{"id":3014,"date":"2025-06-17T14:47:41","date_gmt":"2025-06-17T12:47:41","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/al-di-meola-paco-maclaughin-y-yo-queriamos-impresionarnos-mutuamente-en-cada-concierto\/"},"modified":"2025-06-17T14:47:41","modified_gmt":"2025-06-17T12:47:41","slug":"al-di-meola-paco-maclaughin-y-yo-queriamos-impresionarnos-mutuamente-en-cada-concierto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/al-di-meola-paco-maclaughin-y-yo-queriamos-impresionarnos-mutuamente-en-cada-concierto\/","title":{"rendered":"Al Di Meola: \u00abPaco, MacLaughin y yo quer\u00edamos impresionarnos mutuamente en cada concierto\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"<p>Le precede cierta fama de hombre un tanto hosco, pero lo cierto es que desde el primer contacto, cuando acepta ser entrevistado por videollamada para <em>expoflamenco<\/em>, <strong>Al Di Meola<\/strong> es un derroche de simpat\u00eda y de cari\u00f1o hacia el objeto principal de la conversaci\u00f3n, que no es otro que su amigo <strong>Paco de Luc\u00eda<\/strong>. Nacido en Jersey City en 1954, este guitarrista jazzero se sinti\u00f3 atra\u00eddo por los sonidos latinos en los 70, cuando grab\u00f3 su disco <em>Elegant Gipsy<\/em> con la colaboraci\u00f3n del genio de Algeciras. Fue el comienzo de una amistad que les llev\u00f3 a girar y grabar, junto con su colega <strong>John McLaughin<\/strong>, discos hist\u00f3ricos como <em>Friday night in San Francisco<\/em> (1981), <em>Passion Grace and Fire<\/em> (1983) y <em>The Guitar Trio<\/em> (1996). Ellos fueron, adem\u00e1s de Larry Coryell, los introductores de Paco en el lenguaje del jazz.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>\u00bfRecuerda su primera aproximaci\u00f3n al flamenco? <\/strong><\/p>\n<p>Probablemente mi introducci\u00f3n fue Sabicas, que era amigo de mi vecino de al lado cuando yo era un chaval, en New Jersey. Sabicas vino a una fiesta de nuestro patio trasero, me gust\u00f3 escucharlo y experimentar el mundo del flamenco a trav\u00e9s de un hombre que, como supe m\u00e1s tarde por Paco, fue una gran inspiraci\u00f3n para \u00e9l, la mayor de todas. Siempre lo mencionaba. Y fue una coincidencia total que yo hubiera conocido a Sabicas cuando era apenas un adolescente.<\/p>\n<p><strong>\u00bfQu\u00e9 era esta m\u00fasica para usted en aquel tiempo?<\/strong><\/p>\n<p>Tras aquel encuentro escuch\u00e9 flamenco muchas veces, siempre admirativamente. Es una forma de tocar completamente distinta, pero con una bell\u00edsima expresi\u00f3n, con una est\u00e9tica musical diferente de la m\u00fasica cl\u00e1sica, que es muy escol\u00e1stica, muy estructurada, centrada en un repertorio determinado. El flamenco era una m\u00fasica de calle con tremendas posibilidades r\u00edtmicas. As\u00ed que me expuse a esos dos mundos distintos. Luego, cuando con 19 a\u00f1os toqu\u00e9 en mi primera gira europea con Chick Corea, al aterrizar en Espa\u00f1a en 1974 todo el mundo hablaba de aquella nueva sensaci\u00f3n, Paco de Luc\u00eda. Yo ten\u00eda una curiosidad natural por o\u00edr sus discos, y me puse a buscarlos. Fui al Corte Ingl\u00e9s y compr\u00e9 todo lo que ten\u00edan de \u00e9l. Cuando regres\u00e9 a casa, no me cansaba de escuchar estos discos de alguien que estaba llevando el idioma del flamenco a otro lugar.<\/p>\n<p><strong>\u00bfEra la primera vez que escuch\u00f3 hablar de Paco?\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>S\u00ed, la primera vez.<\/p>\n<p><strong>Y luego lo llam\u00f3 usted por primera vez para grabar <em>Mediterranean sundance<\/em>, \u00bffue as\u00ed?\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>En mi mente se fue formando la idea de que \u00e9l era t\u00e9cnicamente competente y r\u00edtmico en formas musicales con las que pod\u00eda relacionarme perfectamente, porque yo estaba muy influenciado por el ritmo latino.\u00a0No era ni mucho menos un m\u00fasico flamenco, pero pod\u00edamos comunicarnos a trav\u00e9s de lo que en la m\u00fasica latina se llama <em>tocar contra la clave<\/em>.