{"id":3061,"date":"2025-06-05T13:25:52","date_gmt":"2025-06-05T11:25:52","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/lo-sagrado-hecho-fiesta-magnificat-de-maria-moreno-ilumina-la-bienal-de-madrid\/"},"modified":"2025-06-05T13:25:52","modified_gmt":"2025-06-05T11:25:52","slug":"lo-sagrado-hecho-fiesta-magnificat-de-maria-moreno-ilumina-la-bienal-de-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/lo-sagrado-hecho-fiesta-magnificat-de-maria-moreno-ilumina-la-bienal-de-madrid\/","title":{"rendered":"Lo sagrado hecho fiesta: ‘Magnificat’ de Mar\u00eda Moreno ilumina la Bienal de Madrid","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Mar\u00eda Moreno<\/strong> (C\u00e1diz, 1986) ha conseguido, con su Magnificat<\/i><\/strong>, transformar uno de los episodios m\u00e1s venerados de la tradici\u00f3n cristiana en una celebraci\u00f3n flamenca que respira alegr\u00eda, complicidad y autenticidad.<\/b> En el Centro de Danza Matadero<\/a> de Madrid, ante un teatro pr\u00e1cticamente lleno donde destacaba la presencia de p\u00fablico joven \u2013fen\u00f3meno que se ha repetido en varios espect\u00e1culos de baile de esta primera Bienal de Flamenco de Madrid<\/a>\u2013, la bailaora gaditana ofrec\u00eda este mi\u00e9rcoles una propuesta que consigue ser respetuosa, religiosa y radicalmente profana a la vez.<\/p>\n

Se trata de su s\u00e9ptimo montaje desde que puso en marcha su propia compa\u00f1\u00eda, aunque ella dice sentirse a\u00fan muy joven y con todo por delante por hacer. En Magnificat<\/i>, Moreno recrea la visitaci\u00f3n, <\/i>esto es, el encuentro b\u00edblico entre la Virgen Mar\u00eda e Isabel, ambas embarazadas, que dar\u00e1 lugar a las oraciones del Ave Mar\u00eda <\/i>y el Magnificat<\/i>. Pero Moreno no se limita a una interpretaci\u00f3n literal: su genialidad reside en entender este episodio como lo que realmente es: el encuentro gozoso entre dos mujeres que celebran la vida que llevan dentro<\/b>. Y lo hace con las herramientas que mejor conoce: un flamenco que respira profundidad pero no tiene cors\u00e9s ni barreras que le resten libertad.<\/p>\n

La g\u00e9nesis de la obra est\u00e1 en un proyecto truncado que iba a llevarla a la Real Academia de Espa\u00f1a en Roma, cuando tras el final de su anterior montaje se sumergi\u00f3 en la m\u00fasica sacra, pero despu\u00e9s de a\u00f1o y medio de gestaci\u00f3n, el espect\u00e1culo se ha convertido en algo completamente diferente: una fiesta flamenca en estado puro.<\/p>\n

Mar\u00eda Moreno aparece en escena, tras un tamboril rociero anunciador, ataviada con una bata de cola rosa que posteriormente cambia por una falda amplia de vuelo, manteniendo el color que la identifica. Bajo la bata, medias y tacones rojos, el mismo color elegido para los lazos que adornan el cuerpo del vestido y la trenza de su pelo. Su presencia esc\u00e9nica es arrolladora desde el primer comp\u00e1s por alegr\u00edas,<\/b> cuando sale juguetona y establece pronto un di\u00e1logo c\u00f3mplice con los m\u00fasicos: la guitarra de Ra\u00fal Cantizano<\/strong>, el cante de Miguel Levi<\/strong> y las palmas, jaleos, y tantas cosas m\u00e1s del incombustible e imprescindible Roberto Ja\u00e9n<\/strong>. La bailaora est\u00e1, literalmente, en estado de gracia: su baile es rotundo, completo, salvaje y t\u00e9cnico a la vez, un torrente de fuerza expresiva que nunca pierde la elegancia ni la precisi\u00f3n t\u00e9cnica.<\/p>\n

