{"id":2661,"date":"2025-03-07T09:50:02","date_gmt":"2025-03-07T08:50:02","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/israel-galvan-la-vanguardia-antisolemne\/"},"modified":"2025-03-07T09:50:02","modified_gmt":"2025-03-07T08:50:02","slug":"israel-galvan-la-vanguardia-antisolemne","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/israel-galvan-la-vanguardia-antisolemne\/","title":{"rendered":"Israel Galv\u00e1n, la vanguardia antisolemne","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"<p>A veces, la diferencia entre que pidan tu cabeza y que te aplaudan a rabiar es solo cuesti\u00f3n de tiempo. Puede que solo veinte a\u00f1os. Ese es el tiempo transcurrido desde el estreno de <strong><em>La Edad de Oro<\/em><\/strong>, el espect\u00e1culo que marc\u00f3 un hito indiscutible en la trayectoria de <strong>Israel Galv\u00e1n<\/strong>. Es cierto que, con anterioridad, desde que fund\u00f3 su compa\u00f1\u00eda en 1998, hab\u00eda dado muestras de por d\u00f3nde ir\u00eda su camino en montajes como <em>Los zapatos rojos, La metamorfosis<\/em> o <em>Galv\u00e1nicas<\/em>. Pero fue con este trabajo, que desde hace alg\u00fan tiempo le lleva de aniversario por el mundo, con el que fij\u00f3 definitivamente su personal manera de entender el baile, y de paso cuestionar c\u00f3mo lo entend\u00edan los dem\u00e1s.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/israel-galvan-y-marlene-monteiro-freitas-juegos-de-ninos\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Hace unos meses escrib\u00ed<\/a> que probablemente el sevillano ya no est\u00e1 tan interesado en hacer espect\u00e1culos con los que irse de gira, como vender un concepto adaptable a m\u00faltiples formatos y necesidades. La reposici\u00f3n en cartel de <em>La Edad de Oro<\/em> no desmiente este vaticinio, ya que a lo largo del tiempo ha ido experimentando no pocos cambios de repertorio y formaci\u00f3n. Lo que permanece es ese esp\u00edritu que hizo que Galv\u00e1n se abriera paso, por decirlo a la manera de su socio en la aventura <strong>Pedro G. Romero<\/strong>, entre dos mentiras que hab\u00edan llegado a convivir en aquellos a\u00f1os finiseculares, el canon tradicional y el furor fusionero.<\/p>\n<p>Este Galv\u00e1n de <em>La Edad de Oro<\/em>, eso s\u00ed, todav\u00eda se aviene a los palos establecidos y reconocibles del flamenco. Bajo un dise\u00f1o de iluminaci\u00f3n que habr\u00eda merecido la aprobaci\u00f3n de <strong>Caravaggio<\/strong>, el bailaor escoltado por la joven voz de <strong>Mar\u00eda Mar\u00edn<\/strong> y la sabia baja\u00f1\u00ed de <strong>Rafael Rodr\u00edguez El Cabeza<\/strong> va a ir desgranando un repertorio cl\u00e1sico donde caben la sole\u00e1, la seguiriya, los tientos y los tangos, alegr\u00edas, las sevillanas, un pasodoble o unas buler\u00edas con oportunos ecos de <strong>La Paquera<\/strong>\u2026 Lo que no es para nada cl\u00e1sico \u2013lo han adivinado\u2013 es Israel Galv\u00e1n.<\/p>\n<p>Es cierto que lleva veinte a\u00f1os reproduciendo y perfeccionando ese discurso, y todav\u00eda es motivo de asombro el modo en que ha conseguido fijar un lenguaje danc\u00edstico propio. Ni siquiera importa que algunos elementos los haya tomado prestados de otros, porque ya dijo <strong>Eugenio D\u2019Ors<\/strong> que en arte lo que no es copia es plagio: ya son cosas de Israel. Me refiero a las figuras cubistas, la peineta con los dedos, los golpes de bota en la silla, las poses toreras, el redoble en los dientes, la mano como una hoja que cae, el remate de cabeza a un bal\u00f3n invisible\u2026 Lo mejor es que, superdotado para el comp\u00e1s y entrenad\u00edsimo para la improvisaci\u00f3n como est\u00e1, no se recrea en ninguno de estos recursos, sino que los alterna a una velocidad pasmosa para que la atenci\u00f3n del p\u00fablico no se permita un pesta\u00f1eo.