{"id":2891,"date":"2025-05-29T13:15:38","date_gmt":"2025-05-29T11:15:38","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/julio-ruiz-bailaor-el-arte-debe-incomodar-debe-hacer-que-la-gente-se-cuestione-su-realidad\/"},"modified":"2025-05-29T13:15:38","modified_gmt":"2025-05-29T11:15:38","slug":"julio-ruiz-bailaor-el-arte-debe-incomodar-debe-hacer-que-la-gente-se-cuestione-su-realidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/julio-ruiz-bailaor-el-arte-debe-incomodar-debe-hacer-que-la-gente-se-cuestione-su-realidad\/","title":{"rendered":"Julio Ruiz, bailaor: \u00abEl arte debe incomodar, debe hacer que la gente se cuestione su realidad\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Julio Ruiz<\/strong> (Almer\u00eda, 1993) trabaja desde la herida, entre la luz y la oscuridad, entre la comedia y la tragedia. Este bailaor y core\u00f3grafo, a punto de estrenar su nuevo trabajo, La familia<\/i><\/strong>, en la primera Bienal de Flamenco de Madrid<\/a> \u20133 de junio <\/strong>en el Centro de Cultura Contempor\u00e1nea Condeduque<\/strong>\u2013, se ha convertido en el primer artista flamenco en conseguir la prestigiosa beca del Centre National de la Danse de Paris<\/a>, una experiencia que ha marcado profundamente su nueva creaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

La Familia <\/span><\/i>es una pieza que integra escritura, danza, performance<\/i> y flamenco para explorar las din\u00e1micas familiares a trav\u00e9s de tres mujeres fundamentales en su vida: su madre, su abuela y su t\u00eda. \u00abNunca entend\u00ed la relaci\u00f3n entre ellas. De peque\u00f1o ve\u00eda que no era la que ten\u00edan otras familias\u00bb, confiesa el artista unos d\u00edas antes del estreno, esos d\u00edas que se viven con emoci\u00f3n pero a la vez con el v\u00e9rtigo que da exponer el trabajo al p\u00fablico, que encuentra en esta obra una manera de dinamitar patrones heredados y construir su propia definici\u00f3n de familia.<\/span><\/p>\n

Formado en el Centro Andaluz de Danza y titulado en Ense\u00f1anzas Profesionales de Baile Flamenco, Ruiz compagina sus creaciones autorales con el d\u00eda a d\u00eda en los tablaos m\u00e1s importantes del pa\u00eds. Su trabajo se caracteriza por partir de la escritura, disciplina que ha cultivado paralelamente a la danza, y por una honestidad brutal que no reh\u00faye la controversia. En esta conversaci\u00f3n con expoflamenco<\/em>, el creador reflexiona sobre su proceso art\u00edstico, la experiencia parisina que ha transformado su mirada y el estreno de una obra que promete sacudir conciencias.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 es La Familia <\/i>y por qu\u00e9 era necesario contar esta historia?<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

La Familia <\/span><\/i>es un cuento en el que hablo y reflexiono sobre la familia y sobre las din\u00e1micas familiares, pero me centro en las tres mujeres de mi familia: mi madre, mi abuela y mi t\u00eda. Aparentemente es una carta de amor para cada una, pero como el amor es tan abierto y cada uno lo entendemos de una manera, yo lo entiendo como decirle a cada una qu\u00e9 es lo que me gusta de ella y qu\u00e9 es lo que no, qu\u00e9 legado dejan en nuestra familia, con qu\u00e9 me quedo y con qu\u00e9 no me quedo. <\/span>Mi intenci\u00f3n era entender la din\u00e1mica de mi familia, y tambi\u00e9n dinamitar, decir \u00abvale, vamos a acabar con todo esto para empezar de nuevo\u00bb. Ahora, con todo lo que me quede y con todo lo que no me quede, decidir\u00e9 yo qu\u00e9 es para m\u00ed una familia.<\/span><\/p>\n

