{"id":2514,"date":"2025-02-28T22:36:45","date_gmt":"2025-02-28T21:36:45","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/edmon-colomer-paco-de-lucia-sin-leer-musica-resolvia-problemas-muy-dificiles-para-guitarristas-clasicos\/"},"modified":"2025-02-28T22:36:45","modified_gmt":"2025-02-28T21:36:45","slug":"edmon-colomer-paco-de-lucia-sin-leer-musica-resolvia-problemas-muy-dificiles-para-guitarristas-clasicos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/edmon-colomer-paco-de-lucia-sin-leer-musica-resolvia-problemas-muy-dificiles-para-guitarristas-clasicos\/","title":{"rendered":"Edmon Colomer: \u00abPaco de Luc\u00eda, sin leer m\u00fasica, resolv\u00eda problemas muy dif\u00edciles para guitarristas cl\u00e1sicos\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Aunque no fue el \u00fanico director que se pusiera al frente de una orquesta para acompa\u00f1ar a Paco de Luc\u00eda<\/strong>, el nombre de Edmon Colomer<\/strong> (Barcelona, 1951) pas\u00f3 a la historia del flamenco por ocupar el atril en la grabaci\u00f3n del Concierto de Aranjuez<\/em> que el guitarrista grab\u00f3 en Torrelodones (Madrid). Tantos a\u00f1os despu\u00e9s, este m\u00fasico mantiene un entra\u00f1able recuerdo del genio que le abri\u00f3 las puertas de la m\u00fasica jonda y le invit\u00f3 a compartir con \u00e9l una ins\u00f3lita aventura.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 \u00bfQu\u00e9 significaba el flamenco para usted antes de dirigir El concierto de Aranjuez<\/em>? <\/strong><\/p>\n

\u2013 El flamenco ha estado rodeando la vida de toda la sociedad espa\u00f1ola, siempre. Conocer el flamenco y tomar contacto e inter\u00e9s por lo que significa, por los distintos palos y por los distintos especialistas, pues claro, esto ha formado parte de mi formaci\u00f3n. Pero, adem\u00e1s, siendo m\u00fasico, el flamenco lo he asimilado a trav\u00e9s de las obras de los grandes compositores que lo han incorporado, como el Falla de El amor brujo<\/em>, La vida breve<\/em>, las Alegr\u00edas<\/em> de Roberto Gerhard, que tambi\u00e9n es un homenaje al flamenco\u2026\u00a0Y tantas otras obras que he dirigido y que me han, dir\u00edamos, familiarizado con este fen\u00f3meno.<\/p>\n

\u2013 Y la figura de Paco de Luc\u00eda, antes de que se diera la oportunidad de colaborar con \u00e9l, \u00bfqu\u00e9 supon\u00eda?<\/strong> Era un m\u00fasico ya muy conocido en Espa\u00f1a, \u00bfverdad?\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 Vamos a ver. Paco de Luc\u00eda, en el momento en que grabamos el Concierto de Aranjuez<\/em>, era ya un icono. Era el guitarrista flamenco por excelencia. Era muy famoso y yo le conoc\u00eda, desde luego que s\u00ed.<\/p>\n

\u2013 Lo que s\u00ed hab\u00eda bastante era como ciertas reservas por parte de la guitarra cl\u00e1sica hacia lo que hac\u00eda Paco, \u00bfno? Recuerdo que Segovia, pero tambi\u00e9n Yepes, hab\u00edan hecho ah\u00ed unas declaraciones. \u00bfEstaba usted al tanto de aquella tirantez que hab\u00eda entre la guitarra cl\u00e1sica y la flamenca, o cierto complejo de superioridad que ten\u00eda la cl\u00e1sica sobre la flamenca?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Estuve absolutamente al tanto. Recuerdo unas declaraciones de Narciso Yepes que defin\u00eda el sonido de la guitarra de Paco de Luc\u00eda como \u201cun sonido muy feo\u201d [risas]. La verdad es que s\u00ed. Pod\u00eda haber, de hecho hab\u00eda, un cierto complejo de superioridad. Tambi\u00e9n una cierta, yo dir\u00eda, envidia. Porque, claro, t\u00e9cnicamente Paco de Luc\u00eda, sin ser un lector musical como era un guitarrista cl\u00e1sico, era capaz de resolver problemas t\u00e9cnicos que les eran muy dif\u00edciles de resolver a los cl\u00e1sicos. Por tanto, s\u00ed, hab\u00eda todos estos prejuicios que de alguna manera deterioraban la relaci\u00f3n entre algunos de los guitarristas cl\u00e1sicos y Paco de Luc\u00eda.<\/p>\n