\u00a0Entend\u00edamos ese sentimiento del ritmo ascendente, contrario a como es en el rock, que es m\u00e1s descendente. Si yo improvisaba, su acompa\u00f1amiento era asombroso. Cuando \u00e9l improvisaba, tocaba contra mi ritmo, y se sent\u00eda completamente c\u00f3modo con eso porque yo comprend\u00eda la esencia del ritmo latino. Y as\u00ed fue como congeniamos incre\u00edblemente bien. Adem\u00e1s, hab\u00eda una gran conexi\u00f3n entre nosotros. Ven\u00edamos de mundos distintos, pero con un entendimiento com\u00fan del ritmo.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p class=\"p1\"><em><span class=\"s1\">\u00abCuando escuchas a Paco tocar, sabes que es Paco. No solo por la incre\u00edble t\u00e9cnica. Es que hay un sonido en sus dedos. Hay un sonido propio. Otra persona tocando la misma guitarra tendr\u00e1 un sonido diferente, un sentimiento diferente, un toque diferente, una t\u00e9cnica diferente. Pero a los cr\u00edticos de flamenco no les gust\u00f3 cuando sali\u00f3 fuera de la caja\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\"><br \/>\n<\/span><strong>Entonces se sinti\u00f3 muy atra\u00eddo por la cultura espa\u00f1ola, por el sonido de la guitarra flamenca, \u00bfno?\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>S\u00ed, es algo extremadamente profundo. Cuando piensas en Espa\u00f1a, piensas en flamenco. Cuando piensas en Am\u00e9rica, no piensas en la guitarra como lo m\u00e1s importante.<\/p>\n<p><strong>Los \u00e1lbumes \u201cespa\u00f1oles\u201d de artistas como Miles Davis o Chick Corea, \u00bffueron una influencia fuerte para usted en esa aproximaci\u00f3n al sonido espa\u00f1ol?\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>S\u00ed, porque Chick era un gran admirador y un m\u00fasico que absorbi\u00f3 la m\u00fasica latina muy temprano. \u00c9l hab\u00eda tocado con Willie Bobo y realmente ten\u00eda la habilidad, que otros pianistas de jazz no tienen, de tocar contra la clave y manejar varias formas de ritmos latinos en sus composiciones.\u00a0Pero Chick Corea era el paquete completo, porque era igualmente un gran improvisador, y tambi\u00e9n un compositor con un entendimiento pleno del ritmo, y eso fue una gran ventaja para m\u00ed como m\u00fasico joven, tener este tipo de \u00eddolo en el que mirarme. De hecho, la raz\u00f3n por la que compuse m\u00fasica es porque estuve involucrado en un grupo que era una banda compositora.<\/p>\n<p><strong>\u00bfRecuerda la primera vez que se encontr\u00f3 a Paco en el estudio? Estaba muy nervioso, \u00bfverdad?\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>Estaba muy nervioso. \u00c9l hab\u00eda estado en Nueva York, creo, en 1974, y luego regres\u00f3 en 1977 para este trabajo juntos. Las compa\u00f1\u00edas nos contactaron para que volviera, pensaron que era una buena oportunidad para que \u00e9l se hiciera m\u00e1s conocido en los Estados Unidos, ya que mis dos primeros discos se estaban vendiendo muy bien. Entonces, cuando lleg\u00f3 a Nueva York, entr\u00f3 en el estudio Electric Lady, el estudio de Jimi Hendrix. Pude ver que hablaba muy poco ingl\u00e9s en ese momento, pero ten\u00eda a un amigo que le hac\u00eda de int\u00e9rprete. Paco no se hallaba c\u00f3modo todav\u00eda, estaba buscando expandir su horizonte musical, su vocabulario, fuera de la cadencia cl\u00e1sica de flamenco. Sent\u00eda que quer\u00eda crecer, y eso requiere mucho coraje. Cualquier m\u00fasico necesita mucho valor para salir ah\u00ed, fuera de tu zona de confort, a un lugar en el que no est\u00e1 c\u00f3modo, solo para expandirse, de modo que siempre admir\u00e9 el coraje que ten\u00eda.<\/p>\n<p><strong>\u00bfUsted, en cambio, estaba en su salsa?<\/strong><\/p>\n<p>Para m\u00ed, fue completamente diferente. No hab\u00eda manera de que a los 19, 20 o 21 a\u00f1os pudiera convertirme en guitarrista flamenco, pero ten\u00eda una sensibilidad latina. Paco, por su parte, ten\u00eda este gran don que a\u00fan lo mantiene como el mejor flamenco de todos los tiempos incluso si lo perdimos y est\u00e1 en otro universo.