{"id":3114,"date":"2025-07-11T09:17:24","date_gmt":"2025-07-11T07:17:24","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/jorge-pardo-paco-empezo-a-sonreir-en-un-escenario-tocando-con-nosotros\/"},"modified":"2025-07-11T09:17:24","modified_gmt":"2025-07-11T07:17:24","slug":"jorge-pardo-paco-empezo-a-sonreir-en-un-escenario-tocando-con-nosotros","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/jorge-pardo-paco-empezo-a-sonreir-en-un-escenario-tocando-con-nosotros\/","title":{"rendered":"Jorge Pardo: \u00abPaco empez\u00f3 a sonre\u00edr en un escenario tocando con nosotros\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

A pesar de los muchos a\u00f1os de escenario y carretera, Jorge Pardo<\/strong> (Madrid, 1956) conserva una jovialidad que habla de su curiosidad innata y su intacto amor por la m\u00fasica. En un escenario tan ins\u00f3lito como una lavander\u00eda cercana a Sancti Petri (Chiclana, C\u00e1diz), mientras su colada da vueltas en el bombo, accede a conversar con expoflamenco<\/em> de sus inicios en el flamenco, sus a\u00f1os en el grupo Dolores y posteriormente en el sexteto de Paco de Luc\u00eda. Una incre\u00edble aventura que contin\u00faa a\u00fan hoy con m\u00faltiples proyectos, a los que siempre sabe poner vientos flamenqu\u00edsimos y esa sonrisa que rara vez abandona su rostro.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013Hace un tiempo me confes\u00f3 usted que le incomodaba un poco la excesiva adoraci\u00f3n, la divinizaci\u00f3n de Paco de Luc\u00eda. \u00bfPuede explic\u00e1rmelo mejor?<\/strong><\/p>\n

\u2013Es algo que tiene m\u00e1s que ver con mi personalidad que con la de Paco, o de cualquier otro. No me gusta el embadurnamiento, esa p\u00e1tina del artista fuera de lo com\u00fan, que no es persona, que es casi divino. A otra gente, a la Humanidad en general, en cambio, le gusta mirarse en un \u00eddolo que raya lo divino. Es motivador y sucede en la m\u00fasica, en el f\u00fatbol, en la pol\u00edtica\u2026<\/p>\n

\u2013Y Paco, \u00bfc\u00f3mo cree que se sent\u00eda? \u00bfDivino o humano?<\/strong><\/p>\n

\u2013Paco ten\u00eda alg\u00fan ramalazo de eso. Parte de su \u00e9xito como m\u00fasico, como persona, incluso como empresario, es que ten\u00eda muchas visiones de todo. Es verdad que era muy cercano, muy humano, pasaba del rollo ese de los divismos, pero tambi\u00e9n ten\u00eda momentos de sentirse diferente y tener algo inalcanzable para el resto de los humanos.<\/p>\n

\u2013\u00bfCu\u00e1l es su primer recuerdo de \u00e9l?<\/strong><\/p>\n

\u2013Fue en los pasillos de la Phillips. Hola, \u00bfqu\u00e9 pasa? \u00bfVosotros qu\u00e9 hac\u00e9is? Tenemos una banda. Bueno, pues nos vemos.<\/p>\n

\u2013\u00bfEra ya Paco de Luc\u00eda, impon\u00eda como tal?<\/strong><\/p>\n

\u2013Bueno, como digo yo soy poco dado a la exaltaci\u00f3n de las virtudes propias y ajenas. \u00c9l ya hab\u00eda triunfado con Entre dos aguas<\/em>, y por supuesto como m\u00fasico le ve\u00eda una calidad fuera de lo normal. Pero tambi\u00e9n ve\u00eda al artista que se lo disputaban los medios, ya hac\u00eda programas generalistas de la tele, sal\u00eda en revistas, aunque siempre le he aplaudido que fuera muy prudente. Era un personaje medio p\u00fablico, pero ni el diez por ciento de lo que ser\u00eda despu\u00e9s.<\/p>\n

