{"id":3042,"date":"2025-06-10T18:43:28","date_gmt":"2025-06-10T16:43:28","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/la-antologia-hispavox-siete-decadas-despues\/"},"modified":"2025-06-10T18:43:28","modified_gmt":"2025-06-10T16:43:28","slug":"la-antologia-hispavox-siete-decadas-despues","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/la-antologia-hispavox-siete-decadas-despues\/","title":{"rendered":"La Antolog\u00eda Hispavox siete d\u00e9cadas despu\u00e9s","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

En varias ocasiones he aludido a la importancia de la Antolog\u00eda del Cante Flamenco<\/em><\/strong> del sello franc\u00e9s Ducretet-Thomson<\/strong> del 1954. Ha habido intensas batallas con la discogr\u00e1fica espa\u00f1ola Hispavox, que la public\u00f3 en Espa\u00f1a cuatro a\u00f1os despu\u00e9s, en 1958. Aquella disputa me trae sin cuidado, lo que me fascina es el desarrollo del arte jondo<\/strong> que se observa en estas siete d\u00e9cadas desde que la grabaci\u00f3n de la antolog\u00eda se haya realizado.<\/p>\n

Hoy en d\u00eda, cuando se discute con regularidad que si el flamenco contempor\u00e1neo o cl\u00e1sico, arriesgado, rompedor, derivado o aquello de \u201cpuro\u201d, en esta valiosa obra podemos mirar con la vista despejada a la evoluci\u00f3n que ha tenido lugar desde este monumental trabajo. Dirigida por el guitarrista Perico el del Lunar<\/strong>, y con la colaboraci\u00f3n del music\u00f3logo Tom\u00e1s Andrade de Silva<\/strong>, esta primera antolog\u00eda de cante abri\u00f3 una ventana grande para muchos miles de nuevos aficionados en todo el mundo, y el flamenco empez\u00f3 a ponerse de moda.<\/p>\n

Perico ten\u00eda grandes conocimientos del cante, y \u00e9l mismo ense\u00f1\u00f3 algunas de las formas, ahora llamados palos, a los cantaores. Lo que m\u00e1s llama la atenci\u00f3n, seg\u00fan vas escuchando los cantes, la aplastante realidad que deja cualquier otro elemento a la sombra, es el din\u00e1mico desarrollo del toque de guitarra habido desde entonces. Paco s\u00f3lo tiene siete a\u00f1os cuando la antolog\u00eda se graba, pero estaba destinado a reinventar el sonido, no s\u00f3lo de la guitarra, sino de la m\u00fasica flamenca en general, de forma dram\u00e1tica e irreversible, mediante armon\u00edas contempor\u00e1neas, maneras novedosas de viajar por el comp\u00e1s y una nueva perspectiva.<\/p>\n

Los tientos como los interpreta Jacinto Almad\u00e9n<\/strong> en esta antolog\u00eda\u00a0<\/em>se cantan con plena entidad, no es pre\u00e1mbulo de tangos como ocurre ahora desde hace a\u00f1os. El nombre de este cantaor que emplea un decir de la Ni\u00f1a de los Peines<\/strong>, no ha trascendido como pudo haber hecho. Los caracoles que canta es otra canti\u00f1a moribunda hace ya tiempo. Los tangos aqu\u00ed cantados por Peric\u00f3n de C\u00e1diz<\/strong> son cantes cl\u00e1sicos que tambi\u00e9n se escuchan por tientos.<\/p>\n

A lo largo de la antolog\u00eda, Perico acompa\u00f1a con toda la dignidad que se merecen estos cantes y cantaores, pero es un acompa\u00f1amiento polvoriento para o\u00eddos actuales.<\/p>\n

Sevillanas corraleras de Bernardo el de los Lobitos<\/strong>\u2026 \u00a1en una antolog\u00eda de cante! Si Perico las incluye en su gran antolog\u00eda, debemos tomarlas como leg\u00edtimas en su d\u00eda, teniendo en cuenta la autoridad exclusivista gitanista de Antonio Mairena<\/strong>, que nueve a\u00f1os m\u00e1s tarde escribe su libro Mundo y formas del cante flamenco<\/em>, donde no hay sitio para canciones folkl\u00f3ricas como las sevillanas.<\/p>\n

