{"id":2909,"date":"2025-05-26T18:53:45","date_gmt":"2025-05-26T16:53:45","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/miguel-marin-lo-mejor-de-disfrutar-el-flamenco-en-el-extranjero-es-que-no-se-entiende-se-siente\/"},"modified":"2025-05-26T18:53:45","modified_gmt":"2025-05-26T16:53:45","slug":"miguel-marin-lo-mejor-de-disfrutar-el-flamenco-en-el-extranjero-es-que-no-se-entiende-se-siente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/miguel-marin-lo-mejor-de-disfrutar-el-flamenco-en-el-extranjero-es-que-no-se-entiende-se-siente\/","title":{"rendered":"Miguel Mar\u00edn: \u201cLo mejor de disfrutar el flamenco en el extranjero es que no se entiende, se siente\u201d","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Los nervios propios de un festival que est\u00e1 a punto de comenzar no impiden a Miguel Mar\u00edn<\/strong> (Carcabuey, C\u00f3rdoba, 1967) desplegar una amplia sonrisa en la pantalla. El director del Flamenco Festival de Londres<\/a>, que este a\u00f1o celebra su vig\u00e9sima edici\u00f3n, se prepara para acoger en la capital brit\u00e1nica a 17 compa\u00f1\u00edas con 25 representaciones, entre las que destacan nombres como Sara Baras, Manuel Li\u00f1\u00e1n, La Tremendita, Farruquito o Paula Comitre, entre otros.<\/p>\n

Dos d\u00e9cadas en las que este gestor, responsable tambi\u00e9n del Festival de Nueva York, ha contribuido decisivamente para que el arte jondo tenga un lugar, y no precisamente secundario, en el calendario cultural londinense, donde la afici\u00f3n crece cada a\u00f1o y nuestros artistas gozan de un reconocimiento cada vez mayor.<\/p>\n

 <\/p>\n

Despu\u00e9s de 20 a\u00f1os, \u00bfun festival ya va solo o tiene la sensaci\u00f3n\u00a0de que siempre hay que empezar de cero?<\/strong><\/p>\n

Un festival nunca va solo.\u00a0Precisamente creo que esa es una de las naturalezas de estos eventos: al producir, estamos muy sometidos a la inclemencia\u00a0de todos los cambios\u00a0que se producen de forma continua.\u00a0Este a\u00f1o en Londres, por ejemplo, tenemos que sacar visados que antes no ten\u00edamos que sacar.\u00a0Hay que estar siempre alerta y empujando.<\/p>\n

Tambi\u00e9n se dice a menudo que \u201cel flamenco se vende solo\u201d, y\u2026<\/strong><\/p>\n

No, no, el flamenco se vende entrada por entrada.\u00a0Aqu\u00ed y en todos lados.\u00a0No es que t\u00fa no pongas un cartel de flamenco y la gente autom\u00e1ticamente est\u00e9 haciendo cola en la puerta. Todo es con bastante esfuerzo y dedicaci\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfSe atrever\u00eda a definir al p\u00fablico londinense en contraste\u00a0con el espa\u00f1ol?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Lo que caracteriza a Londres es que se trata de una ciudad muy cosmopolita. Y uno de los pilares del festival ha sido siempre el asociarnos con teatros de primera l\u00ednea en la escena cultural internacional. Eso ya nos trae un p\u00fablico concreto, que es el p\u00fablico de la danza, que es muy culto, y hoy ya podemos decir tambi\u00e9n que conoce el flamenco, porque llevamos veinte a\u00f1os. Pero seguir\u00e1 siendo un conocimiento limitado, que no se puede comparar con el que pueda haber en Sevilla, en el que se dominan los c\u00f3digos del flamenco. Por otra parte, considero y siento que hay una mayor apertura, pues toca no tener una expectativa dentro de esos c\u00f3digos. El p\u00fablico va mucho m\u00e1s abierto a disfrutar de un espect\u00e1culo sin tener una expectativa de que tiene que corresponder con ciertos c\u00e1nones. Y esto, bueno, esto lo digo yo, tambi\u00e9n lo dicen los artistas, que sienten una mayor libertad de expresi\u00f3n, sientes que no vas a ser juzgado.<\/p>\n