\u2013El flamenco, \u00bfle era a usted familiar entonces?<\/strong><\/p>\n

\u2013Relativamente. Me era familiar como aficionado, pero no le hab\u00eda metido el diente todav\u00eda. Hab\u00eda coqueteado: algunas figuras, algunas melod\u00edas\u2026 Pero ten en cuenta que el flamenco entonces era mucho m\u00e1s cr\u00edptico que ahora, si cabe. Hoy hay much\u00edsima informaci\u00f3n de todo en Internet, si quieres saber de verdad tienes que ir a los sitios y mojarte. Pero entonces no hab\u00eda nada.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abEs verdad que era muy cercano, muy humano, pasaba del rollo ese de los divismos, pero tambi\u00e9n ten\u00eda momentos de sentirse diferente y tener algo inalcanzable para el resto de los humanos\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"Los<\/a>
Los componentes del m\u00edtico Sexteto: Pepe de Luc\u00eda, Jorge Pardo, Carles Benavent, Rubem Dantas, Ram\u00f3n de Algeciras y Paco de Luc\u00eda.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

\u2013Tambi\u00e9n era cr\u00edptico el jazz\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2013Pues s\u00ed. Como aficionado, se lo debo a mis padres. En casa siempre hab\u00eda m\u00fasica, lleg\u00e1bamos del colegio y un d\u00eda pon\u00edan a Beethoven, otro zarzuela, otro a Woody Herman y otro a Pepe Pinto o a Marchena. Era absolutamente interdisciplinar, de modo que el flamenco no era nada extra\u00f1o para m\u00ed. Pero cuando empiezo a tocar flauta, ni de lejos entraba en mis planes. Todo esto sucede en un margen muy corto, dos o tres a\u00f1os y ya estaba enchufado al flamenco.<\/p>\n

\u2013Entr\u00f3 por las puertas grandes, adem\u00e1s\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2013Pues s\u00ed, siempre lo digo. Paco me abri\u00f3 el libro del flamenco por la mitad. Y muy paralelamente a eso, en un transcurso muy corto, como dec\u00eda antes, empiezo a trabajar en el tablao Canasteros, donde empez\u00f3 el grupo Ketama, all\u00ed tocaba la guitarra el Camborio, y tambi\u00e9n estaban su t\u00edo Pepe Habichuela, Manolito Soler, Guadiana, Diego Carrasco\u2026 Y curiosamente entr\u00e9 yo, no me preguntes c\u00f3mo. Me tir\u00e9 all\u00ed un a\u00f1o, fue otra fuente de informaci\u00f3n del flamenco.<\/p>\n

\u2013Y el grupo Dolores, que era la fusi\u00f3n, la mezcla, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed, era una fantas\u00eda, una recreaci\u00f3n de todas las sensaciones y las \u201cciencias\u201d, entre comillas, de todas las disciplinas musicales. Era como un revolc\u00f3n de todo eso.<\/p>\n

\u2013Se dice que tuvo usted mucha qu\u00edmica con Pedro-Ruy Blas, pero tambi\u00e9n tensiones. \u00bfMe lo confirma?<\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed, bueno, es normal. \u00c9ramos personalidades fuertes y hay un momento en la vida en que puedes relativizar las cosas, pero cuando eres joven te polarizas, y si a uno le gusta el rojo\u2026 \u00a1pues a m\u00ed me gusta el azul! \u00a1A m\u00ed el rojo! \u00a1A m\u00ed el azul! Te gustaba ser colega de tu colega, pero tambi\u00e9n marcar la diferencia, y eso me pasaba con Pedro. Hay que tener en cuenta que, l\u00f3gicamente, tener instrumentos diferentes en la cabeza te hace tener visiones diferentes de la m\u00fasica, maestros diferentes, \u00eddolos diferentes\u2026<\/p>\n

