{"id":3010,"date":"2025-06-18T15:51:15","date_gmt":"2025-06-18T13:51:15","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/el-enigmatico-sisque-y-la-rondena-para-guitarra\/"},"modified":"2025-06-18T15:51:15","modified_gmt":"2025-06-18T13:51:15","slug":"el-enigmatico-sisque-y-la-rondena-para-guitarra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/el-enigmatico-sisque-y-la-rondena-para-guitarra\/","title":{"rendered":"El enigm\u00e1tico Sisqu\u00e9 y la \u00abRonde\u00f1a\u00bb para guitarra","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

A Manuel Cera<\/strong><\/p>\n

Si hace tiempo sab\u00edamos que el primero en el llamado toque por ronde\u00f1a no fue el genio madrile\u00f1o D. Ram\u00f3n Montoya<\/strong>, sino D. Miguel Borrull<\/strong>, el Valenciano [1]<\/a>, ahora descubrimos un nuevo personaje en Barcelona, el enigm\u00e1tico Sisqu\u00e9<\/em><\/strong>, de quien parece tom\u00f3 Borrull la afinaci\u00f3n de marras, a saber: 6\u00aa en Re <\/em>y 3\u00aa en Fa#<\/em> para la scordatura de la guitarra.<\/p>\n

Llevo un tiempo largo estudiando un extenso archivo con documentos que espero salgan a la luz en forma de libro este mismo a\u00f1o. Me encuentro repetidas referencias a un guitarrista ciego de Barcelona que Manolo de Huelva<\/strong> (1892-1976) llama El Sisqu\u00e9<\/em>, un gitano de quien dice aprendi\u00f3 Huelva \u2013v\u00eda Borrull\u2013 las \u201ccosas atarantadas\u201d, como dec\u00eda el guitarrista de R\u00edo Tinto. Por lo visto, tambi\u00e9n cantaba, tocaba el piano y llevaba un organillo en un carro con un burro con el que se le pod\u00eda ver en las calles de Barcelona, par\u00e1ndose delante de los bares. Por lo visto, El Sisqu\u00e9 frecuentaba el caf\u00e9 Villa Rosa<\/strong> de Miguel Borrull (1864-1926), seg\u00fan cuenta Manolo de Huelva.<\/p>\n

Tambi\u00e9n afirma que esta peculiar afinaci\u00f3n se debe al Sisqu\u00e9, e igualmente el tono de Fa#<\/em>. Estos tonos fueron asimilados por Miguel Borrull y perfeccionados por Ram\u00f3n Montoya (1879-1949), a\u00f1adiendo el tono de Sol#<\/em> (minera), el cual provendr\u00eda de un murciano \u201cmetalurgo\u201d (trabajador del metal) y tendr\u00eda un aire binario, seg\u00fan Huelva.<\/p>\n

Si atendemos a la formaci\u00f3n y divulgaci\u00f3n de estos tonos, debi\u00f3 ocurrir en la primera d\u00e9cada del siglo XX, anteriormente de lo que pens\u00e1bamos, debido a las muestras de estos tonos y toques en la discograf\u00eda que venimos analizando desde hace a\u00f1os. El tono de taranta lo ten\u00edamos detectado en diciembre de 1908 en las grabaciones de Juan Gandulla Habichuela<\/strong> con D. Antonio Chac\u00f3n<\/strong>, y se usaba tanto para las malague\u00f1as como para las tarantas y cartageneras de esa serie de registros.<\/p>\n

La ronde\u00f1a la graba por primera vez Ram\u00f3n Montoya en 1928 [2]<\/a> y el toque de minera lo tenemos igualmente en 1928 en un acompa\u00f1amiento de Ram\u00f3n Montoya a un cante de Mineras <\/em>de la Ni\u00f1a de Linares<\/strong> [3]<\/a>. Aunque en este \u00faltimo caso, Manolo de Huelva afirma que este tono de minera ya se tocaba en 1906, cuando \u00e9l ten\u00eda 15 a\u00f1os y estaba establecido de sastre en Huelva, aprendi\u00e9ndolo directamente de este hombre murciano.<\/p>\n

