{"id":2460,"date":"2025-01-31T21:33:32","date_gmt":"2025-01-31T20:33:32","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/jose-maria-bandera-paco-de-lucia-es-un-gran-autobus-al-que-nos-acabamos-subiendo-todos\/"},"modified":"2025-01-31T21:33:32","modified_gmt":"2025-01-31T20:33:32","slug":"jose-maria-bandera-paco-de-lucia-es-un-gran-autobus-al-que-nos-acabamos-subiendo-todos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/jose-maria-bandera-paco-de-lucia-es-un-gran-autobus-al-que-nos-acabamos-subiendo-todos\/","title":{"rendered":"Jos\u00e9 Mar\u00eda Bandera: \u00abPaco de Luc\u00eda es un gran autob\u00fas al que nos acabamos subiendo todos\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

En una familia de artistas, Mar\u00eda, la hermana de Paco de Luc\u00eda<\/strong>, nunca lleg\u00f3 a dedicarse a la m\u00fasica, pero todo el mundo coincide en se\u00f1alar que ten\u00eda un gran talento para esta disciplina. Algo debi\u00f3 de transmitirle a su hijo, Jos\u00e9 Mar\u00eda Bandera S\u00e1nchez <\/strong>(Algeciras, C\u00e1diz, 1960), que pudo aprender de su abuelo, Antonio S\u00e1nchez, y disfrutar de sus t\u00edos en los a\u00f1os en los que pasaban de ser unos ni\u00f1os talentosos a unos \u00eddolos mundiales. Tambi\u00e9n pudo acompa\u00f1ar al genio de Algeciras en varios proyectos y largas giras, y actualmente lo recuerda en escenarios de todo el mundo con el espect\u00e1culo Paqueando<\/em>, junto a Diego Amador<\/strong>. En esta entrevista recuerda muchas de aquellas vivencias, aunque en asuntos delicados se siente obligado a pasar palabra\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 Usted empez\u00f3 a estudiar con su abuelo. \u00bfEra ese profesor duro y severo del que tanto se ha hablado, el que ten\u00eda al ni\u00f1o Paco atado a la silla?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Han llegado a decir hasta que era un ogro. Mi abuelo no era as\u00ed. Era amigo de sus amigos, le gustaba re\u00edrse, lo que pasa es que para ciertas cosas era estricto, no severo. Creo que hay una diferencia. Te exig\u00eda, era muy exigente. Yo me acuerdo de Paco con 15 o 16 a\u00f1os, he visto muchas broncas de mi abuelo con todos sus hijos. Pero por el tema de la guitarra, a Paco\u2026 A veces pienso que deber\u00eda ser verdad eso que dicen, pero yo nunca lo vi. Ni le exig\u00eda que estuviera horas, ni nada.<\/p>\n

\u2013 \u00bfRecuerda cuando dejaron Algeciras?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, recuerdo muy bien cuando se fueron a Madrid. Yo no conoc\u00ed la casa de San Francisco, sino la de la Bajadilla. Recuerdo c\u00f3mo se entraba en la calle Barcelona. Me iba mucho para all\u00e1 con mi madre, y me quedaba jugando con Paco, con Pepe. Yo ten\u00eda dos a\u00f1os y medio, pero recuerdo ir a la estaci\u00f3n, mi madre me llev\u00f3 en brazos para despedirlos. Se fueron mi abuelo, mi abuela Luc\u00eda, Paco y Pepe, porque Antonio estaba de voluntario en Algeciras haciendo la mili, y Ram\u00f3n estaba en la marina, no s\u00e9 si en San Fernando. Paco ten\u00eda 14 o 15 a\u00f1os, y Pepe 16 o 17.<\/p>\n

\u2013 \u00bfY los recuerda tocando y cantando?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Hombre, todo el d\u00eda. Lo que pas\u00f3 despu\u00e9s fue que, como a Paco no le gustaba Madrid, la \u00fanica que se qued\u00f3 casada en Algeciras fue mi madre, de modo que \u00e9l pasaba m\u00e1s tiempo en mi casa que en Madrid. Se iba a Madrid cuando no ten\u00eda m\u00e1s remedio, y en cuanto pod\u00eda, estaba otra vez en mi casa. Mi familia era mi padre, mi madre y Paco, porque mi hermana vino bastante despu\u00e9s. Era mi t\u00edo y mi hermano mayor. Y tocando siempre, claro. Siempre hab\u00eda alguien tocando, mi abuelo, Ram\u00f3n, Paco, o Pepe cantando, o mi madre, que tambi\u00e9n cantaba muy bien.<\/p>\n

\u2013 \u00bfQu\u00e9 m\u00fasica se escuchaba en casa?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Por encima de todo, a Marif\u00e9 de Triana, mi madre era una enamorada. Siempre estaba cantando por Marif\u00e9. Y despu\u00e9s a Camar\u00f3n, a Fosforito, porque Paco le toca en todos los discos\u2026 Y sobre todo hay un disco peque\u00f1ito que era de estos de 45 rpm, de Terremoto toc\u00e1ndole el Morao, y se pon\u00eda mucho. Cante por seguiriya, por sole\u00e1, fandangos\u2026 Mucho tiempo despu\u00e9s me coment\u00f3 Paco sobre ese disco. \u201cEse disco era la perfecci\u00f3n, c\u00f3mo estaba cantado y acompa\u00f1ado\u201d.<\/p>\n

\u2013 El Paco que iba por su casa, \u00bflo recuerda como un ni\u00f1o atormentado con la exigencia de la guitarra?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Ni de co\u00f1a, para nada. Paco llegaba por las ma\u00f1anas y nos \u00edbamos con el ba\u00f1ador, una camiseta y las chanclas a la Playa de los Ladrillos. All\u00ed me daba la camiseta y las chanclas y yo me iba caminando hasta el Rinconcillo, que hay como tres kil\u00f3metros, y lo esperaba en la escalera del Hostal Bah\u00eda. Paco nadaba cuatro o cinco kil\u00f3metros diarios, estaba cuadrado. \u00a1Ten\u00eda unas espaldas! All\u00ed nos qued\u00e1bamos hasta la tarde. Despu\u00e9s, cuando volv\u00edamos, cog\u00eda un rato la guitarra y despu\u00e9s sal\u00eda por las noches. As\u00ed que atormentado, yo no s\u00e9 qui\u00e9n\u2026<\/p>\n