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\u00abHoy en d\u00eda, cuando se discute con regularidad que si el flamenco contempor\u00e1neo o cl\u00e1sico, arriesgado, rompedor, derivado o aquello de \u201cpuro\u201d, en esta valiosa obra podemos mirar con la vista despejada a la evoluci\u00f3n que ha tenido lugar desde este monumental trabajo. (…) Esta primera antolog\u00eda de cante abri\u00f3 una ventana grande para muchos miles de nuevos aficionados en todo el mundo, y el flamenco empez\u00f3 a ponerse de moda\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Romeras de Antonio ‘el Chaqueta’<\/strong>, seguramente el cantaor m\u00e1s conocido y admirado de esta antolog\u00eda. La romera es una canti\u00f1a de Sanl\u00facar que tiene algo de vidilla gracias a la interpretaci\u00f3n a menudo ofrecida por la maestra sanluque\u00f1a Mar\u00eda Vargas<\/strong>. Chaqueta tambi\u00e9n se hace cargo de las cabales con la fuerza de su genio y original personalidad.<\/p>\n

Rafael Romero ‘el Gallina’<\/strong>, jienense, es recordado por la tesitura de su voz y su inconfundible decir. Se le encargan seis cantes en esta antolog\u00eda: la ca\u00f1a, cante poco interpretado actualmente que tuvo un peque\u00f1o bum hace a\u00f1os, gracias a una sobria coreograf\u00eda de Pilar L\u00f3pez<\/strong> con Alejandro Vega<\/strong> en el documental Duende y misterio del flamenco (1952)<\/em>. El Gallina tambi\u00e9n interpreta siguiriyas con la de\u00a0Lacherna<\/strong>, y con igual habilidad maneja albore\u00e1s a comp\u00e1s ligero de buler\u00edas al golpe, y peteneras adem\u00e1s de los cantes a palo seco, ton\u00e1s, debla y martinete. Es el cantaor que m\u00e1s aporta a la antolog\u00eda.<\/p>\n

Roque Montoya ‘Jarrito’<\/strong> canta unas buler\u00edas de cante cante, como antiguamente, sin canci\u00f3n ni modernismos. Las sabrosas alegr\u00edas de Peric\u00f3n de C\u00e1diz se acompa\u00f1an por Perico en postura de Mi, poco habitual en la tacita de plata hoy en d\u00eda.<\/p>\n

Los cantes de M\u00e1laga: verdiales en la voz de Bernardo el de los lobitos, malague\u00f1as, ronde\u00f1as, media grana\u00edna y grana\u00edna del Ni\u00f1o de Almad\u00e9n<\/strong>, malague\u00f1as del Mellizo<\/strong> cantadas por Peric\u00f3n de C\u00e1diz y jaberas del Ni\u00f1o de M\u00e1laga<\/strong> completan este apartado de la antolog\u00eda sin pena ni gloria, volviendo a brillar por su ausencia un toque de guitarra m\u00e1s fresco.<\/p>\n

El Ni\u00f1o de Almad\u00e9n interpreta el polo, un cante que se escucha poco, probablemente por ser poco m\u00e1s que una versi\u00f3n de la ca\u00f1a.<\/p>\n

Pepe el de la Matrona<\/strong> se hace cargo de la sole\u00e1. El cantaor opta por estilos de su barrio de Triana, aunque no se etiquetan como tal sino como \u201csoleares\u201d sin m\u00e1s. En el momento de escoger los cantes que ser\u00edan incluidos no se daba importancia a los estilos correspondientes, aun siendo una antolog\u00eda de esta magnitud.<\/p>\n

Cantes de trilla con Bernardo el de los Lobitos trae recuerdos de Fernando de la Morena<\/strong> que los populariz\u00f3 en tiempos actuales. Al no haber acompa\u00f1amiento musical, se nota la ra\u00edz com\u00fan de estas versiones.<\/p>\n

Cantes aut\u00f3ctonos incluye las dulces nanas de Bernardo, que tambi\u00e9n se encarga de las marianas con igual delicadeza, y la antolog\u00eda se completa con la saeta de Lolita Triana<\/strong>.<\/p>\n

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