<\/p>\n<p><strong>Pero estaba usted cont\u00e1ndome antes c\u00f3mo fue ese primer encuentro\u2026<\/strong><\/p>\n<p>S\u00ed, entr\u00f3 silencioso, fumaba muy nervioso. Cuando empezamos a grabarlo, al principio no estaba fluyendo. Creo que no se encontr\u00f3 de verdad a gusto hasta que le dimos un poco de marihuana [risas]. Ah\u00ed pareci\u00f3 completamente conectado, hizo una sola toma m\u00e1gica, y esa fue la que qued\u00f3 en el disco <em>Elegant Gipsy<\/em>. \u00bfSabes? \u00c9l era valiente tocando, pero tambi\u00e9n cruzando sus fronteras mentales, porque para la gente del flamenco hay una frontera muy, muy estricta, y \u00e9l se atrevi\u00f3 a ir m\u00e1s all\u00e1.\u00a0Esa fue su raz\u00f3n para querer hacer algo conmigo, y luego result\u00f3 que el <em>Sundance Mediterr\u00e1neo<\/em> se convirti\u00f3 en una canci\u00f3n popular en el mundo, especialmente en Espa\u00f1a, en Francia, en Italia, en Alemania. Tambi\u00e9n fue un gran \u00e9xito aqu\u00ed, en Estados Unidos, incluso en la radio de pop, donde escuchabas lo m\u00e1s comercial. Nuestra canci\u00f3n sal\u00eda todo el tiempo, la escuchabas en taxis, en todas partes.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div class=\"jeg_video_container jeg_video_content\"><iframe title=\"Paco de Luc\u00eda &amp; Al Di Meola - Mediterranean Sundance\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/C97H_HvBjPA?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>\u00bfQu\u00e9 pensaba Paco de todo eso?<\/strong><\/p>\n<p>Estaba realmente sorprendido con el \u00e9xito, porque era grande, y hablamos de hacer algo en vivo en alg\u00fan momento, tal vez en unos a\u00f1os. Contactamos con un famoso empresario en Londres,\u00a0de nombre de Barry Marshall, un joven que estaba empezando en el negocio como promotor, y que tuvo la visi\u00f3n necesaria. Obviamente era un admirador de Paco, y tambi\u00e9n de John McLaughlin y m\u00edo, pero realmente de Paco, y pens\u00f3 que podr\u00eda ser genial unir a aquellos tres guitarristas.\u00a0As\u00ed que me llam\u00f3 y me pregunt\u00f3 si quer\u00eda hacerlo, y dije, \u201cDios m\u00edo, ser\u00eda fenomenal\u201d, y fue m\u00e1s que fenomenal.\u00a0Acab\u00f3 dise\u00f1ando un tour de dos meses, que empezamos en Escandinavia y luego fuimos recorriendo todo el camino hasta el sur, Espa\u00f1a, Italia, muchos shows en Alemania, Bielorrusia, Holanda, Italia, Francia, por supuesto, Inglaterra, y luego cruzamos a los Estados Unidos, haciendo Nueva York, saltando a la costa oeste para terminar en San Francisco, donde grabamos nuestro disco. Grabamos todo, no solo en San Francisco. Tocamos durante dos meses. Nuestra t\u00e9cnica de tocar, nuestras ideas y nuestro intercambio se mejoraron y mejoraron sin ninguna distracci\u00f3n, y fue un momento m\u00e1gico en la historia, o al menos en esta era. Porque no ten\u00edamos estas malditas cosas [toma su celular], ni computadoras, as\u00ed que no nos distra\u00edamos por el tel\u00e9fono. Ahora puede tomar de 5 a 7 horas de nuestro d\u00eda mirar el tel\u00e9fono o al computador,\u00a0pero entonces, en esas 5 a 7 horas extra, todo lo que hicimos fue ensayar en nuestra habitaci\u00f3n, porque sab\u00edamos que esa noche estar\u00edamos contra nosotros para mostrar nuestra mejor cara, no solo al p\u00fablico, sino a nosotros mismos. Quer\u00edamos impresionarnos a nosotros mismos,\u00a0y el p\u00fablico recibi\u00f3 el beneficio de vernos fuera de nuestra zona de confort y estir\u00e1ndonos. Por eso el <em>Friday night in San Francisco<\/em> fue el ep\u00edtome de todo ese tiempo que pasamos juntos en esos primeros dos meses. No creo que ninguno de nosotros pueda llegar a ese nivel sin tener esa preparaci\u00f3n de dos meses y ese tipo de inspiraci\u00f3n.<\/p>\n<p><strong>\u00bfC\u00f3mo era el p\u00fablico en esos conciertos? \u00bfEran amantes de flamenco, amantes de la world music, del jazz?\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>Eran un poco m\u00e1s familiares con Paco en el lado europeo, un poco m\u00e1s\u2026 Ciertamente, quiz\u00e1s un 15 0 20 por ciento hab\u00eda escuchado de Paco, en Am\u00e9rica quiz\u00e1s un 5 por ciento hab\u00eda escuchado de Paco, y esos 5 por ciento eran espa\u00f1oles. As\u00ed que Paco se convirti\u00f3 en alguien muy bien conocido despu\u00e9s de tocar con John y conmigo, que ya ten\u00edamos un gran p\u00fablico en nuestro pa\u00eds. Fue una cosa muy buena para \u00e9l, pero tambi\u00e9n fue muy buena para nosotros, en muchos aspectos.