\u2013 Vamos, que ese monje que se ha pintado es una clara exageraci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo he conocido todas las \u00e9pocas de Paco, y\u2026 Es verdad que, si ten\u00eda un concierto a la vista, ten\u00eda que pegarse dos o tres d\u00edas en la habitaci\u00f3n, yo me los pegaba con ellos en una esquina, escuchando. Pero ese esclavo, yo no lo he conocido. Paco lo que ten\u00eda era una facilidad para tocar fuera de los l\u00edmites de lo que podemos concebir en la cabeza. No le hac\u00eda falta estudiar mucho. Que hubiera estudiado mucho antes de que yo lo conociera o tuviera conciencia, puede ser, seguramente. Pero a partir de ah\u00ed, te hablo con 16 o 17, Paco no se pegaba unos tutes de estudiar muy grandes. Yo a lo mejor estaba jugando al f\u00fatbol, y si sab\u00eda que Paco estaba estudiando, me iba y me met\u00eda en la habitaci\u00f3n, all\u00ed, me quedaba muy callado en una esquina. Y s\u00ed, se pegaba tres o cuatro horas. Pero no m\u00e1s.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abSu persona, su cabeza, eran un torrente de creatividad. No ten\u00eda fronteras, lo que se le ocurr\u00eda sal\u00eda. T\u00fa creas una falseta y tienes que pensar en la melod\u00eda, c\u00f3mo la vas a tocar, c\u00f3mo la vas a digitalizar, c\u00f3mo suena mejor\u2026 Y en Paco ese tiempo no exist\u00eda. Hac\u00eda as\u00ed, \u00a1pom! Y ya estaba tocando la idea que ten\u00eda, todo bien armonizado y digitalizado. Era impresionante a la velocidad que iba todo\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\u2013 \u00bfCu\u00e1ndo se dan cuenta en la familia de que Paco es ese gigante que est\u00e1 camino de conquistar el mundo? \u00bfViene mucho despu\u00e9s?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo tengo conciencia desde muy peque\u00f1o que aquello no era normal. Te hablo de tres a\u00f1os. Era algo muy importante, muy serio, no sab\u00eda si ten\u00eda repercusi\u00f3n mundial, pero s\u00ed un privilegio que yo ten\u00eda en casa. Me emocionaba al escucharlo, y sab\u00eda que era extraordinario. Y yo escuchaba a los Beatles, escuchaba el rock que estaba de moda, pero aquello era m\u00fasica barata. La m\u00fasica seria era la que hac\u00eda Paco, y la que hizo posteriormente Camar\u00f3n. Paco nos ha regalado un estatus a todos los flamencos de hoy, pero antes un flamenco estaba muy mal visto, y un guitarrista m\u00e1s. La figura era el cantaor, no hab\u00eda concertistas. El primer concertista que sali\u00f3 en Espa\u00f1a fue Serranito. Estaba Sabicas en Estados Unidos, y poco m\u00e1s. Era una \u00e9poca en que el flamenco estaba denostado. Todo lo que ven\u00eda de fuera era lo bueno, lo de aqu\u00ed no val\u00eda un duro.<\/p>\n

\u2013 Cuando oyen por primera vez a Camar\u00f3n, \u00bfsienten lo mismo, que ah\u00ed hay algo genial?<\/strong><\/p>\n

\u2013 A Camar\u00f3n no lo detecta Paco desde el principio. Yo escuchaba cantar y pensaba que quien me gustaba era Camar\u00f3n. Me pas\u00e9 tambi\u00e9n muchas horas escuchando a los dos, y pensaba eso, que no me gustaban los otros, que era Jos\u00e9 quien de verdad me llegaba. Tampoco sab\u00eda la repercusi\u00f3n que iba a tener, pero con Paco s\u00ed, desde el primer momento.<\/p>\n

\u2013 \u00bfC\u00f3mo le explicar\u00eda a un profano por qu\u00e9 Paco era tan superior a los dem\u00e1s?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Para empezar, por la fluidez tocando. Los dem\u00e1s guitarristas eran esto, lo otro. Paco tocaba, improvisaba, se inventaba las cosas sobre la marcha, era una bestia. Talento, talento, y m\u00e1s que talento\u2026 era todo. Lo de las manos era impresionante, la fuerza que le daba a la interpretaci\u00f3n, el ritmo que ten\u00eda. Todo lo hac\u00eda con una alegr\u00eda interna, dif\u00edcil de explicar. Y lo hac\u00eda por encima de cualquier otro instrumentista, no solo te hablo de guitarristas. A veces pienso que a Paco lo ten\u00eda idealizado, porque yo era chico, pero ahora lo oigo, veo los v\u00eddeos antiguos que se van rescatando en Internet, en blanco y negro y veo que la idea que yo ten\u00eda no era para nada una idealizaci\u00f3n. Paco era la bestia. Sac\u00f3 un disco peque\u00f1ito, que andaba por mi casa y lo perd\u00ed, y a partir de ah\u00ed todo el mundo le pone el ojo. \u00bfQui\u00e9n es este? Y con 17 o 18 a\u00f1os empieza a ser muy considerado.<\/p>\n

\u2013 \u00bfY Ram\u00f3n, c\u00f3mo era?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Ram\u00f3n era un seguidor de Ricardo. Entra en la compa\u00f1\u00eda de Juanito Valderrama porque mi abuelo era amigo de un exportador de pescado de Algeciras muy amigo suyo, Pepe Mar\u00edn, que era compadre de Valderrama. En las fiestas que se organizaban en su casa iba todo el mundo, incluso Carmen Linares me cont\u00f3 que de ni\u00f1a hab\u00eda ido a alguna con su madre, porque era familia de Mar\u00edn. El caso es que mi abuelo le dice a Pepe que tiene un hijo que toca muy bien. Paco era muy peque\u00f1o, pero consigue que Ram\u00f3n entre en la compa\u00f1\u00eda de Valderrama, donde toca Ricardo. Ram\u00f3n es una figura de su \u00e9poca, toca todo lo de Ricardo muy bien, muy limpio. Era un guitarrista ricardero. Y por ah\u00ed le dice, \u201cvente a ver a mi hermano\u201d. Y Ricardo se queda alucinado, se hace paquero. Ram\u00f3n se pone al cuidado de \u00e9l, le pone las falsetas de Ricardo, Paco se las cambia, a \u00e9l le da mucho coraje que las cambie, pero Paco le da su rollo\u2026 Y con Ram\u00f3n conecta con lo que es el mundo profesional. Le dio su apoyo. Paco es como un gran autob\u00fas en el que nos vamos subiendo todos, Ram\u00f3n, Camar\u00f3n, y al final acabamos montados todos los flamencos. Su persona, su cabeza, eran un torrente de creatividad. No ten\u00eda fronteras, lo que se le ocurr\u00eda sal\u00eda. T\u00fa creas una falseta y tienes que pensar en la melod\u00eda, c\u00f3mo la vas a tocar, c\u00f3mo la vas a digitalizar, c\u00f3mo suena mejor, c\u00f3mo ponerla en manos y dejar que pase un tiempo hasta que te suene bien\u2026 Y en Paco ese tiempo no exist\u00eda. Hac\u00eda as\u00ed, \u00a1pom! Y ya estaba tocando la idea que ten\u00eda, todo bien armonizado y digitalizado. Era impresionante a la velocidad que iba todo.<\/p>\n

