{"id":2636,"date":"2025-03-11T13:07:39","date_gmt":"2025-03-11T12:07:39","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/pirana-paco-podia-estar-en-la-chabola-de-los-gitanos-mas-canasteros-y-al-dia-siguiente-comiendo-con-el-rey-de-espana\/"},"modified":"2025-03-11T13:07:39","modified_gmt":"2025-03-11T12:07:39","slug":"pirana-paco-podia-estar-en-la-chabola-de-los-gitanos-mas-canasteros-y-al-dia-siguiente-comiendo-con-el-rey-de-espana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/pirana-paco-podia-estar-en-la-chabola-de-los-gitanos-mas-canasteros-y-al-dia-siguiente-comiendo-con-el-rey-de-espana\/","title":{"rendered":"Pira\u00f1a: \u00abPaco pod\u00eda estar en la chabola de los gitanos m\u00e1s canasteros y al d\u00eda siguiente comiendo con el rey de Espa\u00f1a\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Madrile\u00f1o de 1982, Israel Su\u00e1rez Pira\u00f1a<\/em><\/strong> encarna la \u00e9lite actual del caj\u00f3n flamenco y representa a la primera generaci\u00f3n de percusionistas que lleg\u00f3 a un mundo en el que este instrumento estaba perfectamente normalizado. Fue el percusionista que Paco de Luc\u00eda<\/strong> fich\u00f3 cuando se propuso renovar el sexteto, y el que lo acompa\u00f1\u00f3 hasta el final de sus d\u00edas en giras y grabaciones. De todo ello accede a hablar el m\u00fasico para expoflamenco<\/em>.<\/p>\n

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Usted nace ya en un mundo en el que el caj\u00f3n\u00a0flamenco existe y est\u00e1 bastante extendido. \u00bfEn su casa, desde que usted tiene\u00a0uso de raz\u00f3n, el caj\u00f3n estaba ya presente?\u00a0<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, todo el mundo sabe que Rubem fue el pionero, pero\u00a0despu\u00e9s de \u00e9l salieron muchos percusionistas como mi hermano Ram\u00f3n Porrina, Antonio Carmona\u2026 Y s\u00ed, desde ni\u00f1o, en casa, hab\u00eda un caj\u00f3n a mano, siempre.<\/p>\n

\u00bf\u00c9l fue su primer profesor?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Bueno, profesor, como tal, no hemos tenido, pero \u00e9l era mi \u00eddolo, y lo sigue siendo. Date cuenta de que nosotros venimos de una familia de artistas, de m\u00fasicos, y entonces en la casa siempre hab\u00eda un motivo para festejar y para estar escuchando m\u00fasica y tocando, \u00bfno? A mi madre la ten\u00edamos amargada con los cacharros, con los tambores, la pobrecita…<\/p>\n

Todo el d\u00eda pegando porrazos, \u00bfno?\u00a0<\/strong><\/p>\n

No veas [risas]. Como digo, mi hermano Ram\u00f3n Porrina ha sido uno de los mejores percusionistas, era una escuela muy grande, junto a Rubem y Antonio, y, claro, yo lo ten\u00eda en casa. Para m\u00ed, t\u00fa ver\u00e1s, eso era un privilegio.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 m\u00fasica se escuchaba en casa?<\/strong><\/p>\n

