{"id":3112,"date":"2025-07-11T09:49:50","date_gmt":"2025-07-11T07:49:50","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/centenario-de-un-discreto-maestro-moronense\/"},"modified":"2025-07-11T09:49:50","modified_gmt":"2025-07-11T07:49:50","slug":"centenario-de-un-discreto-maestro-moronense","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/centenario-de-un-discreto-maestro-moronense\/","title":{"rendered":"Centenario de un discreto maestro moronense","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Naci\u00f3 hace un centenar de a\u00f1os m\u00e1s uno. Siempre lleno de an\u00e9cdotas, recuerdos y conocimientos. Conoc\u00ed a Manolo Morilla<\/strong> cuando compraba leche cruda de un se\u00f1or mayor delante de su casa. Amigo incondicional de Diego del Gastor<\/strong> desde la adolescencia, ten\u00eda el toque de \u00e9ste bien injertado en su mente y manos. Teniendo una vida convencional de cabeza de familia, viv\u00eda su flamenco a deshoras, siempre a la sombra de su gur\u00fa Diego.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 inter\u00e9s pueden tener los recuerdos de un guitarrista moronense que naci\u00f3 hace un siglo, y falleci\u00f3 hace doce a\u00f1os, llev\u00e1ndose la sabidur\u00eda de su larga vida al lado de un guitarrista encumbrado por cierto sector? Por la parte que a m\u00ed me toca, confirmo que el intercambio de conocimientos y experiencia de Manolo Morilla fue siempre enriquecedor, una ventana a la historia reciente del arte jondo.<\/p>\n

El nombre de Manuel Morilla s\u00f3lo sonar\u00e1 a aficionados de Mor\u00f3n, Utrera, La Puebla, Lebrija, y otros pueblos flamencamente importantes de la comarca. A sus 77 a\u00f1os, se hab\u00eda codeado con muchas figuras m\u00edticas del flamenco del siglo veinte, pero sobre todo ha sido testigo mayor de toda excepci\u00f3n del desarrollo del flamenco en una \u00e9poca que abarca desde el reinado art\u00edstico de Ram\u00f3n Montoya<\/strong>, hasta la actual \u00e9poca de Paco de Luc\u00eda<\/strong> y su oleada de seguidores.<\/p>\n

Con la primera guitarra que cant\u00f3 Jos\u00e9 Menese<\/strong> fue la de Manolo Morilla, de chiquillo, que fue en una boda. Por la ma\u00f1ana cuando acab\u00f3 la boda se qued\u00f3 con unos amigos que eran aficionados a la guitarra. Eran las tres de la tarde por all\u00ed, y dijo uno de los amigos \u201cvoy a buscar a un muchacho, un tal Menese, que es aficionado al cante y canta muy bien\u201d. Poco despu\u00e9s Moreno Galv\u00e1n<\/strong> llev\u00f3 al joven cantaor a Madrid, y el resto es historia.<\/p>\n

Figuras de fuera iban a Mor\u00f3n llevados por Camacho, que ten\u00eda una ganader\u00eda de toros. Aurelio, la Ni\u00f1a de los Peines, Manolo Vargas de C\u00e1diz<\/strong>, gente grande pasaba por Mor\u00f3n en aquella \u00e9poca. Morilla tocaba a las grandes figuras. A Miguel Vargas muchas veces, a Jos\u00e9 Menese, al Clavel, al Lebrijano, a Fernanda y Bernarda, a Talega, a Perrate<\/strong> y otros. Eran fiestas bien pagadas con estos cantaores, Diego del Gastor organizaba todo, como un representante. De los guitarristas recientes, y de los que m\u00e1s le gustaban a Morilla, nombr\u00f3 a Juan Habichuela, Manolo Sanl\u00facar<\/strong>, Paco de Luc\u00eda, y claro, Paco del Gastor<\/strong>, \u201cel mejor guitarrista que ha dado Mor\u00f3n de la Frontera hasta hoy, \u00a1ese nos borra a todos!\u201d sentenciaba Morilla.<\/p>\n

Comentaba Manolo que antes de la guerra los viejos cantaban por sole\u00e1 y seguiriya, pero poco. Gustaba mucho m\u00e1s \u201clo otro\u201d, todo el mundo quer\u00eda fandangos. Estaba el Ni\u00f1o de la Calz\u00e1, el Ni\u00f1o de Marchena, el Ni\u00f1o de Aznalc\u00f3llar<\/strong>\u2026 Muchos ni\u00f1os. Era lo que gustaba entonces, incluso m\u00e1s fuerte de lo que es la buler\u00eda ahora, la buler\u00eda ten\u00eda muy poca importancia.<\/p>\n

Morilla dec\u00eda que cuando era joven no se hablaba de los estilos de cante, que si de Utrera, de Alcal\u00e1 o C\u00e1diz y dem\u00e1s, eso ya vino despu\u00e9s con Antonio Mairena<\/strong>. Si cantaba algo de Tom\u00e1s<\/strong>, dec\u00edan \u201clos cantes de Tom\u00e1s\u201d, o Manolito de la Mar\u00eda<\/strong>, o Juan Talega<\/strong>. Entonces lleg\u00f3 Mairena y dijo, \u201cpues, los cantes de Joaqu\u00edn eran de esta forma y se cantaban as\u00ed\u201d, y de la Serneta<\/strong>, y del otro, y el otro. Antes de Mairena por la calle no se sab\u00eda siquiera lo que era la debla ni la ca\u00f1a ni nada de eso\u2026 Cantar\u00eda alguno y dec\u00eda ‘esto es martinete’, pero nadie sab\u00eda lo que era eso. Morilla destacaba que en su juventud, supongamos los a\u00f1os 40-50 del siglo pasado, los aficionados se limitaban a tangos, sole\u00e1 b\u00e1sica, alegr\u00edas, adem\u00e1s de alguna canci\u00f3n popular, dos o tres aficionados que tocaban chucurr\u00fan chucurr\u00fan, y no ten\u00edan idea de lo que era un toque en condiciones, nada m\u00e1s sevillanas y todo eso.<\/p>\n