\u2013\u00bfEs cierto que los Dolores llegaron a vivir juntos, como en una comuna?<\/strong><\/p>\n

\u2013M\u00e1s o menos. Ten en cuenta el contexto hist\u00f3rico, el hipismo, estaba en todas partes. Aunque no fueras hippy, te rozaba. Un concepto de compa\u00f1erismo, de armon\u00eda, un vivir la vida sin los dogmas del momento. Y sobre todo saliendo del rollo franquista, era una explosi\u00f3n de libertad, los pelos largos, la ropa cuanto m\u00e1s rara mejor\u2026 S\u00ed, ten\u00edamos un chal\u00e9 en el que viv\u00edamos tres o cuatro, hab\u00eda un garaje en el que ensay\u00e1bamos y hab\u00eda ese esp\u00edritu de comuna sin serlo, porque cada uno ten\u00edamos nuestro trabajo.<\/p>\n

\u2013Pedro-Ruy Blas me habl\u00f3 de muchas privaciones, de no tener ni para llamar al tel\u00e9fono. \u00bfUsted pas\u00f3 por ello? <\/strong><\/p>\n

\u2013Yo me escapaba un poco de eso. Consegu\u00ed un trabajo en un club, el Balboa Jazz, y joder, no recuerdo haber tenido m\u00e1s dinero en mi vida. Ganaba 800 pesetas todas las noches, y es que no ten\u00eda manera de gastarlas. Pagaba el alquiler, cenaba en los mejores sitios, iba y ven\u00eda en taxi, compraba libros de m\u00fasica\u2026 Pero era un contraste con el resto de la banda de Dolores, que me consta, estaba m\u00e1s asfixiada.<\/p>\n

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\n

\u00abPaco empez\u00f3 a sonre\u00edr en un escenario tocando con nosotros. A abrazar la m\u00fasica, la improvisaci\u00f3n, a dejar el cors\u00e9 flamenco apretado al m\u00e1ximo, porque entonces para ser flamenco hab\u00eda que fruncir el ce\u00f1o y poner cara de mala leche. Empez\u00f3 a descubrir otros ritmos, otros acordes, otras maneras de plantearse una composici\u00f3n o estar en un escenario\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"Jorge<\/a>
Jorge Pardo. Foto: web jorgepardo.com<\/figcaption><\/figure>\n

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\u2013\u00bfC\u00f3mo ve\u00eda usted la qu\u00edmica entre Pedro y Paco?<\/strong><\/p>\n

\u2013Poni\u00e9ndolo en contexto, Pedro es de una generaci\u00f3n mayor que yo. Yo era un chaval\u00edn y no ten\u00eda el arrojo necesario para emprender seg\u00fan qu\u00e9 empresas. Pedro s\u00ed. Y no olvidemos que Pedro tuvo mucho, mucho \u00e9xito, al nivel de ventas de Paco de Luc\u00eda de aquellos a\u00f1os, y s\u00ed ten\u00eda ese arrojo de hablar con \u00e9l de t\u00fa a t\u00fa. En el primer di\u00e1logo con Paco, como posteriormente con Chick Corea, \u00e9l tiraba del carro sin duda. Y en otras cosas, contratos, relaci\u00f3n con la compa\u00f1\u00eda\u2026 Era el l\u00edder, acomet\u00eda todas las acciones de responsabilidad. Y por supuesto fue el primero que dijo \u201cvoy a pedirle a Paco que toque un tema con nosotros\u201d. Yo no se lo habr\u00eda dicho.<\/p>\n

\u2013Aunque en aquel momento ya Pedro Iturralde hab\u00eda hecho su maridaje del jazz con el flamenco, usted tuvo que inventarse una forma de tocar flamenco con los vientos. \u00bfC\u00f3mo fue?\u00a0 <\/strong><\/p>\n