\u2013 \u00bfCu\u00e1ndo se habla por primera vez de que usted se incorpore al proyecto de Paco?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Uf\u2026 Yo toco siempre, y con seis o siete a\u00f1os intento empezar a tocar yo solo. Me ve mi abuelo y me dice, venga, que te voy a ense\u00f1ar. Ah\u00ed s\u00ed fue duro, me recuerdo llorando. Ten\u00eda nueve o diez a\u00f1os y era todo muy exigente, pon la mano aqu\u00ed, la mu\u00f1eca por fuera, la mano con este \u00e1ngulo, pon la espalda recta, lleva el pie, cuidado, no hagas esto\u2026 Y cuando estaba concentrado con algo de la mano izquierda, me dec\u00eda \u201c\u00a1el pie!\u201d, y hab\u00eda momentos que me pon\u00eda a llorar. \u201c\u00a1Ahora vas a llorar!\u201d. Despu\u00e9s de aquello, la verdad, no s\u00e9 c\u00f3mo segu\u00ed tocando la guitarra. Pero eso me hizo tener una disciplina que ya no perd\u00ed. Cuando pillas esa disciplina desde esa edad, las cosas ya no se te van. Mi abuelo se compra entonces una casa en Algeciras, en Carteya, donde yo doy las clases, y ya no viene Paco a nuestra casa cuando vuelve de Madrid, se va a la de su padre. Yo estoy con las clases y Paco est\u00e1 por all\u00ed. Y por las tardes, como he dicho, me quedo con \u00e9l escuch\u00e1ndolo, sentado en el suelo. Y un d\u00eda me dice, \u201cmira, coge los acordes que he puesto\u201d. Cojo los acordes, \u201ct\u00f3calos as\u00ed, como una rumba\u201d, y lo hice. Me acuerdo de que era verano. Un d\u00eda estoy jugando al f\u00fatbol y veo un coche que no me suena, un Citroen tibur\u00f3n de esos, y pienso que ese coche debe de ser de Paco. Sub\u00ed, y me abri\u00f3 la puerta \u00e9l. Yo sudando, en pantal\u00f3n corto. \u201cEntra, entra, coge la guitarra\u201d. Ya era un 21 de diciembre, el cumplea\u00f1os de Paco. \u201c\u00bfTe acuerdas de los acordes que te di? T\u00f3calos, t\u00f3calos\u201d. Lo hice, y \u00e9l de pie, con su guitarra apoyada en la mesa. Era Entre dos aguas<\/em>. De pronto me dice, \u00bft\u00fa me podr\u00edas acompa\u00f1ar en la Czarda de Monti? Yo en ese momento me estaba estudiando los picados de la Czarda, as\u00ed que le dije \u201cclaro\u201d. Las toc\u00f3 y lo hizo alucinantemente r\u00e1pido, y cuando terminamos, me dijo, \u201cvenga, v\u00e1monos que no llegamos, que tenemos que tocar\u201d. Y yo, \u201c\u00bfc\u00f3mo que tenemos que tocar?\u201d. Yo ten\u00eda 13 a\u00f1os. \u201cQue tenemos que tocar en Ronda, vete a tu casa, dile a tu madre que te vienes y c\u00e1mbiate de ropa\u201d. Me fui, tocamos los dos en el Teatro de la Merced, y esa fue la primera vez que yo me sub\u00ed seriamente a un escenario. Fig\u00farate el miedo. Pero bueno, a partir de ah\u00ed, lleg\u00f3 el verano siguiente o el otro, y me dijo \u201cnos vamos a hacer una gira. Nos vamos a ir los dos solos, que tengo dos meses y pico\u201d. Y yo pregunt\u00e1ndome c\u00f3mo explicaba eso en mi casa, tener que dejar el instituto\u2026 Al final no s\u00e9 qu\u00e9 pas\u00f3, que esa gira se anul\u00f3, y debi\u00f3 de haber alg\u00fan problema con esa gira, porque Paco estuvo vetado en Estados Unidos durante diez a\u00f1os. No s\u00e9 si fue el sindicato de m\u00fasicos, no quise ni preguntar\u2026 Ya volvi\u00f3 con el tr\u00edo de Larry Coryell, de John McLaughin\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abMe emocionaba al escucharlo, sab\u00eda que era extraordinario. Yo escuchaba a los Beatles, escuchaba el rock que estaba de moda, pero aquello era m\u00fasica barata. La m\u00fasica seria era la que hac\u00eda Paco, y la que hizo posteriormente Camar\u00f3n\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\"Jos\u00e9<\/a>
Jos\u00e9 Mar\u00eda Bandera y Paco de Luc\u00eda. Foto: archivo personal JM Bandera<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

\u2013 \u00bfCu\u00e1ndo vuelve a tocar usted con \u00e9l?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo sigo estudiando, me voy a Sevilla a estudiar Ingenier\u00eda Industrial. Me equivoqu\u00e9, porque quer\u00eda hacer Sonido, pero me di cuenta tarde de que hab\u00eda escogido la carrera equivocada. All\u00ed, en mi casa, un d\u00eda estaba escuchando m\u00fasica arriba, y sent\u00ed que hab\u00eda gente tocando bien, y uno cantaba unas letras con las que me re\u00eda mucho. Y un d\u00eda, como yo tambi\u00e9n estaba tocando, me llaman a la puerta y aparecen dos que yo no conoc\u00eda nada. \u201cT\u00fa tocas la guitarrita, \u00bfno?\u201d. Eran Raimundo y Rafael, y el que cantaba era Kiko Veneno. Ya por las tardes ven\u00edan y nos pon\u00edamos a estudiar. A m\u00ed me mandaron a Sevilla para que se me olvidara la guitarra, y mira d\u00f3nde me met\u00ed. Estaba m\u00e1s tiempo tocando que estudiando. Luego me fui a Alemania con Pedro Palomo, hab\u00eda sitios para tocar. Por all\u00ed pas\u00f3 Paco con el sexteto por Alemania y me dijo que me fuera unos d\u00edas con ellos, pero sin tocar. Ya me volv\u00ed y me dijo Paco, \u201c\u00bfpor qu\u00e9 no te vas a En Madrid y te metes en un tablao?\u201d. Y yo, \u201cbuf, \u00bfun tablao? Bueno, pues venga\u201d. Yo estaba harto de tocar para bailar en Algeciras. Paco habl\u00f3 con Rafael, de Los Canasteros, que estaba de capa ca\u00edda porque no pagaba. Lo que pasa es que all\u00ed conoc\u00ed a muchos artistas, estaba Antonio Carmona, el Ray Heredia, La Macanita, un mont\u00f3n de artistas buenos. Un d\u00eda vino un core\u00f3grafo del Ballet Nacional, Felipe S\u00e1nchez, y me salud\u00f3. \u201cEstamos montando algo, por si te interesa entrar, pasado ma\u00f1ana vengo con la directora\u201d. As\u00ed fue, vino con Mar\u00eda de \u00c1vila. Y al mes y medio o as\u00ed, me llam\u00f3 Felipe porque se hab\u00eda puesto malo Luis Habichuela, y ten\u00edan que estrenar en el Monumental y solo hab\u00eda un guitarrista, Rafael Morales. Ah\u00ed entr\u00e9, tuve que prepararme 45 minutos, estuve tres d\u00edas sin dormir. Fue horrible la presi\u00f3n, esas cosas ya no las aguanto, pero entonces ten\u00eda la edad que ten\u00eda. Hice un mes, me ofrecieron luego tres meses, luego un a\u00f1o\u2026 Y ah\u00ed me qued\u00e9, me daban mucha libertad para entrar y salir, para hacer cosas por fuera. Empec\u00e9 a hacer cosas con el sexteto antiguo. Una vez me llama Paco porque no puede venir Jorge, y yo ten\u00eda que acompa\u00f1ar las melod\u00edas de Jorge, cuando no pod\u00eda venir Carlos yo ten\u00eda que aprenderme las cosas de Carlos\u2026 \u00a1siempre me ten\u00eda que aprender un mont\u00f3n de cosas, pero en fin, tocaba con Paco y con el sexteto, \u00a1bueno, con medio sexteto!<\/p>\n

