{"id":2488,"date":"2025-03-04T20:34:21","date_gmt":"2025-03-04T19:34:21","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/para-gustos-hay-versiones\/"},"modified":"2025-03-04T20:34:21","modified_gmt":"2025-03-04T19:34:21","slug":"para-gustos-hay-versiones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/para-gustos-hay-versiones\/","title":{"rendered":"Para gustos hay versiones","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Cuando en los primeros a\u00f1os noventa dirig\u00ed el sello discogr\u00e1fico alem\u00e1n Deutsche Grammophon Espa\u00f1a<\/strong> hice una campa\u00f1a que surgi\u00f3 a partir de un comentario del entonces alcalde de Madrid, y gran consumidor de m\u00fasica cl\u00e1sica, Alberto Ruiz Gallard\u00f3n<\/strong>, quien, tras haber editado dos discos con la Sonata en S\u00ed<\/em> de Franz Liszt<\/strong>, en sendas grabaciones de Ivo Pogorelich <\/span><\/a>y Christian Zimmermann<\/span><\/a>, manifest\u00f3 su extra\u00f1eza por hacernos competencia a nosotros mismos con dos registros de la misma obra. Y recuerdo que le solt\u00e9, sin pensarlo: \u201cPara gustos hay versiones\u201d<\/strong>. Y con ese lema improvisado hice, como digo, una peque\u00f1a campa\u00f1a de publicidad con diferentes versiones del cat\u00e1logo de DG.<\/p>\n

Si bien para la m\u00fasica cl\u00e1sica las versiones son la sal del repertorio, en el flamenco forman parte de su esencia. Qu\u00e9 aburrido ser\u00eda nuestro arte m\u00e1s universal sin las diferentes maneras con las que los cantes son recreados incluso por un mismo int\u00e9rprete. Qu\u00e9 ser\u00eda del flamenco si Pastora<\/span><\/a> y Tom\u00e1s<\/span><\/a>, a\u00fan siendo hermanos, no interpretasen un cante de la Serneta<\/strong> de forma tan diferente uno con respecto al otro. Esa es la grandeza del flamenco, las notables diferencias que hay entre las distintas versiones de las variantes de un determinado estilo<\/strong>. Variaciones que en ocasiones nos hacen dudar acerca de si una variante es una o se trata de alguna otra.<\/p>\n

As\u00ed ocurre igualmente con la guitarra. En el caso de grandes maestros como Paco de Luc\u00eda, Manolo Sanl\u00facar<\/strong> o Vicente Amigo<\/strong> lo que m\u00e1s me atrajo desde siempre al asistir a sus conciertos era c\u00f3mo iban a acometer las diferentes piezas de su repertorio, hasta qu\u00e9 punto iban a variar la factura original de sus obras con licencias que ellos mismos se permiten. No hay que olvidar que el acto creativo no acaba nunca. Un compositor jam\u00e1s da por concluida una obra. Si le dejas, siempre hay algo que mejorar. Y en el flamenco desde que te metes en el estudio y registras un toque determinado y queda fijado en el disco solo puedes mejorarlo en las diferentes variaciones que vas realizando en las interpretaciones que haces de este toque en los conciertos. Por eso me gustan tanto los discos en vivo.<\/p>\n

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\u00abNo concibo el flamenco si no existiesen distintas versiones de una misma m\u00fasica. Cada quien tiene sus preferencias, a uno le gusta Marchena, a otro Mairena, a este Fernanda, al otro La Paquera, a m\u00ed todos ellos. Para gustos los colores, y en esa riqueza y variedad est\u00e1 la gracia, precisamente porque para gustos hay versiones\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Cuando escribo esto voy escuchando en un avi\u00f3n el disco de Paco con las grabaciones del Festival de Montreaux<\/strong> donde el genio algecire\u00f1o recrea un pu\u00f1ado de cl\u00e1sicos de su repertorio con tantas variaciones respecto del original que acaba uno meti\u00e9ndose en el alma del concertista observando su excepcional inteligencia creadora<\/strong>. Las variaciones son tan notables que cuando escuch\u00e9 por primera vez el disco Luzia<\/em> tanto las alegr\u00edas Calle Munici\u00f3n<\/span><\/a><\/em> como la ronde\u00f1a Camar\u00f3n<\/span><\/a><\/em> me parecieron versiones avanzadas de las alegr\u00edas y ronde\u00f1a del disco Siroco, La Barrosa<\/span><\/a><\/em> y Mi ni\u00f1o Curro<\/span><\/a><\/em>. Parec\u00eda que, de tanto tocarlas en vivo, hab\u00edan surgido nuevas obras y las hab\u00eda grabado con nuevos t\u00edtulos.<\/p>\n