\u2013Eso tambi\u00e9n hay que verlo en la correlaci\u00f3n del tiempo. Mi invenci\u00f3n de una forma de tocar flamenco con mis instrumentos dur\u00f3 30 a\u00f1os, no fue de un d\u00eda para otro. A los 20 empec\u00e9 a darme cuenta de cosas, qu\u00e9 pod\u00eda hacer y qu\u00e9 no, y a reparar en el valor que ten\u00eda y la responsabilidad de haberme visto en ese momento y con esa gente alrededor. Lo de Pedro Iturralde fue una aproximaci\u00f3n un poco m\u00e1s est\u00e9tica, digamos as\u00ed. Coltrane hab\u00eda hecho un disco titulado Ol\u00e9<\/em>, Miles Davis hab\u00eda hecho los Sketches<\/em>, Lionel Hampton un disco titulado Jazz Flamenco<\/em>\u2026 Y Pedro, como jazzista, bebi\u00f3, se acondicion\u00f3 a ese esp\u00edritu. Pero en parte, como si \u00e9l fuera el gringo. \u201cNo soy flamenco, yo soy el del jazz\u201d. Ten\u00eda el flamenco al lado, Paco de hecho estaba ah\u00ed, pero \u00e9l nunca se sinti\u00f3 como flamenco. A m\u00ed me pill\u00f3 de otra manera, s\u00ed vi que era algo m\u00e1s que \u201cvamos a improvisar sobre esta escala\u201d. Ah\u00ed hab\u00eda un mont\u00f3n de melod\u00edas, patrones, un lenguaje riqu\u00edsimo, algo muy dif\u00edcil interpretativamente, que yo he ido poco a poco explorando.<\/p>\n

\u2013El despegue del sexteto, \u00bfvino con la marcha de Pedro-Ruy Blas?<\/strong><\/p>\n

\u2013Fue una mera coincidencia, todo cae por su propio peso. Dolores termin\u00f3 cuando se march\u00f3 Pedro por desavenencias, aunque sigui\u00f3 un poco m\u00e1s, pero paralelamente estaba el inter\u00e9s de Paco por llevarnos con \u00e9l. El grupo no ten\u00eda mucho m\u00e1s que decir, y empezamos a ser m\u00fasicos individuales que \u00edbamos con Paco. En ese momento ya Pedro vio que a lo mejor no ten\u00eda su sitio.<\/p>\n

\u2013Todo el mundo tiene claro lo que les aport\u00f3 a ustedes la compa\u00f1\u00eda de Paco, pero \u00bfqu\u00e9 le aport\u00f3 a Paco la suya?<\/strong><\/p>\n

\u2013Est\u00e1 mal que yo lo diga, pero cualquier aficionado a la m\u00fasica, y adem\u00e1s con la perspectiva del tiempo, se da cuenta. Por poner un ejemplo, Paco empez\u00f3 a sonre\u00edr en un escenario tocando con nosotros. Eso significa que empez\u00f3 a abrazar la m\u00fasica, a abrazar la improvisaci\u00f3n, a dejar el cors\u00e9 flamenco apretado al m\u00e1ximo, porque entonces para ser flamenco hab\u00eda que fruncir el ce\u00f1o y poner cara de mala leche. Empez\u00f3 a descubrir otros ritmos, otros acordes, otras maneras de plantearse una composici\u00f3n, otras maneras de estar en un escenario. Maneras que \u00e9l no hab\u00eda visto nunca. Ah\u00ed est\u00e1 esa riqueza, est\u00e1 claro que sucedi\u00f3 as\u00ed, pero ninguno de nosotros hemos tenido el \u00e9xito popular que \u00e9l tuvo, y parece que \u00e9l se lo invent\u00f3 todo. Otra cosa que me pone de mala leche es cuando se dice que Paco \u201ctrajo el caj\u00f3n al flamenco\u201d. Perd\u00f3name, pero Paco no tocaba el caj\u00f3n, que yo sepa tocaba la guitarra. Quien trajo el caj\u00f3n al flamenco fue Rubem Dantas.<\/p>\n