\u2013 Iba usted parche\u00e1ndolo, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, recuerdo que una de las cosas que hice fue en la Cumbre Flamenca, en el antiguo Teatro Alcal\u00e1, cuando bailaba Juan Ram\u00edrez. Efectivamente, yo iba poniendo parches. Y Paco hac\u00eda muchas cosas tambi\u00e9n con Ram\u00f3n, y me llamaba para hacerle otras voces, \u00edbamos en tr\u00edo. Realmente empec\u00e9 con esos tr\u00edos. Hicimos muchos festivales de guitarra: el de C\u00f3rcega, los de Canad\u00e1, donde fui muchas veces\u2026 Y la primera Bienal, en los Alc\u00e1zares de Sevilla.<\/p>\n

\u2013 Cuando se incorpora Ca\u00f1izares, ya tiene usted un recorrido importante con su t\u00edo.<\/strong><\/p>\n

\u2013 Claro, y eso tambi\u00e9n se llevaba cociendo tiempo. Paco me dijo \u201cquiero hacer lo de las tres guitarras flamencas, pero bien. Voy a descansar del sexteto y a ponerme con esto. \u00bfA qui\u00e9n llamamos?\u201d. Y yo, \u201cyo qu\u00e9 s\u00e9, Paco, \u00bfa Vicente, a Ca\u00f1izares? Llama a Vicente\u201d. Y me dice \u00e9l: \u201cNo, vamos a llamar a Ca\u00f1izares\u201d [risas]. Y ah\u00ed empezamos.<\/p>\n

\u2013 \u00bfSe r\u00ede porque con Vicente ten\u00eda sus m\u00e1s y sus menos?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Era amigo de los dos, pero bueno, Vicente estaba un poco m\u00e1s\u2026 A mi nivel. Ca\u00f1izares en aquel momento me reventaba. Y Paco se dio cuenta, claro. Paco me llam\u00f3 con una semana de antelaci\u00f3n para montar un concierto en Copenhague y nos pillamos los dedos los tres. Paco se asust\u00f3. De hecho, los ensayos empiezan y aquello va a un ritmo endiablado. Ca\u00f1izares lo cog\u00eda todo y yo no me enteraba de nada. Eran falsetas nuevas, hab\u00eda que mirar los tiempos d\u00f3nde estaban, y cuando preguntaba ya iban ellos por la siguiente falseta. Yo dije: \u201cDios m\u00edo, o me pongo las pilas bien puestas o me tengo que ir de aqu\u00ed por honradez. No puedo estar aqu\u00ed por ser sobrino, aqu\u00ed hay un nivel\u00f3n y yo tengo que estar a la altura\u201d. Fue para m\u00ed un reto, pensaba que iba a tardar mucho, pero en dos meses y medio ya estaba presentable.<\/p>\n

\u2013 \u00bfC\u00f3mo fue acogida la gira? Hubo una \u00e9poca que los m\u00fasicos cl\u00e1sicos cuestionaban a Paco\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2013 Paco dec\u00eda: \u201cEsto lo ha tocado todo el mundo muy bien, \u00bfqu\u00e9 voy a aportar yo aqu\u00ed?\u00bb. El Concierto<\/em> est\u00e1 hecho por un pianista, no es muy guitarr\u00edstico que digamos, y tiene frases complicad\u00edsimas de guitarra. Cada guitarrista, cuando llegan ciertos pasajes, se hace sus res\u00famenes o su forma de tocarlo. Paco lo que dice es \u201cyo voy a dar todas las notas. Y lo voy a hacer a ritmo\u201d. Porque hay unos rubatos, las frases son complicadas y para no fallarlas, se hacen como retardando. Y \u00e9l dice \u201cno, yo lo voy a hacer as\u00ed\u201d. Y eso hicimos. Nos pone a currar a nosotros, \u201ccoged todas las grabaciones del Concierto de Aranjuez<\/em>, \u00a1todas! Os las repart\u00eds Ca\u00f1izares y t\u00fa, y vamos a esta frase, a esta, a esta\u2026\u201d Y efectivamente, fuimos encontrando los conciertos uno a uno, \u00edbamos a las frases u efectivamente ve\u00edamos que se hac\u00edan esos res\u00famenes o hab\u00eda notas que no se daban porque era imposible. Un piano son dos manos, claro, la guitarra tiene las cuatro notas de los cuatros dedos, es bastante complicado. Ah\u00ed nos pusimos a escuchar, hicimos los apuntes. Parece que Paco dijo \u201cv\u00e1monos\u201d, pero se hizo un estudio muy serio. Y Paco le daba esa fuerza que solo \u00e9l imprim\u00eda a la m\u00fasica. Yo escucho El concierto de Aranjuez<\/em>, y el que me gusta es el de Paco. Incluso hay gente en los conservatorios que lo estudia como lo hace Paco. Yo veo entrevistas de la \u00e9poca de Segovia, de Yepes, y se tiran a matar entre ellos. Que para colmo de los colmos entre un flamenco a meterse en esos temas, era para fusilarlo.<\/p>\n

\u2013 Est\u00e1 el desprecio a los flamencos que han tenido siempre los cl\u00e1sicos, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

