{"id":2393,"date":"2025-02-20T10:00:00","date_gmt":"2025-02-20T09:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/todo-por-la-pasta-las-cozas-xiv\/"},"modified":"2025-02-20T10:00:00","modified_gmt":"2025-02-20T09:00:00","slug":"todo-por-la-pasta-las-cozas-xiv","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/todo-por-la-pasta-las-cozas-xiv\/","title":{"rendered":"\u00bfTodo por la pasta? &#8211; Las cozas (XIV)","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"<p class=\"p1\">Vaya por delante que los a\u00f1os que estuve en la <strong>Compa\u00f1\u00eda de Antonio Gades<\/strong> fueron lo mejor que me ha pasado en la vida. Por eso me pongo pesado con este tema y vuelvo sobre \u00e9l cuando se tercia. No lo puedo evitar. Las Cozas.<\/p>\n<p class=\"p1\">Tuve la dicha de que Antonio me encargara el dise\u00f1o y composici\u00f3n de la m\u00fasica de la que result\u00f3 ser su \u00faltima coreograf\u00eda, su ultimo ballet: <strong><em>Fuenteovejuna<\/em><\/strong>. Fueron seis meses de intenso trabajo, elaboraci\u00f3n de un guion bailable partiendo de los bocetos que hab\u00eda hecho <strong>Pepe Caballero Bonald<\/strong>. Una vez hecho el guion (que acabamos en casa del <strong>doctor Barros<\/strong>, aquel m\u00e9dico milagroso que fue amigo de lo m\u00e1s granado de la cultura antifranquista, de <strong>Bergam\u00edn<\/strong> a <strong>Picasso<\/strong>, de <strong>Gades<\/strong> a <strong>Alberti<\/strong>) empezamos con la m\u00fasica, despu\u00e9s la coreograf\u00eda y puesta en escena. Antonio dio por acabado el ballet en diciembre de 1994, pocos d\u00edas antes de su estreno en la \u00f3pera de G\u00e9nova.<\/p>\n<p class=\"p1\">Fui a registrarlo a SGAE, y el 50 por ciento de los derechos que correspond\u00eda a la m\u00fasica hubo que repartirlo entre el recordado <strong>Anto\u00f1ito Solera<\/strong>, que contribuy\u00f3 no poco en la elaboraci\u00f3n de la banda sonora de aquella obra maestra, un porcentaje, alto, para <strong>Ant\u00f3n Garc\u00eda Abril<\/strong>, que en verdad no hab\u00eda compuesto nada original para la obra, sino que nos dej\u00f3 una cinta con fragmentos de otros proyectos que no hab\u00edan resultado, y que mi menda lerenda reelabor\u00f3 cortando aqu\u00ed y all\u00e1, \u00abrecreando\u00bb la m\u00fasica para los pasos a dos (la s\u00e1bana y la manta), adem\u00e1s de un breve fragmento que extraje de un disco. Pero hete aqu\u00ed que, al ser Abril un gerifalte de Autores, <strong>lo que vulgarmente conocemos en Cuba como \u201cvaca sagrada\u201d<\/strong>, en Gran Derecho me exigieron m\u00e1s porcentaje que al resto, y as\u00ed hubo de hacerse. Adem\u00e1s, contaba con que Antonio le hab\u00eda pedido en su d\u00eda al compositor ma\u00f1o la m\u00fasica de este ballet y ante su negativa debido a la falta de tiempo el bailar\u00edn me dijo: \u201cHay que poner algo de Garc\u00eda Abril\u201d. Y as\u00ed lo hice, con la citada cinta y un disco que yo ten\u00eda con obras suyas confeccion\u00e9 los ocho minutos de su autor\u00eda, en una obra de noventa. No me dol\u00edan prendas, con lo que me correspondi\u00f3 me daba con un canto en los dientes. Yo, que nunca me he considerado compositor, resulta que acab\u00e9 haciendo una m\u00fasica que iba a dar la vuelta al mundo. Conoc\u00eda a Garc\u00eda Abril de mis a\u00f1os de alumno en el <strong>Conservatorio de Madrid<\/strong>, cuando estaba en el edificio del actual <strong>Teatro Real<\/strong>, y ya entonces ten\u00eda fama entre los alumnos de mang\u00f3n. Despu\u00e9s del estreno en Madrid, precisamente en ese teatro, lo encontr\u00e9 en el escenario con la ministra de cultura de entonces relatando el proceso de composici\u00f3n de <em>Fuenteovejuna<\/em>, alardeando del trabajo hecho. El muy cara dura. Ya no est\u00e1 entre nosotros pero bueno, coincid\u00ed con \u00e9l siendo jurado en un concurso de SGAE y pude recordarle la infamia de apropiarse de los m\u00e9ritos (y de los dineros) de otros. Y se lo dije a la cara. Hay testigos. Ni se inmut\u00f3. \u00a1De m\u00e1rmol!