Este nivel de exposici\u00f3n personal es muy arriesgado. \u00bfC\u00f3mo has gestionado trabajar sobre algo tan personal?<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Me pasa casi siempre con todos mis proyectos, que intento mostrarme lo m\u00e1s vulnerable posible, porque es como entiendo el arte y como entiendo que puedo conectar con el que est\u00e9 sentado. Cuando me meto en un proceso suelo estar acompa\u00f1ado de qu\u00e9 necesito contar en este momento y c\u00f3mo hago que la otra persona se haga una pregunta, por lo menos parecida. La pregunta que yo me hago aqu\u00ed es qui\u00e9n es mi familia, qui\u00e9nes son estas personas que comparto cada Nochebuena y que yo no he elegido. <\/span>Es verdad que tiene su momento de dificultad, sobre todo ahora, justo antes del estreno, que es el momento m\u00e1s sensible de los proyectos. Pero desde que empez\u00f3 este proyecto hace casi dos a\u00f1os hasta hoy, muchas de las preguntas que me hac\u00eda han encontrado respuesta. Pero lo abordo desde la ficci\u00f3n, por eso es un cuento, y he estado muy en contacto con mi madre para elegir los l\u00edmites de la exposici\u00f3n. Tambi\u00e9n es verdad que mi familia es una familia muy artista y que est\u00e1 todo el rato entre la comedia y lo tr\u00e1gico, que es una cosa muy de Andaluc\u00eda.<\/span><\/p>\n

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\u00abSoy un bailaor que escribe, un bailaor que si estoy en el tablao me pongo mis camisas de lunares porque me vuelven loco, y luego hago creaci\u00f3n. No hago flamenco contempor\u00e1neo ni flamenco no s\u00e9 qu\u00e9. Soy un bailaor, y punto. Ah\u00ed puede caber todo lo que yo quiera que quepa\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\u00bfPor qu\u00e9 has elegido centrarte en las mujeres despu\u00e9s de haber explorado la masculinidad en Tocar a un hombre<\/i>? \u00bfC\u00f3mo se relacionan ambas obras?<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Creo que la relaci\u00f3n que tienen es justo irme al otro extremo, que la figura del hombre est\u00e9 en un segundo plano. Las mujeres han marcado todo en esta familia. Somos todos hombres, no tengo ninguna prima, y las \u00fanicas mujeres son mi madre, mi t\u00eda y mi abuela. Ellas han marcado todo. Creo que el 50 por ciento de lo que somos es ellas, y adem\u00e1s cada vez lo noto m\u00e1s. Por mucho que yo no quiera ver el amor como lo ven ellas, ver la muerte como la ven ellas, es que claro que lo veo. A m\u00ed me erotizaba mucho la cosa de desaparecer yo y que aparezcan ellas en escena.<\/span><\/p>\n

Tu trabajo parte de la escritura, algo poco habitual en el flamenco. \u00bfC\u00f3mo se relaciona la palabra con el movimiento en tu proceso creativo?<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Como casi todo lo que cuento parte de una herida muy concreta, me ayuda much\u00edsimo ponerle palabra y luego ya hablo en movimiento. Me pasa una cosa escribiendo: me siento incluso m\u00e1s libre que con la danza porque no tengo ninguna presi\u00f3n. Como no soy escritor, esta cosa de sentirme impostor me da igual, me mancho con much\u00edsima libertad. Escribo porque quiero, porque estoy libre y porque me hace verlo todo con mayor claridad.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

En el equipo de trabajo hay algunos nombres importantes. \u00bfPor qu\u00e9 est\u00e1n ellos? \u00bfC\u00f3mo les has elegido para esta obra?<\/span><\/b><\/p>\n