Sin embargo, hay obras que precisan de disciplina recreativa, valga la expresi\u00f3n. Por ejemplo, mi maestro Antonio Gades<\/strong> no cambiaba un paso de una obra una vez que se hab\u00eda estrenado. Y los pasos deb\u00edan ser recreados exactamente como los hab\u00eda concebido. Algo normal habida cuenta que, si en Carmen<\/em> participan al menos 25 personas entre baile, toque y cante, no ser\u00eda muy inteligente andar cambiando los pasos. M\u00e1s vale ce\u00f1irse a los movimientos de la coreograf\u00eda si no quieres dar al traste con un escena. Otra cosa es un baile a solo dentro de un ballet, ah\u00ed puede haber m\u00e1s licencias. Hay una an\u00e9cdota que me cont\u00f3 Emilio de Diego<\/strong>, quien fuera treinta a\u00f1os fiel escudero de Gades a la guitarra, que cuando un jovenc\u00edsimo Paco de Luc\u00eda estuvo en la compa\u00f1\u00eda de Antonio dur\u00f3 poco porque cada noche hac\u00eda cosas diferentes, a\u00f1ad\u00eda aqu\u00ed, variaba all\u00e1, acortaba acull\u00e1, y eso para un bailaor significa ruina, que se tradujo en que despu\u00e9s de una gira por Brasil no volvi\u00f3 a tocar para Gades<\/strong>.<\/p>\n

Y a la saz\u00f3n de este tema voy a contar algo que nunca he relatado. Despu\u00e9s del estreno de Fuenteovejuna<\/em> hab\u00eda dos n\u00fameros que se me hac\u00edan largos, pero Antonio no quer\u00eda ni o\u00edr acerca de hacer cambios. Bastante trabajo le hab\u00eda costado parir ese monumental ballet como para andar cambiando cosas. Pero a la tercera funci\u00f3n pens\u00e9 que si en vez de sugerir yo el cambio lo hac\u00eda alguien de fuera a lo mejor Antonio acced\u00eda. En el estreno de G\u00e9nova estuvo con nosotros un \u00edntimo amigo de Gades, el compositor italiano Tony Renis<\/strong>, autor nada menos que del cl\u00e1sico Quando, quando, quando<\/em>. Le dije: \u201cToni, a m\u00ed no me hace caso, por qu\u00e9 no le dices t\u00fa que acorte un poco el Bolero de Orellana<\/em> y la Vestimenta del Comendador<\/em>\u201d. Y as\u00ed lo hizo. Al d\u00eda siguiente, me llam\u00f3 Antonio al camerino y con su voz ronca me dice: \u201cVamos a acortar dos n\u00fameros del ballet que est\u00e1n largos\u201d. Jajaja.<\/strong> Fue la \u00fanica vez que cambi\u00f3 algo de sus obras, que llevan algunas cincuenta a\u00f1os sobre los escenarios tal y como las estren\u00f3 aquel genio de Elda criado en Vallecas.<\/p>\n

Las licencias que se toman los int\u00e9rpretes a la hora de recrear el repertorio, aunque en ocasiones suelen ser fiscalizadas por una legi\u00f3n de \u201cseudocomisarios\u201d guardianes de una supuesta pureza que solo existe en sus calenturientas y estrechas mentes, son la sal del arte jondo, y esto no solo ocurre en el flamenco. La m\u00fasica cl\u00e1sica, el jazz, el pop, todos los g\u00e9neros de m\u00fasica est\u00e1n abiertos a versiones que enriquecen el repertorio, unas con mejor suerte que otras, cierto, pero gracias a que podemos cambiar de pista con un clic, asunto arreglado. No concibo el flamenco si no existiesen distintas versiones de una misma m\u00fasica. Cada quien tiene sus preferencias, a uno le gusta Marchena<\/strong>, a otro Mairena<\/strong>, a este Fernanda<\/strong>, al otro La Paquera<\/strong>, a m\u00ed todos ellos. Para gustos los colores, y en esa riqueza y variedad est\u00e1 la gracia, precisamente porque para gustos hay versiones.<\/p>\n

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