\u2013 De eso tuvo bastante culpa don Andr\u00e9s Segovia, que dice que rescat\u00f3 las guitarras de las tabernas para llevarla a los teatros. Y siempre estaba hablando de Paco, \u201chaciendo cuartetas, tiqui-tiqui, tucu-tucu\u201d. Si hablaba tan mal de Paco, algo deb\u00eda estar \u00e9l haciendo bien.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abHab\u00eda mucha din\u00e1mica en el sexteto, con las percusiones, el bajo, la flauta, el baile\u2026 Fue una de las cosas que me dijo Paco, que con el tr\u00edo pod\u00eda matizar mejor. A nivel guitarr\u00edstico fue muy importante, era muy potente. Todav\u00eda hay gente que me dice, qu\u00e9 bonito era el tr\u00edo, \u00bfpor qu\u00e9 no hac\u00e9is algo as\u00ed otra vez? Quiz\u00e1 hagamos algo ahora. Veo los v\u00eddeos antiguos y me asusto hasta yo\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\u2013 Esos tiempos, aunque Paco es ya una figura mundial, pero usted conoci\u00f3 giras sacrificadas, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Todas lo eran, aun siendo figura. Recuerdo que la primera gira con Ca\u00f1izares fueron 84 conciertos en 90 d\u00edas. Con una media de 600 kil\u00f3metros diarios, hab\u00eda d\u00edas de 1.300 kil\u00f3metros. Paco no quer\u00eda que hubiera hueco entre d\u00edas. \u201cSi hacemos Munich y Frankfurt y tenemos dos d\u00edas en medio, b\u00fascame otras dos ciudades\u201d. Y as\u00ed llenamos y llenamos, y eso se convert\u00eda en bastante sacrificio de viajes y de sue\u00f1o. Un paliz\u00f3n. Despu\u00e9s no, pero en esa \u00e9poca era horrible.<\/p>\n

\u2013 En medio de todo eso, \u00bfhab\u00eda tiempo para fiestas?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Todo el d\u00eda era fiesta, nos pegamos tres meses de fiesta [risas]. Todos los d\u00edas hab\u00eda algo, porque despu\u00e9s de los conciertos nos \u00edbamos a cenar, por contrato, aparte del catering. Y la cena al final, llegabas del concierto, ven\u00eda gente, y se liaba la cosa. Eso nos pasaba la factura en sue\u00f1o, \u00edbamos bastante cansados siempre. Fue extremo en todos los sentidos.<\/p>\n

\u2013 Usted luego se engancha formalmente con el sexteto, desde el 99 al 2002. \u00bfC\u00f3mo eran las relaciones?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Era una familia. De hecho, a d\u00eda de hoy, nos seguimos tratando como tales. Unos pedazos de m\u00fasicos y muy buenas personas.<\/p>\n

\u2013 \u00bfEra muy distinto a tocar solo con Ca\u00f1i y con Paco?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, hab\u00eda mucha din\u00e1mica en el sexteto, con las percusiones, el bajo, la flauta, el baile\u2026 Fue una de las cosas que me dijo Paco, que con el tr\u00edo pod\u00eda matizar mejor, a nivel guitarr\u00edstico fue muy importante, era muy potente. Todav\u00eda hay gente que me dice, \u201cqu\u00e9 bonito era el tr\u00edo, \u00bfpor qu\u00e9 no hac\u00e9is algo as\u00ed otra vez?\u201d. Quiz\u00e1 hagamos algo ahora. Veo los v\u00eddeos antiguos y me asusto hasta yo. Con el sexteto hab\u00eda que tocar m\u00e1s fuerte, hab\u00eda m\u00e1s espect\u00e1culo tambi\u00e9n, era muy diferente. \u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 \u00bfQu\u00e9 recuerdos tiene de la grabaci\u00f3n de Siroco<\/em>?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Pues igual que lo de Ronda, te llama Paco de la noche a la ma\u00f1ana y te dice, \u201cvenga, que vas a grabar, vas a grabar\u201d. \u201c\u00bfQue voy a grabar qu\u00e9, Paco?\u201d. Y nada, a grabar all\u00ed del tir\u00f3n Ca\u00f1a de az\u00facar. <\/em><\/p>\n

\u2013 \u00bf\u00c9l lo llevaba todo en la cabeza y les pon\u00eda a ustedes en esos l\u00edmites?<\/strong><\/p>\n

\u2013 \u00c9l lo ten\u00eda todo en el coco, y lo pon\u00eda en la guitarra, en dedos, cuando hiciera falta. Guitarr\u00edsticamente era la fluidez total, con el sonido, con la digitaci\u00f3n\u2026 Era una barbaridad. En la \u00e9poca de Siroco<\/em>, sobre el 85 o el 86, se le ocurr\u00eda cualquier cosa y se grababa. Con el tema ProTools y la secuenciaci\u00f3n se puso m\u00e1s meticuloso, y en alg\u00fan momento se lo dije: \u201cPaco, hay que tocar como antes\u201d. \u201cYa, pero es que me he retrasado, no est\u00e1 en la claqueta\u2026\u201d \u201cPues di que lo has hecho queriendo\u201d. El ProTools ha hecho mucho da\u00f1o [risas]. Yo he visto todos los discos de Paco cocinados en vivo, desde que ten\u00eda tres a\u00f1os. Y los de Camar\u00f3n. Pero no se le daba importancia en ese momento. Estaba concentrado, se hac\u00eda lo mejor posible, pero no se pensaba que pudiera tener tanta trascendencia como han tenido. Se trabajaba bien, y punto, sin pensar en lo de despu\u00e9s.<\/p>\n

\u2013 \u00bfC\u00f3mo era el Paco compa\u00f1ero de viaje?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Muy divertido. De re\u00edrte, pero bien, todo el d\u00eda ri\u00e9ndote. No pod\u00eda tener una relajaci\u00f3n, siempre ten\u00eda que crear una tensi\u00f3n. \u201cPaco, basta ya\u201d, le dec\u00edamos riendo. Pon\u00eda a pelear al ch\u00f3fer con el t\u00e9cnico de sonido, a m\u00ed con Ca\u00f1izares\u2026 Siempre igual. Cuando fuimos en febrero a Nueva York, la Chonchi me dec\u00eda \u201c\u00bfte imaginas la que estar\u00eda formando Paco aqu\u00ed en el avi\u00f3n, echando a pelear a todo el mundo?\u201d [risas] Y lo observador que era, se fijaba en todo. De pronto se\u00f1alaba mientras est\u00e1bamos cenando y te dec\u00eda, \u00bfte has fijado en ese que est\u00e1 al fondo de la cocina? Ten\u00eda mucha gracia, una gracia muy de Algeciras.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abPaco lo que ten\u00eda era una facilidad para tocar fuera de los l\u00edmites de lo que podemos concebir en la cabeza. No le hac\u00eda falta estudiar mucho. Que hubiera estudiado mucho antes de que yo lo conociera o tuviera conciencia, puede ser, seguramente. Pero a partir de ah\u00ed, te hablo con 16 o 17, Paco no se pegaba unos tutes de estudiar muy grandes\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\"El<\/a>
El guitarrista Jos\u00e9 Mar\u00eda Bandera. Foto Noah Shaye. Imagen cedida por JM Bandera<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