Siempre a Camar\u00f3n, porque te explico: yo ten\u00eda un hermano, que muri\u00f3, que me sacaba a m\u00ed diez a\u00f1os. Ten\u00eda par\u00e1lisis cerebral de nacimiento, entonces \u00e9l solamente escuchaba Camar\u00f3n. Si le quitabas a Camar\u00f3n, formaba un esc\u00e1ndalo. Y si le quer\u00edas poner a otro, se daba cuenta que no era Camar\u00f3n. Y entonces en mi casa se le escuchaba desde las 10 de la ma\u00f1ana hasta las 2 de la ma\u00f1ana, pero todos los discos de Camar\u00f3n. Y luego, aparte, se escuchaba siempre flamenco. Mi padre escuchaba mucho a mi abuelo Porrina, o a Sabicas, o a Manolo Caracol, no s\u00e9, siempre flamenco. Yo era un poco el m\u00e1s rarillo, porque a m\u00ed me gustaban otras m\u00fasicas. Iba a la casa de mi hermano Paquete y le robaba los ced\u00e9s, porque \u00e9l siempre escuchaba otras cosas.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1ndo se recuerda a s\u00ed mismo, sentado sobre el caj\u00f3n, empezando a hacer sus pinitos en la percusi\u00f3n?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Pues mira, mi primera gira yo la hice por mi hermano Ram\u00f3n, precisamente, porque \u00e9l grab\u00f3 el primer ced\u00e9 de Ni\u00f1a Pastori. Y me acuerdo de que un d\u00eda estaba en la casa y me dijo que no pod\u00eda ir a la presentaci\u00f3n de un disco de una muchacha que hab\u00eda salido nueva y tal, \u201cle he dicho que vayas t\u00fa\u201d. \u00a1Y yo ten\u00eda 12 a\u00f1os! Digo, \u201cpero, \u00bfqu\u00e9 dices?\u201d. Que s\u00ed, que vale, que vas a ir. Y al final fui a ensayar, hice la presentaci\u00f3n en la Sala Caracol en Madrid, me acordar\u00e9 todav\u00eda. Y a los pocos meses me llamaron para irme de gira, y esa fue la primera gira que yo hice ya as\u00ed como grande, como profesional. Lo recuerdo, eran 13 a\u00f1os reci\u00e9n cumplidos. Antes de eso hab\u00eda tocado a veces, a lo mejor hab\u00eda tocado en Madrid con el t\u00edo Pepe Habichuela. Y fui tambi\u00e9n con Nina Corti a Alemania, con mi t\u00edo Guadiana, que lo llevaba a \u00e9l. En fin, hab\u00eda hecho cositas, pero as\u00ed lo que era de gira y eso, ya con Mar\u00eda\u2026 Que me saca a m\u00ed cinco a\u00f1os como mucho. Tendr\u00eda 16, 17 a\u00f1os, o sea, era una cr\u00eda.<\/p>\n

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\u00abRecuerdo un d\u00eda que est\u00e1bamos en un festival en Puerto Rico. Estaban Michel Camilo, Chick Corea, Rub\u00e9n Blades, Abraham Laboriel… Una cantidad de artistas incre\u00edbles. Y lleg\u00f3 Paco, y todo el mundo se puso firme. Y yo dije, joder, si esta gente que son genios de la m\u00fasica, cada uno en su g\u00e9nero, \u00bfqu\u00e9 transmite \u00e9l para que la gente le tenga ese respeto y esa admiraci\u00f3n?\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Esa generaci\u00f3n siguiente a la generaci\u00f3n de Rubem, la de su hermano, la de Antonio Carmona, Lucky Losada, Bandolero, Chaboli\u2026 \u00bfSe diferenciaba mucho de la de hoy?\u00a0<\/strong><\/p>\n

A ver, la evoluci\u00f3n siempre es buena, y creo que los j\u00f3venes hoy tienen mucha m\u00e1s informaci\u00f3n que nosotros.\u00a0Por ejemplo, yo ya tengo 42 a\u00f1os, ya soy un viejo.\u00a0Nosotros no ten\u00edamos la tecnolog\u00eda que tienen ellos, si quieren ver un v\u00eddeo de un fulanito que vive en un pueblo de Cuba que toca no s\u00e9 qu\u00e9 y se llama no s\u00e9 cu\u00e1nto, seguramente que hay un v\u00eddeo de \u00e9l. Antiguamente nosotros no acced\u00edamos a nada de eso. Hab\u00eda muchos tocando, muy buenos todos adem\u00e1s, y cada uno era un estilo diferente, que era lo que realmente molaba.\u00a0Yo era el m\u00e1s jovencito de aquella generaci\u00f3n.\u00a0Yo aprend\u00ed mucho de Chaboli, me encantaba, era\u2026 Bueno, sigue siendo un bicharraco, pero en aquella \u00e9poca\u00a0\u00e9l me ense\u00f1aba muchas cosas de las congas.\u00a0El Lucky, por ejemplo, del baile. Bandolero tambi\u00e9n iba con Joaqu\u00edn Cort\u00e9s.\u00a0Y Ram\u00f3n tambi\u00e9n. Era una \u00e9poca muy bonita, est\u00e1bamos todo el rato\u00a0locos por tocar y locos por aprender. La generaci\u00f3n de hoy toca muy bien, tiene muchas cualidades.\u00a0Y est\u00e1n muy evolucionados,\u00a0la verdad que es una maravilla verlos tocar, a los j\u00f3venes.<\/p>\n

