{"id":3056,"date":"2025-06-07T09:36:04","date_gmt":"2025-06-07T07:36:04","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/discos-probeticos-las-cozas-xvii\/"},"modified":"2025-06-07T09:36:04","modified_gmt":"2025-06-07T07:36:04","slug":"discos-probeticos-las-cozas-xvii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/discos-probeticos-las-cozas-xvii\/","title":{"rendered":"Discos Probeticos – Las cozas (XVII)","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Corr\u00eda el a\u00f1o 1993. Enrique Morente<\/strong> y servidor de ustedes \u00e9ramos buenos amigos. Tuve la dicha y el honor de estar a su vera casi a diario en aquellos a\u00f1os, hasta que en febrero de 1994 me llam\u00f3 otro gigante, Antonio Gades<\/strong>, para que le ayudara en la confecci\u00f3n de la m\u00fasica de Fuenteovejuna<\/em>. No es que dejara de ver a Enrique, es que el trabajo con Gades absorbi\u00f3 totalmente mi tiempo y, como le dije una vez en el hospital, cuando le quedaban pocos d\u00edas de vida y habl\u00e1bamos de hacer El Quijote<\/em>: si t\u00fa me dices ven\u2026<\/p>\n

Recuerdo cuando le propuse a Enrique hacer una caja de diez ced\u00e9s a modo de enciclopedia de cantes, con el concepto, no explorado hasta entonces, de elegir el guitarrista apropiado para cada cante seg\u00fan su criterio, es decir, una antolog\u00eda con un cantaor y m\u00faltiples guitarristas, al contrario de lo que hab\u00eda hecho Perico el del Lunar<\/strong> en su m\u00edtica Antolog\u00eda de Hispavox<\/em> del a\u00f1o 1954. A Enrique le pareci\u00f3 bien, hicimos n\u00fameros y, d\u00e1ndonos un a\u00f1o en la preparaci\u00f3n y registro de todos los cantes, el coste rondaba los treinta millones de pesetas. Enrique propuso ir a la AIE a pedir ayuda, y para all\u00e1 que nos fuimos, a la madrile\u00f1a calle Vel\u00e1zquez, donde nos recibi\u00f3 su presidente, Luis Cobos<\/strong>. Despu\u00e9s de presentarle la idea, y tras escuchar c\u00f3mo presum\u00eda de tener mil kilos de billetes sin repartir, al estar \u201cpendientes de identificaci\u00f3n\u201d, parece que no le gust\u00f3 la propuesta, ya que, con una sonrisa y buenas palabras, nos dio la patada de Charlot. Enrique a\u00fan no hab\u00eda grabado Omega<\/em><\/strong> y en el mundillo cultural no estaba tan bien considerado. \u00a1Sordos! Aquel proyecto de la Antolog\u00eda se iba desvaneciendo, pero antes de tirar la toalla lo llevamos al entonces director del Festival Flamenco que financiaba Caja Madrid, Alejandro Reyes<\/strong>, pero nada. Entre que no era barato y no estaba el horno para bollos, aquello qued\u00f3 en papel mojado. Menos mal que poco despu\u00e9s Carmen Linares<\/strong> grab\u00f3 su maravillosa Antolog\u00eda del Cante de Mujer<\/em> bajo la direcci\u00f3n de mi primo Gamboa<\/strong> con aquel mismo concepto, una cantaora y m\u00faltiples guitarristas.<\/p>\n

