{"id":2937,"date":"2025-05-19T22:25:38","date_gmt":"2025-05-19T20:25:38","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/ballet-flamenco-de-andalucia-y-accademia-del-piacere-una-sevilla-sonada\/"},"modified":"2025-05-19T22:25:38","modified_gmt":"2025-05-19T20:25:38","slug":"ballet-flamenco-de-andalucia-y-accademia-del-piacere-una-sevilla-sonada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/ballet-flamenco-de-andalucia-y-accademia-del-piacere-una-sevilla-sonada\/","title":{"rendered":"Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda y Accademia del Piacere: una Sevilla so\u00f1ada","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

No es la primera vez que Fahmi Alqhai<\/strong>, cabeza visible de Accademia del Piacere<\/strong>, se acerca al flamenco a trav\u00e9s del barroco. Lo hizo con aquel espect\u00e1culo de la pand\u00e9mica Bienal de 2020, Para\u00edso perdido<\/em>, junto a Patricia Guerrero<\/strong>, y luego con Gugurumb\u00e9<\/em>. Ahora, el violagambista vuelve a encontrarse con una Guerrero en plena efervescencia creativa, al frente del Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda<\/a>, para volver sobre ese terreno y escarbar en las ra\u00edces remotas del flamenco con Sevilla como laboratorio fundacional.<\/p>\n

El Teatro de la Maestranza<\/a> de la capital hispalense es el escenario escogido para la puesta de largo de Origen<\/em>, a un paso de la Torre del Oro asomado al r\u00edo que simboliza aquella encrucijada de culturas entre Oriente y Occidente, el Nuevo y el Viejo Mundo. Lleno absoluto para respaldar a una formaci\u00f3n que, dig\u00e1moslo una vez m\u00e1s, hace poco agonizaba por el abandono institucional, y en apenas un a\u00f1o y medio ha llevado a escena tres \u2013\u00a1tres!\u2013 espect\u00e1culos. Prueba definitiva de que las viejas excusas no eran m\u00e1s que eso, excusas, y que cuando se quiere, se puede y hasta se debe.<\/p>\n

Pero estamos en Origen<\/em>, en ese viaje que no quiere ser arqueol\u00f3gico, es decir, hacia el pasado, sino un di\u00e1logo en el presente con aquella capital del barroco, sus sonidos y sus bailes. Del comienzo un tanto confuso entre instrumentos, voces y bailarines, perdonable por tratarse de un estreno, nos quedamos con el hermos\u00edsimo vestuario y el buen hacer del cuerpo de baile, que evoluciona entre unas molduras doradas mientras la soprano Quiteria Mu\u00f1oz<\/strong> interpreta un fandango de Jos\u00e9 de Nebra<\/strong>.<\/p>\n

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\u00abLa sensaci\u00f3n final es de haber visto desplegar sobre el escenario una Sevilla so\u00f1ada, la de la fundaci\u00f3n m\u00edtica del flamenco, la de guineos y chaconas, zarabandas y marionas, pero tambi\u00e9n la de aquel delirio que se levant\u00f3 en el sur de Europa para resistir a aquellas 95 tesis que Lutero clav\u00f3 en la puerta de la iglesia de Todos los Santos de Wittenberg\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"'Origen',<\/a>
‘Origen’, Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda. Teatro de la Maestranza, Sevilla. 18 mayo 2025. Foto: Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n

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Lo que sigue es una serie de visiones encadenadas que quieren reflejar, con no poca inventiva, la Sevilla de la \u00e9poca, la que pudo ser y alumbrar el arte que hoy enloquece al mundo entero. Para ello no se escatiman recursos, desde mantones y miri\u00f1aques a m\u00e1scaras grotescas como las que adornan las puertas y las iglesias sicilianas, alguna prudente concesi\u00f3n al orientalismo, l\u00e1mparas de ara\u00f1a y procesiones devotas, el baile con sotana y campanas de Eduardo Leal<\/strong> y la interpretaci\u00f3n de Guerrero y Alqhai de otro fandango, el de Santiago de Murcia<\/strong>, l\u00e1mparas de ara\u00f1a y cabezudos, sin olvidar los distintos telones que van velando y desvelando seg\u00fan la ocasi\u00f3n.<\/p>\n