Quer\u00eda preguntarle precisamente por dos cosas que ha comentado.\u00a0Una es el baile.\u00a0\u00bfCree que ha influido sobre el caj\u00f3n, que lo ha llevado en una direcci\u00f3n determinada?\u00a0<\/strong><\/p>\n

A ver, hay gente que sabe tocar muy bien para bailar. Son especialistas en eso.\u00a0Por ejemplo, Lucky Losada, para m\u00ed es un percusionista\u00a0que ha creado una escuela dentro de lo que es el baile.\u00a0Yo creo que no hay ning\u00fan bailador que no haga un remate de Lucky. \u00bfSabes lo que te digo?\u00a0Lucky ha creado una escuela que todav\u00eda sigue, y seguir\u00e1 siempre.\u00a0Marc\u00f3 una \u00e9poca muy fuerte.\u00a0A m\u00ed me gusta m\u00e1s tocar, por ejemplo, para cantar o alg\u00fan guitarrista. Hay otros que les gusta tocar m\u00e1s para el baile.\u00a0Es bonito tocarlo todo.\u00a0Son \u00e9pocas, \u00bfno?\u00a0Yo cuando era joven tocaba m\u00e1s con Sara Baras. Estuve tiempo con muchos bailadores, casi todos.\u00a0Pero con los cantaores y guitarristas\u00a0me identifico m\u00e1s, me siento m\u00e1s c\u00f3modo, la verdad.<\/p>\n

La otra cosa ser\u00eda:\u00a0\u00bfqu\u00e9 influencia cree que tuvo la percusi\u00f3n latina en el caj\u00f3n?\u00a0La gente que ya empez\u00f3 a escuchar a Giovanni Hidalgo, a Changuito,\u00a0\u00bfincorpor\u00f3 elementos al caj\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, los culpables fuimos nosotros. Ah\u00ed tuvimos la culpa. Yo creo que ha sido para bien. Chaboli y yo escuch\u00e1bamos mucho a Giovanni. Desde el primer d\u00eda que vi a Giovanni me volv\u00ed loco. Y a Changuito igual, porque vi una manera de tocar y una musicalidad que a m\u00ed me impact\u00f3 mucho. Los ejercicios que hac\u00edan ellos, en el caj\u00f3n eran muy agradecidos, porque en la conga es muy dif\u00edcil, pero en el caj\u00f3n es m\u00e1s f\u00e1cil hacerle sonar. Esa influencia la pillamos. S\u00ed que me siento un poco culpable, en buen sentido de la palabra. No yo solo, sino toda esa generaci\u00f3n que incorpor\u00f3 un poquito las t\u00e9cnicas y la manera de tocar y hacer ritmos latinos, por ejemplo, en el flamenco. Como he dicho antes, es bueno evolucionar y escuchar cosas, pero siempre sabiendo d\u00f3nde uno est\u00e1 y de d\u00f3nde viene.<\/p>\n

Bueno, usted por mucho que coja de los latinos se sentir\u00e1 flamenco toda tu vida, \u00bfno?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Es la sangre, aunque me encanta la salsa, el latin<\/em> me vuelve loco, me gusta mucho la rumba cubana y me gusta mucho\u00a0la percusi\u00f3n en s\u00ed.\u00a0Pero lo que realmente me llena es lo m\u00edo. A m\u00ed me gusta comer de otras m\u00fasicas,\u00a0pero siempre sin perder lo que realmente uno sabe hacer,\u00a0que es el flamenco, \u00bfno?<\/p>\n

Cuando dice que descubri\u00f3 a Giovanni, \u00bffue en vivo, o en disco o en v\u00eddeo?<\/strong><\/p>\n

Yo la primera vez que escuch\u00e9 a Giovanni lo escuch\u00e9 con Chaboli.\u00a0Y \u00e9l ten\u00eda un v\u00eddeo por ah\u00ed que le hab\u00edan pasado. Bueno, eso era una locura.\u00a0Y luego unos discos que Giovanni sacaba.\u00a0Yo iba a comprar discos como un loco en aquella \u00e9poca.<\/p>\n