\u2013 \u00bfD\u00f3nde lo quer\u00edan m\u00e1s?<\/strong><\/p>\n

\u2013 En todos sitios. En Jap\u00f3n, fig\u00farate. En Nueva York, el p\u00fablico buen\u00edsimo, en Argentina igual, en Alemania\u2026 Me acuerdo de que en 2014 o 2015 hicimos una gira de los dos sextetos, todos juntos. Nos la hizo Michael Stein, el m\u00e1nager de Paco. Nos tuvimos que aprender un mont\u00f3n de guitarras de Paco, hicimos el Solo quiero caminar <\/em>y aquello sonaba que mirabas y parec\u00eda que ibas a ver a Paco ah\u00ed sentado. Y cuando terminamos e \u00edbamos a pasar a la buler\u00eda, no pudimos hacerla porque estuvieron diez minutos aplaudiendo. Diez minutos. Fue bastante emocionante aquello.<\/p>\n

\u2013 \u00bfQu\u00e9 buscaba Paco en un guitarrista para que lo acompa\u00f1ara?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Sobre todo, ritmo. Eso era lo primero. Y despu\u00e9s si iba bien de armon\u00eda, si ten\u00eda buenas ideas para acompa\u00f1ar, si hac\u00eda una voz bonita en una frase o buscaba acordes que fueran bien\u2026 Pero principalmente el ritmo.<\/p>\n

\u2013 \u00bfAlguna vez le ha llegado que haya guitarristas que est\u00e9n resentidos con Paco, porque fuera para ellos un motivo de frustraci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

\u2013 \u00bfTengo que contestar a la pregunta? [risas] Nadie va a decir eso, aunque lo sienta. \u00bfSensaciones de eso? Pues s\u00ed, las he tenido.<\/p>\n

\u2013 \u00bfEstuvo cerca de Paco cuando muri\u00f3 Camar\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Lo viv\u00ed muy de cerca. Como flamenco, fue el momento m\u00e1s desagradable de su vida. Paco era, como dije antes, un autob\u00fas al que nos subimos muchos. Cuando viene Camar\u00f3n a Madrid, hab\u00eda gitanos a los que no les gustaba Camar\u00f3n, y Paco, que ya con 18 o 19 a\u00f1os era una figura, lo defendi\u00f3 a morir. \u201cEste es el que va conmigo\u201d. Claro, despu\u00e9s pasan muchas cosas, yo los he visto estudiar, en Algeciras, y en la calle Ilustraci\u00f3n de Madrid, y cog\u00edan emisoras \u00e1rabes. Ten\u00edan un par de cantantes localizados que les gustaban mucho. Se grababan casetes, y hab\u00eda giros que Paco pillaba y le ped\u00eda a Camar\u00f3n que repitiera, \u201chaz esto, hazlo de esta manera\u2026\u201d Lo han hecho todo juntos, ha sido un bloque compacto, tambi\u00e9n en el estudio. Paco daba muchas ideas de c\u00f3mo cantar, de c\u00f3mo hacer las cosas. Muchos de los temas son de Paco. Y justo antes de que pasara todo aquello, Paco me dijo: \u201cHay que ver el trabajo que he hecho yo aqu\u00ed con Camar\u00f3n, y esto no se me ha reconocido ni se me va a reconocer nunca\u201d. Y al poco tiempo, salt\u00f3 la pol\u00e9mica. Fig\u00farate, de lo que estaba pensando, a lo que pas\u00f3 despu\u00e9s, que lo llamaran ladr\u00f3n\u2026 Lo de Paco y Camar\u00f3n deber\u00eda ser algo sagrado, para tenerlo en los altares. Hasta que se aclar\u00f3 un poco la cosa, fue todo tan feo, \u00e9l lo pas\u00f3 tan mal\u2026 Un d\u00eda est\u00e1bamos solos en la casa, Camar\u00f3n estaba ya muy mal, y me dijo: \u201cA m\u00ed me gustar\u00eda ir a ver a Camar\u00f3n, \u00bfpor qu\u00e9 no puedo ir?\u201d Antes de morirse Jos\u00e9 ya la cosa estaba fea, y le dije, \u201cespera, que me voy a llegar un momento a La L\u00ednea. Me acerqu\u00e9 a la calle Teatro, pas\u00e9 por la puerta y hab\u00eda un ambiente all\u00ed, que pens\u00e9, \u201cmira, Paco, mejor llama, o haz lo que t\u00fa veas\u201d. Y cuando muri\u00f3 se qued\u00f3 bastante mal. Recuerdo que lo llam\u00e9 y me dijo, \u201cse acab\u00f3, se acab\u00f3\u201d. No entend\u00ed muy bien, solo dec\u00eda eso, \u201cse acab\u00f3, se acab\u00f3\u201d. Quiz\u00e1 todas las ideas que ten\u00eda con \u00e9l, \u00e9l paraba giras en las que se iba a meter mucho dinero en el bolsillo, para grabar con Camar\u00f3n. Fue una suma de muchas cosas. Tard\u00f3 en recuperarse de aquello.<\/p>\n

\u2013 \u00bfSe sinti\u00f3 traicionado por compa\u00f1eros que tomaron partido por La Chispa?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed. \u00bfPuedo pasar palabra? [risas]<\/p>\n

\u2013 Claro. \u00bfQu\u00e9 guitarristas le gustaban a \u00e9l?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Hombre, \u00e9l era admirador de Sabicas, de Ricardo. \u00c9l vio c\u00f3mo sub\u00eda el nivel de la guitarra, Ca\u00f1izares, Vicente, de quien dec\u00eda que tiene muy buenas ideas\u2026 Una vez me llam\u00f3 muy tarde cuando Vicente sac\u00f3 el disco de Roma<\/em>, para decirme que lo escuchara. Segu\u00eda a muchos guitarristas.<\/p>\n

\u2013 Otra cosa que llamaba mucho la atenci\u00f3n entre los flamencos era los piropos que echaba a un cantante pop como Alejandro Sanz, hasta el punto de suscitar celos. \u00bfC\u00f3mo era la relaci\u00f3n entre ellos?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Bueno, quer\u00eda estar en contacto con la gente joven, quer\u00eda estar a la \u00faltima de lo que saliera. Y Alejandro es muy cercano, muy de Algeciras como el padre. Paco siempre hac\u00eda por cuidar las relaciones.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abLos dem\u00e1s guitarristas eran esto, lo otro. Paco tocaba, improvisaba, se inventaba las cosas sobre la marcha, era una bestia. Talento, talento, y m\u00e1s que talento\u2026 era todo. Lo de las manos era impresionante, la fuerza que le daba a la interpretaci\u00f3n, el ritmo que ten\u00eda. Todo lo hac\u00eda con una alegr\u00eda interna, dif\u00edcil de explicar\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\u2013 \u00bfQu\u00e9 papel juega Pepe en la trayectoria de Paco? <\/strong><\/p>\n