\u2013 \u00bfEscuch\u00f3 lo que Paco hizo antes del Concierto de Aranjuez<\/em> con Falla?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed.<\/p>\n

\u2013 \u00bfY le convencieron? <\/strong><\/p>\n

\u2013 Cuando hicimos la grabaci\u00f3n, a\u00fan no hab\u00eda escuchado esta incursi\u00f3n de Paco de Luc\u00eda en la m\u00fasica de Manuel de Falla. La verdad es que no, lo escuch\u00e9 posteriormente, pero no antes.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abEl mundo flamenco es un mundo que tiene caracter\u00edsticas muy espec\u00edficas. Una m\u00fasica, dir\u00edamos, ancestral que seduce y que penetra en el ser humano de una forma como no lo hacen muchas m\u00fasicas populares. El flamenco tiene una fuerza admirable. Y nunca he pensado que el mundo flamenco deba tener ning\u00fan complejo de inferioridad con respecto a otros mundos y especialmente el mundo cl\u00e1sico\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\u2013 \u00bfY qu\u00e9 le pareci\u00f3?\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 Bueno, me pareci\u00f3 espl\u00e9ndido, claro [risas]. Paco de Luc\u00eda era un m\u00fasico nato. Con independencia de su formaci\u00f3n acad\u00e9mica, era algo que pasaba muy por encima de los conocimientos que se pueden aprender en un \u00e1mbito acad\u00e9mico, en un conservatorio, en una escuela reglada. Todo esto lo superaba con su capacidad natural de entender la m\u00fasica que tocaba y su capacidad t\u00e9cnica de dominar la guitarra. Estos dos elementos, la comprensi\u00f3n de la m\u00fasica, que era algo natural, y el dominio t\u00e9cnico de la guitarra, eran los dos factores que hac\u00edan posible que Paco pudiera abordar todo tipo de estilos, especialmente los relacionados con la m\u00fasica flamenca.<\/p>\n

\u2013 \u00bfRecuerda c\u00f3mo fue el contacto para que acudiera con la orquesta a Torrelodones a grabar el concierto?\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 Ha sido una de las experiencias m\u00e1s bonitas que he tenido en mi vida profesional, porque \u00e9l apareci\u00f3 con toda humildad dispuesto a colaborar. \u00c9l ya hab\u00eda tocado el Concierto de Aranjuez de gira por todo el mundo, de hecho, y podr\u00eda haberlo grabado con cualquier otra orquesta. Y en cambio, acept\u00f3 hacerlo con la orquesta de Cadaqu\u00e9s, que en aquel momento hay que reconocer que era una magn\u00edfica orquesta, pero no era una orquesta que estuviera en el mercado internacional, como podr\u00eda haber sido la Orquesta de Par\u00eds, por ejemplo. Con lo cual \u00e9l vino con toda naturalidad, toda humildad, se dej\u00f3 llevar de una forma espont\u00e1nea, nos entendimos muy bien, fue muy respetuoso con los m\u00fasicos, pero hay que decir que nosotros tambi\u00e9n lo fuimos con \u00e9l\u2026 Realmente la grabaci\u00f3n transcurri\u00f3 en este ambiente de cordialidad, de mutua confianza y de entusiasmo. Est\u00e1bamos haciendo m\u00fasica y \u00e9l la estaba elevando a la m\u00e1xima potencia. Por tanto, solo tengo palabras de elogio para este momento, para este encuentro que fue tan singular.<\/p>\n