El principal es Ernesto Artillo, con el que colaboro desde 2020. Me acompa\u00f1a en direcci\u00f3n y dramaturgia. Creo que hacemos un equipo maravilloso, nos entendemos muy bien y tenemos visiones del arte complementarias. Me aclara much\u00edsimo y me baja muchas ideas a tierra. Tambi\u00e9n est\u00e1 Macarena Regueiro, que es una actriz maravillosa que me est\u00e1 acompa\u00f1ando en el proceso. Y en escena estar\u00e1n David de Ana, que es un guitarrista malague\u00f1o que digo yo que tiene 12 a\u00f1os porque no me puedo creer lo joven que es, y Pepe de Pura al cante. Me gustaba mucho el hecho de juntarnos tres generaciones completamente distintas y sin conocernos de nada ninguno de los tres. Es la primera vez que me siento en medio, porque siempre me he sentido el peque\u00f1o y ahora hay alguien m\u00e1s joven que yo. Es muy interesante escuchar a David, es especial sobre todo compartir las visiones de la vida.<\/span><\/p>\n

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\u00abCuando hicimos ‘Tocar un hombre’ subimos una sevillana a redes que se hizo viral y ah\u00ed nos insultaron un mont\u00f3n. (…) Lo m\u00e1s positivo es que Manuel Li\u00f1\u00e1n, que tiene voz, haga este tipo de cosas presentes y que despu\u00e9s de unos d\u00edas en los que los ataques le han afectado, no pare ni deje de hacer sus obras y que los teatros sigan llenos\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

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El vestuario tiene un papel importante, \u00bfcierto?<\/span><\/b><\/p>\n

No quiero desvelar mucho porque es la principal sorpresa que guardamos para el estreno, pero s\u00ed lo tiene. Est\u00e1 dise\u00f1ado por Ernesto Artillo y confeccionado por Carlota Caro. Yo siempre le he dado importancia a la imagen, pero es verdad que es una apuesta bastante grande la del vestuario.<\/span><\/p>\n

Sin desvelar mucho, se intuye que habr\u00e1 protagonismo de las faldas y no podemos dejar de preguntarte por el ataque que ha recibido en redes recientemente Manuel Li\u00f1\u00e1n por bailar con bata de cola. \u00bfC\u00f3mo vives este tipo de situaciones? \u00bfC\u00f3mo te afectan, si es que lo hacen, estos ataques?<\/span><\/b><\/p>\n

A m\u00ed lo \u00fanico que me afecta es que Manuel lo haya pasado mal. Eso es lo que me parece horrible. Cuando hicimos Tocar un hombre <\/i>subimos una sevillana a redes que se hizo viral y ah\u00ed nos insultaron un mont\u00f3n. Nos dijeron barbaridades. Lo que pasa es que creo que no me cambia, al rev\u00e9s: esto interpela, pues m\u00e1s faldas voy a tener. <\/span>Lo m\u00e1s positivo es que Manuel, que tiene voz, haga este tipo de cosas presentes y que despu\u00e9s de unos d\u00edas en los que los ataques le han afectado, no pare ni deje de hacer sus obras y que los teatros sigan llenos. Para los ni\u00f1os que vengan detr\u00e1s que digan \u00abno, no, que seguimos, que no hay que parar de ponerse la bata, que no hay que pararse\u00bb. El arte debe incomodar, debe hacer que la gente se cuestione su realidad.<\/span><\/p>\n

La residencia en Par\u00eds ha sido fundamental para La familia.<\/i> \u00bfQu\u00e9 te ha aportado?<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Ha sido un sue\u00f1o para cualquier core\u00f3grafo, pero para cualquier core\u00f3grafo espa\u00f1ol m\u00e1s, porque de repente fueron tres meses de vivir sin precariedad la danza. Una cosa de \u00abes posible, \u00bfc\u00f3mo puede ser?\u00bb. Viv\u00eda en la Ciudad Internacional de las Artes, un complejo residencial donde hay 300 artistas de todo el mundo. Compartir con ellos ha sido un verdadero sue\u00f1o. <\/span>Lo primero que me dijeron cuando llegu\u00e9 fue \u00abno nos debes nada\u00bb. Evidentemente creas desde otro lugar. No solo puedes crear desde el placer y de la tranquilidad absoluta.<\/span><\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo ves las diferencias entre el panorama cultural franc\u00e9s y el espa\u00f1ol?<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Me sorprend\u00eda much\u00edsimo que un martes fuera a un teatro de las afueras de Par\u00eds, a ver un artista que no tiene un gran nombre, y de repente est\u00e1 el teatro lleno. Porque hay educaci\u00f3n cultural. Aqu\u00ed es impensable. La entrada m\u00e1s barata que me he gastado han sido 50 euros, y a pesar de esto los teatros est\u00e1n siempre llenos. Adem\u00e1s, en Par\u00eds todos los artistas, desde un t\u00e9cnico hasta un bailar\u00edn, tienen la ayuda de la intermitencia, porque se sobreentiende que el artista no tiene la misma continuidad que cualquier trabajo ordinario, y eso da una seguridad que te hace afrontar la creaci\u00f3n de otra manera.<\/span><\/p>\n

