines ba\u00f1ados por una luz cenital de pintura de Ribera y movi\u00e9ndose al son moros\u00edsimo del Vito <\/em>de Isadora O\u2019Ryan<\/strong>, asistimos a una sucesi\u00f3n de paisajes sonoros que los int\u00e9rpretes van a habitar bajo una enorme exigencia f\u00edsica. El pretexto argumental son las misteriosas epidemias de danza que se dieron en Europa durante la Edad Media (con la de Estrasburgo de 1518 como paradigma y pie al t\u00e9rmino Baile de San Vito<\/em>), y que han sido interpretadas por algunos estudiosos como actos de rebeli\u00f3n frente al poder imperante en la \u00e9poca.<\/p>\n

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\u00abEl creador no pretende que el respetable se sienta c\u00f3modo, o se relaje o adormezca. Se trata precisamente de sacarlo de ah\u00ed, de sacudirlo, incluso llegando a una cierta agresividad sensorial. Al teatro, parece decirnos David Coria, no se viene a desconectar, sino a conectar, a cobrar conciencia, incluso a trabajar\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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David Coria. ‘Los bailes robados’. Sala Bernadette Laffon. Festival de N\u00eemes 2024. Foto: Sandy Korzekwa – Festival de N\u00eemes<\/figcaption><\/figure>\n

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Sin embargo, buena parte del desarrollo de Los bailes robados <\/em>parece inclinarse m\u00e1s por la sensaci\u00f3n de opresi\u00f3n que por el esp\u00edritu liberador. Ritmos deliberadamente reiterativos, cabezas cubiertas a la manera de los amantes de Magritte, la Danza de la Muerte<\/em> de Federico Garc\u00eda Lorca<\/strong> en la voz poderosa de David Lagos<\/strong>, perfectamente familiarizado con las intenciones de Coria, el violoncello o el saxof\u00f3n con sus fraseos obsesivos, las luces crudas, los pasajes crepusculares\u2026 Es evidente que el creador no pretende que el respetable se sienta c\u00f3modo, o se relaje o adormezca. Se trata precisamente de sacarlo de ah\u00ed, de sacudirlo, incluso llegando a una cierta agresividad sensorial. Al teatro, parece decirnos, no se viene a desconectar, sino todo lo contrario: a conectar, a cobrar conciencia, incluso a trabajar.<\/p>\n

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Lo mismo puede decirse del trabajo f\u00edsico. Cualquier buen profesional de la danza puede ejecutar movimientos que requieren un gran esfuerzo con una sonrisa, como si nada. Aqu\u00ed el esfuerzo, en cambio, no solo no se disimula, se subraya. Y el espectador acaba participando de \u00e9l. Tiene algo de ejercicio extenuante compartido, dentro y fuera del escenario. Tanto las tres bailaoras como los dos bailaores denotan un dominio total de distintas escuelas danc\u00edsticas y un estado de forma abrumador.  <\/p>\n

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Los lenguajes contempor\u00e1neos est\u00e1n muy presentes, pero Coria nunca pierde de vista el flamenco. De las sevillanas a la sobresaliente trilla, de la ronde\u00f1a o la taranta y hasta con un bando reproducido por el cantaor, la jondura no se ausent\u00f3 un minuto de las tablas del coliseo franc\u00e9s. No cabe duda de que el montaje tambi\u00e9n pone a David Lagos al l\u00edmite de sus capacidades, que son muchas, pero este espectador no pod\u00eda dejar de pensar que quien de verdad estaba sudando la gota gorda era el t\u00e9cnico Chipi Cacheda<\/strong> para que todo sonara y luciera como est\u00e1 mandado.    <\/p>\n

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Quiz\u00e1 el conjunto ganar\u00eda recortando un poco, sobre todo al final, cuando los aires orientales por los que discurre el Convite a la danza <\/em>de Gabriela Mistral<\/strong> desembocan de nuevo en el Vito <\/em>melifluo de O\u2019Ryan. Como no pod\u00eda ser de otro modo, los int\u00e9rpretes siguen bailando, bailando hasta el \u00faltimo estertor. Y un p\u00fablico entregado, y quiz\u00e1 m\u00e1s acostumbrado a las propuestas de alto riesgo que el espa\u00f1ol, los premi\u00f3 en pie con aplausos entusiastas y prolongados.   <\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

David Coria, Los bailes robados<\/em>
\nFestival de N\u00eemes 2024
\nSala Bernadette Laffon
\n16 de enero de 2024
\nBaile: David Coria, Aitana Rousseau, Florencia Oz, Iv\u00e1n Orellana, Marta G\u00e1lvez
\nCante y asesoramiento musical: David Lagos
\nViolonchelo y canto: Isidora O\u2019Ryan
\nVientos: Juan M. Jim\u00e9nez
\nCoreograf\u00eda: David Coria y bailaores<\/p>\n

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David Coria. ‘Los bailes robados’. Sala Bernadette Laffon. Festival de N\u00eemes 2024. Foto: Sandy Korzekwa – Festival de N\u00eemes<\/figcaption><\/figure>\n

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David Coria. ‘Los bailes robados’. Sala Bernadette Laffon. Festival de N\u00eemes 2024. Foto: Sandy Korzekwa – Festival de N\u00eemes<\/figcaption><\/figure>\n

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David Coria. ‘Los bailes robados’. Sala Bernadette Laffon. Festival de N\u00eemes 2024. Foto: Sandy Korzekwa – Festival de N\u00eemes<\/figcaption><\/figure>\n

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David Coria. ‘Los bailes robados’. Sala Bernadette Laffon. Festival de N\u00eemes 2024. Foto: Sandy Korzekwa – Festival de N\u00eemes<\/figcaption><\/figure>\n

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David Coria. ‘Los bailes robados’. Sala Bernadette Laffon. Festival de N\u00eemes 2024. Foto: Sandy Korzekwa – Festival de N\u00eemes<\/figcaption><\/figure>\n

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David Coria. ‘Los bailes robados’. Sala Bernadette Laffon. Festival de N\u00eemes 2024. Foto: Sandy Korzekwa – Festival de N\u00eemes<\/figcaption><\/figure>\n

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El bailaor y core\u00f3grafo lleva a N\u00eemes su espect\u00e1culo \u2018Los bailes robados\u2019, que estren\u00f3 en el pasado Festival de It\u00e1lica. Una propuesta de enorme exigencia f\u00edsica, opresiva por momentos, que lleva el sello inconfundible del sevillano. <\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":315,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":[],"jnews_primary_category":[],"jnews_override_bookmark_settings":[],"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":[],"footnotes":""},"categories":[46],"tags":[252,59,195,253],"class_list":["post-314","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cronicas","tag-david-coria","tag-festival-de-nimes","tag-flamenco","tag-los-bailes-robados","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/314","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=314"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/314\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/315"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=314"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=314"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=314"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}