\u2013 \u00bfLo propici\u00f3 \u00e9l? \u00bfLa llamada fue suya?\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 No, no, no. Fue a trav\u00e9s de un agente de conciertos que nos hizo la propuesta y as\u00ed surgi\u00f3 el proyecto.<\/p>\n

\u2013 \u00bfNo sabemos si ten\u00eda noticias de la orquesta de Cadaqu\u00e9s?\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, seguro que s\u00ed, claro. A \u00e9l ya le hab\u00edan puesto en antecedentes, desde luego. La orquesta de Cadaqu\u00e9s hac\u00eda poco tiempo que hab\u00eda nacido y hab\u00eda nacido precisamente auspiciada por Alicia de Larrocha y Victoria de los \u00c1ngeles. Yo creo que fue un hito importante dentro del nacimiento de orquestas de este momento. Estamos hablando de los a\u00f1os 90, en torno a las celebraciones del 92…<\/p>\n

\u2013 \u00bfHubo muchos ensayos previos? \u00bfC\u00f3mo recuerda la preparaci\u00f3n del concierto?\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 La preparaci\u00f3n del concierto fue muy \u00e1gil. Despu\u00e9s de un encuentro personal entre Paco y yo, en el que intentamos ponernos de acuerdo en c\u00f3mo hab\u00eda que abordar la grabaci\u00f3n, c\u00f3mo \u00e9l entend\u00eda la m\u00fasica, los tempos, es decir, la rapidez o lentitud con la cual hay que tocar tal o tal movimiento… Todo esto sucedi\u00f3 en una primera sesi\u00f3n. Luego tuvimos un solo ensayo con la orquesta y luego fuimos a la grabaci\u00f3n. Puede parecer sorprendente, pero Paco ya hab\u00eda tocado el concierto, lo conoc\u00eda a fondo. La orquesta estaba hecha por m\u00fasicos de lo mejor que hab\u00eda en este momento en Europa, e incluso en Am\u00e9rica. Era una orquesta muy, muy escogida y capaces de tocar una obra como \u00e9sta pr\u00e1cticamente sin ensayo. Y esto es lo que sucedi\u00f3.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abRecuerdo unas declaraciones de Narciso Yepes que defin\u00eda el sonido de la guitarra de Paco de Luc\u00eda como \u201cun sonido muy feo\u201d [risas]. Hab\u00eda un cierto complejo de superioridad. Tambi\u00e9n una cierta envidia. Porque, claro, t\u00e9cnicamente Paco de Luc\u00eda, sin ser un lector musical como un guitarrista cl\u00e1sico, era capaz de resolver problemas t\u00e9cnicos muy dif\u00edciles de resolver para los cl\u00e1sicos. S\u00ed, hab\u00eda prejuicios que deterioraban la relaci\u00f3n entre algunos de los guitarristas cl\u00e1sicos y Paco de Luc\u00eda\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\"Edmon<\/a>
Edmon Colomer. Foto: web Edmon Colomer<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

\u2013 \u00bf\u00c9l hab\u00eda trabajado previamente con Jos\u00e9 Mar\u00eda Gallardo de Rey?\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 Jos\u00e9 Mar\u00eda Gallardo de Rey le ayud\u00f3 a montar el concierto, pero lo hab\u00eda hecho mucho antes. Yo ya no tuve contacto con Jos\u00e9 Mar\u00eda Gallardo. El trabajo previo lo hizo Paco meses antes porque tuvo que preparar la gira de conciertos que hizo por todo el mundo.<\/p>\n

