{"id":2322,"date":"2025-01-17T10:33:18","date_gmt":"2025-01-17T09:33:18","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/ensayar-para-que-las-cozas-xii\/"},"modified":"2025-01-17T10:33:18","modified_gmt":"2025-01-17T09:33:18","slug":"ensayar-para-que-las-cozas-xii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/ensayar-para-que-las-cozas-xii\/","title":{"rendered":"\u00bfEnsayar? \u00bfPara qu\u00e9? \u2013 Las Cozas (XII)","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Est\u00e1 mal que yo lo diga peeeero… la popularidad que uno fue adquiriendo en la Viena de los a\u00f1os ochenta iba creciendo y con ella los compa\u00f1eros que quer\u00edan subirse conmigo al escenario y poder ganar la vida. Supongo que pensar\u00edan: si este puede, \u00a1c\u00f3mo no voy a poder yo! Normal. Siempre he considerado que soy un m\u00fasico del mont\u00f3n mont\u00f3n, con mi gracia, eso s\u00ed, pero nada del otro jueves, la verdad. Habida cuenta del repertorio que me gastaba en los locales donde actuaba tampoco era para ensayar mucho, rumbas, sevillanas y alg\u00fan que otro cante facilito, dos o como mucho tres acordes cada tema. Excepto aquel Mediterr\u00e1neo<\/em> por buler\u00edas que me marcaba, y otras canciones del maestro Serrat<\/strong>, al que venero desde chiquito, lo dem\u00e1s se pod\u00eda acompa\u00f1ar sin ensayar, o eso me parec\u00eda a m\u00ed. Siempre he sido muy flojo para ensayar, entiendo que hay cosas que precisan ensayo, de hecho cuando tocaba el bajo en las orquestas de baile, actividad que practiqu\u00e9 mucho en aquellos a\u00f1os, era yo el que reclamaba a mis compa\u00f1eros ensayar. El repertorio de est\u00e1ndares de jazz, salsa, merengue o bossa nova no suelen salir a la primera. Pero las rumbitas de Peret, Chunguitos, Bord\u00f3n 4<\/strong>, etc. no necesitan m\u00e1s que subirse al carro y tirar palante.<\/p>\n

El flamenco es un g\u00e9nero hecho con patrones que sirven para acompa\u00f1ar los diferentes estilos. Es famosa la an\u00e9cdota del gran Antonio El Farruco<\/strong> cuando le pregunt\u00f3 un guitarrista que cu\u00e1ndo iban a ensayar, a lo que el genial bailador de Pozuelo le contest\u00f3: \u201c\u00bfT\u00fa sabes tocar? Yo s\u00e9 bailar\u201d. Pues eso. Una m\u00e1s de las cosas buenas que tiene el flamenco es que si conoces los c\u00f3digos, si sabes los patrones de los estilos puedes acompa\u00f1ar el cante y el baile sin necesidad de ensayo. El cantador te dice el estilo, por sole\u00e1, y te da el tono, al tres, y es m\u00e1s que suficiente. Hace unas pocas semanas tuve el honor de acompa\u00f1ar en Madrid a Morenito de \u00cdllora<\/strong>, que tuvo el detalle de dejarse acompa\u00f1ar por m\u00ed en una conferencia, e hicimos una docena de estilos sin conocernos. Nos pusimos de acuerdo antes en los estilos que iba a cantar y los tonos de cada uno y tiramos palante. Una gozada para m\u00ed, por cierto. El maestro, un bendito. Yo, que como dice Gamboa<\/strong> tocando soy cortito pero sucio. Tiene m\u00e9rito el dejarse acompa\u00f1ar por m\u00ed. Pero bueno, al final, como dec\u00eda el gran Morente<\/strong>, \u201csalimos ilesos\u201d.<\/p>\n

No quiero infravalorar el ensayo, hay g\u00e9neros que lo necesitan, algunos mucho, sobre todo cuando hay tres o m\u00e1s m\u00fasicos en el escenario. Por ejemplo la m\u00fasica cl\u00e1sica, una obra para cuarteto de cuerda y no digamos ya una para orquesta, si no se ensaya previamente el desastre est\u00e1 asegurado. Pero, como digo, para acompa\u00f1ar La fiesta no es para feos<\/em> del gran Walfrido Guevara<\/strong>, o L\u00e1grimas negras<\/em> del genio oriental Miguel Matamoros<\/strong>, solo hay que conocer esos cl\u00e1sicos, de una salen. Y eso es lo que yo pensaba en aquellos hoy lejanos a\u00f1os ochenta. Que un bajista quer\u00eda unirse al carro, sube, pero del tir\u00f3n, y si no te subes lo siento, aqu\u00ed no hay tiempo para ensayar. Yo era entonces un aplicado estudiante universitario y ten\u00eda de todo menos tiempo.<\/p>\n