No vas al examen, como en el Maestranza o el Central.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Efectivamente. Uno de los objetivos que hemos tenido tambi\u00e9n en el festival\u00a0ha sido precisamente ese, el romper cualquier tipo de idea preconcebida\u00a0que pueda haber del flamenco.\u00a0Para exponer al p\u00fablico a todas las expresiones que hay, o a la mayor parte de las expresiones que hay\u00a0ahora mismo en el flamenco. Puedo decir que hace 20 a\u00f1os s\u00ed que estaba la idea del flamenco\u00a0como una expresi\u00f3n folcl\u00f3rica, \u00e9tnica, pero ex\u00f3tica.\u00a0Hoy, sin embargo, no viene el p\u00fablico por el exotismo,\u00a0sino por la alt\u00edsima calidad art\u00edstica\u00a0que se encuentra en los espect\u00e1culos. Esa mayor amplitud de miras, el estar abierto a la propuesta tal cual, sin una idea preconcebida,\u00a0hace que el p\u00fablico sea un poco distinto.<\/p>\n

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\u00abEl p\u00fablico de Londres no es el de Sevilla, en el que se dominan los c\u00f3digos del flamenco. Pero siento que hay una mayor apertura. El p\u00fablico va mucho m\u00e1s abierto a disfrutar de un espect\u00e1culo sin tener una expectativa de que tiene que corresponder con ciertos c\u00e1nones. Los artistas sienten una mayor libertad de expresi\u00f3n, sienten que no van a ser juzgados\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\u2192 Ver aqu\u00ed la programaci\u00f3n completa del LONDON FLAMENCO FESTIVAL en la AGENDA EXPOFLAMENCO.<\/a><\/p>\n

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\u00bfEn qu\u00e9 medida ha colaborado el festival para que hoy artistas flamencos tengan\u00a0las puertas abiertas del Sadler\u2019s Wells o de otros espacios?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Bueno, yo creo que eso deber\u00edan decirlo los artistas\u2026 S\u00ed pienso que, con independencia de todo, el festival ha desempe\u00f1ado un papel muy importante y, bueno, ah\u00ed est\u00e1 la historia. Antes del festival, pues, por supuesto que ha habido flamenco en Londres y en todo el mundo, pero s\u00ed es cierto que antes del festival pasaban por aqu\u00ed dos compa\u00f1\u00edas, Paco de Luc\u00eda y Paco Pe\u00f1a, y ahora hablamos de 190 compa\u00f1\u00edas distintas, entre Nueva York y Londres. S\u00ed es verdad que Sara Baras hab\u00eda hecho una temporada en el Sadler’s Well, Eva Yerbabuena y alguna otra compa\u00f1\u00eda, pero este a\u00f1o, por ejemplo, hay 17 compa\u00f1\u00edas que se presentan en Londres, con un total de 25 funciones. Pasar de una compa\u00f1\u00eda o dos al a\u00f1o a que haya 17 y de la variedad de la que estamos hablando\u2026 Adem\u00e1s de que este a\u00f1o seis, siete propuestas son musicales, tenemos la serie de cante con La Plazuela y Las Migas y la serie de guitarra. Es contribuci\u00f3n importante del festival a la escena cultural londinense.<\/p>\n

No cabe duda de que han creado afici\u00f3n, pero \u00bfse crean tambi\u00e9n artistas flamencos? \u00bfSe ver\u00e1n flamencos londinenses, ingleses, que hayan crecido con el festival?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Bueno, ya, no s\u00e9 si con el festival, pero s\u00ed, paralela a \u00e9ste, tenemos a Yinka [Esi Graves], una artista londinense a la que seguramente le ha influido lo que hemos venido haciendo, no s\u00e9. Mi enfoque es m\u00e1s que los artistas espa\u00f1oles puedan presentar su trabajo en Londres. Creo que esa realmente es la clave, m\u00e1s que se creen en Londres compa\u00f1\u00edas que hagan flamenco. S\u00ed me interesa que artistas que no vienen del flamenco se acerquen al flamenco. Ah\u00ed hemos tenido colaboraciones muy interesantes. Una de las actividades que hacemos precisamente con este objetivo es el proyecto In Progress de residencia art\u00edstica, en el que cada a\u00f1o artistas de flamenco colaboran con artistas londinenses. Hemos tenido a Roc\u00edo Molina colaborando con Honji Wang y con Sebasti\u00e1n Ram\u00edrez, que son artistas que vienen del hip hop. O hemos tenido a Olga Pericet colaborando con Holly Waddington, que es una dise\u00f1adora de vestuario que viene del cine brit\u00e1nico. O hemos tenido a Jes\u00fas Carmona colaborando con artistas que vienen de la tradici\u00f3n de Gaga. O a Tim Reis, el saxofonista de los Rolling Stones, con el que hemos hecho varias colaboraciones.<\/p>\n