Enrique y yo \u00edbamos mucho a los toros en Las Ventas<\/strong>. Siempre invitaba el maestro. Recuerdo cuando Joselito<\/strong> se encerr\u00f3 con seis morlacos. Aquello fue una gozada. Yo atend\u00eda m\u00e1s a los comentarios de los tendidos que al ruedo, la verdad. No ten\u00eda ni papa del arte del torero, de la fiesta m\u00e1s culta del mundo, como la defini\u00f3 Federico Garc\u00eda Lorca<\/strong>. Aquellas tardes terminaban a las claras del d\u00eda. De ah\u00ed mi costumbre de llevar encima las gafas de sol cuando sal\u00eda de noche con Morente, por algo le llamaban el sereno de Gran\u00e1<\/em>. Yo gozaba como un enano a su vera, \u00e9l siempre me ense\u00f1aba algo, era un maestro en el sentido m\u00e1s literal de la palabra, del arte y de la vida. Yo era un mar de dudas sobre flamenco y \u00e9l me aclaraba cada una de las cuestiones que le planteaba. Creo que le gustaban los enunciados de mis preguntas siempre de corte musicol\u00f3gico. Su inteligencia creadora era tambi\u00e9n f\u00e9rtil en todos los aspectos de la vida. Adem\u00e1s de su generosidad innata; la persona menos interesada y m\u00e1s dadivosa que he conocido.<\/p>\n

Un buen d\u00eda me llama al tel\u00e9fono de casa, a\u00fan no exist\u00edan los m\u00f3viles, y me suelta: vamos a hacer un sello discogr\u00e1fico, y as\u00ed poder grabar discos a quienes nos apetezca. Me entusiasm\u00f3 la idea. Yo era por entonces director del prestigioso sello de m\u00fasica cl\u00e1sica Deutsche Grammophon<\/strong>, el sello amarillo, como se le conoc\u00eda en la industria. Vamos, que estaba aprendiendo bastante sobre ese sector de la cultura y hacer un sello desde cero con el gran maestro Morente me pareci\u00f3 que iba a ser una gran experiencia. Antes de nada, hab\u00eda que buscar un nombre. Enrique lo ten\u00eda todo muy pensado: \u201cDiscos Probeticos\u201d<\/strong>. Pobreticos, le correg\u00ed. Noooo, me dijo, Probeticos, en grana\u00edno. De acuerdo. Me fui a darlo de alta al Ministerio de Industria y con aquel papel nos dispusimos a iniciar el camino. Se dise\u00f1\u00f3 el logo y pa\u2019lante.<\/p>\n

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\u00abRafael grab\u00f3 su magistral versi\u00f3n de la preciosa marcha de Semana Santa compuesta por Font de Anta, ‘Amargura’<\/span>. Al acabar apareci\u00f3 Enrique por el estudio. Escuch\u00f3 todo el disco y qued\u00f3 encantado. Antes de empezar a masterizar, Rafael le dijo a Morente que hab\u00eda grabado la citada marcha, que el maestro de Gran\u00e1 escuch\u00f3 emocionado. Levant\u00e1ndose de la silla le dijo a Juanmi: ponme un micro de voz, que voy a grabar una voz encima\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\u00bfY qu\u00e9 disco grabamos? Uno tuyo, \u00bfno? Nanai, el sello lo vamos a inaugurar con un disco de Rafael Riqueni<\/strong>. Tiene una idea preciosa, ya ver\u00e1s. Y nos metimos en el estudio Musigrama<\/strong>, por entonces el estudio de cabecera de Enrique, a los mandos t\u00e9cnicos el gran Juanmi Cobos<\/strong>, que nos dej\u00f3 demasiado pronto, y Rafael, que por entonces estaba en plena forma, aunque durante la grabaci\u00f3n lleg\u00f3 la terrible noticia del fallecimiento de su padre. El genial guitarrista sevillano grab\u00f3 n\u00fameros escogidos de los grandes de la guitarra flamenca: Sabicas, Ricardo, Escudero<\/strong>, un disco de m\u00fasica cl\u00e1sica flamenca que titul\u00f3, c\u00f3mo no, Maestros<\/span><\/a><\/em>. Una joya.<\/p>\n

Recuerdo que llegaron al estudio a meter las palmas en las alegr\u00edas nada menos que Tony Maya<\/strong> y, quien poco m\u00e1s tarde ser\u00eda mi compa\u00f1ero, el gran Enrique Pantoja<\/strong>. Recuerdo que Riqueni les hizo repetir veinte veces la toma y nada, que no le gustaba c\u00f3mo quedaba aquello. Cuando acabaron la sesi\u00f3n de varias horas pusieron la mano y yo, que para ellos deb\u00eda tener pinta de productor, Enrique no pod\u00eda asistir a las sesiones, les di lo que ten\u00eda, mil duros.<\/p>\n

