{"id":2478,"date":"2025-03-05T13:14:48","date_gmt":"2025-03-05T12:14:48","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/la-compania-de-gades-celebra-en-jerez-con-exito-los-150-anos-del-estreno-de-carmen\/"},"modified":"2025-03-05T13:14:48","modified_gmt":"2025-03-05T12:14:48","slug":"la-compania-de-gades-celebra-en-jerez-con-exito-los-150-anos-del-estreno-de-carmen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/la-compania-de-gades-celebra-en-jerez-con-exito-los-150-anos-del-estreno-de-carmen\/","title":{"rendered":"La Compa\u00f1\u00eda de Gades celebra en Jerez con \u00e9xito los 150 a\u00f1os del estreno de \u2018Carmen\u2019","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"<p>A pesar de las reticencias de muchos aficionaos a las creaciones danc\u00edsticas de gran formato como los ballets, donde con frecuencia se postulan representaciones dramatizadas que funden la danza con el flamenco, alejadas casi siempre del recital al uso de pellizco y ole, la <strong>Compa\u00f1\u00eda de Antonio Gades<\/strong> sedujo al respetable y a este cr\u00edtico con una obra extraordinariamente trabajada desde los preceptos gadesianos del baile. Si bien no tan escrupulosamente cuidada al m\u00ednimo detalle, como podr\u00eda ser la mejora de parte del vestuario o la selecci\u00f3n de algunos bailarines del reparto y algo m\u00e1s de dinamismo en la exposici\u00f3n inicial de la trama casi durante la primera media hora de la funci\u00f3n, <strong><em>Carmen<\/em><\/strong> se present\u00f3 con un \u00e9xito rotundo gracias al tratamiento exquisito de cada uno de los pasajes y la calidad art\u00edstica del reparto.<\/p>\n<p>Con la direcci\u00f3n esc\u00e9nica de <strong>Stella Arauzo<\/strong>, que dedic\u00f3 al final este trabajo a <strong>El G\u00f3mez de Jerez<\/strong>, entre el p\u00fablico asistente, por su vinculaci\u00f3n con la trayectoria de Gades, la compa\u00f1\u00eda resolvi\u00f3 con acierto una versi\u00f3n fidedigna a la vez que refrescada del tercer ballet narrativo del maestro <strong>Antonio Gades<\/strong> en colaboraci\u00f3n con el genial cineasta <strong>Carlos Saura<\/strong>, que, inspir\u00e1ndose en el libro de Merim\u00e9e, pusieron el contrapunto entre la m\u00fasica de Bizet, el flamenco y el folclore patrio con un lenguaje est\u00e9tico popular pero tamizado por la singularidad de las vanguardias art\u00edsticas del siglo XX por m\u00e1s que hoy nos resulten contempor\u00e1neas o incluso cl\u00e1sicas.<\/p>\n<p>En una soluci\u00f3n de continuidad donde se suceden las escenas con transiciones r\u00e1pidas y fluidas, con pocos silencios y una pasmosa reconfiguraci\u00f3n esc\u00e9nica de los pocos elementos que ocupaban el proscenio \u2013sillas, mesas y unas estructuras de espejos movibles en el fondo del escenario\u2013, la compa\u00f1\u00eda muestra de manera clara y evidente el argumento sin caer en las referencias ramplonas que traducen al baile con literalidad el discurso narrativo. Y este no es otro que <strong>romper con los estereotipos de la mujer de aquella \u00e9poca y se\u00f1alar su camino a trav\u00e9s de la liberaci\u00f3n en la entrega absoluta a sus propias elecciones en la vida<\/strong>, el amor o las relaciones carnales por las que se deja llevar sin ataduras. Carmen es una mujer joven, gitana, temperamental, seductora, sensual y enamoradiza, que cautiva al soldado don <strong>Jos\u00e9 <\/strong>y luego se encapricha con el torero <strong>Escamillo. <\/strong>El patriarcado reinante, los celos y los arrebatos emocionales de quien sufre el rechazo provocan la muerte de <em>Carmen<\/em> a pu\u00f1aladas \u2013la mat\u00e9 porque era m\u00eda\u2013 ante el sentimiento insoportable de compartirla con otro hombre o perderla para siempre por las decisiones amorosas en el ejercicio de su libertad.<\/p>\n<p>La obra comienza y termina a modo de ensayo de baile de una compa\u00f1\u00eda y surgen movimientos paralelos en los descansos del mismo que van diluy\u00e9ndose hasta formar grupos a ambos lados de la tarima. Luego parece transformarse en la cotidianidad de las fiestas de distintas clases sociales entre las que se mezcla sin renegar de sus or\u00edgenes <strong>Esmeralda Manzanas<\/strong>, bailarina que encarna a Carmen y que interpreta con naturalidad el papel de esa mujer tremendamente morbosa y sensual sin dejarse llevar por figuras soeces o inapropiadas. Los bailes de seducci\u00f3n y calentura culminaron en el s\u00edmbolo danc\u00edstico de c\u00f3mo hacer el amor sobre los maderos con la agradable sutileza de los que cuentan con el cuerpo lo que no pintan las palabras. Sublime.