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\u00abEl nombre de Manuel Morilla s\u00f3lo sonar\u00e1 a aficionados de Mor\u00f3n, Utrera, La Puebla, Lebrija, y otros pueblos flamencamente importantes de la comarca. A sus 77 a\u00f1os, se hab\u00eda codeado con muchas figuras m\u00edticas del flamenco del siglo XX\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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De la tertulia flamenca de Mor\u00f3n, Morilla fue promotor y primer presidente por el a\u00f1o ’70. Empezaron con diecis\u00e9is socios, cinco duros todas las semanas, y cuando hab\u00edan reunido un dinerito, llevaban a Fernanda, o a fulano, y todos a la plaza, como no ten\u00edan local, all\u00ed vino Mairena, Fernanda y Bernarda, la Pepa, el Borrico\u2026 Mucha gente de Jerez los primeros a\u00f1os\u2026 El Juanata, el Mono, el Funi tambi\u00e9n, Curro Malena y el Lebrijano<\/strong>. De diecis\u00e9is que empezaron, llegaron a tener cuatrocientos y pico de socios.<\/p>\n

A Diego le gustaba tocar las alegr\u00edas en Mi, pero sac\u00e1ndolo de la buler\u00eda, era muy cortito. Luego estaba el Ni\u00f1o \u00c1lvarez<\/strong>, que tocaba la guitarra muy bien. Manolo hab\u00eda o\u00eddo historias de Pepe Naranjo<\/strong> y otros que lo conocieron. El Ni\u00f1o \u00c1lvarez se peg\u00f3 un porrazo en un dedo, se le encangren\u00f3 y tuvieron que cortarle el dedo.<\/p>\n

Morilla hab\u00eda tenido muchas vivencias con Anzonini<\/strong> y Fernandillo<\/strong>, bailaores cantaores festeros. Les acompa\u00f1\u00f3 infinidad de veces de fiesta, y convivi\u00f3 de chico. Tambi\u00e9n con el bailaor Pepe R\u00edos<\/strong>, pero el mejor que hab\u00eda visto, seg\u00fan dec\u00eda, ha sido el Quino. \u201cEl aire que ten\u00eda Anzonini bailando, eso ven\u00eda del Quino, pero el Quino<\/strong> era m\u00e1s puro, nada m\u00e1s de cintura para arriba, como aquella de Jerez, la Pipa, as\u00ed bailaba el Quino de Mor\u00f3n\u201d explicaba Morilla.<\/p>\n

Manolo dec\u00eda que en Mor\u00f3n siempre se ha tocado m\u00e1s despacio que en ning\u00fan lado, en fiestas, entre gente, se tocaba despacito, recre\u00e1ndose. Algunos discuten hoy en d\u00eda la diferencia entre la sole\u00e1 por buler\u00eda, y la buler\u00eda por sole\u00e1. Dec\u00eda Morilla que es exactamente lo mismo, y relativamente reciente. \u201cUn d\u00eda tocando para Lebrijano en Alcal\u00e1 me dice ‘toca por sole\u00e1 por buler\u00eda’\u201d, que empez\u00f3 a llamarse as\u00ed, pero yo ya conoc\u00eda esos cantes y se dec\u00eda sole\u00e1, na’ m\u00e1s\u201d.<\/p>\n

Dijo Manolo que fue Ram\u00f3n Montoya que revolucion\u00f3 toda la t\u00e9cnica de la guitarra. Antes tocaban con mucho pulgar y mucho picado, pero poco arpegio y poco tr\u00e9molo, y el comp\u00e1s por buler\u00eda lo hac\u00edan todo al golpe. Pero la alzap\u00faa ven\u00eda de Manolo de Huelva<\/strong>. Dijo que desde que ten\u00eda uso de raz\u00f3n, Ram\u00f3n Montoya era el que renov\u00f3 la guitarra, que era un revolucionario, igual que Ricardo<\/strong>, igual que Paco de Luc\u00eda, ha habido muchos que han tocado muy bien, pero estos han sido los grandes revolucionarios del toque moderno. Ricardo cambi\u00f3 los toques por buler\u00eda, empez\u00f3 a cambiar este comp\u00e1s de dos golpes y ahora tenemos la buler\u00eda de 12 tiempos, como es hoy en d\u00eda.<\/p>\n

Morilla contaba que con las primeras grabaciones de Sabicas<\/strong> quedaron todos asombrados en Espa\u00f1a. Se fue a Am\u00e9rica y no lo conoc\u00eda la gente, ni discos ni na’, esa forma de tocar, tan flamenca. Pero luego cuando Paco de Luc\u00eda, se quedaron todos con la boca abierta, \u00a1esto ya es el no va m\u00e1s!, dec\u00edan\u201d.<\/p>\n

Este sabio maestro concluy\u00f3 sus comentarios diciendo que el toque de Diego del Gastor tiene un sello que se reconoce donde sea. No es influencia propiamente dicho, sino un sello muy suyo que es inconfundible.<\/p>\n

Cuando Manuel Morilla enviud\u00f3, meti\u00f3 su guitarra en el estuche, y no la volvi\u00f3 a sacar.<\/p>\n

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