<\/p>\n<p><strong>\u00bfY el \u00e9xito vino desde el primer minuto, o tuvieron que pelearlo?\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>No, no necesit\u00e1bamos pelearlo. Fue una competici\u00f3n saludable, buena, divertida, entre nosotros, porque de alg\u00fan modo quer\u00edamos impresionar uno al otro. Yo quer\u00eda que mi solo lo impresionara a Paco y a John. Por supuesto, Paco tocaba su solo y pensaba, oh, Dios m\u00edo, ahora es mi turno, tengo que hacer algo. Y lo mismo con John. Algunas noches no est\u00e1bamos contentos, pero el p\u00fablico siempre lo estaba. Siempre dec\u00edan, \u201c\u00a1wow!\u201d. Pero hubo muchas noches en las que dejamos el escenario pensando, ah, podr\u00eda haberlo hecho mejor. Est\u00e1bamos completamente absorbidos por dar nuestra mejor versi\u00f3n, y muy raramente est\u00e1bamos completamente satisfechos. Pero te dir\u00e9 que en San Francisco, quiz\u00e1 porque eran los dos \u00faltimos escenarios o por alguna otra raz\u00f3n, est\u00e1bamos muy contentos. Y el p\u00fablico tuvo una gran parte en eso. Estaban vivos y animados, y reaccionaron a todo lo que hicimos, as\u00ed que nos inspiraron a ir a\u00fan m\u00e1s lejos. Esa fue la raz\u00f3n por la que ese disco vendi\u00f3 7 millones de copias. Es un mont\u00f3n de discos para un \u00e1lbum en directo.<\/p>\n<p><strong>\u00bfNunca se relajaron, en todos aquellos d\u00edas de gira?<\/strong><\/p>\n<p>Fue as\u00ed todas las noches. Por supuesto, con el tiempo que pasa, te vuelves un poco m\u00e1s c\u00f3modo.\u00a0En el comienzo fue como si yo fuera un beb\u00e9 metido en una ba\u00f1era, \u00a1ten\u00eda que nadar como fuera!<\/p>\n<p><strong>\u00bfLuego pasaron mucho tiempo sin tocar juntos?<\/strong><\/p>\n<p>Hicimos un segundo disco en 1982, creo, <em>Passion, Grace and Fire<\/em>. Hicimos el primer disco de estudio en Londres, y creo que es un gran disco.<\/p>\n<p><strong>Pero luego toman distancia entre ustedes, pr\u00e1cticamente hasta el 95, \u00bfpor qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n<p>Porque todos est\u00e1bamos muy ocupados con nuestros propios proyectos. La mayor\u00eda de las razones son solo eso. Est\u00e1bamos extremadamente ocupados. S\u00ed, deber\u00eda haber sucedido antes, podr\u00eda haber sucedido antes. Es lo mismo que cuando toqu\u00e9 con Chick Corea y Return to Forever. Podr\u00edamos haber hecho dos o tres discos m\u00e1s, deber\u00edamos haberlos hecho. Es la vida. Paco, en lugar de eso, hizo algunos buenos discos por s\u00ed mismo. Y lo mismo ocurri\u00f3 con John, y yo hice un total de 35 discos solo. Es un mont\u00f3n de legado que creamos por nosotros mismos.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p class=\"p1\"><em><span class=\"s1\">\u00ab\u00c9l era valiente tocando, pero tambi\u00e9n cruzando sus fronteras mentales, porque para la gente del flamenco hay una frontera muy, muy estricta, y \u00e9l se atrevi\u00f3 a ir m\u00e1s all\u00e1. Esa fue su raz\u00f3n para querer hacer algo conmigo, y luego result\u00f3 que el Sundance Mediterr\u00e1neo se convirti\u00f3 en una canci\u00f3n popular en el mundo\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<figure id=\"attachment_80163\" aria-describedby=\"caption-attachment-80163\" style=\"width: 1216px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2025\/06\/al-di-meola-john-mclaughlin-y-paco-de-lucia-foto-wikimedia-commons.jpg\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-80163\" src=\"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2025\/06\/al-di-meola-john-mclaughlin-y-paco-de-lucia-foto-wikimedia-commons.jpg\" alt=\"John MacLaughlin, Al Di Meola y Paco de Luc\u00eda en 1983. Foto: wikimedia commons\" width=\"1216\" height=\"806\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-80163\" class=\"wp-caption-text\">Al Di Meola, John McLaughlin y Paco de Luc\u00eda en 1983. Foto: wikimedia commons<\/figcaption><\/figure>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Y todav\u00eda ten\u00edan que grabar <em>The Guitar Trio\u2026<\/em><\/strong><\/p>\n<p>Decidimos grabar el disco a trav\u00e9s de Universal en Francia. Lo grabamos en un estudio de Peter Gabriel, fuera de Londres, en un lugar llamado Bath, Inglaterra.