S\u00ed, yo tambi\u00e9n estuve en mi momento encandilado con el Villa Hidalgo<\/em>, el Time Shifter<\/em> y todos aquellos grandes \u00e1lbumes\u2026<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, totalmente. Y los v\u00eddeos… Esta an\u00e9cdota es muy graciosa, porque yo iba a tocar percusi\u00f3n en una tienda que hab\u00eda en calle Valverde, en Gran V\u00eda, y ah\u00ed ten\u00eda los v\u00eddeos de Giovanni. Y claro, esos v\u00eddeos costaban un dineral en aquella \u00e9poca. Hasta que empec\u00e9 a trabajar y me los compr\u00e9 todos, todos los que hab\u00eda. Eso le dije al encargado, d\u00e1melos todos. Me fui a mi casa y a mi padre y a mi madre los ten\u00eda amargados, no pod\u00edan ver la tele. [risas] Uno toca porque le gusta la m\u00fasica, sin saber lo que te va a deparar el futuro ni ad\u00f3nde puedes llegar. Y esa gente lo que ha hecho es tocar, tocar, tocar, sin saber la magnitud de lo que estaban haciendo. Y yo creo que cada percusionista de todo el mundo mundial hace siempre alg\u00fan recurso de Giovanni o de Changuito, o de Tata G\u00fcines. Eso es la Biblia de la percusi\u00f3n.<\/p>\n

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\u00abTodo el mundo, da igual que se dedique a flamenco o no o que sea m\u00fasico o no, canta una falseta de Paco, la m\u00fasica de Paco es cante. Es un enviado de Dios para darnos alegr\u00eda, para alegrarnos del alma y del coraz\u00f3n\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"Israel<\/a>
Israel Su\u00e1rez Pira\u00f1a, en La Habana. Foto: Instagram Pira\u00f1a<\/figcaption><\/figure>\n

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Bueno,\u00a0Diego El Cigala se llev\u00f3\u00a0en una gira a Changuito\u00a0y a Tata juntos, \u00bflleg\u00f3 a conocerlos en persona?\u00a0<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, claro. Mira,\u00a0yo grab\u00e9 lo de las L\u00e1grimas Negras<\/em>, el primero, y luego vino el maestro Tata G\u00fcines, en paz descanse, y Changuito, y luego hicieron una gira, aunque yo ya estaba con Paco. Y fue mi hermano el Sabu, el menor, y coincidimos en Madrid en un porr\u00f3n de sitios. Yo era un loco de esa gente, como te repito, y a m\u00ed me gustaba estar con ellos tom\u00e1ndome un caf\u00e9, porque eran gente de arte, adem\u00e1s muy parecida a la gente flamenca y nada m\u00e1s que quer\u00edan re\u00edrse y tocar, y eso es una maravilla.<\/p>\n

Paco, \u00bfcu\u00e1ndo aparece en su vida?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Paco aparece en mi vida desde que yo era un beb\u00e9, como la hija reci\u00e9n nacida que tengo ahora. Paco y Camar\u00f3n, entre los flamencos, entre los gitanos, es una cosa\u2026 \u00bfc\u00f3mo te puedo explicar? Es muy gracioso, yo se lo explicaba a \u00e9l siempre que \u00edbamos a estudiar. Le dec\u00eda, maestro, es que ustedes han creado algo tan bonito y tan de verdad que la gente que no os conoce os tiene como familia. T\u00fa le preguntas a cualquier flamenco, a cualquier gitano sobre Camar\u00f3n o sobre Paco, y es algo que lo tienen como propio, ya no porque sean los mejores artistas ni los maestros; es algo de querer, de amor, de sentirlo tuyo. Y yo, claro, en la casa siempre los hab\u00eda escuchado a ellos dos, y era una locura. Nunca imagin\u00e9, ni se me pas\u00f3 por la cabeza que yo podr\u00eda llegar a tocar con Paco, en mi vida.<\/p>\n

\u00bfRecuerda cu\u00e1ndo fue la primera vez que se lo encontr\u00f3 en persona?\u00a0<\/strong><\/p>\n