\u2013 A Pepe y Paco los llamaba Enrique Modrego Los gladiadores, <\/em>estaban todo el d\u00eda peg\u00e1ndose en la compa\u00f1\u00eda de El Greco. Y la relaci\u00f3n fue un poco as\u00ed hasta el final, siempre se estaban matando, pero son hermanos, ya sabes. En los discos de Camar\u00f3n, que estuviera Pepe era importante, junto con mi abuelo Antonio. Para m\u00ed la verdadera antolog\u00eda del cante son los discos desde el 69 hasta el 75 o 77, eso es una barbaridad. Hay algunos que salen cada a\u00f1o, con cantes nuevos, letras nuevas, falsetas nuevas. Era un equipo compacto, ahora es lo que m\u00e1s escucho. Me parece lo mejor que se ha grabado en la Historia del flamenco. Y cuando mi abuelo lleg\u00f3 un momento que no escrib\u00eda, Pepe hac\u00eda temas y Paco se los arreglaba, le daba giros diferentes\u2026 As\u00ed se pudieron hacer todos esos discos posteriores, Como el agua, Vivir\u00e9, Calle Real<\/em>, una maravilla tambi\u00e9n.<\/p>\n

\u2013 Cuando sale Pepe del grupo y entra Duquende, \u00bfes el resultado de mucho tiempo de desgaste?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Es que tuvieron una bronca, no s\u00e9 muy bien por qu\u00e9.<\/p>\n

\u2013 \u00bfY en qu\u00e9 momento se deshace el primer sexteto? \u00bfHab\u00eda cansancio, o desavenencia?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Cansancio no. Diferencias entre uno y otro, tampoco. \u00bfPuedo pasar palabra? [risas]<\/p>\n

\u2013 Con esta pregunta tambi\u00e9n me va a pasar palabra. Juan Ram\u00edrez me dijo que Paco pagaba poco. \u00bfEra as\u00ed?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Juan Ram\u00edrez dej\u00f3 el sexteto porque no quer\u00eda montarse en un avi\u00f3n. Le daba miedo, cog\u00eda autobuses y a lo mejor ten\u00eda que ir de Copenhague a Oslo, y no llegaba a los conciertos.<\/p>\n

\u2013 La aparici\u00f3n de Javier Lim\u00f3n, \u00bfsupone un cambio trascendente?<\/strong><\/p>\n

\u2013 \u00bfPara mejor o para peor?<\/p>\n

\u2013 D\u00edgamelo usted. <\/strong><\/p>\n

\u2013 [Risas] Es algo\u2026 intrascendente totalmente. Aparece como coproductor, \u00bfc\u00f3mo va a producirle a Paco un disco Javier Lim\u00f3n? Hay gente que se busca la vida de la manera que puede, pero \u00bfqu\u00e9 trascendencia va a tener?<\/p>\n

\u2013 \u00bfCree que influy\u00f3 al menos en los m\u00fasicos que le acompa\u00f1aron en adelante?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, porque para el primer sexteto cogieron a un bajista que no me acuerdo qui\u00e9n era, iba de guitarrista El Negri\u2026 Esto s\u00ed fue por consejo de Javier Lim\u00f3n, y como Paco siempre ha sido un poco as\u00ed, \u201cvenga, vale\u201d. Hasta que llega al escenario y es posible que no funcione, claro. Y poco a poco lo va modelando. Pero se dejaba llegar bastante. Demasiado. Hasta el punto de la indolencia. Y se arrepent\u00eda de no haber reaccionado a tiempo. Le pas\u00f3 en bastantes cosas. Debi\u00f3 pasarlo mal, porque \u00e9l pod\u00eda llevarse a los m\u00fasicos que le diera la gana. No s\u00e9 qu\u00e9 pas\u00f3, no s\u00e9 si estaba detr\u00e1s la mano del se\u00f1or este.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abPaco nos ha regalado un estatus a todos los flamencos de hoy. Antes un flamenco estaba muy mal visto, y un guitarrista m\u00e1s. La figura era el cantaor, no hab\u00eda concertistas. El primer concertista que sali\u00f3 en Espa\u00f1a fue Serranito. Estaba Sabicas en Estados Unidos, y poco m\u00e1s. Era una \u00e9poca en que el flamenco estaba denostado. Todo lo que ven\u00eda de fuera era lo bueno, lo de aqu\u00ed no val\u00eda un duro\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\"Juan<\/a>
Juan Manuel Ca\u00f1izares y Jos\u00e9 Mar\u00eda Bandera. Gran Teatro Falla, C\u00e1diz. Abril 2024. Foto: FB JMBandera<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

\u2013 Luego llegaron Alain, Pira\u00f1a, Serrano\u2026<\/strong><\/p>\n

Con Antonio Serrano le di bastante ca\u00f1a, casi que lo met\u00ed yo en el sexteto. No pod\u00eda venir Jorge y le dije, \u201cllama a Antonio\u201d. Y Paco estaba reticente, \u201ces que la arm\u00f3nica es un instrumento muy americano, muy chufla\u201d. Pero claro, yo le pon\u00eda discos y le dec\u00eda, \u201cmira c\u00f3mo toca\u201d. \u201cLa verdad es que toca muy bien\u201d. Le insist\u00ed much\u00edsimo, y creo que es de las pocas cosas en las que me hizo caso. Y menos mal que estaba Antonio.<\/p>\n

Alain era muy distinto a Carles, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

Totalmente. No hay color. Hay una cosa importante en los artistas, en todos, que es la humildad. Si t\u00fa no eres humilde y honrado, sobre todo humilde, t\u00fa no eres artista. Y a la hora de crear, t\u00fa tienes que crear desde la humildad. Y a algunos les falta esa cosita.<\/p>\n

Pero Paco los pon\u00eda firmes a todos, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

Alguien me cont\u00f3 que un d\u00eda con Alain la tuvo gorda. Le bajaba los humos a todos, en el escenario. Y si no te bajaba los humos en el escenario, estaba la palabra. Y si no te dabas cuenta, hac\u00eda por que te dieras.<\/p>\n

\u00bfAlguna vez asisti\u00f3 a un correctivo de esos?<\/strong><\/p>\n

\u00a1Uf! Asist\u00ed a uno con Ram\u00f3n. En el tr\u00edo, adem\u00e1s. No te hablo m\u00e1s.<\/p>\n

Vamos a tener que quedar un d\u00eda sin grabadora. \u00bfUsted vivi\u00f3 noches malas de Paco?<\/strong><\/p>\n

Hombre, han pasado cosas, claro que lo he visto sufrir, pero por descontrol. Porque se ha pegado dos d\u00edas sin dormir. Y lo he visto entre cajas, \u00e9l sobre el escenario y yo todav\u00eda sin vestir, y pensar \u201ctengo que entrar y llev\u00e1rmelo\u201d.<\/p>\n

\u00bfMuy fall\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

No, estaba que no pod\u00eda tocar, tocaba la minera, la raspaba, yo pensando \u201chostia, se la toca, se la toca\u201d, la buler\u00eda, \u201csale, tambi\u00e9n sale\u201d\u2026 Aunque estuviera muy malo f\u00edsicamente, tocaba. Era otra de las cosas extraordinarias de Paco, las facultades que ten\u00eda. Pero esos conciertos se le hac\u00edan largos.<\/p>\n

