{"id":2796,"date":"2025-04-29T08:51:03","date_gmt":"2025-04-29T06:51:03","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/cristina-hoyos-etica-y-disciplina\/"},"modified":"2025-04-29T08:51:03","modified_gmt":"2025-04-29T06:51:03","slug":"cristina-hoyos-etica-y-disciplina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/cristina-hoyos-etica-y-disciplina\/","title":{"rendered":"Cristina Hoyos, \u00e9tica y disciplina","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"<p>Naci\u00f3 en Sevilla en junio de 1946 en la larga posguerra espa\u00f1ola que tocaba m\u00e1s fuerte a\u00fan en Andaluc\u00eda. Hoy en d\u00eda <strong>Cristina Hoyos<\/strong>, habiendo triunfado como bailaora, core\u00f3grafa y directora, Premio nacional de Danza adem\u00e1s de haber sido pareja art\u00edstica de <strong>Antonio Gades<\/strong> durante 20 a\u00f1os y haber fundado en Sevilla su <a href=\"https:\/\/museodelbaileflamenco.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Museo de Baile Flamenco<\/a>, es una de las figuras m\u00e1s admiradas del g\u00e9nero.<\/p>\n<p>Conoc\u00ed a Cristina jovenc\u00edsimas las dos en 1965 en el Pabell\u00f3n de Espa\u00f1a de la feria mundial de Nueva York, donde figuraba en la magn\u00edfica compa\u00f1\u00eda de <strong>Manuela Vargas<\/strong>. Catorce a\u00f1os m\u00e1s tarde, en 1979, la bailaora fue entrevistada por la revista norteamericana <em><strong>Jaleo<\/strong>. <\/em>Aquel a\u00f1o el flamenco estaba recorriendo su complicado viaje hacia los nuevos horizontes expuestos por <strong>Camar\u00f3n<\/strong> y <strong>Paco<\/strong>, y atr\u00e1s quedaron las ense\u00f1anzas de los maestros sevillanos, <strong>Enrique el Cojo<\/strong> en baile, o <strong>Adelita Domingo<\/strong>, pianista y tonadillera entre otros.<\/p>\n<p>Ahora, 46 a\u00f1os m\u00e1s tarde, las palabras de Cristina Hoyos revelan la lucha personal y el sacrificio realizado en aquel entonces para ganarse un sitio en el mundo competitivo de los tablaos y compa\u00f1\u00edas.<\/p>\n<p>A continuaci\u00f3n, unos <strong>extractos de aquella entrevista de 1979<\/strong>:<\/p>\n<p><em>\u00a0<\/em><\/p>\n<p><em>Soy de una clase pobre, de Sevilla, toda Andaluc\u00eda es pobre. Mi madre not\u00f3 mi potencial y, con mucho sacrificio, me ayud\u00f3 a progresar. Ser bailaora es una de las mejores oportunidades.<\/em><\/p>\n<p><em>Cuando ten\u00eda diecis\u00e9is a\u00f1os, logr\u00e9 obtener un permiso para trabajar. Siempre me ha atra\u00eddo la guitarra.<\/em><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>A continuaci\u00f3n, se le pregunta a Cristina <strong>qu\u00e9 se necesita para convertirse en una gran bailaora, y si Andaluc\u00eda es una influencia importante<\/strong>:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><em>De alguna manera s\u00ed que influye Andaluc\u00eda, porque hay baile a todas horas. Decimos que tienes que tener el \u2018duende\u2019. Todo el mundo puede bailar, pero para hacerlo realmente bien, debes sentirlo y vivirlo.<\/em><\/p>\n<p><em>Yo no era muy guapa, y cuando sal\u00eda a buscar trabajo con el pelo recogido en un mo\u00f1o y tan flaca, nadie me contrataba. Cuando por fin encontr\u00e9 trabajo en un tablao, el sueldo era de $1.75 por noche (unos 1,50\u20ac), y ten\u00eda que comprar mis flores, zapatos, vestido\u2026 todo, y si quer\u00eda aprender algo, ten\u00eda que pagar mis clases.<\/em><\/p>\n<p><em>Todo fue muy dif\u00edcil. Aprend\u00ed con los ojos, observando a quienes sab\u00edan m\u00e1s que yo, y exigi\u00e9ndome m\u00e1s cada d\u00eda. Cuando aspiras a algo m\u00e1s grande, cuando quieres perfeccionarte, la regi\u00f3n deja de ser una gran influencia.<\/em><\/p>\n<p><em>Hay cosas que no tienen explicaci\u00f3n. Es un sentimiento complicado cuando se mezcla el trabajo, la personalidad, el pensamiento y el magnetismo. El flamenco es una forma de tener una vida mejor. No tengo otra alternativa que esforzarme y superarme. Las personas que no tienen esta necesidad se rinden cuando el sacrificio se vuelve demasiado grande.<\/em><\/p>\n<p><em>Algunas personas piensan, por mi estilo de baile, que soy gitana. Es cierto que mi estilo es muy gitano, pero no soy gitana. No existe una escuela definida de baile flamenco. El flamenco es un baile que se renueva d\u00eda a d\u00eda, que se enriquece continuamente.<\/em><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Cuando le preguntan <strong>si el baile flamenco se ha desvirtuado<\/strong>, ella responde:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><em>Si vas a la Costa Brava, donde hay mucho turismo, s\u00ed. Es como un cabar\u00e9, al que no se va por el baile, sino a tomar una copa. Si yo hubiera desvirtuado mi arte, habr\u00eda ganado m\u00e1s, pero eleg\u00ed no hacerlo. Cuando bailo, valoro m\u00e1s el silencio que los aplausos y los gritos. Lo que m\u00e1s deseo es que el p\u00fablico no olvide lo que ha visto.<\/em><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"<p>Ahora, 46 a\u00f1os m\u00e1s tarde, las palabras de Cristina Hoyos a la revista norteamericana Jaleo revelan la lucha personal y el sacrificio realizado en aquel entonces para ganarse un sitio en el mundo competitivo de los tablaos y compa\u00f1\u00edas.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":35,"featured_media":2797,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"Ahora, 46 a\u00f1os m\u00e1s tarde, las palabras de Cristina Hoyos a la revista norteamericana Jaleo revelan la lucha personal y el sacrificio realizado en aquel entonces para ganarse un sitio en el mundo competitivo de los tablaos y compa\u00f1\u00edas."},"jnews_primary_category":{"id":"69"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[38,95,94],"tags":[48,2496,2497],"class_list":["post-2796","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-en-portada","category-estela-flamenca","category-firmas","tag-bailaora-flamenca","tag-cristina-hoyos","tag-entrevista-a-la-revista-jaleo","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2796","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/35"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2796"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2796\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2797"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2796"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2796"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2796"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}