\u2013 \u00c9l trabaj\u00f3 con varias orquestas, \u00bfverdad?\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed. \u00c9l hizo una gira con el Concierto de Aranjuez con algunas de las mejores orquestas del mundo. No te dir\u00e9 cu\u00e1ntos conciertos hizo porque no lo recuerdo, pero s\u00e9 que hizo varios conciertos con grandes orquestas. Y siempre toc\u00f3 con directores distintos. Algunos de los directores m\u00e1s conocidos. Por esto, para nosotros fue un honor que nos propusieran hacer la grabaci\u00f3n definitiva con \u00e9l porque \u00e9l podr\u00eda haberla hecho con alguna de esas orquestas y no lo hizo. Fue para nosotros un privilegio.<\/p>\n

\u2013 Seg\u00fan tengo entendido, sent\u00eda que era una m\u00fasica que pod\u00eda sonar flamenca, pero estaba escrita como guitarra cl\u00e1sica. No s\u00e9 si hab\u00eda que poner \u00e9nfasis en algunos aspectos para que el flamenco saliera reforzado.<\/strong><\/p>\n

\u2013 Es una buena pregunta, pero tambi\u00e9n te voy a decir que tiene una respuesta sencilla. El contenido de la m\u00fasica tiene elementos que pueden encajar perfectamente con el esp\u00edritu de algunos de los palos flamencos. \u00bfQu\u00e9 quiero decir con esto? Que, puesta esta m\u00fasica en manos de un guitarrista flamenco, en este caso Paco de Luc\u00eda, pues la m\u00fasica sin hacer ning\u00fan cambio, sin hacer ning\u00fan esfuerzo suplementario, solamente por el tipo de sonido que Paco de Luc\u00eda sab\u00eda sacar de su guitarra, simplemente por este hecho, ya se transformaba. O sea, ya se acercaba a este esp\u00edritu flamenco que, de hecho, como te digo, la misma m\u00fasica ya conten\u00eda desde su origen. Por tanto, no hubo que hacer ninguna adaptaci\u00f3n. Simplemente fue su misma capacidad, su mismo sonido, su mismo car\u00e1cter, el car\u00e1cter que \u00e9l daba a cada movimiento de la m\u00fasica. Con esto mismo, la m\u00fasica ya sonaba como Paco quer\u00eda que sonara.<\/p>\n

\u2013 Tambi\u00e9n quer\u00eda saber si ya Paco en aquel momento estaba familiarizado con la lectura musical o todav\u00eda era algo limitado a sus propias anotaciones, a su c\u00f3digo personal.\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 No, no, \u00e9l trabaj\u00f3 seg\u00fan sus c\u00f3digos. Yo s\u00e9 que \u00e9l le\u00eda muy poca m\u00fasica, o sea, no formaba parte de su formaci\u00f3n. Pero \u00e9l se aprendi\u00f3 el concierto de memoria. Se construy\u00f3 un marco de referencia que le era, dir\u00edamos, favorable. Y luego la m\u00fasica la tocaba de memoria. O sea, no le\u00eda ninguna partitura, la tocaba de memoria, pero tocaba exactamente lo que hab\u00eda escrito Joaqu\u00edn Rodr\u00edguez. Exactamente. No hizo ninguna concesi\u00f3n, ning\u00fan cambio.<\/p>\n