\u2013Otra confusi\u00f3n viene al se\u00f1alar que descubri\u00f3 el jazz con John McLaughin y Al Di Meola, cuando ya estaba tocando con m\u00fasicos jazzeros desde hac\u00eda mucho: ustedes. <\/strong><\/p>\n

\u2013Es lo mismo. De hecho, unos de los que le descubren a esta gente a Paco somos el grupo Dolores, Pedro, mi hermano, yo mismo. Les ponemos los primeros discos de Herbie Hancock, de Chick Corea, de John McLaughin, de Larry Coryell, de Al Di Meola y otros muchos con los que termin\u00f3 tocando. Pero el peso espec\u00edfico de estos artistas ha eclipsado nuestra influencia. Tampoco tiene tanta importancia, es como a m\u00ed tambi\u00e9n. \u00bfPaco me ense\u00f1\u00f3 el flamenco? S\u00ed, pero tambi\u00e9n otros 100 o 200 artistas flamencos.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abEscribe esto en letra peque\u00f1a, pero \u00e9l, aun siendo flamenco, al ser payo se guardaba mucho de lo que los flamencos \u201cde verdad-de verdad\u201d pudieran pensar. Eso le ha frenado muchas veces, con acierto, tambi\u00e9n\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"Jorge<\/a>
Jorge Pardo, Paco de Luc\u00eda, Rubem Dantas, Ram\u00f3n de Algeciras y Pepe Pereira.<\/figcaption><\/figure>\n

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\u2013Empezaron con el disco de Falla. \u00bfFue m\u00e1s f\u00e1cil, o m\u00e1s dif\u00edcil de lo que vendr\u00eda despu\u00e9s?<\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed, empezamos improvisando sobre Falla, pero fue igual de f\u00e1cil e igual de dif\u00edcil. Paco pon\u00eda cierto freno, \u201ca ver si tocamos por buler\u00eda, y tal\u2026\u201d Nunca quer\u00eda alejarse del flamenco. Pero el d\u00eda que trajo una buler\u00eda, la montamos y al momento ya sonaba. No era tan extra\u00f1o ni tan dif\u00edcil, pero \u00e9l ten\u00eda ese pudor\u2026 Escribe esto en letra peque\u00f1a, pero \u00e9l, aun siendo flamenco, al ser payo se guardaba mucho de lo que los flamencos \u201cde verdad-de verdad\u201d pudieran pensar. Eso le ha frenado muchas veces, con acierto, tambi\u00e9n.<\/p>\n

\u2013No pod\u00eda defraudar a ese p\u00fablico.<\/strong><\/p>\n

\u2013Exactamente.<\/p>\n

\u2013\u00bfQu\u00e9 hubiera pasado si se hubiera dejado llevar totalmente por ustedes?<\/strong><\/p>\n

\u2013Sinceramente, creo que no habr\u00eda perdido nada. Y se ha demostrado con todos los discos que hemos hecho, que terminamos tocando lo que quer\u00edamos. El formato era flamenco, pero es que no hab\u00eda manera de quitarse lo flamenco. Yo ten\u00eda, entre comillas, confrontaciones dial\u00e9cticas con \u00e9l sobre el miedo a salirse de ah\u00ed, y yo le dec\u00eda: \u201cPaco, t\u00edo, es que t\u00fa cuando afinas la guitarra, ya es flamenco. \u00a1No tengas miedo! Est\u00e1 de m\u00e1s\u201d.<\/p>\n

\u2013Se habla mucho del humor tan pu\u00f1etero de Paco. \u00bfC\u00f3mo era?<\/strong><\/p>\n

\u2013Ya sabes, los de Algeciras, especiales [risas]. Es bastante p\u00fablico que le gustaba poner a pelear a unos con otros, era su juego favorito. \u201c\u00bfSabes qu\u00e9 ha dicho Benavent de ti? Que has tocado desafinado\u201d. \u00c9l se descojonaba con esas cosas. Lo que pasa es que yo, aunque joven, era m\u00e1s largo, pero otros picaban.<\/p>\n