El \u00faltimo d\u00eda, grab\u00f3 Rafael su magistral versi\u00f3n de la preciosa marcha de Semana Santa compuesta por Font de Anta<\/strong>, Amargura<\/span><\/a><\/em>. Al acabar apareci\u00f3 Enrique por el estudio. Escuch\u00f3 todo el disco y qued\u00f3 encantado. Antes de empezar a masterizar, Rafael le dijo a Morente que hab\u00eda grabado la citada marcha, que el maestro de Gran\u00e1 escuch\u00f3 emocionado. Levant\u00e1ndose de la silla le dijo a Juanmi: ponme un micro de voz, que voy a grabar una voz encima. Nos miramos extra\u00f1ados. Aquello era un disco de guitarra de concierto. \u00bfVas a meter una voz? Y me contest\u00f3: una, o m\u00e1s de una si se tercia.<\/p>\n

Se meti\u00f3 en la pecera y empez\u00f3 a cantar una letra de saeta sobre la m\u00fasica de Font de Anta: \u201cTodas las madres tienen pena y amargura, pero la tuya es la mayor\u201d. Lloramos de emoci\u00f3n. Aplausos. Escuchamos la toma y dice Enrique: gu\u00e1rdala, pero voy a grabar otra. \u00a1Pero si esa est\u00e1 perfecta! Le dije (yo por entonces era muy osado) y meti\u00f3 otra voz. Y otra m\u00e1s. Y as\u00ed, hasta que quedaron registradas seis pistas. Rafael meti\u00f3 unos detalles de guitarra que apoyaban la voz. Al final nos quedamos Enrique, Juanmi y yo. En aquel entonces no exist\u00edan a\u00fan las mesas automatizadas y las mezclas se hac\u00edan a pelo, sobre la marcha. Nos pusimos en la mesa cada uno con dos pistas mientras Enrique con la mirada y las cejas iba indic\u00e1ndonos el volumen de cada una. Al final qued\u00f3 esa genialidad que se escucha en el que acab\u00f3 siendo el primer disco del sello.<\/p>\n

Lleg\u00f3 febrero del \u201894 y recib\u00ed la llamada de Gades. Al primero que llam\u00e9 fue a Enrique, para decirle que me hab\u00eda llamado Antonio y que no pod\u00eda seguir en Discos Probeticos. Muy seco me contest\u00f3: pues vale. Y me colg\u00f3. Me qued\u00e9 de piedra. No lo pod\u00eda creer. A los cinco minutos suena el tel\u00e9fono. Faustinico, as\u00ed me llamaba. Es broma, hombre. Me alegro un mont\u00f3n por ti. Gades es un fen\u00f3meno y por lo que veo tambi\u00e9n es muy listo contando contigo. Y ah\u00ed empez\u00f3 otro cap\u00edtulo de mi vida flamenca. Las cozas.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

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\u00bfY qu\u00e9 disco grabamos, Enrique? Uno tuyo, \u00bfno? Nanai, el sello lo vamos a inaugurar con un disco de Rafael Riqueni. Tiene una idea preciosa, ya ver\u00e1s. Y nos metimos en el estudio Musigrama.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":21,"featured_media":3057,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1","show_author_box":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"\u00bfY qu\u00e9 disco grabamos, Enrique? Uno tuyo, \u00bfno? Nanai, el sello lo vamos a inaugurar con un disco de Rafael Riqueni. Tiene una idea preciosa, ya ver\u00e1s. Y nos metimos en el estudio Musigrama."},"jnews_primary_category":{"id":"256"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[98,38,94],"tags":[118,2779,152,2780,896],"class_list":["post-3056","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-a-cuerda-pela","category-en-portada","category-firmas","tag-antonio-gades","tag-descografica-de-enrique-morente","tag-disco-flamenco","tag-discos-probeticos","tag-rafael-riqueni","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3056","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/21"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3056"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3056\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3057"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3056"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3056"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3056"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}