Volviendo al tema de la ronde\u00f1a para guitarra, seg\u00fan Manolo de Huelva, Miguel Borrull usaba este tono para acompa\u00f1ar cantes de ronde\u00f1as que hac\u00edan los gitanos de Barcelona, llamando a estos cantes ronde\u00f1as catalanas<\/em>, denominaci\u00f3n que a \u00e9l le parec\u00eda absurda. Afirma igualmente que aprendi\u00f3 las ronde\u00f1as catalanas a trav\u00e9s de su propio hermano, Aurelio<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abLlevo un tiempo estudiando un extenso archivo con documentos que espero salgan a la luz en forma de libro este mismo a\u00f1o. Me encuentro repetidas referencias a un guitarrista ciego de Barcelona que Manolo de Huelva\u00a0llama El Sisqu\u00e9, un gitano de quien dice aprendi\u00f3 Huelva las cosas atarantadas, como dec\u00eda el guitarrista de R\u00edo Tinto\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

Por muy raro que pueda parecernos, la conexi\u00f3n del cante de ronde\u00f1a que nos legara Manuel Torres<\/strong> (1928 y 1929) [4]<\/a> y Carmen Amaya<\/strong> (1956)[5]<\/a> \u2013quien siempre afirm\u00f3 que este cante era la ronde\u00f1a gitana \u201cde toda la vida\u201d\u2013 y el tono-toque llamado de ronde\u00f1a puede estar en este personaje. Es posible que con este dato que proporciona Manolo de Huelva, podamos confirmar que hubo un cante de melod\u00eda \u201catarantada\u201d bajo el nombre de ronde\u00f1a entre los gitanos de Barcelona y que adem\u00e1s pudo acompa\u00f1arse con el tono llamado de ronde\u00f1a, quedando bautizado como \u201cronde\u00f1as catalanas\u201d. Si estamos en lo cierto, y creemos que s\u00ed, es muy probable que tanto el tono de ronde\u00f1a como el llamado de taranta sean una aportaci\u00f3n de este gitano catal\u00e1n, acontecida a principios del siglo XX. El cante de Manuel Torres y Carmen Amaya podr\u00edan ser estas ronde\u00f1as catalanas, que se han adaptado a diferentes tonos a lo largo de la historia, el de taranta y el de minera en los artistas citados, apareciendo bajo diferentes nombres: ronde\u00f1a, taranta y posteriormente taranto. Es significativo el \u00faltimo disco de Sabicas<\/strong> con Enrique Morente<\/strong> Nueva York \u2013 Granada <\/em>(1990), en el que aparece precisamente una ronde\u00f1a<\/em> cantada por Enrique, Dame veneno<\/em>, con la melod\u00eda cl\u00e1sica de este cante acompa\u00f1ado en tono de ronde\u00f1a por Sabicas, con una afinaci\u00f3n de la guitarra un tono m\u00e1s bajo de lo normal.<\/p>\n

Pero no termina aqu\u00ed el asunto. En una conversaci\u00f3n reciente con mi compa\u00f1ero del Conservatorio Superior de M\u00fasica de C\u00f3rdoba<\/a> Manuel Cera<\/strong>, sali\u00f3 el tema de la ronde\u00f1a y este Sisqu\u00e9, quien me apunt\u00f3 que era un tal Escud\u00e9 de apellido y que figuraba en el Diccionario<\/em> de guitarristas <\/em>(1934) de Domingo Prat<\/strong>. Igualmente, me coment\u00f3 que \u00e9l conoc\u00eda la informaci\u00f3n a trav\u00e9s de Rafael Riqueni<\/strong>. Estos son los datos que aporta Prat sobre este guitarrista:<\/p>\n

 <\/p>\n

ESCUD\u00c9, Francisco<\/em><\/strong>. Naci\u00f3 en el a\u00f1o 1868, en Valls, pueblo de la provincia de Tarragona, Espa\u00f1a. Era ciego de nacimiento. Fue disc\u00edpulo del c\u00e9lebre \u00abtocaor\u00bb el gitano Valent\u00edn. Francisco Escud\u00e9, de origen tambi\u00e9n gitano, no ha tenido la suerte, seguramente, de que sus mayores se molestasen mucho para su educaci\u00f3n, y como la mayor\u00eda de los que les falta el sentido de la vista, desarroll\u00f3 el tacto, el o\u00eddo y la memoria. Fue un notable \u00abtocaor\u00bb de flamenco y creador de ciertos modismos peculiares en este arte, que desgraciadamente se perd\u00edan al nacer, llev\u00e1ndose en inusitada fuga sus poemas de dolor, fruto de ese misterio que van ahondando en las tinieblas de sus vidas. que no est\u00e1 vedado penetrar para saber c\u00f3mo la sienten e imaginan. Escud\u00e9 fue un hombre inteligente; aprendi\u00f3 la m\u00fasica, en su m\u00e9todo adecuado y as\u00ed pudo saborear entre otras, las obras de Sor, que eran sus preferidas. Falleci\u00f3 en el a\u00f1o 1928.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Le ped\u00ed a Manuel que me redactara unas l\u00edneas sobre lo que \u00e9l conoc\u00eda de este Sisqu\u00e9 y lo que le cont\u00f3 Riqueni, y esto es lo que relata:<\/p>\n