\u2013 Claro, eso es una cosa que le escucho alguna vez comentar a Jos\u00e9 Mar\u00eda Gallardo de Rey, que dec\u00eda que normalmente los int\u00e9rpretes del concierto se alivian de alguna forma en algunos pasajes y que, sin embargo, Paco se empe\u00f1\u00f3 en hacer nota por nota, no dejarse ninguna. \u00bfEso fue as\u00ed?\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 [Risas] Me estoy riendo porque acabas de poner el dedo en la llaga, \u00bfno? O Gallardo de Rey pon\u00eda el dedo en la llaga. Los guitarristas cl\u00e1sicos, incluso algunos de los m\u00e1s famosos, ten\u00edan que hacer alguna adaptaci\u00f3n porque las dificultades t\u00e9cnicas son altas. Hay momentos en que el Concierto de Aranjuez<\/em> es muy exigente t\u00e9cnicamente y no todos los guitarristas, por buenos que sean, est\u00e1n preparados o tienen la mec\u00e1nica suficiente como para defenderlos estos pasajes. Paco s\u00ed que ten\u00eda estos recursos, ya te lo dije al principio. Recursos t\u00e9cnicos que de forma natural le permit\u00edan superar las dificultades de la partitura, y por esto Paco no hizo ninguna concesi\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abPaco de Luc\u00eda era un m\u00fasico nato. Con independencia de su formaci\u00f3n acad\u00e9mica, era algo que pasaba muy por encima de los conocimientos que se pueden aprender en un \u00e1mbito acad\u00e9mico, en un conservatorio, en una escuela reglada. Todo esto lo superaba con su capacidad natural de entender la m\u00fasica que tocaba y su capacidad t\u00e9cnica de dominar la guitarra\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\u2013 Me imagino que tambi\u00e9n ser\u00eda como una especie de reto personal, que \u00e9l era bastante aficionado a eso, \u00bfno?\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 Claro.<\/p>\n

\u2013 Luego, en el concierto, no podemos pasar por alto que estaba delante el propio Maestro Rodrigo, \u00bfno? \u00bfEso era una responsabilidad a\u00f1adida para todos?\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 Desde luego, claro, desde luego. El Maestro Rodrigo ya era muy mayor en este momento, pero estoy seguro de que para \u00e9l fue emocionante poder escuchar el concierto tocado por Paco de Luc\u00eda, aunque creo o puedo suponer que tendr\u00eda sus reparos desde un punto de vista de sonido, de estilo. Es posible que \u00e9l tambi\u00e9n tuviera alg\u00fan reparo, pero no los mostr\u00f3 en absoluto, al contrario. Se sinti\u00f3, al menos por la experiencia que tuvimos all\u00ed, feliz, y nosotros felices de que estuvieran all\u00ed tambi\u00e9n, claro est\u00e1.<\/p>\n

\u2013 All\u00ed donde iba Paco, sobre todo en Espa\u00f1a, el teatro se llenaba de guitarristas, y parece ser que Paco llevaba muy mal los nervios de que tuviera a muchos compa\u00f1eros casi, como dicen algunos, acechando el fallo o viendo cuando tropezaba. \u00bfEsa presi\u00f3n la sinti\u00f3 usted? \u00bfTuvo la sensaci\u00f3n de que la responsabilidad pod\u00eda pesarle sobre los hombros?\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 Paco de Luc\u00eda era un gran artista y como todos los grandes artistas, ten\u00eda nervios. Todos los tienen, pero la capacidad que tienen tambi\u00e9n es de superarlos y aparentar que estos nervios no existen. Y esta era la forma como yo recib\u00ed el mensaje. Paco estuvo aparentemente tranquilo, muy seguro de s\u00ed mismo, tocando el concierto, seguro que tendr\u00eda nervios, pero sab\u00eda superarlos delante del p\u00fablico y delante de sus colaboradores musicales, en aquel momento la orquesta y yo mismo. Esta es la realidad. Yo creo que hay que quedarse con esta idea: Paco era, por encima de todo, un artista completo, y por tanto sab\u00eda lo que hab\u00eda que hacer en un escenario.<\/p>\n