S\u00ed,\u00a0yo una vez fui a recogerlo, pero entonces era un ni\u00f1o. Chaboli pas\u00f3 por el estudio a recoger algo, un instrumento, en Musigrama, y estaba \u00e9l all\u00ed. Yo ni pas\u00e9,\u00a0me qued\u00e9 muy serio as\u00ed, en la puerta.\u00a0Me dio miedo y ni pas\u00e9. Y luego\u00a0para lo de Cositas buenas<\/em>\u00a0me llam\u00f3 Javier Lim\u00f3n, \u201cmira, que quiere Paco\u00a0que vengas a grabar\u201d.\u00a0Y yo me puse muy nervioso,\u00a0me descompuse\u00a0pero de verdad, me puse malo.\u00a0Y una vez\u00a0estuvimos en el estudio, la verdad que a m\u00ed ese disco\u00a0me volvi\u00f3 loco,\u00a0pero yo no pod\u00eda tocar,\u00a0estaba atacado,\u00a0era imposible. \u00bfC\u00f3mo vas a tocar delante de ese hombre?\u00a0Al final\u00a0terminamos el disco y todo bien, muy guay, era siempre\u00a0muy simp\u00e1tico, muy buena persona, le encantaba re\u00edrse.<\/p>\n

Y fue solo el principio\u2026 <\/strong><\/p>\n

S\u00ed, luego me llam\u00f3 por una gira, la primera que hizo\u00a0cuando cambi\u00f3 de grupo,\u00a0y yo me puse tan nervioso que le dije que no. \u00a1Imag\u00ednate!\u00a0[risas] Le dije que no,\u00a0que no iba. Y me dice\u00a0el Javi Lim\u00f3n, pero c\u00f3mo vas a decir que no\u2026\u00a0Y yo sin moverme de ah\u00ed. Entonces llam\u00e9 a mi hermano Paquete\u00a0y le digo, mira que me ha llamado Paco\u00a0y yo le he dicho que no. \u201c\u00bfQu\u00e9 le has dicho qu\u00e9? Mira, te doy dos minutos\u00a0para que le llames, \u00a1pero ya!\u00a0O te cojo y te parto la cabeza\u201d.\u00a0\u201cVale, vale, vale\u201d. Entonces lo llam\u00e9, me\u00a0acordar\u00e9 toda mi vida, estaba yo en Sevilla, iba a tocar una cosa en la Bienal, y le digo: \u201cMaestro, que soy yo, Pira\u00f1a\u201d. \u201cHombre, Pira\u00f1a,\u00a0pues mira, ahora mismo, como me has dicho que no, estaba llamando a Tino di Geraldo para que se venga, ya que t\u00fa no quieres hacerla\u201d. Y ya empez\u00f3 ah\u00ed con la guasa, pero al final me fui de gira con \u00e9l a Estados Unidos, volvimos, volvi\u00f3 a cambiar el grupo\u00a0y yo segu\u00ed con \u00e9l, y as\u00ed me pegu\u00e9 once a\u00f1os a su lado, los mejores de mi vida, la verdad.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo fue la relaci\u00f3n entre Paco y Javier Lim\u00f3n? \u00bfQu\u00e9 cree que le aport\u00f3 al maestro?<\/strong><\/p>\n

Pues\u00a0aportarle, nada, porque a Paco no le hac\u00eda falta\u00a0nada, la verdad.\u00a0Lo que pasa es que Paco era una persona\u00a0muy sencilla, y Javi en ese momento\u00a0todo se lo pon\u00eda sencillo.\u00a0\u00bfA Paco qu\u00e9 le va a aportar\u00a0ni Javi ni nadie musicalmente? Eso es impensable.<\/p>\n

O sea, que fue la sencillez y la facilidad, y luego tambi\u00e9n le abri\u00f3 una puerta a la tecnolog\u00eda \u00bfno?\u00a0<\/strong><\/p>\n

S\u00ed,\u00a0fue el que le puso las pilas con el ProTools, que Javi manejaba y sigue manejando muy bien, y claro,\u00a0Paco no estaba enterado\u00a0de c\u00f3mo iba\u00a0eso,\u00a0pero vamos, a los 15 d\u00edas ya estaba\u00a0grabando \u00e9l solo, \u00bfeh? Era un superdotado.\u00a0Javi\u00a0s\u00ed estuvo ah\u00ed, la verdad es que le facilit\u00f3\u00a0mucho las cosas, el estudio y la comodidad.<\/p>\n