<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abMi amigo nos cit\u00f3 en un conservatorio de Madrid y antes de empezar a contarle lo que Antonio quer\u00eda sali\u00f3 hablando de los dineros que deb\u00eda cobrar, derechos, exclusividad y otras lindezas de ese jaez. Obviamente no sab\u00eda con qui\u00e9n se estaba batiendo el cobre\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">A lo que vamos. Juro que jam\u00e1s lo hice, pero en la Compa\u00f1\u00eda se corri\u00f3 la voz de que Solera, compadre de Antonio, y yo mismo, cuando se abr\u00eda el tel\u00f3n, ya fuera en <strong><em>Carmen<\/em> o en <em>Fuenteovejuna<\/em>, las dos obras en las que particip\u00e9 como guitarrista en los a\u00f1os que estuve en la Compa\u00f1\u00eda<\/strong>, cont\u00e1bamos la gente que hab\u00eda (siempre lleno, por cierto) para calcular cu\u00e1nto nos llev\u00e1bamos de SGAE. Solera y yo \u00e9ramos autores de parte de <em>Fuenteovejuna<\/em>. Anto\u00f1ito tambi\u00e9n de <em>Carmen<\/em>, y claro, lo que nos correspond\u00eda era muchas veces m\u00e1s de lo que nos pagaban como guitarristas. Lo de contar el p\u00fablico era un bulo, ahora que est\u00e1 tan de moda, que hicieron correr el propio Antonio y el <strong>G\u00f3mez de Jerez<\/strong>, quienes con su conocida guasa echaban unas risas a costa de las regal\u00edas que nos correspond\u00edan de la m\u00fasica del ballet. Hoy trinc\u00e1is bien, \u00bfeh?, dec\u00edan. Nosotros lo tom\u00e1bamos a co\u00f1a.<\/p>\n<p class=\"p1\">Desde hace muchos a\u00f1os vengo diciendo que lo mejor que me ha pasado es haber estado junto a Gades diez a\u00f1os de mi vida. Desde que nos conocimos hubo un flechazo. Yo me sab\u00eda al dedillo su obra, me ten\u00eda empollados los pasos de sus pel\u00edculas, sab\u00eda cada detalle y eso lo apreci\u00f3 mucho el d\u00eda que nos conocimos en su casa de la Plaza de Castilla gracias a la recomendaci\u00f3n de mi hermano <strong>Mauricio Sotelo<\/strong>. Un peque\u00f1o chalet cuyo vest\u00edbulo ten\u00eda en el aparador una foto de la boda de Antonio con <strong>Pepa Flores<\/strong>, y los padrinos, <strong>Alicia Alonso y Fidel<\/strong>.<\/p>\n<p class=\"p1\">Nunca jam\u00e1s fue el dinero lo que me llev\u00f3 a entusiasmarme cuando Gades me propuso colaborar con \u00e9l en su ballet, la oportunidad de ayudar a un genio al que admiraba en su trabajo cubr\u00eda con creces mis ambiciones. Gan\u00e9, como autor, lo suficiente para vivir c\u00f3modamente, cierto, pero, aunque en otras actividades s\u00ed que me preocupo por los honorarios, con Gades el dinero era, para m\u00ed, lo de menos.<\/p>\n<p class=\"p1\">Recuerdo que Antonio me pidi\u00f3 que buscara a un compositor para hacerse cargo de los fragmentos de la obra correspondientes al personaje del Comendador. El core\u00f3grafo quer\u00eda trompeter\u00eda de ambiente b\u00e9lico y para ello necesitaba alguien de reconocida solvencia en ese estilo. Pens\u00e9 en un amigo pianista que durante muchos a\u00f1os hab\u00eda tenido una intensa relaci\u00f3n con el mundo del baile y se lo propuse. Mi amigo nos cit\u00f3 en un conservatorio de Madrid y antes de empezar a contarle lo que Antonio quer\u00eda sali\u00f3 hablando de los dineros que deb\u00eda cobrar, derechos, exclusividad y otras lindezas de ese jaez. Obviamente no sab\u00eda con qui\u00e9n se estaba batiendo el cobre. Gades para esas cosas era el tipo m\u00e1s estricto que he conocido y como era de esperar no se lo tom\u00f3 nada bien. <strong>En todos los meses que estuve trabajando en la m\u00fasica jam\u00e1s se habl\u00f3 de dinero, ni falta que hac\u00eda.<\/strong> Yo era plenamente consciente de que al lado de un gigante como Gades el vil metal vendr\u00eda por a\u00f1adidura, no hac\u00eda falta sacar ese tema. Aquel fue el gran error de mi recomendado. En cuanto Antonio escuch\u00f3 la soflama de condiciones econ\u00f3micas me mir\u00f3 y dijo: \u00a1Nos vamos! Y mi amigo se qued\u00f3 con \u201cto la cara de un carajo\u201d, que decimos en C\u00e1diz. Encog\u00ed los hombros y salimos del aula. Yo me hice cargo de esa parte tambi\u00e9n, seleccionando trompeter\u00eda barroca y unos fragmentos de los Cuadros de una exposici\u00f3n de <strong>Moussorgsky<\/strong> orquestados por <strong>Ravel<\/strong>, que por cierto quedaron de lujo. Desde entonces no he vuelto a tener contacto con mi hasta entonces amigo, supongo que crey\u00f3 que yo ten\u00eda la culpa de su falta de tacto. Gades era excesivamente escrupuloso para esas cosas y el otro le hab\u00eda tocado la fibra equivocada. Y todo por la pasta. Las cozas.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"<p>Nunca jam\u00e1s fue el dinero lo que me llev\u00f3 a entusiasmarme cuando Gades me propuso colaborar con \u00e9l en su ballet. La oportunidad de ayudar a un genio al que admiraba en su trabajo cubr\u00eda con creces mis ambiciones. 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