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abSi aceptamos que lo suyo es vanguardia, debemos subrayar que el humor forma parte esencial de ella, que es una vanguardia antisolemne. Puede disgustar a los ortodoxos, puede acusar un notable d\u00e9ficit de emoci\u00f3n, pero todo lo har\u00e1 con una sonrisa\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Por otro lado, no deja de sorprender que el Villamarta no se llenara para la ocasi\u00f3n, y de hecho hubiera <strong>numerosas butacas vac\u00edas. \u00bfYa han visto muchas veces a Galv\u00e1n, o es que Roma no paga a traidores?<\/strong> Lo seguro es que el p\u00fablico congregado era sensiblemente diferente al que ha ido asistiendo a esta edici\u00f3n del festival, quiz\u00e1 m\u00e1s joven o m\u00e1s inquieto, menos acorde con el perfil del aficionado <em>stricto sensu<\/em>.<\/p>\n<p>Result\u00f3 interesante o\u00edr en un momento, desde el patio de butacas, una voz que dec\u00eda: <strong>\u201c\u00a1Ole el que baila gitano y bien!\u201d<\/strong>. \u00bfEra una iron\u00eda? En tal caso, habr\u00eda pinchado en hueso, porque si algo caracteriza a Israel Galv\u00e1n es que parece siempre <strong>el primero dispuesto a re\u00edrse de todo, incluido de s\u00ed mismo<\/strong>. Si Daredevil era el hombre sin miedo, Galv\u00e1n es el hombre sin miedo al rid\u00edculo. Si aceptamos que lo suyo es vanguardia, debemos subrayar que el humor forma parte esencial de ella, que es una vanguardia antisolemne. Puede disgustar a los ortodoxos, puede acusar un notable d\u00e9ficit de emoci\u00f3n, pero todo lo har\u00e1 con una sonrisa.<\/p>\n<p>La misma sonrisa que se extendi\u00f3 por el auditorio cuando, como fin de fiesta, los artistas intercambiaron los papeles, Mar\u00eda Mar\u00edn a la guitarra, El Cabeza bailando al galv\u00e1nico modo e Israel canti\u00f1e\u00e1ndose por buler\u00edas, con cara de preguntarse: \u201c\u00bfOs acord\u00e1is, hace veinte a\u00f1os\u2026?\u201d<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n<p><em>La Edad de Oro<\/em>, de Israel Galv\u00e1n Company<br \/>\nXXIX Festival de Jerez<br \/>\nTeatro Villamarta<br \/>\n6 de marzo de 2025<br \/>\nCoreograf\u00eda y baile: Israel Galv\u00e1n<br \/>\nCante: Mar\u00eda Mar\u00edn<br \/>\nGuitarra: Rafael Rodr\u00edguez<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"<p>El bailaor sevillano celebra en el Festival de Jerez los veinte a\u00f1os de su espect\u00e1culo \u2018La Edad de Oro\u2019, que supuso un hito indiscutible en su trayectoria.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":2662,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"El bailaor sevillano celebra en el Festival de Jerez los veinte a\u00f1os de su espect\u00e1culo \u2018La Edad de Oro\u2019, que supuso un hito indiscutible en su trayectoria."},"jnews_primary_category":{"id":"248"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[46,38,1888],"tags":[294,1893,2360,473],"class_list":["post-2661","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cronicas","category-en-portada","category-jerez-2025","tag-festival-de-jerez","tag-israel-galvan","tag-la-edad-de-oro","tag-teatro-villamarta","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2661","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2661"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2661\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2662"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2661"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2661"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2661"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}