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\u00abManuel Cera explica que en 2014 Riqueni le cont\u00f3 que, estando en M\u00e1laga ensayando \u201cpor ronde\u00f1as\u201d el concierto para guitarra flamenca de Sabicas Gipsy Concert <\/em>[6]<\/a> (1976) orquestado por Enrique Cofiner, le dijo a Riqueni el propio Cofiner, al escucharle tocar, que fue su padre el creador de esa scordatura. Este concierto tiene en su III movimiento precisamente una Ronde\u00f1a.<\/p>\n

Resulta que el nombre de Enrique Cofiner es Enrique Escud\u00e9-Cofiner i Graug\u00e9s (Barcelona, 13 de agosto de 1909 \u2013 Molins de Rey, 1 de mayo de 1996), y su padre era el Sisqu\u00e9: Francisco Escud\u00e9.<\/p>\n

Manuel Cera sigui\u00f3 indagando y dio con Isabel Escud\u00e9-Cofiner, nieta de Francisco Escud\u00e9, quien le cont\u00f3 por tel\u00e9fono que su abuelo, Francisco Escud\u00e9, tuvo relaci\u00f3n con Miguel Borrull y que no sabe si pudo estudiar con \u00e9l, o bien si fue al rev\u00e9s, pero que compartieron vivencias en torno a la guitarra. El origen de su ceguera fue que, de peque\u00f1o, al intentar curarle un orzuelo, le quemaron con baba de caracol. Dice Cera que Isabel supone que su abuelo toc\u00f3 en el caf\u00e9 cantante Villa Rosa, y en el Siete Puertas (que se ubicaba en su mismo barrio de la Ribera), pero que no existe constancia documental o noticia que sirva para atestiguar tales hechos. Isabel recuerda que su abuelo repet\u00eda mucho un toque que \u00e9l mismo denominaba \u201cronde\u00f1a catalana\u201d, y que quiso ense\u00f1ar a su hijo Enrique, pero que este no tuvo inter\u00e9s en aprenderlo.<\/p>\n

 <\/p>\n

Estos datos que transmite Riqueni a Manuel Cera coindicen con los de Manolo de Huelva, tanto en el tema de la scordatura como en las llamadas ronde\u00f1as catalanas y en el paso por los caf\u00e9s de Barcelona, entre ellos el Villa Rosa, del enigm\u00e1tico Sisqu\u00e9 (o Sisquet, seg\u00fan escribe Cera)<\/p>\n

Como quiera que la historia del flamenco est\u00e1 en continua revisi\u00f3n, a partir de ahora habr\u00eda que asumir que el guitarrista Francisco Escud\u00e9 fue creador de la famosa afinaci\u00f3n del toque por ronde\u00f1a, y que se usaba para acompa\u00f1ar las ronde\u00f1as catalanas, que debieron ser los cantes que grabaran Manuel Torres y Carmen Amaya bajo ese nombre, y tambi\u00e9n Enrique Morente. A su vez, igualmente se le podr\u00eda atribuir el tono de taranta, independientemente de que aparezca en registros de Juan Gandulla Habichuela por primera vez (al menos de momento) ya que seguro estar\u00eda por entonces extendido en otros guitarristas.<\/p>\n

Nos queda por averiguar qui\u00e9n ser\u00eda ese guitarrista \u201cmetalurgo\u201d murciano, que invent\u00f3 el toque por mineras igualmente en fechas tempranas, 1906, seg\u00fan Manolo de Huelva, veinte a\u00f1os antes de que lo detectemos en registros de Ram\u00f3n Montoya acompa\u00f1ando al cante en 1928 y antes de construir un solo y grabarlo en 1936 en Paris [7]<\/a>. Nos tocar\u00e1 escuchar con mucha atenci\u00f3n la discograf\u00eda para ver si el tono de minera aparece en discos en fechas anteriores a 1928. \u2666<\/p>\n