Aunque muy diferente en su planteamiento de los anteriores trabajos de la compa\u00f1\u00eda, Pineda <\/em>y Tierra bendita<\/em>, este Origen <\/em>mantiene las se\u00f1as de identidad de las coreograf\u00edas de Patricia Guerrero, ya reconocibles para el p\u00fablico avisado, as\u00ed como el sello de Juan Dolores Caballero<\/strong> como director de escena. No hay demasiadas sorpresas, pues, pero s\u00ed un ramillete de escenas de encanto desigual, que a la salida eran discutidas por el respetable.<\/p>\n

La sensaci\u00f3n final es de haber visto desplegar sobre el escenario una Sevilla so\u00f1ada, la de la fundaci\u00f3n m\u00edtica del flamenco, la de guineos y chaconas, zarabandas y marionas, pero tambi\u00e9n la de aquel delirio que se levant\u00f3 en el sur de Europa para resistir a aquellas 95 tesis que Lutero clav\u00f3 en la puerta de la iglesia de Todos los Santos de Wittenberg. Qui\u00e9n sabe si ese barroco sigue siendo hoy para nosotros un muro protector, y qui\u00e9n sabe de qu\u00e9.<\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

Origen<\/em>, Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda
\nTeatro de la Maestranza, Sevilla
\n18 de mayo de 2025
\nDirecci\u00f3n art\u00edstica y coreograf\u00eda BFA: Patricia Guerrero
\nDirecci\u00f3n musical, composici\u00f3n y arreglos: Fahmi Alqhai
\nSoprano: Quiteria Mu\u00f1oz
\nGuitarra flamenca: Dani de Mor\u00f3n
\nViola da gamba: Rami Alqhai
\nViola da gamba tenor: Johanna Rose
\nClave y \u00f3rgano: Javier N\u00fa\u00f1ez
\nGuitarra barroca: Carles Blanch
\nOboe barroco y chirim\u00edas: Jacobo D\u00edaz
\nSacabuches: David Garc\u00eda
\nFagot: Luis Castillo
\nContrabajo: Gal Mestro
\nPercusiones: Agust\u00edn Diassera
\nCantaora: Amparo Lagares
\nCuerpo de baile: Adriana G\u00f3mez,\u00a0 \u00c1lvaro Aguilera, \u00c1ngel Fari\u00f1a,\u00a0 Araceli Mu\u00f1oz, Arturo Fajardo,\u00a0 Blanca Lorente, Claudia \u2018La Debla\u2019, David Vargas, Hugo Aguilar,\u00a0 Jasiel Nahin, Luc\u00eda \u2018La Bronce\u2019, Mar\u00eda Carrasco, Sof\u00eda Su\u00e1rez.<\/p>\n

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\"'Origen',<\/a>
‘Origen’, Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda. Teatro de la Maestranza, Sevilla. 18 mayo 2025. Foto: Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Origen’, Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda. Teatro de la Maestranza, Sevilla. 18 mayo 2025. Foto: Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Origen’, Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda. Teatro de la Maestranza, Sevilla. 18 mayo 2025. Foto: Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n

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Patricia Guerrero se reencuentra con el m\u00fasico Fahmi Alqhai para escarbar en las ra\u00edces remotas del flamenco y en la memoria de la ciudad que fue encrucijada de Oriente y Occidente, del Nuevo y del Viejo Mundo.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":2938,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"Patricia Guerrero se reencuentra con el m\u00fasico Fahmi Alqhai para escarbar en las ra\u00edces remotas del flamenco y en la memoria de la ciudad que fue encrucijada de Oriente y Occidente, del Nuevo y del Viejo Mundo."},"jnews_primary_category":{"id":"248"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[46,38],"tags":[2634,80],"class_list":["post-2937","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cronicas","category-en-portada","tag-fahmi-alqhai","tag-patricia-guerrero","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2937","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2937"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2937\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2938"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2937"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2937"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2937"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}