Para lograr esta intensidad emocional, Moreno ha trabajado de forma completamente diferente, tratando de llegar a un estado energ\u00e9tico adecuado que mantiene durante toda la obra. En Magnificat<\/i> no hay descanso, ni sosiego: a lo largo de los n\u00fameros que se suceden la energ\u00eda es desbordante. Ella ha querido construir una sucesi\u00f3n de paisajes siempre desde la alegr\u00eda y el disfrute porque, seg\u00fan confesaba unos d\u00edas antes de la obra, as\u00ed se siente en la actualidad.<\/p>\n

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\u00abLa bailaora est\u00e1, literalmente, en estado de gracia: su baile es rotundo, completo, salvaje y t\u00e9cnico a la vez. Un torrente de fuerza expresiva que nunca pierde la elegancia ni la precisi\u00f3n t\u00e9cnica\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Rosa Romero: la Isabel perfecta<\/b><\/h3>\n

La irrupci\u00f3n de Rosa Romero <\/b>\u2013actriz, cantante y performer<\/i> gaditana\u2013, vestida de negro con mangas verdes adornadas con lazos y zapatos de baile del mismo color, rompe la cuarta pared y transforma por completo la din\u00e1mica del espect\u00e1culo<\/b>. Su Isabel es, igual que la Mar\u00eda de Moreno, gozosa, juguetona, disfrutona; una mujer que se sabe en segundo plano jer\u00e1rquico pero que ha venido a celebrar, a acompa\u00f1ar, a compartir. La complicidad entre ambas int\u00e9rpretes resulta maravillosa: se buscan con los ojos, dialogan con los cuerpos y las voces desde la alegr\u00eda pura, desde el disfrute compartido.<\/p>\n

Romero no solo acompa\u00f1a a Moreno en escena, sino que tambi\u00e9n aporta en la dramaturgia y direcci\u00f3n. Es la primera vez que Moreno incluye en escena a alguien que no es m\u00fasico, una decisi\u00f3n que marca uno de los puntos novedosos del espect\u00e1culo. No es la suya una presencia arrolladora, no distrae, ni roba protagonismo, pero su presencia es fundamental, no s\u00f3lo para elevar a la protagonista: tambi\u00e9n para hacerlo con el p\u00fablico, al que interpela constantemente y que, el mi\u00e9rcoles en Madrid, provoc\u00f3 risas y jaleos.<\/p>\n

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\"'Magnificat',<\/a>
‘Magnificat’, de Mar\u00eda Moreno. I Bienal Flamenco Madrid. Centro de Danza Matadero, Madrid. 4 junio 2025. Foto: expoflamenco<\/figcaption><\/figure>\n

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El paso a dos entre jaleos, palmas y pies que interpretan en silencio constituye uno de los momentos m\u00e1s hermosos del espect\u00e1culo, un intercambio de comp\u00e1s que habla de amistad, de sororidad, de la celebraci\u00f3n de lo femenino.<\/p>\n

Tambi\u00e9n imprescindible se torna Ra\u00fal Cantizano, que aqu\u00ed trasciende su papel de acompa\u00f1ante musical para convertirse en un tercer protagonista de la historia<\/b>. Tocar\u00e1 con tino y emoci\u00f3n, en el mismo tono en el que se desenvuelve la obra, y tras el encuentro con Isabel, alcanzar\u00e1 el protagonismo: ataviado con casco romano y cord\u00f3n a modo de banda, no solo toca sino que canta, baila y jalea<\/b>. Su aparici\u00f3n con guitarra el\u00e9ctrica para interpretar un Magnificat<\/i> el\u00e9ctrico que desemboca en unas sevillanas corraleras de nueva letra creada para la ocasi\u00f3n demuestra que la propuesta de Moreno no teme a la experimentaci\u00f3n ni a la mezcla de registros.<\/p>\n