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abEl flamenco aparece por sole\u00e1, alegr\u00edas, sevillanas corales, el Verde que te quiero verde, las juergas y bailes grupales e individuales del ritual de lo jondo, las buler\u00edas, el cupl\u00e9 bambinero de Tejada con pata\u00edta incluida, las ton\u00e1s y en otros muchos momentos\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>La disposici\u00f3n de las sillas a modo de cama o veladores de un bar, los espejos traseros como tocador o para academia de baile, las mesas a ambos lados del escenario como elementos percutivos, la guitarra de rasgueos sordos a marchas casi marciales, la tensi\u00f3n emocional de las disputas, las peleas de hombres enamorados con los bastones o las apuestas de cartas, <strong>la juerga, el cante, las sevillanas, la tragedia en la m\u00fasica oper\u00edstica, los jaleos, la iluminaci\u00f3n, el vestuario<\/strong>, la guasa en la hilarante escena de una corrida de toros simulada, los besos sugeridos, el cortejo\u2026 Todo estuvo medido y mimado. As\u00ed como la elecci\u00f3n de las letras de los cantes y la dualidad musical entre la flamenca o espa\u00f1ola y la \u00f3pera.<\/p>\n<p>Cabe destacar a <strong>Alfredo Tejada<\/strong>, <strong>Israel Paz<\/strong> y <strong>El Piculabe<\/strong> en el cante, a Esmeralda Manzanas y <strong>\u00c1lvaro Madrid<\/strong> \u2013el marido\u2013 como bailaores o bailarines principales de la compa\u00f1\u00eda, con una t\u00e9cnica, transmisi\u00f3n, hechuras e interpretaci\u00f3n asombrosas, sin desmerecer al resto de componentes. La direcci\u00f3n de Stella Arauzo, el sonido y el dise\u00f1o de luces, sin artificios, pero limpios, eficientes y adecuados, y tambi\u00e9n la m\u00fasica y la escenograf\u00eda.<\/p>\n<p>La coreograf\u00eda siempre coordinada, el flamenco aparece por sole\u00e1, alegr\u00edas, sevillanas corales, el <em>Verde que te quiero verde<\/em>, las juergas y bailes grupales e individuales del ritual de lo jondo, las buler\u00edas, el cupl\u00e9 bambinero de Tejada con pata\u00edta incluida, las ton\u00e1s y en otros muchos momentos.<\/p>\n<p>El saludo y los aplausos dieron pie a varios bises que alternaron con nuevas escenas cortas. Primero cierran circularmente la obra como si acabaran un ensayo. En el segundo la fiesta culmin\u00f3 en abrazo colectivo de la compa\u00f1\u00eda. Luego un anticipo de comp\u00e1s vertiginoso a las palmas de los componentes. Y por fin sale Arauzo y tras dedicarle la funci\u00f3n a El G\u00f3mez de Jerez, el elenco le regal\u00f3 sus emotivos aplausos y <strong>el tel\u00f3n comenz\u00f3 a bajar cobijando un magn\u00edfico trabajo que hizo gozar al grader\u00edo<\/strong>.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n<p><em>Carmen<\/em>, Compa\u00f1\u00eda de Antonio Gades<br \/>\nXXIX Festival de Jerez<br \/>\nTeatro Villamarta<br \/>\n4 de marzo de 2025<\/p>\n<p>Direcci\u00f3n art\u00edstica: Stella Arauzo<br \/>\nArgumento, coreograf\u00eda y direcci\u00f3n: Antonio Gades y Carlos Saura<br \/>\nEscenograf\u00eda: Antonio Gades<br \/>\nM\u00fasica: Antonio Gades, Solera Frerire, Georges Bizet \u2018Carmen\u2019, Manuel Penella \u2018El gato Montes\u2019 y Jos\u00e9 Ortega Heredia\/Federico Garc\u00eda Lorca \u2018Verde que te quiero verde\u2019<br \/>\nM\u00fasica grabada: Orchestra della Suisse Romande dirigida por Thomas Schippers, con Regina Resnik, Mario del M\u00f3naco y Tom Krause<\/p>\n<p><strong>Reparto:<\/strong><\/p>\n<p>Carmen: Esmeralda Manzanas<br \/>\nDon Jos\u00e9: \u00c1lvaro Madrid<br \/>\nTorero: Jairo Rodr\u00edguez<br \/>\nMarido: Miguel \u00c1ngel Rojas<br \/>\nBailarinas: Cristina Carnero, Elena Ros, Mar\u00eda Nadal, Mar\u00eda Jos\u00e9 Lope, Virginia Gui\u00f1ales, Ana del Rey, Raquel Soblechero<br \/>\nBailarines: Miguel Lara, \u00c1ngel Navarro, Antonio Ortega, Santiago Herranz, Jos\u00e9 C\u00e1novas<br \/>\nCantaores: Alfredo Tejada, Enrique Berm\u00fadez \u2018Piculabe\u2019, Israel Paz<br \/>\nGuitarristas: Alberto Fuentes y Jos\u00e9 Romero<br \/>\nCoordinador t\u00e9cnico y sonido: Alberto Palanques<br \/>\nT\u00e9cnico de luces: Guiomar Mart\u00edn<br \/>\nT\u00e9cnico de montaje: Jos\u00e9 Barbato<br \/>\nVestuario y utiler\u00eda: Elena Montenegro<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"<p>El Festival de Jerez acogi\u00f3 en el Villamarta la 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