\u00bfAlgo que se comprenda fuera mejor que aqu\u00ed?\u00a0<\/strong><\/p>\n

No, yo creo que al final no se trata de entender.\u00a0Y eso es lo que creo que hace que el flamenco\u00a0tenga esa naturaleza internacional.\u00a0Porque si fuera por entender, aqu\u00ed lo entendemos mejor: aqu\u00ed entendemos las letras,\u00a0entendemos los c\u00f3digos y entendemos el canon del flamenco.\u00a0Lo m\u00e1s interesante\u00a0de las presentaciones en el extranjero\u00a0es que no se entiende, se siente.\u00a0Se quita esa parte racional y se deja simplemente la parte m\u00e1s emocional. Eso le beneficia al p\u00fablico, porque tiene una mirada\u00a0menos condicionada y m\u00e1s limpia.<\/p>\n

Con la experiencia de veinte a\u00f1os, \u00bfqu\u00e9 es lo que nunca falla en Londres?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Evidentemente, hay un artista que… Lo que pasa es que a m\u00ed no me gusta personalizar en un artista. Yo creo que lo que conecta realmente es la autenticidad. Te puedo decir que hace veinte a\u00f1os lo que todo el mundo buscaba era el flamenco \u00e9tnico y el flamenco tradicional. Y hoy se sigue buscando. Se aprecia porque tiene algo ancestral, pero hay otras propuestas que calan mucho en el p\u00fablico. Lo que les toca es cuando hablamos de la verdad. La verdad, la autenticidad, la honestidad, la integridad del artista. Eso se transmite y se siente. Por ejemplo, Manuel Li\u00f1\u00e1n. No es precisamente un artista que pueda decirse de vanguardia, es novedoso en tanto en cuanto a la tem\u00e1tica y lo que expresa, conecta con la actualidad de la sociedad. Se abre y habla de s\u00ed mismo de una forma que no es habitual. Eso al p\u00fablico le llega.<\/p>\n

\u00bfY algo que nunca encajar\u00eda en Londres?\u00a0<\/strong><\/p>\n

No s\u00e9, la verdad es que no tengo yo claro que haya algo\u00a0que no se pueda presentar\u2026 Pero s\u00ed\u00a0hay que darle un contexto a todo.<\/p>\n

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\u00abSi fuera por entender, aqu\u00ed lo entendemos mejor. Lo m\u00e1s interesante de las presentaciones en el extranjero es que no se entiende, se siente. Se quita esa parte racional y se deja simplemente la parte m\u00e1s emocional. Eso le beneficia al p\u00fablico, porque tiene una mirada menos condicionada y m\u00e1s limpia\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"Miguel<\/a>
Miguel Mar\u00edn, con la cantaora Argentina, durante la presentaci\u00f3n en Sevilla de London Flamenco Festival. Foto: Flamenco Festival<\/figcaption><\/figure>\n

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\u00bfSu mayor momento de gloria en estos veinte a\u00f1os?<\/strong><\/p>\n

Cada d\u00eda que te sientas en el patio de butacas\u00a0y ves el patio de butacas en pie\u00a0aplaudiendo y totalmente emocionado\u00a0con el artista y con el espect\u00e1culo.\u00a0Eso para m\u00ed es el logro de cada d\u00eda,\u00a0el motor que te motiva\u00a0a hacer lo que haces.<\/p>\n

