{"id":227,"date":"2025-12-31T15:34:07","date_gmt":"2025-12-31T14:34:07","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/2025\/12\/31\/jose-cenizo-la-letra-flamenca-debe-ser-breve-sencilla-y-profunda-como-un-chispazo-emocional\/"},"modified":"2026-01-16T08:45:40","modified_gmt":"2026-01-16T07:45:40","slug":"jose-cenizo-la-letra-flamenca-debe-ser-breve-sencilla-y-profunda-como-un-chispazo-emocional","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/jose-cenizo-la-letra-flamenca-debe-ser-breve-sencilla-y-profunda-como-un-chispazo-emocional\/","title":{"rendered":"Jos\u00e9 Cenizo: \u00abLa letra flamenca debe ser breve, sencilla y profunda, como un chispazo emocional\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Jos\u00e9 Cenizo Jim\u00e9nez<\/strong> (Paradas, 1961) es sobradamente conocido entre los lectores de ExpoFlamenco<\/em>, donde su firma aparece regularmente. Despu\u00e9s de publicar un libro sobre Antonio Mairena y otro sobre poes\u00eda sevillana, ahora a\u00fana sus dos pasiones en el volumen Poeta flamenco <\/em><\/strong>(Colibr\u00ed Ediciones)<\/a>, un esfuerzo por desentra\u00f1ar las claves de la escritura de letras para el cante que incluye ejercicios pr\u00e1cticos que invitan al lector a iniciarse en esta pr\u00e1ctica, reforzados con c\u00f3digos QR que permiten escuchar directamente los cantes en su forma original. En esta conversaci\u00f3n intentamos conocer al divulgador, pero tambi\u00e9n al letrista.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 \u00bfCu\u00e1ndo empez\u00f3 usted a escribir poes\u00eda flamenca?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Casi de forma paralela o simult\u00e1nea a mi afici\u00f3n, pues siempre me ha gustado la creaci\u00f3n literaria, desde adolescente hac\u00eda poes\u00edas y cuentos. Pero, claro, hasta cerca de los veinte no me interes\u00f3 el flamenco. Fue a partir de escuchar en directo en un recital en la pe\u00f1a de mi pueblo, Paradas \u2013Sevilla\u2013, a Miguel Vargas, del que con el tiempo har\u00eda un libro y quien ser\u00eda y es mi cantaor preferido. A partir de los a\u00f1os noventa ya tomaba m\u00e1s en serio lo de la creaci\u00f3n de letras flamencas, hasta juntar suficientes para un libro, Con pocas palabras<\/em>, que edit\u00f3 Signatura Ediciones en 2007, con pr\u00f3logo de F\u00e9lix Grande, todo un lujo. Ahora tengo otro, que espero que se pueda editar en 2026, titulado Por ver si me consolaba<\/em>, que lo tomo de una letra m\u00eda de ese libro:<\/p>\n

Por ver si me consolaba
\nme puse a contar al viento
\nlas penas que yo pasaba.<\/em><\/p>\n

\u2013 \u00bfCanti\u00f1ea, somete usted las letras a la prueba de cantarlas, aunque sea en la intimidad?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Bueno, la verdad es que me hubiese gustado ser cantaor. El cante es lo que m\u00e1s me gusta del flamenco, pero no tengo facultades. En efecto, canti\u00f1eo. Me canto, por lo bajini, como yo digo, las letras. Muchas surgen as\u00ed, ya tarareadas, pero otras no, simplemente salen y las escribo o apunto en alg\u00fan lado, en el m\u00f3vil o en un papel, lo que tenga a mano. Me ha pasado tambi\u00e9n que me sale una letra y no he podido apuntarla, por estar ya acostado, por ejemplo, y luego no he sido capaz de recordarla, al menos completa. Como las letras del cante est\u00e1n destinadas, idealmente, al cante, est\u00e1 bien que surjan en ese contexto, pero de todas formas son poes\u00eda, l\u00edrica, y se pueden leer sin menoscabo, como cualquier poema, al menos las de gran calidad.<\/p>\n

\u2013 \u00bfCu\u00e1les ser\u00edan, a su modo de ver, las cualidades que deben adornar a la buena poes\u00eda flamenca?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Entendemos ahora poes\u00eda flamenca como letras del cante, para no confundirla con poes\u00eda de autor dedicada a alg\u00fan aspecto del flamenco y en cualquier m\u00e9trica y estilo. En el libro se comentan cu\u00e1les ser\u00edan, a mi entender, y dir\u00eda que por l\u00f3gica. As\u00ed, una buena letra o copla flamenca debe ajustarse a las caracter\u00edsticas de las ya cantadas, en cuanto a lenguaje, m\u00e9trica, l\u00e9xico, ajuste al palo por el que queremos que se cante, tem\u00e1tica, etc. Y tiene un lenguaje espec\u00edfico, que incluye, por ejemplo, usos de diminutivos con profusi\u00f3n, diminutivos de afecto o lirismo, no de disminuci\u00f3n de tama\u00f1o, como en esta letra, tan flamenca y tan dolorosa por seguiriya:<\/p>\n

En el hospitalito,<\/em>
\na manita erecha,<\/em>
\nall\u00ed ten\u00eda la mare e mi alma<\/em>
\nla camita jecha.<\/em><\/p>\n