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\u00abEst\u00e1n todos esos guitarristas, que para m\u00ed son gloria bendita, y luego est\u00e1 Paco. Ya no es por tocar mejor, ni por tener m\u00e1s t\u00e9cnica, es que es todo. La composici\u00f3n de Paco, la manera de cantar, es que no tiene nada que ver, es otra cosa. \u00c9l era un loco del ritmo, le gustaba mucho que el tiempo no se moviera, ni para arriba ni para abajo. A lo mejor suena un poco brusco lo que estoy diciendo, pero es verdad. Era una locura ese hombre\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"Israel<\/a>
Israel Su\u00e1rez ‘Pira\u00f1a’, con Paco de Luc\u00eda. Foto cedida por Pira\u00f1a.<\/figcaption><\/figure>\n

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Cuando usted se mete en el estudio\u00a0con \u00e9l y cuando empiezan con las giras, usted ya ha tocado con\u00a0guitarristas buen\u00edsimos. \u00bfQu\u00e9\u00a0ten\u00eda Paco de especial? <\/strong><\/p>\n

Yo antes de tocar con Paco, creo que del cien por cien de los guitarristas flamencos toqu\u00e9 con el noventa por ciento: con Tomatito, con Vicente, con Gerardo tambi\u00e9n un par de veces\u2026 Uno que me falt\u00f3 fue Manolo Sanl\u00facar. Pero te puedo asegurar que est\u00e1n todos esos guitarristas, que para m\u00ed son gloria bendita, y luego est\u00e1 Paco, \u00bfsabes? Ya no es por tocar mejor, ni por tener m\u00e1s t\u00e9cnica, es que es todo. La composici\u00f3n de Paco, la manera de cantar, es que no tiene nada que ver, es otra cosa. \u00c9l era un loco del ritmo, le gustaba mucho que el tiempo no se moviera, ni para arriba ni para abajo. A lo mejor suena un poco brusco lo que estoy diciendo, pero es verdad. Era una locura ese hombre.<\/p>\n

Estamos hablando de un m\u00fasico, efectivamente, obsesionado con el tiempo y superdotado para el comp\u00e1s, que controlaba las din\u00e1micas como nadie, que ten\u00eda el metr\u00f3nomo incorporado. \u00bfC\u00f3mo se prepara un percusionista para estar a la altura de alguien as\u00ed?<\/strong><\/p>\n

Mira, en la primera gira que hicimos en EEUU nos fuimos a hacer como cuarenta d\u00edas o algo as\u00ed, y lo pasaba muy mal. \u00c9l se hab\u00eda pegado 27 a\u00f1os, creo recordar, con el antiguo grupo, que para m\u00ed ese grupo, bueno\u2026 El sonido del sexteto de Paco era el sonido de toda mi ni\u00f1ez y de la de mi generaci\u00f3n, y de antes de mi generaci\u00f3n. Ese era el sonido del grupo de Paco. Yo tambi\u00e9n lo pasaba muy mal porque me dec\u00eda \u201c\u00a1es que te bajas de ritmo!\u201d. Claro, nosotros los flamencos estamos acostumbrados a tocar un poquito m\u00e1s r\u00e1pido la falseta, cuando llegas al canto te bajas un poquito el ritmo\u2026 Y sufr\u00eda ah\u00ed, le ten\u00eda mucho respeto, \u00a1y me daba miedo! Lo ve\u00eda en el escenario y me impon\u00eda, me temblaba el cuerpo. Entonces un d\u00eda me dice \u201c\u00a1ni\u00f1o, que te bajas de ritmo!\u201d, \u201c\u00bfpero qu\u00e9 quieres que haga, maestro?\u201d, \u201ctienes que estudiar con metr\u00f3nomo, te voy a regalar uno\u201d. Y yo, entre lo nervioso que estaba, que me bajaba de ritmo, no s\u00e9 qu\u00e9\u2026 pensaba: \u201cEste hombre, cuando termine la gira, me va a pegar una patada en el culo y me va a echar, normal, es que no veas la que le estoy liando\u201c. Y luego ya cuando volvi\u00f3 a llamarme para hacer la gira del 2004, yo me dije: \u201cBueno, tengo dos opciones, o seguir t\u00edmido, o coger un poquito de confianza y tocar un poquito m\u00e1s relajado, porque si no va a ser imposible. Y ah\u00ed fue cuando empec\u00e9 poquito a poco. Es verdad que los percusionistas de flamenco tendemos mucho a bajarnos, y no, a \u00e9l le gustaba ir a una velocidad, y la din\u00e1mica era muy importante, mucho. Mira, t\u00fa tienes que darte cuenta de una cosa: todo el mundo, da igual que se dedique a flamenco o no o que sea m\u00fasico o no, canta una falseta de Paco, la m\u00fasica de Paco es cante. Es un enviado de Dios para darnos alegr\u00eda, para alegrarnos del alma y del coraz\u00f3n.<\/p>\n