\u00a0Vivimos en las mismas instalaciones, y ten\u00edan un estudio incre\u00edble. Y, de nuevo, yo prepar\u00e9 el disco como no se puede imaginar.\u00a0Estaba completamente fuera de la carretera unos meses antes de ese proyecto,\u00a0porque me tom\u00e9 muy en serio que lo que iba a escribir iba a ser substancial.\u00a0Escribir partes para Paco, escribir partes para John\u2026 Quiz\u00e1s escrib\u00ed demasiado, porque ten\u00eda mucho tiempo, y realmente quer\u00eda hacer algo de lo que sentirme orgulloso.\u00a0John tambi\u00e9n hizo lo mismo, \u00e9l y yo entramos con tres piezas cada uno. Paco no ten\u00eda nada, porque estaba en tour, y realmente no estaba preparado para nada.\u00a0Escribi\u00f3 dos piezas en aquel mismo momento\u2026 Y eran geniales. De hecho, uno de ellos me encanta, creo que se llama <em>Chiquito<\/em>.\u00a0Fue un gran disco que no recibi\u00f3 la atenci\u00f3n que deber\u00eda haber recibido.\u00a0Y la raz\u00f3n es que no hab\u00eda un nombre para el disco.\u00a0Deber\u00eda haber sido un t\u00edtulo completamente diferente, en lugar de <em>Guitar Trio<\/em>.\u00a0Porque adem\u00e1s <em>Guitar Trio<\/em> ten\u00eda los mismos colores en la parte delante de <em>Friday Night in San Francisco<\/em>.\u00a0As\u00ed que la mayor\u00eda de la gente pensaba que deb\u00eda ser un remix o una reedici\u00f3n. Y creo que lo perdimos, excepto en Francia, donde se vendi\u00f3 mucho.\u00a0Bueno, los franceses fueron los que pusieron el dinero.\u00a0Creo que muchas personas en los Estados Unidos, en particular, todav\u00eda no han escuchado el disco.<\/p>\n<p><strong>Y es un gran disco.\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>S\u00ed que lo es.<\/p>\n<p><strong>El enlace con Chick fue muy fuerte, \u00bfverdad?\u00a0Paco lo adoraba\u2026<\/strong><\/p>\n<p>Yo tambi\u00e9n lo adoraba, me influy\u00f3 mucho como compositor. Su m\u00fasica estaba muy sincopada, de manera que si eres un flamenco o un latino, si entiendes c\u00f3mo sentir y tocar m\u00fasica latina, sea brasile\u00f1a, sea flamenco, sea latina caribe\u00f1a, simplemente vas a adorar la sensibilidad de Chick para la s\u00edncopa. Y eso es lo que hicimos todos.<\/p>\n<p><strong>En Espa\u00f1a todos piensan que Paco de Luc\u00eda es el m\u00e1s grande guitarrista flamenco de la Historia, pero cada vez que les pregunto por qu\u00e9 era tan grande la respuesta de la gente es completamente diferente. \u00bfCu\u00e1l ser\u00eda la suya? <\/strong><\/p>\n<p>Sabes, es dif\u00edcil hablar de esto, porque hoy en d\u00eda los amigos, los nuevos guitarristas, que son tan buenos, tan buenos\u2026 Pero hay una diferencia. Cuando escuchas a Paco tocar, sabes que es Paco. No solo por la incre\u00edble t\u00e9cnica, y puedes preguntar a cualquier guitarrista; es que hay un sonido en sus dedos. Hay un sonido propio. Otra persona tocando la misma guitarra tendr\u00e1 un sonido diferente, un sentimiento diferente, un toque diferente, una t\u00e9cnica diferente. Ese sonido tuvo que ver en el \u00e9xito del tr\u00edo de guitarra, que fue lo m\u00e1s importante que hizo. Pero a los cr\u00edticos de flamenco no les gust\u00f3 cuando sali\u00f3 fuera de la caja. Astor Piazzolla, el nuevo compositor de tango, tuvo la misma lucha en Argentina con los cr\u00edticos, porque quer\u00eda traer el tango al mundo cl\u00e1sico, y sacarlo de los clubes a los salones de conciertos, y expandir los aspectos compositivos hasta el l\u00edmite. Por eso tuvo que ir a Europa para ampliar su visi\u00f3n: tambi\u00e9n \u00e9l sali\u00f3 fuera de su zona de confort. Pero nosotros, John o yo, no dec\u00edamos que Paco estaba expandiendo el flamenco, solo estaba expandiendo su vocabulario, y ten\u00eda una mente abierta para hacer otras cosas. He intentado hacer cosas con Vicente Amigo, pero es demasiado temeroso. No lo har\u00e1, porque no tiene el coraje. Ahora, Antonio Rey es un gran tipo, est\u00e1 deseando hacer algo, y tal vez lo hagamos. Estamos intentando descubrir c\u00f3mo ser\u00eda posible. \u00bfC\u00f3mo puedes hacer algo mejor que el proyecto con Paco y John? Toma mucho tiempo, y no tenemos mucho tiempo, porque esto ha reclamado mucha energ\u00eda y atenci\u00f3n. Tenemos demasiadas opciones, demasiadas. Cuando crecimos, ten\u00edamos tres o cuatro canales de televisi\u00f3n. Ahora tenemos 300 o 400.