 <\/p>\n

[1]<\/a> L\u00e9ase Gamboa, Jos\u00e9 Manuel: \u201cLa musicalizaci\u00f3n de la sonanta\u201d M\u00fasica Oral del Sur<\/em>, (5), 153\u2013166. P. 161 Granada, 31-12-2002. https:\/\/dialnet.unirioja.es\/servlet\/articulo?codigo=244542<\/a>. En conversaci\u00f3n personal, Gamboa me manifest\u00f3 hace tiempo que en una visita en Madrid en casa de una de las descendientes de la familia Borrull, pudo ver una partitura llamada \u201cLa destempl\u00e1\u201d con el toque de afinaci\u00f3n de la Ronde\u00f1a de guitarra. Gracias a este dato y a la relaci\u00f3n de Mar\u00eda Jes\u00fas Castro y su marido Manuel Granados, disc\u00edpulo de Borrull hijo, se ha podido localizar la partitura. Se comenta en el libro de Mar\u00eda Jes\u00fas: Don Miguel Borrull: Un guitarrista flamenco para la historia<\/em>, Colecci\u00f3n Mascar\u00f3n de Proa (Almuzara), C\u00f3rdoba, 2024. P\u00e1gs. 139 y ss. Esperemos que se publique pronto por el inter\u00e9s hist\u00f3rico de este emblem\u00e1tico toque.<\/h6>\n
[2]<\/a> Gram\u00f3fono AE 2269.<\/h6>\n
[3]<\/a> Mineras <\/em>\u201cPor una estrecha y oscura galer\u00eda\u201d, Gram\u00f3fono AE 2435.<\/h6>\n
[4]<\/a> Taranta <\/em>\u201cQue me den las espuelas\u201d (Ode\u00f3n 182.289b, SO 4.733) y Ronde\u00f1a <\/em>\u201cD\u00f3nde andar\u00e1 mi muchacho\u201d (Gram\u00f3fono AE 2.511 262.859). Son el mismo cante, aunque presenten diferente denominaci\u00f3n. Las dos grabaciones est\u00e1n en tono de taranta, cejilla al IV la primera y al V la segunda.<\/h6>\n
[5]<\/a> En el disco Queen of the Gypsies <\/em>(Decca Gold Label DL-9816), bajo el nombre de \u201cRonde\u00f1a\u201d. En tono de minera, cejilla al VI.<\/h6>\n
[6]<\/a> Este concierto fue estrenado en el Festival de Guitarra de C\u00f3rdoba, con Rafael Riqueni como solista y Leo Brouwer como director en 1993. Sabicas no lleg\u00f3 a tocarlo en directo. Recientemente ha sido reestrenado por Alejandro Hurtado en el Auditori de Barcelona en febrero de 2024.<\/h6>\n
[7]<\/a> B.A.M. Mineras<\/em> I<\/em> (matriz 814-I), y Mineras II<\/em>, (matriz 814-II).<\/h6>\n
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Como quiera que la historia del flamenco est\u00e1 en continua revisi\u00f3n, habr\u00eda que asumir que el guitarrista Francisco Escud\u00e9 fue creador de la famosa afinaci\u00f3n del toque por ronde\u00f1a, y que se usaba para acompa\u00f1ar las ronde\u00f1as catalanas, que debieron ser los cantes que grabaran Manuel Torres y Carmen Amaya bajo ese nombre, y tambi\u00e9n Enrique Morente.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":121,"featured_media":3011,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"Como quiera que la historia del flamenco est\u00e1 en continua revisi\u00f3n, habr\u00eda que asumir que el guitarrista Francisco Escud\u00e9 fue creador de la famosa afinaci\u00f3n del toque por ronde\u00f1a, y que se usaba para acompa\u00f1ar las ronde\u00f1as catalanas, que debieron ser los cantes que grabaran Manuel Torres y Carmen Amaya bajo ese nombre, y tambi\u00e9n Enrique Morente."},"jnews_primary_category":{"id":"163"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[38,94,72],"tags":[2718,943,76,2719,2720],"class_list":["post-3010","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-en-portada","category-firmas","category-investigaciones","tag-el-sisque","tag-investigacion","tag-investigacion-flamenca","tag-rondena-para-guitarra","tag-sisque","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3010","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/121"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3010"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3010\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3011"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3010"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3010"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3010"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}