\u2013 Hay un consenso general en que Paco de Luc\u00eda estaba muy por encima de todos sus compa\u00f1eros de la guitarra flamenca, que era el n\u00famero uno, varios escalones por encima del siguiente. Todo el mundo est\u00e1 de acuerdo con eso, pero cuando pregunto en qu\u00e9 consist\u00eda esa genialidad, esa superioridad respecto a los dem\u00e1s, cada uno me da una respuesta distinta. \u00bfUsted cu\u00e1l me dar\u00eda?\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 Se puede responder, como t\u00fa ya has dicho, se puede responder de muchas maneras. La mejor manera que se me ocurre para definir a Paco de Luc\u00eda y definirle en el contexto en el que nos encontramos, grabando el Concierto de Aranjuez, yo te dir\u00eda que \u00e9l, aparte del talento natural, era un artista muy riguroso. Todo aquello que parec\u00eda simple, y que \u00e9l era capaz de hacerlo parecer simple, era fruto de mucho trabajo, fruto de mucho esfuerzo y mucho rigor art\u00edstico, y cuando digo art\u00edstico tambi\u00e9n incluyo t\u00e9cnico. Para tocar bien hay que estudiar, hay que prepararse bien, y esto yo creo que era la mejor cualidad de Paco: el rigor, el trabajo hecho a conciencia y evidentemente un talento natural, que le permit\u00eda llegar muy lejos. No te digo si m\u00e1s que otros, no me voy a definir aqu\u00ed, pero s\u00ed que le permit\u00eda llegar muy lejos, esa es la verdad.<\/p>\n

\u2013 \u00bfEl contacto profesional le permiti\u00f3 acceder a la persona en alg\u00fan aspecto? Quiero decir, \u00bfel lado humano de Paco pudo descubrirlo de alguna manera, o fue solo ese contacto de esos ensayos puntuales?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Siempre, cuando se colabora con alg\u00fan artista la personalidad aflora y la necesidad de relacionarse lo mejor posible con este artista forma parte del trabajo. Te lo voy a explicar de una forma distinta: cuando trabajas con un artista no puedes separar la parte espec\u00edficamente art\u00edstica de la humana, porque una lleva a la otra. Paco, como te dije al principio, era un artista modesto como persona. \u00c9l nunca apareci\u00f3 con ning\u00fan tipo de arrogancia. Al contrario, siempre dispuesto a colaborar, dispuesto a dejarse aconsejar si era necesario, cosa que pr\u00e1cticamente no fue necesaria\u2026 Y muy cordial de trato, muy cordial y adem\u00e1s muy espont\u00e1neo. \u00c9l pod\u00eda grabar con un cigarrillo en la mano y un peque\u00f1o caf\u00e9 en una mesita al lado. Esto me parec\u00eda muy simp\u00e1tico. Esto no es habitual en nuestro \u00e1mbito cl\u00e1sico, y me pareci\u00f3 un elemento de inter\u00e9s y de simpat\u00eda que yo valor\u00e9 much\u00edsimo. El lado humano de Paco de Luc\u00eda aflor\u00f3 en este poco tiempo que tuvimos de trabajo en conjunto.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abPuesta esta m\u00fasica en manos de un guitarrista flamenco, solamente por el tipo de sonido que Paco de Luc\u00eda sab\u00eda sacar de su guitarra, simplemente por este hecho, ya se transformaba. O sea, ya se acercaba a este esp\u00edritu flamenco que la misma m\u00fasica ya conten\u00eda desde su origen. Por tanto, no hubo que hacer ninguna adaptaci\u00f3n. Simplemente fue su misma capacidad, su mismo sonido, su mismo car\u00e1cter. Con esto mismo, la m\u00fasica ya sonaba como Paco quer\u00eda que sonara\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"Edmon<\/a>
Edmon Colomer. Foto: Toni Bofill – web Edmon Colomer<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

\u2013 \u00bfVolvieron a tener contacto tras la grabaci\u00f3n?\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 Pues no, la verdad. No volvimos a tener contacto. Yo me enter\u00e9 de su muerte al cabo de un tiempo, una triste noticia, porque fue demasiado pronto\u2026 Y nada m\u00e1s. El recuerdo de un contacto ef\u00edmero pero muy intenso se ha mantenido hasta hoy.<\/p>\n

\u2013 \u00bfSigui\u00f3 de alguna forma su trayectoria? \u00bfEscuch\u00f3 otras grabaciones que hizo despu\u00e9s o ya cada uno tom\u00f3 su camino?\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 Bueno, yo de Paco antes y despu\u00e9s siempre le escuch\u00e9 grabaciones, s\u00ed, claro que s\u00ed. Pero no del Concierto de Aranjuez<\/em> porque esta, que yo sepa, es la \u00fanica que hizo. Ahora yo te digo, yo me quedo con la experiencia singular de esta colaboraci\u00f3n. Guardo un recuerdo memorable y espero que as\u00ed sea para siempre.<\/p>\n