\u2013Hay quien dice que a Paco no le gustaba hablar de m\u00fasica, otros que s\u00ed\u2026 Usted, que a lo largo de los a\u00f1os tuvo cientos de horas compartidas con \u00e9l, \u00bfpuede sacarnos de la duda?<\/strong><\/p>\n

\u2013Eso tambi\u00e9n es una cosa que tenemos los m\u00fasicos. A nadie nos gusta hablar de m\u00fasica, adem\u00e1s odiamos a la gente que lo hace, sobre todo con ese tinte intelectual, como de sabelotodo, que echa un tufo que espanta. Eso de entrevistar a Monk y preguntarle, \u00bfqu\u00e9 es el jazz? Paco hizo muchas declaraciones en las que dec\u00eda que cuando terminaba la gira dejaba la guitarra, \u201ccuanto m\u00e1s lejos mejor\u201d, pero era mentira. Lo dices porque lo piensas, lo sientes, pero est\u00e1 claro que todos \u00e9ramos unos enfermos de la m\u00fasica. Ya lo dec\u00eda Morente con mucho humor: \u201ccomo fuera de casa en ning\u00fan sitio\u201d.<\/p>\n

\u2013En el documental Trance<\/em> aparece su hijo reproch\u00e1ndole un poco eso a usted.\u00a0 <\/strong><\/p>\n

\u2013Daba un poco de color de coraz\u00f3n, pero est\u00e1bamos deseando irnos de gira, vivir la experiencia musical de la creaci\u00f3n con tus compa\u00f1eros favoritos y la sensaci\u00f3n de estar haciendo m\u00fasica libremente y ganar dinero para tu gente. En ese momento de nuestra vida, era un trabajo perfecto y Paco como jefe lo incentivaba.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abMi observaci\u00f3n, desde dentro, es que hubo dos escalones fundamentales para el \u00e9xito. Uno fue el tr\u00edo con McLaughin y Al di Meola, el otro la pel\u00edcula ‘Carmen’ de Saura, con Antonio Gades, donde sal\u00eda Paco. Ambos permitieron pasar de tocar para 200 a hacerlo para 2.000\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\"Jorge<\/a>
Jorge Pardo. Foto: web jorgepardo.com<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

\u2013\u00bfEso explica las giras interminables en las que se embarcaban? Porque ustedes crearon la gira mundial para el flamenco. <\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed, pero tambi\u00e9n hay que ponerlo en contexto. Piensa que cuando \u00edbamos de gira, los vuelos intercontinentales val\u00edan un past\u00f3n. Y cuando ibas a Alemania, f\u00edjate, que ahora vas y vuelves a Hamburgo en un fin de semana porque toca un artista que te gusta\u2026 Eso era de millonarios, o de chalados. Entonces te embarcabas en giras as\u00ed porque tocabas todos los d\u00edas y, cuando no tocabas, ni se te pasaba por la cabeza volver a casa, te gastabas el dinero que hab\u00edas ganado en un mes. No estaba dentro del argumentario volver.<\/p>\n

\u2013Aquellas giras, \u00bffueron un caso de \u00e9xito absoluto, o tambi\u00e9n conocieron \u00e9pocas duras?<\/strong><\/p>\n

\u2013No, no, hubo \u00e9pocas dif\u00edciles, no se cuentan solo por \u00e9xitos. Hay un alto porcentaje de \u00e9xitos, digamos un 70 o un 80 por ciento, pero las primeras giras eran para auditorios de 200 o 300 personas. \u00cdbamos a Bruselas, Par\u00eds, Londres\u2026 Pero a teatros chicos. Luego la capacidad fue poco a poco aumentando. Mi observaci\u00f3n, desde dentro, es que hubo dos escalones fundamentales para el \u00e9xito. Uno fue el tr\u00edo con McLaughin y Al di Meola, el otro la pel\u00edcula Carmen<\/em> de Saura, con Antonio Gades, donde sal\u00eda Paco. Ambos permitieron pasar de tocar para 200 a hacerlo para 2.000.<\/p>\n