<\/p>\n<p><strong>Al principio, todos hablaban de la velocidad de sus guitarras.\u00a0\u00bfEra importante la velocidad para usted, Paco y John?\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>Fue uno de los aspectos m\u00e1s importantes, porque si lo escuchas en tu cabeza, y luego intentas tocarlo y suena mal, es la peor cosa imaginable. As\u00ed que tener la capacidad de tocar lo que escuchas en tu cabeza, que puede tener una velocidad tremenda, y tocarlo limpio y articulado, y tambi\u00e9n r\u00edtmico y articulado, fue lo que hizo el tr\u00edo de guitarras algo muy importante. No hab\u00eda muchos guitarristas que tuvieran lo que nosotros ten\u00edamos. Ahora hay cientos, si no miles, de guitarristas con una t\u00e9cnica tremenda, pero muy poca composici\u00f3n, \u00bfsabes lo que quiero decir?<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p class=\"p1\"><em><span class=\"s1\">\u00abHice dos discos tributo a los Beatles, a los cuales amo. No creo que el mundo hubiera sido tan grandioso sin ellos, pero tampoco creo que el mundo hubiera sido tan grandioso sin Paco, sin Chick, o sin Piazzolla. As\u00ed que pienso en ellos muy a menudo\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<figure id=\"attachment_80161\" aria-describedby=\"caption-attachment-80161\" style=\"width: 1213px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2025\/06\/john-mcLaughlin-al-di-meola-y-paco-de-lucia-en-1983.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-80161\" src=\"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2025\/06\/john-mcLaughlin-al-di-meola-y-paco-de-lucia-en-1983.jpg\" alt=\"John McLaughlin, Al Di Meola y Paco de Luc\u00eda en 1983. Foto: wikimedia commons\" width=\"1213\" height=\"789\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-80161\" class=\"wp-caption-text\">John McLaughlin, Al Di Meola y Paco de Luc\u00eda en 1983. Foto: wikimedia commons<\/figcaption><\/figure>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Claro, es incre\u00edble todo lo que hay en Youtube, por todas partes. Pero d\u00edgame, \u00bfrecuerda conversaciones con Paco que no tuvieran que ver con la m\u00fasica?\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>Paco y yo \u00e9ramos m\u00e1s como amigos y hermanos.\u00a0Fue completamente diferente con John. Fue muy dif\u00edcil acercarse a John,\u00a0pero con Paco me sent\u00ed mucho m\u00e1s cerca.\u00a0Hicimos cosas fuera de la m\u00fasica,\u00a0pong\u00e1moslo as\u00ed.<\/p>\n<p><strong>\u00bfTiene alguna historia graciosa para contar\u00a0sobre tus aventuras con Paco en todo el mundo?\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>Hay demasiadas que nunca he contado, no puedo entrar en eso. Pero en el primer tour, que fue muy divertido y desafiante, jug\u00e1bamos cada d\u00eda a un juego de cartas, con dinero. Nos gustaba el juego, as\u00ed que a lo largo de nuestro viaje, a veces en el tren, a veces en el bus, a veces en un auto, o a veces en el hotel despu\u00e9s de un show, jug\u00e1bamos como en un casino. Paco nos ense\u00f1\u00f3 un juego, y claro, era el mejor en \u00e9l y perd\u00edamos mucho dinero, John y yo. Pero cada vez que John perd\u00eda, esto es lo divertido, cada vez que John perd\u00eda se volv\u00eda loco. \u00a1Aggggh! Y solo ver a John y su enojo era tan divertido. Me part\u00eda de risa, pero al mismo tiempo, perd\u00ed unos cientos de euros\u2026 Aunque aquello era antes del euro. Digamos que el equivalente a muchos cientos de euros. Y Paco re\u00eda y aseguraba que hac\u00eda dinero para comprar ropas para sus ni\u00f1as peque\u00f1as [risas]. Era muy bueno con las cartas, ya lo creo.<\/p>\n<p><strong>\u00bfC\u00f3mo fue el final del tr\u00edo?