\u00bfAlg\u00fan mal momento en estas dos d\u00e9cadas?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Si fuera un momento nada m\u00e1s, pasado ese momento\u00a0ya se acabar\u00eda.\u00a0Doy gracias a Dios que son muchos momentos\u00a0buenos, como cuando el p\u00fablico se entrega o cuando ves que se est\u00e1 recogiendo el fruto, no te digo del festival,\u00a0sino cuando el flamenco est\u00e1 recogiendo el fruto\u00a0del trabajo que los artistas est\u00e1n desarrollando. Pienso en Sara Baras, que fue la primera artista\u00a0que recibi\u00f3 el Olivier, o el caso de este a\u00f1o\u00a0de Eva Yerbabuena, que tambi\u00e9n ha recibido el Olivier,\u00a0el premio m\u00e1s importante de artes esc\u00e9nicas en el Reino Unido.\u00a0Ver c\u00f3mo\u00a0una compa\u00f1\u00eda que ha estado dos o tres d\u00edas en Londres,\u00a0por la que pasan todas las compa\u00f1\u00edas m\u00e1s importantes de danza del mundo, reciben ese reconocimiento, yo creo que es algo para estar orgullosos. Tambi\u00e9n para nosotros como festival, por haber sido\u00a0el contexto en el que se ha presentado.\u00a0Y tambi\u00e9n como un indicador de que\u00a0el festival es parte de la escena cultural de Londres. Entonces ves que vale la pena todo el trabajo\u00a0y que est\u00e1 teniendo una repercusi\u00f3n real.<\/p>\n

Pero le preguntaba si recordaba especialmente alg\u00fan mal rato\u2026<\/strong><\/p>\n

Bueno, pues ha habido muchos momentos. En el caso de Nueva York, hay que tener en cuenta que la primera edici\u00f3n fue en febrero del 2001. En septiembre del 2001 cayeron las Torres Gemelas. Organizar esa segunda edici\u00f3n fue como una prueba de fuego. Y estoy muy contento de que decidi\u00e9ramos seguir para adelante a pesar de toda la dificultad de ese a\u00f1o. Era la primera vez que se pon\u00edan los controles en los aeropuertos. Y luego ha habido cancelaciones por distintas situaciones, porque el artista haya enfermado o no haya llegado a alg\u00fan vuelo. El festival del 2020, que era el vig\u00e9simo aniversario del festival, iba a tener 70 funciones, 20 compa\u00f1\u00edas, 20 espacios en Nueva York, era lo m\u00e1s grande. Y el festival empezaba el d\u00eda 13 de marzo del 2020. Viajamos el d\u00eda 11 de marzo y nos volvimos el d\u00eda 12. Cuando miras para atr\u00e1s, s\u00ed que es verdad que hasta de esas situaciones te das cuenta que te dan m\u00e1s claridad y m\u00e1s fuerza para hacer las cosas. A veces los contratiempos te hacen pararte, reflexionar y decir, bueno, \u00bfy yo esto por qu\u00e9 lo hago? Ah, pues lo hago por esto. Bueno, pues entonces s\u00ed vale la pena irse para atr\u00e1s.<\/p>\n

A estas alturas, yo creo que ya ha llevado a todo el mundo, pero, \u00bfhay alguien\u00a0que se le haya resistido todav\u00eda?<\/strong><\/p>\n

No, a Londres no.\u00a0Pero a Nueva York llev\u00e9 una vez…\u00a0La primera artista que yo llev\u00e9 fue Aurora Vargas.\u00a0Pero luego, bueno, creo que\u00a0lo pasa tan mal en los vuelos\u00a0que nunca m\u00e1s se pudo hacer.\u00a0 Vino en el 97, antes de que hici\u00e9ramos el festival.\u00a0Pero yo creo que ese viaje tan largo…\u00a0De todos modos, creo que a todos los artistas les hace ilusi\u00f3n\u00a0el poder estar en este tipo de eventos\u00a0y de contextos, porque sabes que son ciudades\u00a0que tambi\u00e9n aportan algo importante\u00a0a la carrera del artista.<\/p>\n

Si pudiera resucitar alg\u00fan artista\u00a0para llev\u00e1rselo a tu festival,\u00a0\u00bfqui\u00e9n ser\u00eda?\u00a0<\/strong><\/p>\n

El maestro Paco de Luc\u00eda, el maestro\u00a0Morente, por supuesto.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abEl a\u00f1o pasado estaba en el concierto de Vicente Amigo, sentado en el patio de butacas, y miraba alrededor y hab\u00eda a mi lado una mujer que ten\u00eda ochenta a\u00f1os, que no hablaba espa\u00f1ol, brit\u00e1nica, y yo digo, \u00bfy de d\u00f3nde sale esta mujer? \u00bfQui\u00e9n es esta gente? \u00bfC\u00f3mo es esto posible? Yo por lo menos as\u00ed lo vivo, como algo muy bonito\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