\u2013En Europa como en Am\u00e9rica, \u00bfve\u00edan que el flamenco le entrara a la primera a la gente?<\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed, pero ah\u00ed que la figura de Paco se alza hasta los m\u00e1ximos niveles, porque era un virtuoso de la guitarra. Hac\u00eda con ella lo que nadie en el mundo pod\u00eda hacer. Con un picado de diez segundos levantaba el teatro. \u201c\u00bfEs flamenco, es una buler\u00eda, una taranta? A m\u00ed qu\u00e9 m\u00e1s me da, \u00bfpuedes hacer otra vez el picado?\u201d En ese aspecto ha sido un embajador como el baile flamenco, porque el baile es espectacular: todas las chicas y los chicos se enamoran del colorido, del desplante, la presencia, el virtuosismo. Sin embargo, la m\u00fasica no hab\u00eda triunfado tanto. Y el cante todav\u00eda est\u00e1 por ver que triunfe en escenarios internacionales. El cante ha viajado muy mal internacionalmente. Y la guitarra ha viajado muy mal, excepto Paco, que sal\u00eda, hac\u00eda Rrrrrrrrrrrrrrrrrr\u2026 Y funcionaba.<\/p>\n

\u2013Dicho as\u00ed, suena como fuera efectismo.<\/strong><\/p>\n

\u2013Es que es la pura verdad. Luego, obviamente, ese efectismo estaba relleno de arte, y pongo en valor tambi\u00e9n lo nuestro. \u00c9ramos la hostia. Pero el primer cuchillo, la daga, era el virtuosismo de Paco. De hecho, a menudo detect\u00e1bamos que ven\u00eda un gran porcentaje de gente al teatro porque estaba enamorada de la guitarra, quiz\u00e1 el instrumento m\u00e1s popular del mundo. En cualquier hogar hawaiano, japon\u00e9s o pakistan\u00ed hay una, y todo el mundo sab\u00eda lo dif\u00edcil que es tocar una guitarra de esa manera. Eso le llega de una manera brutal, como no le puede llegar un cante por seguiriya\u2026 O tambi\u00e9n, despu\u00e9s, pero la daga iba primero.<\/p>\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo era la din\u00e1mica de trabajo con el sexteto?<\/strong><\/p>\n

\u2013Era bastante an\u00e1rquico todo. Por ejemplo, como an\u00e9cdota te puedo contar que acab\u00e1bamos una gira y hasta despu\u00e9s de dos o tres meses no hab\u00eda otra. Nos \u00edbamos a nuestros respectivos quehaceres, y cuando ya ven\u00eda el acontecimiento de la nueva gira, ya Paco llamaba: \u201cOye, que nos vamos de gira el 7 de junio, vamos a quedar una semana antes, os ven\u00eds para la casa y ensayamos un poco\u201d. La semana antes lleg\u00e1bamos al ensayo, y \u00e9ramos dos. A los dos o tres d\u00edas, llegaban otros dos. Y para hacer el relato corto, ya te puedes imaginar, hac\u00edamos chistes, nos cont\u00e1bamos cosas, y cuando quedaban dos d\u00edas para irnos, nos entraba el apret\u00f3n. \u201c\u00a1Oye, que tenemos que hacer algo!\u201d \u00a1Pero no nosotros, \u00e9l mismo! Todos \u00e9ramos culpables.<\/p>\n

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\u00abHac\u00eda con ella lo que nadie en el mundo pod\u00eda hacer. Con un picado de diez segundos levantaba el teatro. \u201c\u00bfEs flamenco, es una buler\u00eda, una taranta? A m\u00ed qu\u00e9 m\u00e1s me da, \u00bfpuedes hacer otra vez el picado?\u201d En ese aspecto ha sido un embajador como el baile flamenco\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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