\u2013 Creo adem\u00e1s que tambi\u00e9n para la guitarra flamenca en general fue, en cierto modo, un ba\u00f1o de autoestima, como tambi\u00e9n cuando debut\u00f3 Paco en el Teatro Real. A una m\u00fasica que estaba un poco acomplejada le dio a los flamencos un vuelo.\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo no estar\u00eda de acuerdo en que la guitarra flamenca tuviera este complejo, no s\u00e9 si te entiendo bien, de inferioridad. No, yo creo que es un mundo que tiene sus caracter\u00edsticas, que tiene su fuerza, su autonom\u00eda respecto al mundo cl\u00e1sico y no tenemos por qu\u00e9 situarlo en escalas de valores distintas. S\u00ed, evidentemente, son escalas de valores distintas, pero ninguna est\u00e1 por encima de la otra. O sea, el mundo flamenco es un mundo que tiene caracter\u00edsticas muy espec\u00edficas. Una m\u00fasica, dir\u00edamos, ancestral que seduce y que penetra en el ser humano de una forma como no lo hacen muchas m\u00fasicas populares. El flamenco tiene una fuerza admirable, yo creo que esa es la palabra, admirable. Y nunca he pensado que el mundo flamenco deba tener ning\u00fan complejo de inferioridad con respecto a otros mundos y especialmente el mundo cl\u00e1sico. Son dos mundos distintos.<\/p>\n

\u2013 Yo me refer\u00eda m\u00e1s bien a la \u00e9poca de las fiestas para se\u00f1oritos, que quiz\u00e1s conoci\u00f3 m\u00e1s el padre de Paco Luc\u00eda que el propio Paco.<\/strong><\/p>\n

\u2013 Bueno, todo tiene su contexto. Una cosa es la esencia y otra cosa es el contexto social. La esencia del flamenco es un tesoro. El contexto social en el que se ha desenvuelto y se ha desarrollado y se ha ido amalgamando con otras formas de m\u00fasica, hay que analizarlo en cada momento seg\u00fan se ha manifestado. Pero lo que es esencialmente el flamenco es un tesoro, no se puede negar.<\/p>\n

\u2013 \u00bfHa tenido la tentaci\u00f3n alguna vez de volver a colaborar con un guitarrista flamenco?\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, lo hice con Ca\u00f1izares. Creo que hicimos el concierto de Aranjuez con Ca\u00f1izares.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abEl Maestro Rodrigo ya era muy mayor en este momento, pero estoy seguro de que para \u00e9l fue emocionante poder escuchar el concierto tocado por Paco de Luc\u00eda, aunque creo o puedo suponer que tendr\u00eda sus reparos desde un punto de vista de sonido, de estilo\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\u2013 \u00bfY c\u00f3mo fue? <\/strong><\/p>\n

\u2013 Bien tambi\u00e9n, claro. Pero no hicimos ninguna grabaci\u00f3n. Fue simplemente en concierto, en directo.<\/p>\n

\u2013 \u00bfY ya estaba aquello bien engrasado o hubo que replantear alguna cosa?\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 No, no. Tambi\u00e9n fue muy fluido. Bueno, recuerdo hace muchos a\u00f1os de esto, pero tengo muy buen recuerdo tambi\u00e9n de esta colaboraci\u00f3n.<\/p>\n