Junto a los festivales de Londres y Nueva York, impulsa usted las residencias de Torrox. \u00bfQu\u00e9 le aportan a su carrera? <\/strong><\/p>\n

Creo que es mi proyecto principal. Ah\u00ed es donde tambi\u00e9n puedo poner al servicio de una idea mi andadura, mi conocimiento, mis contactos para apoyar las nuevas creaciones de los artistas j\u00f3venes. S\u00ed, ah\u00ed es donde est\u00e1 mi coraz\u00f3n en este momento.<\/p>\n

El peor enemigo del flamenco es…\u00a0<\/strong><\/p>\n

T\u00fa sabes la respuesta a esto, pero\u2026 Me lo tengo que pensar porque no todas las instituciones son un enemigo del flamenco. Yo creo que a veces el peor enemigo del flamenco es la ignorancia, el desconocimiento, el no tener el pulso del gran valor, de la gran fuerza que tiene el flamenco en el mundo. Y te digo, muy poca gente de las personas que deciden, no te digo que no lo valoren, pero… Tener el pulso real de lo que significa el flamenco en el mundo y el poder tener esa conciencia de lo que significa y de lo que representa, y del impacto que tiene y de lo que hace de la imagen nuestra. Todos lo hemos dicho, lo escuchamos, lo leemos, todos lo dicen, pero creo que la conciencia est\u00e1 a un 50 por ciento de la realidad. El desconocimiento de esa parte, creo que es el peor enemigo.<\/p>\n

\u00bfUna llamada a disfrutar\u00a0del Festival de Londres este a\u00f1o?<\/strong><\/p>\n

Para m\u00ed, la experiencia de ver un espect\u00e1culo de flamenco fuera de Espa\u00f1a es un momento \u00fanico, son incluso momentos hist\u00f3ricos. Como espa\u00f1oles o como profesionales del flamenco, cuando estamos fuera y vemos esa respuesta del p\u00fablico, de un patio de butacas en pie, creo que te da una vivencia y una experiencia muy especial. Yo le dir\u00eda a todos los espa\u00f1oles que puedan venir a ver los espect\u00e1culos, incluso los que no pertenecen a los c\u00e1nones del flamenco, como puede ser La Plazuela, que es aflamencado, pero tambi\u00e9n a Farruquito haciendo los c\u00e1nones del flamenco. Experimentar eso, c\u00f3mo es valorado por gente que no pertenece a nuestra cultura. Y eso te hace sentir un orgullo especial, disfrutarlo de otra manera. A m\u00ed me pasa. El a\u00f1o pasado estaba en el concierto de Vicente Amigo, sentado en el patio de butacas, y miraba alrededor y hab\u00eda a mi lado una mujer que ten\u00eda 80 a\u00f1os, que no hablaba espa\u00f1ol, brit\u00e1nica, y yo digo, \u00bfy de d\u00f3nde sale esta mujer? \u00bfQui\u00e9n es esta gente? \u00bfC\u00f3mo es esto posible? Yo por lo menos as\u00ed lo vivo, como algo muy bonito, y lo que yo le pido a todas las instituciones, a todas las personas que deciden sobre la cultura, que vengan y tengan esa experiencia. Creo que es como el punto de inicio de un cambio en el modo de pensar el flamenco y de entenderlo. \u2666<\/p>\n

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El director de los festivales de Londres, que arranca este martes su vig\u00e9sima edici\u00f3n, y de Nueva York, cuenta para expoflamenco las claves de su labor de difusi\u00f3n del flamenco entre el p\u00fablico anglosaj\u00f3n.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":2910,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"El director de los festivales de Londres, que arranca este martes su vig\u00e9sima edici\u00f3n, y de Nueva York, cuenta para expoflamenco las claves de su labor de difusi\u00f3n del flamenco entre el p\u00fablico anglosaj\u00f3n."},"jnews_primary_category":{"id":"106"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[38,130],"tags":[60,2562,554],"class_list":["post-2909","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-en-portada","category-entrevistas","tag-festival-flamenco","tag-london-flamenco-festival","tag-miguel-marin","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2909","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2909"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2909\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2910"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2909"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2909"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2909"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}