Miguel Lavi al cante y Roberto Ja\u00e9n a la percusi\u00f3n y palmas completan un elenco que funciona como un verdadero conjunto, donde cada elemento dialoga con los dem\u00e1s en perfecta armon\u00eda.<\/p>\n

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\u00abMagnificat es una fiesta. Una celebraci\u00f3n de la vida, de la amistad femenina y de la libertad flamenca. Refleja plenamente a la Mar\u00eda Moreno actual, una artista madura que forma parte de una generaci\u00f3n de creadoras que se mueven con soltura entre lenguajes esc\u00e9nicos sin renunciar a su esencia flamenca\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Una puesta en escena inteligente<\/b><\/h3>\n

La escenograf\u00eda es reducida pero eficaz. Sillas de diferentes tipos \u2013las que encontrar\u00edamos en cualquier fiesta andaluza\u2013, banderines, farolillos y flores crean el ambiente festivo perfecto. Pero el toque de modernidad llega con una pantalla digital de avisos, similar a las de cualquier estaci\u00f3n, que va reforzando los mensajes que transmiten las letras y los jaleos, cobrando especial protagonismo cuando Rosa proclama la anunciaci\u00f3n en letras rojas luminosas.<\/p>\n

El recorrido musical <\/b>de la obra es magistral. Desde el tambor rociero que anuncia el comienzo hasta el remate por preg\u00f3n de las flores, pasando por el martinete del cantaor, el villancico A las puertas de un rico avariento <\/i>(versi\u00f3n de los campanilleros) y la sole\u00e1 por buler\u00edas, cada palo flamenco est\u00e1 elegido no solo por su sonoridad sino por su capacidad expresiva y se adapta a las escenas que Mar\u00eda quiere representar.<\/p>\n

Especial menci\u00f3n merece la seguiriya con casta\u00f1uelas,<\/b> quiz\u00e1s el \u00fanico momento de verdadero recogimiento de la obra, donde el di\u00e1logo entre bailaora y cantaor alcanza cotas de profundidad emocional que contrastan hermosamente con la alegr\u00eda desbordante del resto del espect\u00e1culo.<\/p>\n

Magnificat<\/i> es, queda dicho ya, una fiesta. Una celebraci\u00f3n de la vida, de la amistad femenina y de la libertad flamenca y refleja plenamente a la Mar\u00eda Moreno actual, una artista madura que forma parte de una generaci\u00f3n de creadoras que se mueven con soltura entre lenguajes esc\u00e9nicos sin renunciar a su esencia flamenca.<\/p>\n

La ovaci\u00f3n final del p\u00fablico, puesto en pie, fue el reconocimiento merecido a una obra imprescindible de esta primera Bienal de Flamenco de Madrid.<\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/b><\/p>\n

Magnificat<\/i>, Compa\u00f1\u00eda Mar\u00eda Moreno
\nI Bienal Flamenco Madrid
\nCentro de Danza Matadero, Madrid
\n4 de junio de 2025<\/p>\n

Baile:<\/span> Mar\u00eda Moreno
\nInt\u00e9rprete y performance:<\/span> Rosa Romero
\nGuitarra:<\/span> Ra\u00fal Cantizano
\nCante:<\/span> Miguel Lavi
\nPercusi\u00f3n y palmas:<\/span> Roberto Jaen<\/p>\n

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La bailaora gaditana transforma el encuentro b\u00edblico entre Mar\u00eda e Isabel en una celebraci\u00f3n flamenca desbordante de alegr\u00eda y complicidad.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":135,"featured_media":3062,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"La bailaora gaditana transforma el encuentro b\u00edblico entre Mar\u00eda e Isabel en una celebraci\u00f3n flamenca desbordante de alegr\u00eda y complicidad."},"jnews_primary_category":[],"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[46,38],"tags":[2681,2602,2785,1460],"class_list":["post-3061","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cronicas","category-en-portada","tag-bailaora-flamenco","tag-i-bienal-flamenco-madrid","tag-magnificat","tag-maria-moreno","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3061","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/135"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3061"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3061\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3062"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3061"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3061"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3061"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}