\u2013 De hecho, creo que, corr\u00edjame si me equivoco, en el concierto de Torrelodones, despu\u00e9s del concierto con la orquesta, sal\u00edan Paco con Ca\u00f1izares y con su sobrino, con Jos\u00e9 Mari Bandera, a hacer algunos temas ellos solos. \u00bfEs posible?\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, s\u00ed, s\u00ed. Ya nos conoc\u00edamos de aquel tiempo, bueno, no solamente de un contacto espor\u00e1dico, nada m\u00e1s. No hab\u00eda m\u00e1s que esto porque en aquel momento mi inter\u00e9s estaba centrado en el concierto que grabamos con Paco. El resto del programa que \u00e9l hizo con Ca\u00f1izares, yo lo escuch\u00e9, me acuerdo, pero no tuvimos un contacto muy espec\u00edfico.<\/p>\n

\u2013 S\u00ed, luego Ca\u00f1izares se meti\u00f3 tambi\u00e9n con Alb\u00e9niz, \u00bfno?\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, s\u00ed, pero no colaboramos en eso.<\/p>\n

\u2013 Ya casi para terminar, \u00bfel recuerdo de Paco Luc\u00eda le visita a menudo? \u00bfLe viene a la cabeza de vez en cuando?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo creo que a lo largo de esta entrevista ya te he dado la respuesta, \u00bfno? [risas] Te digo que esta experiencia art\u00edstica forma parte de mis experiencias de referencia. Por suerte he tenido algunas muy, muy profundas, que forman parte de mi vida art\u00edstica. Pues una de ellas es mi colaboraci\u00f3n con Paco de Luc\u00eda.<\/p>\n

\u2013 Si tuviera que proponerle hoy a alg\u00fan guitarrista flamenco una nueva aventura de este tipo, \u00bfhay alguna partitura que le apetezca especialmente?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Bueno, el repertorio cl\u00e1sico de la guitarra bebe en buena parte de la m\u00fasica popular, y como sucede en el Concierto de Aranjuez, contienen referencias a la m\u00fasica andaluza y al flamenco en concreto. No s\u00e9, podr\u00edamos hablar quiz\u00e1 de El Burgu\u00e9s gentilhombre del propio Rodrigo, pero tambi\u00e9n de obras m\u00e1s contempor\u00e1neas, gente que ha explorado muy seriamente en el mundo del flamenco. Por ejemplo, Feliu Gasull, que ha compuesto obras para guitarra incorporando este esp\u00edritu de la m\u00fasica flamenca. No puedo dar m\u00e1s nombres porque tendr\u00eda que hacer un poco de investigaci\u00f3n, pero claro que hay obras que podr\u00edan abordar guitarristas flamencos siendo cl\u00e1sicas.<\/p>\n

\u2013 Esto no se acaba nunca.<\/strong><\/p>\n

\u2013 Claro que no, sobre todo cuando la m\u00fasica es buena. \u2666<\/p>\n

 <\/p>\n

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LOS ELEGIDOS (XXXI). El director de la Orquesta de Cadaqu\u00e9s, con la que el genio de Algeciras grab\u00f3 su versi\u00f3n del \u2018Concierto de Aranjuez\u2019, rememora aquella experiencia y evoca la cercan\u00eda humana del guitarrista, en las ant\u00edpodas del divismo.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":2515,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"LOS ELEGIDOS (XXXI). El director de la Orquesta de Cadaqu\u00e9s, con la que el genio de Algeciras grab\u00f3 su versi\u00f3n del \u2018Concierto de Aranjuez\u2019, rememora aquella experiencia y evoca la cercan\u00eda humana del guitarrista, en las ant\u00edpodas del divismo."},"jnews_primary_category":{"id":"5650"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[38,130,94,277],"tags":[106,2223,2224,2225,2226],"class_list":["post-2514","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-en-portada","category-entrevistas","category-firmas","category-los-elegidos","tag-colaboradores-de-paco-de-lucia","tag-concierto-de-aranjuez","tag-director-de-orquesta","tag-edmon-colomer","tag-orquesta-de-cadaques","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2514","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2514"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2514\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2515"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2514"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2514"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2514"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}

\u2192\u00a0\u00a0Ver aqu\u00ed las entregas de la serie LOS ELEGIDOS, de Alejandro Luque, sobre los colaboradores de Paco de Luc\u00eda.<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n