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\u00abCreo que el 50 por ciento de lo que somos es ellas. Por mucho que yo no quiera ver el amor como lo ven ellas, ver la muerte como la ven ellas, es que claro que lo veo. A m\u00ed me erotizaba mucho la cosa de desaparecer yo y que aparezcan ellas en escena\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\u00bfCu\u00e1l crees que es tu lugar dentro del baile flamenco actual?<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Yo encajo donde quiera el programador que encaje. Esa es nuestra realidad. Si tuviera que definirme, te dir\u00eda que sobre todo yo soy bailaor. Lo que quiero es que en la palabra bailaor pueda caber todo lo que yo quiera. Soy un bailaor que escribe, un bailaor que si estoy en el tablao me pongo mis camisas de lunares porque me vuelven loco, y luego hago creaci\u00f3n. No hago flamenco contempor\u00e1neo ni flamenco no s\u00e9 qu\u00e9. Soy un bailaor, y punto, y ah\u00ed puede caber todo lo que yo quiera que quepa.<\/span><\/p>\n

Despu\u00e9s del estreno en la Bienal, \u00bfqu\u00e9 planes tienes?<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

La Familia<\/span><\/i> tiene tres patas: el proyecto esc\u00e9nico, que se estrena en Madrid y tendr\u00e1 su recorrido por escenarios, un documental cinematogr\u00e1fico que se llama Diario cinematogr\u00e1fico<\/em> \u2013mi mayor referencia es Jonas Mekas\u2013 y un documento escrito, un libro de artista. Es la primera vez que me atrevo, pero como le digo a mis amigos, \u00abeste libro es para vosotros\u00bb. Escribo desde hace much\u00edsimos a\u00f1os y que haya un documento escrito e impreso de todo lo que he escrito de mis proyectos me hace much\u00edsima ilusi\u00f3n.<\/span><\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es tu definici\u00f3n del \u00e9xito en esta profesi\u00f3n?<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Mi felicidad y mi \u00e9xito es que siento que me mantengo y que con mis proyectos hago lo que me da la gana. No siento saltos ni pelotazos. Me siento como una hormiga: todo poquito a poco y con mucho trabajo. Sembrar, sembrar, sembrar, y luego recoger. Siento que estoy en un sitio que me hace muy feliz. Siento que cumplo el deseo del Julio ni\u00f1o, y en eso estoy yo. \u2666<\/span><\/p>\n

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\"El<\/a>
El bailaor Julio Ruiz. Foto: Juan Carlos Toledo<\/figcaption><\/figure>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

El primer core\u00f3grafo flamenco becado en el Centre National de la Danse de Par\u00eds estrena ‘La Familia’ el 3 de junio en la Bienal de Flamenco de Madrid.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":135,"featured_media":2892,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"El primer core\u00f3grafo flamenco becado en el Centre National de la Danse de Par\u00eds estrena 'La Familia' el 3 de junio en la Bienal de Flamenco de Madrid."},"jnews_primary_category":{"id":"106"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[38,130],"tags":[269,84,2580,2599,2600],"class_list":["post-2891","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-en-portada","category-entrevistas","tag-bailaor","tag-bailaor-flamenco","tag-bienal-de-flamenco-de-madrid","tag-julio-ruiz","tag-la-familia","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2891","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/135"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2891"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2891\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2892"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2891"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2891"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2891"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}