\u00bfSe siguieron tratando a menudo, en los \u00faltimos a\u00f1os?<\/strong><\/p>\n

Los dos \u00faltimos discos los mezcl\u00f3 y masteriz\u00f3 aqu\u00ed, en Boadilla, y yo me iba con \u00e9l. Fueron quince d\u00edas y quince d\u00edas. Llev\u00e1bamos tiempo sin hablar y nos pusimos al d\u00eda. Me dec\u00eda muchas cosas, \u201ctienes que tocar muy bajito\u201d\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abMe llaman a la puerta y aparecen dos que yo no conoc\u00eda nada. T\u00fa tocas la guitarrita, \u00bfno? Eran Raimundo y Rafael, y el que cantaba era Kiko Veneno. Ya por las tardes ven\u00edan y nos pon\u00edamos a estudiar. A m\u00ed me mandaron a Sevilla para que se me olvidara la guitarra, y mira d\u00f3nde me met\u00ed. Estaba m\u00e1s tiempo tocando que estudiando\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\u00bfSe enfri\u00f3 la cosa entre ustedes?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, se enfri\u00f3 la cosa. \u00bfPuedo pasar palabra?<\/p>\n

Pero el reencuentro fue natural, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, totalmente, la relaci\u00f3n se recuper\u00f3 completamente. Mezcl\u00f3 el directo y el Cositas buenas<\/em>. Pero ya habl\u00e1bamos por tel\u00e9fono, qued\u00e1bamos, nos \u00edbamos a comer\u2026<\/p>\n

\u00bfRecuerda c\u00f3mo le lleg\u00f3 la noticia de su muerte?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. Me llam\u00f3 la Pepi, la madre de Mal\u00fa. \u201cQue Paco ha muerto\u201d Y yo hab\u00eda hablado con Paco cuatro o cinco d\u00edas antes. No sab\u00eda de qu\u00e9 Paco me estaba hablando. \u201cPaco\u2026 pero, \u00bfPaco?\u201d Y ya me dijo que hab\u00eda sido un infarto. Ser\u00eda la una y media de la ma\u00f1ana, yo estaba dormido, me fui a la cocina, me hice de desayunar y como a las siete de la ma\u00f1ana dieron la noticia. Pero al principio mno me lo cre\u00ed.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1nto lo recuerda en su vida diaria?<\/strong><\/p>\n

A diario, cada vez que cojo la guitarra me acuerdo mucho de \u00e9l, mucho. Hoy me he acordado, vino un par de veces a mi casa y siempre se sentaba en unos escalones para salir al jard\u00edn. Hoy me he sentado ah\u00ed y he pensado \u201cmira, como Paco\u201d.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 le interesaba a Paco, adem\u00e1s de la m\u00fasica?<\/strong><\/p>\n

Paco le\u00eda mucho. Me acuerdo de unos libros muy chiquititos que hab\u00eda de bolsillo, cuando yo ten\u00eda como cinco o seis a\u00f1os. En uno de ellos hab\u00eda en la portada un fantasma horroroso en un castillo, y era de Paco. Yo me escond\u00eda debajo de la mesa para leerlo sin que me viera mi madre. Era El fantasma de Canterville<\/em>, de Oscar Wilde. Me re\u00ed un mont\u00f3n con aquel fantasma que se asustaba cuando llegaban los visitantes. Ya entonces, Paco siempre a mano libros interesantes.<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9nes eran los amigos de verdad de Paco?<\/strong><\/p>\n

Ten\u00eda muchos amigos, pero amigos-amigos eran dos o tres. Ahora todo el mundo es amigo suyo. De la ni\u00f1ez, adem\u00e1s. Su gran amigo fue Carlos Rebato, que muri\u00f3 un par de a\u00f1os despu\u00e9s que \u00e9l, Manolo Ram\u00edrez, Manolo Nieto\u2026 La Banda del T\u00edo Pringue.<\/p>\n

\u00bfEstuvo con \u00e9l en su casa de Canc\u00fan?<\/strong><\/p>\n

Muchas veces. Al que le gustaba la pesca submarina era a m\u00ed. En M\u00e9xico no se met\u00eda mucho, porque hab\u00eda muchos tiburones. Pero mi obsesi\u00f3n siempre ha sido la pesca submarina. Cuando se compr\u00f3 la casa en Playa del Carmen, me invit\u00f3 y fui tres a\u00f1os. Me tiraba all\u00ed un mes y medio o dos meses. Y como yo hab\u00eda seguido pescando en el Estrecho, estaba acostumbrado. Me echaron como de lenguao, como de cebo. Una vez que yo me met\u00ed, ya empezaron ellos a meterse.<\/p>\n

\u00bfEra un Paco distinto?<\/strong><\/p>\n

No paraba de re\u00edrse. Y de gira, los tres solos, no nos hemos podido re\u00edr m\u00e1s. Las guasas son todas de dos rombos. A lo mejor est\u00e1bamos con unos m\u00fasicos americanos y le encontraba a alguno parecido con uno de la Bajadilla que conoc\u00edamos nosotros. Te cuento otra porque ya ha prescrito. En una cena en Bruselas nos invitan y viene Toots Thielemans, el maestro de los maestros de la arm\u00f3nica. Y Paco siempre estaba a ver c\u00f3mo te pon\u00eda en el aprieto. En los postres saca la arm\u00f3nica, no se pod\u00eda tocar mejor. Y se me acerca Paco y me dice al o\u00eddo, \u201c\u00bfno parece un perro comi\u00e9ndose un hueso?\u201d [risas] Esas cosas se le ocurr\u00edan, lo m\u00e1s disparatado. \u2666<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\u2192\u00a0\u00a0Ver aqu\u00ed las entregas de la serie LOS ELEGIDOS, de Alejandro Luque, sobre los colaboradores de Paco de Luc\u00eda.<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

LOS ELEGIDOS (XXX). El guitarrista, sobrino del genio de Algeciras y acompa\u00f1ante de su t\u00edo en varios proyectos y largas giras, desvela en esta entrevista algunos aspectos de su personalidad y de la familia S\u00e1nchez.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":2461,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"LOS ELEGIDOS (XXX). El guitarrista, sobrino del genio de Algeciras y acompa\u00f1ante de su t\u00edo en varios proyectos y largas giras, desvela en esta entrevista algunos aspectos de su personalidad y de la familia S\u00e1nchez."},"jnews_primary_category":{"id":"5650"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[38,130,94,277],"tags":[106,149,2182],"class_list":["post-2460","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-en-portada","category-entrevistas","category-firmas","category-los-elegidos","tag-colaboradores-de-paco-de-lucia","tag-guitarrista-flamenco","tag-jose-maria-bandera","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2460","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2460"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2460\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2461"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2460"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2460"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2460"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}