<\/strong><\/p>\n<p>Fue terrible, se volvi\u00f3 una competencia poco sana. \u00bfSabes? Cuando empez\u00f3 el tr\u00edo, yo era el chico joven. Era doce a\u00f1os m\u00e1s joven que John. Hab\u00eda cierto menosprecio, algo irrespetuoso en \u00e9l, como un mirarme por encima del hombro. Pero \u00e9ramos iguales en popularidad, en c\u00f3mo divid\u00edamos el dinero, en todo\u2026 Salvo esa falta de respeto hacia m\u00ed. Al principio yo lo encajaba, pero conforme el tiempo pasaba, bueno, John quiso convertirse en un jefe un poco dictador. Tuvimos cierta confrontaci\u00f3n y eso se llev\u00f3 al escenario. Hicimos toda la \u00faltima gira y no me mir\u00f3 ni una sola vez.<\/p>\n<p><strong>\u00bfSe despidi\u00f3 usted y eso fue todo?<\/strong><\/p>\n<p>Bueno, no, yo habr\u00eda seguido tocando de todos modos, pero creo que el p\u00fablico pod\u00eda ver lo que ocurr\u00eda, y muchos se preguntaban, \u00bfqu\u00e9 le pasa a John? As\u00ed que tomamos nuestro camino, pasaron los a\u00f1os y no hablamos hasta el a\u00f1o de la Covid, 2020.<\/p>\n<p><strong>\u00bfQu\u00e9 ocurri\u00f3 entonces?<\/strong><\/p>\n<p>Me acerqu\u00e9 a \u00e9l y le dije, \u201cJohn, ya sabes, estamos en un a\u00f1o que da miedo. No sabemos lo que va a pasar. No tenemos toda la vida por vivir y ser\u00eda bueno si pudi\u00e9ramos, ya sabes, tratar de hacer las paces. Y realmente quiero disculparme por cualquier cosa que pueda haber sido tomada de la manera equivocada. Y hay ciertas cosas que hiciste que, ya sabes, siento, ya sabes, que deber\u00edas decir lo mismo. Vamos a estar de acuerdo en no estar de acuerdo o simplemente seguir adelante, o lo que sea\u201d. Y as\u00ed, nos acercamos. Reconocimos ese hecho. Ahora quiero mencionar que cuando mezclamos el <em>Friday night in San Francisco<\/em>, fuimos all\u00ed con todas las cintas de la gira por Europa en 1980, pero solo escogimos las cintas de San Francisco. Pero cuando terminamos de mezclar, el estudio pregunt\u00f3, \u00bfqu\u00e9 hago con esta pared de cintas? Porque John viv\u00eda en Europa, Paco viv\u00eda en Espa\u00f1a, y yo viv\u00eda al otro lado del r\u00edo en Nueva Jersey. Y est\u00e1bamos mezclando en Nueva York y White Plains. Y dije, bueno, ya sabes, si quieres, tengo una casa grande. Podr\u00eda ponerlos en el s\u00f3tano y todo el mundo ok. A nadie le importaban las otras cintas. As\u00ed que revis\u00e9 las cintas en 2020. Ten\u00eda mucho tiempo por el Covid, y descubr\u00ed que hab\u00edamos tocado dos noches en San Francisco. Escuch\u00e9 las grabaciones del s\u00e1bado, que eran geniales. Y descubr\u00ed que hab\u00eda otras piezas, no las mismas piezas que ya hab\u00edamos publicado, \u00bfsabes? As\u00ed que llam\u00e9 a John y \u00e9l se sorprendi\u00f3; se hab\u00eda olvidado de que hab\u00edamos tenido una segunda noche en San Francisco. Y le dije: \u00abMira, te voy a dejar escuchar todo. Preferir\u00eda mezclarlo contigo, pero s\u00e9 que nadie puede viajar. Pero hay una discogr\u00e1fica que estar\u00eda encantada de sacar esto, as\u00ed que conf\u00eda en m\u00ed\u00bb. Y tuve que editar un poco para que encajara en los lados del vinilo. Y cuando \u00e9l lo escuch\u00f3 por primera vez, dijo: \u00abOh, Dios m\u00edo\u00bb. Y tambi\u00e9n estuvo de acuerdo. As\u00ed fue como ocurri\u00f3.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p class=\"p1\"><em><span class=\"s1\">\u00abNo hab\u00eda muchos guitarristas que tuvieran lo que nosotros ten\u00edamos. Ahora hay cientos, si no miles, de guitarristas con una t\u00e9cnica tremenda, pero muy poca composici\u00f3n, \u00bfsabes lo que quiero decir?\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<figure id=\"attachment_80162\" aria-describedby=\"caption-attachment-80162\" style=\"width: 644px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2025\/06\/al-di-meola-y-paco-de-lucia.webp\"><img decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-80162\" src=\"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2025\/06\/al-di-meola-y-paco-de-lucia.webp\" alt=\"Con Paco de Luc\u00eda. Foto: wikimedia commons\" width=\"644\" height=\"362\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-80162\" class=\"wp-caption-text\">Con Paco de Luc\u00eda. Foto: wikimedia commons<\/figcaption><\/figure>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>\u00bfRecuerda c\u00f3mo recibi\u00f3 la noticia de la muerte de Paco?