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\u00abEs famosa la an\u00e9cdota del gran Antonio El Farruco cuando le pregunt\u00f3 un guitarrista que cu\u00e1ndo iban a ensayar, a lo que el genial bailador de Pozuelo le contest\u00f3: \u201c\u00bfT\u00fa sabes tocar? Yo s\u00e9 bailar\u201d. Pues eso\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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He vivido muchas veces fiestas en las que m\u00fasicos de muy distintas culturas se han unido y la han formado, sin conocerse, y eso es lo que en cierto modo diferencia este tipo de m\u00fasicos de aquellos que solo saben tocar un instrumento. No hablemos ya de la legi\u00f3n de m\u00fasicos formados en los conservatorios, que saben leer m\u00fasica pero no saben hacer m\u00fasica si no tienen el papel pautado delante. Tambi\u00e9n lo he vivido muchas veces. Es una pena pero es real, gente que sabe tocar los Juegos de agua<\/span><\/a><\/em>\u00a0de Ravel<\/strong> pero despu\u00e9s no pueden acompa\u00f1arte al piano Espa\u00f1a ca\u00f1\u00ed<\/span><\/a><\/em>. Ese es uno de los c\u00e1nceres de la ense\u00f1anza musical, muchas veces los conservatorios son factor\u00edas de j\u00f3venes que saben leer m\u00fasica pero no son m\u00fasicos<\/strong>, son capaces de leer, incluso a primera vista, lo que les pongas delante pero no pidas que toquen algo sin partitura, a no ser que lo hayan memorizado. Con el canto es m\u00e1s dif\u00edcil, pero tambi\u00e9n ocurre. Un cantante a\u00fan sin partitura puede salir ileso de una fiesta entonando una canci\u00f3n. En el baile ocurre algo parecido, si sabes bailar sabes bailar. El problema suele estar en los m\u00fasicos que tocan un instrumento que han aprendido con la partitura y sin ella se quedan literalmente mancos. De ah\u00ed que en el mundillo del flamenco est\u00e9n, en general, mal vistos los alumnos de conservatorio. Y para muchos, a\u00fan hoy, si has aprendido la guitarra flamenca en un conservatorio equivale a que no eres flamenco. Sin embargo, tengo que decir que despu\u00e9s de once a\u00f1os en el Superior de C\u00f3rdoba<\/strong>, por mi aula han pasado muchos de los que hoy me encuentro por los escenarios trabajando en las mejores compa\u00f1\u00edas de baile o acompa\u00f1ando a las figuras del cante o cantando en los escenarios de m\u00e1s solera. Eso depende siempre de que el alumno, aparte de su formaci\u00f3n en el conservatorio, se ha preocupado por tocar en las fiestas y trabajar en los tablaos<\/strong>, esos s\u00ed, aut\u00e9nticas escuelas de la cosa jonda.<\/p>\n

En mis a\u00f1os tiernos de rockero, con trece o catorce tacos, solo ensay\u00e1bamos, todo el santo d\u00eda en unos locales que hab\u00eda en Prosperidad metiendo ruido a lo que daba el Sinmarc. Goz\u00e1bamos como enanos, pero en el tiempo que estuve all\u00ed metido creo que tocamos ante el p\u00fablico una docena de veces, Rockola, M&M, el CHA, los Salesianos de Francos Rodr\u00edguez, y aquel m\u00edtico primer concurso de rock Villa de Madrid que gan\u00f3 Wyoming con Paracelso con una canci\u00f3n muy coreada despu\u00e9s que dec\u00eda Saca la china y l\u00edate un peta<\/em> (Chechu Monz\u00f3n ya desde jovencito, influyendo en la chavalada). Mucho ensayo y poca actuaci\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfEnsayar? \u00bfPara qu\u00e9? Cuando llegamos a Jap\u00f3n en enero de 1995 a estrenar Fuenteovejuna<\/em> con el gran Antonio Gades<\/strong>, hab\u00edamos estado montando durante seis meses la nueva obra. Sin embargo, en el programa de aquella gira de cincuenta d\u00edas tambi\u00e9n hac\u00edamos Carmen<\/em>, y yo muerto de miedo, porque no la hab\u00eda hecho nunca, ni un ensayo. Recuerdo que mi recordado Anto\u00f1ito Solera<\/strong> me dijo \u201ct\u00fa, conmigo\u201d, y as\u00ed lo hice, y sali\u00f3, y a partir de aquella primera Carmen<\/em> hice m\u00e1s de cien, y sin ensayar. Las cozas.<\/p>\n

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