Eso se puede decir de pocos.<\/strong><\/p>\n

Esa manera\u00a0de componer, esa manera de transmitir,\u00a0ese ritmo,\u00a0ese sonido\u2026\u00a0Son muchas cosas, te puedes pasar hablando de \u00e9l\u00a0un d\u00eda entero sin parar,\u00a0porque son muchos detalles.\u00a0En mi casa\u00a0yo no lo escucho porque\u00a0me da mucha tristeza y me pongo mal,\u00a0pero el otro d\u00eda me lo puse,\u00a0y te lo juro me peg\u00f3 un panz\u00f3n de llorar,\u00a0porque no se puede tocar mejor la guitarra,\u00a0no se puede transmitir m\u00e1s,\u00a0no se puede ser m\u00e1s musical. Es todo.<\/p>\n

Usted empez\u00f3 con el grupo de El Negri y de La Tana, \u00bfno? \u00bfQu\u00e9 cree que \u00e9l estaba\u00a0buscando\u00a0en ese momento?<\/strong><\/p>\n

Pues la verdad, yo no lo s\u00e9 bien, porque date cuenta de que \u00e9l se peg\u00f3 toda la vida con su grupo, y ten\u00eda un sonido, como te he dicho antes. Entonces claro, \u00e9l cuando fue la primera gira yo creo que tambi\u00e9n estaba un poco despistado dentro del panorama de la juventud. No por nada, sino porque viv\u00eda lejos, no estaba en Madrid ni por aqu\u00ed. Luego cuando volvimos se cambi\u00f3 el grupo, entr\u00f3 Antonio Serrano, entr\u00f3 la Montse y no me acuerdo qui\u00e9n m\u00e1s\u2026<\/p>\n

\u00bfAlain?<\/strong><\/p>\n

Alain ya estaba,\u00a0yo y Alain entramos\u00a0a la par, fuimos a grabar\u00a0y nos llev\u00f3 para la gira de Estados Unidos. Y al regreso, nos quedamos yo, Alain y La Tana. Y luego llam\u00f3 a la Montse\u00a0y al Duquende. Y al Ni\u00f1o Josele, tambi\u00e9n.<\/p>\n

\u00bfY usted sent\u00eda que \u00e9l estaba intentando\u00a0conectar con la gente nueva?<\/strong><\/p>\n

Date cuenta, claro, si t\u00fa llevas toda la vida con un grupo, cambiarlo es muy dif\u00edcil, t\u00edo, y m\u00e1s cuando tienes hecho tu sonido y tus cosas. Pero Paco era demasiado grande. Es m\u00e1s, el otro d\u00eda cuando lo escuch\u00e9, me puse un concierto, no s\u00e9 si es en Alemania o d\u00f3nde y sin querer ya ten\u00eda otro sonido el grupo, ya hab\u00eda metido elementos que\u2026 T\u00fa, por ejemplo, ahora mismo escuchas una arm\u00f3nica y te recuerda a Paco. Para que t\u00fa veas la amplitud que ten\u00eda ese hombre, c\u00f3mo m\u00fasico, o sea, ha hecho que Antonio Serrano, que para m\u00ed es uno de los mejores m\u00fasicos del mundo, suene flamenco. Coger a unos ni\u00f1os m\u00e1s j\u00f3venes y que le diera otra tonalidad, y que de pronto pase el tiempo y de pronto suena una nota y dices t\u00fa \u201cese es el grupo de Paco\u2026\u201d Es muy bonito.<\/p>\n

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\u00abPaco era un genio como guitarrista, para m\u00ed el mejor m\u00fasico de la Historia, pero como persona todav\u00eda era mejor. Ayud\u00f3 a mucha gente que nadie sabe, no quer\u00eda que nadie se enterara. Siempre en silencio, eso dice mucho de una persona\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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