<\/strong><br \/>\nComo todos los dem\u00e1s, est\u00e1bamos completamente en shock y tristes. Y, sabes, me hubiera gustado poder estar all\u00ed, pero tuve la oportunidad cuando toqu\u00e9 en el festival de Paco. \u00bfC\u00f3mo se llama su ciudad natal? Siempre se me olvida.<\/p>\n<p><strong>Algeciras.<\/strong><br \/>\nEso es, Algeciras. La gente del hotel me dijo que justo enfrente estaba el cementerio donde Paco est\u00e1 enterrado. Y yo dije: \u00abOh, Dios m\u00edo\u00bb. As\u00ed que fui all\u00ed y vi d\u00f3nde descansaban sus restos, en un ata\u00fad sobre el suelo, lo cual es totalmente distinto a como se hace en Estados Unidos. Pero fue hermoso c\u00f3mo lo honraron y c\u00f3mo estaba dispuesto todo. Me tomaron una foto. Fue un momento bastante emotivo, claro.<\/p>\n<p><strong>Todo el mundo sabe que Paco aprendi\u00f3 mucho de usted, de Larry, de John. Pero, \u00bfqu\u00e9 aprendi\u00f3 usted de Paco?<\/strong><\/p>\n<p>Bueno, \u00bfqu\u00e9 aprend\u00ed de Paco? Aprend\u00ed que esta m\u00fasica, afortunadamente, est\u00e1 m\u00e1s alejada de la m\u00fasica cl\u00e1sica \u2014y eso en el buen sentido\u2014 porque ten\u00eda mucho rebote, mucho ritmo, pero con buen sentimiento. Mucho ritmo con el que me sent\u00eda muy c\u00f3modo. As\u00ed que creo que desarroll\u00e9 m\u00e1s lo que ya ten\u00eda, lo llev\u00e9 a otro nivel, sin duda, gracias a Paco. Puedes decir que fue una parte importante de mi vida.<\/p>\n<p><strong>\u00bfCon qu\u00e9 frecuencia lo recuerda en su vida cotidiana?<\/strong><br \/>\nTodos los d\u00edas, de alguna forma, todos los d\u00edas. Es como \u00e9l y los Beatles, todos los d\u00edas, porque ellos \u2014y Piazzolla tambi\u00e9n\u2014 porque ellos y Chick me inspiraron mucho. Me dieron mucha inspiraci\u00f3n y, bueno, excepto con los Beatles \u2014no tuve una relaci\u00f3n personal ni musical con ellos\u2014, pero hice dos discos tributo a los Beatles, a los cuales amo. No creo que el mundo hubiera sido tan grandioso sin ellos, pero tampoco creo que el mundo hubiera sido tan grandioso sin Paco, sin Chick, o sin Piazzolla. As\u00ed que pienso en ellos muy a menudo. \u2666<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong><em>\u2192\u00a0\u00a0<a href=\"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/firmas\/los-elegidos\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Ver aqu\u00ed las entregas anteriores de la serie LOS ELEGIDOS, de Alejandro Luque, sobre los colaboradores de Paco de Luc\u00eda.<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"<p>LOS ELEGIDOS (XXXIII). El guitarrista estadounidense, uno de los responsables de que Paco de Luc\u00eda se adentrara en los caminos del jazz, recuerda al genio de Algeciras y lo que el flamenco supuso en una vida musical marcada por el virtuosismo.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":3015,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"LOS ELEGIDOS (XXXIII). El guitarrista estadounidense, uno de los responsables de que Paco de Luc\u00eda se adentrara en los caminos del jazz, recuerda al genio de Algeciras y lo que el flamenco supuso en una vida musical marcada por el virtuosismo."},"jnews_primary_category":{"id":"5650"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[38,130,94,277],"tags":[2723,106,2724],"class_list":["post-3014","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-en-portada","category-entrevistas","category-firmas","category-los-elegidos","tag-al-di-meola","tag-colaboradores-de-paco-de-lucia","tag-guitarrista-norteamericano","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3014","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3014"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3014\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3015"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3014"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3014"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3014"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}