Y cosas como combinar tres rimas seguidas o poner palabras extra\u00f1as al mundo flamenco, pueden ser delicadas. Hay una prueba del algod\u00f3n que es el sentido del cante, el aroma de la tradici\u00f3n, lo que no quiere decir que no se innove e introduzcan incluso palabras de la modernidad. Ya se hizo en letras tan conocidas como \u00abYo te estoy queriendo a ti \/ con la misma violencia \/ que lleva el ferrocarril\u00bb. O la m\u00e1s reciente, que canta El Pele: \u00abSe acostumbra el gorri\u00f3n \/ al ruido de los coches \/ y no me acostumbro yo\u00bb. En fin, la letra flamenca debe ser breve, sencilla y profunda, como un chispazo emocional, la buena al menos, pues, como en la l\u00edrica en general, y en cada autor, hay cosas muy buenas, buenas, regulares y malas, aunque se canten. Un modelo podr\u00eda ser esta, y muchas m\u00e1s, por suerte, la sole\u00e1:<\/p>\n

Acu\u00e9rdate cuando entonces<\/em>
\nbajabas escalcita a abrirme<\/em>
\ny ahora ya no me conoces.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abOjal\u00e1, y ese es mi sue\u00f1o, gracias a esta obra, que considero mi legado en la faceta did\u00e1ctica tras muchos a\u00f1os de profesor y en la de aficionado e investigador, se incremente el n\u00famero de poetas flamencos, de letristas de todas las edades y que esas nuevas composiciones pasen a ser cantadas, su verdadero destino\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\"Jos\u00e9<\/a>
Jos\u00e9 Cenizo, con Manuel Ramos Ramos, editor de Colibr\u00ed Ediciones.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

\u2013 \u00bfCu\u00e1les ser\u00edan, entonces, sus letristas de referencia?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Aunque, obviamente, hay muchos que me gustan, o algunas de sus letras, me quedo con dos referentes personales, aparte de la recopilaci\u00f3n que hizo Dem\u00f3filo, claro. Ser\u00edan Francisco Moreno Galv\u00e1n y Jos\u00e9 Luis Rodr\u00edguez Ojeda. El \u00faltimo, por cierto, y al que he podido conocer m\u00e1s personalmente, ha escrito el pr\u00f3logo del libro, todo un honor. Los dos han escrito letras para mi cantaor preferido y tan querido, Miguel Vargas, sobre todo Moreno Galv\u00e1n.<\/p>\n

\u2013 Una vieja cuesti\u00f3n que sigue plante\u00e1ndose: \u00bfhay sexismo en las letras flamencas?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Es una pregunta delicada, pero necesaria, y caben muchas opiniones, como en todo, pero ahora debo dar la m\u00eda. Lo comento en el libro. Digo que, por el momento hist\u00f3rico y el contexto social, en el flamenco y en concreto en las letras, como en la sociedad en general, desde mediados del XIX, veremos muchos ejemplos de contenido machista. Por un lado, es un hombre quien las escribe casi siempre. Hay excepciones, como la que cantaba por tangos Pastora Pav\u00f3n, que, al menos, est\u00e1n cantadas desde el punto de vista femenino:<\/p>\n

Pasa un encajero,<\/em>
\nmare, que me voy con \u00e9l,<\/em>
\nque tiene mucho salero.<\/em><\/p>\n

La Macanita canta en nuestro tiempo esta otra:<\/p>\n

Ay, del olivar hasta el pozo<\/em>
\nlo sal\u00ed a buscar.<\/em>
\ncuando lo vi en brazos de otra<\/em>
\nme volv\u00ed p\u00b4atr\u00e1s.<\/em><\/p>\n

Por otro, es el reflejo de la sociedad, que, no lo olvidemos, hasta hace muy poco, y todav\u00eda en buena parte, es sexista, machista, con todo lo que implica. En uno de mis libros, dedicado a las letras del cante de Antonio Mairena, he comentado una letra que dice:<\/p>\n

Desde que muri\u00f3 mi madre<\/em>
\nla camisita de mi cuerpo<\/em>
\nno encuentro quien me la lave.<\/em><\/p>\n

\u00bfEs una letra machista y ya est\u00e1, que se debe evitar hoy cantar? Creo que es una letra machista, aunque reflejo de ciertas posiciones sociales de adjudicaci\u00f3n de tareas dom\u00e9sticas exclusivamente a la mujer, a la madre en este caso. El autor, dolorido, ha centrado el dolor por la ausencia o p\u00e9rdida de la madre en un detalle muy cotidia\u00adno. Es una letra, un poema de amor a la madre, ese es el mensaje o el sentimiento b\u00e1sico ah\u00ed. Por cierto, la canta magistralmente Antonio Mairena por sole\u00e1.<\/p>\n

\u2013 Usted anima al lector a ejercitarse en la escritura. \u00bfPuede cualquiera ser letrista?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Creo que, si se lo propone, tiene vocaci\u00f3n y empe\u00f1o, y sigue las instrucciones de esta gu\u00eda, de este manual, puede hacerlo cualquiera, aunque de entrada no tenga conocimientos de flamenco ni de m\u00e9trica. Para eso debe servir este libro, para todos, docentes y alumnos de diferentes niveles, aficionados, artistas, lectores en general, amantes de la literatura \u2013hay m\u00e1s de trescientas letras\u2013, etc. Es un libro divulgativo, did\u00e1ctico, ameno, o eso espero, a lo que ayuda el hecho de contar, desde el principio hasta el final, con m\u00e1s de ciento cuarenta actividades de todo tipo, de investigaci\u00f3n, de escucha de cantes, de creaci\u00f3n y recreaci\u00f3n\u2026 Ojal\u00e1, y ese es mi sue\u00f1o, gracias a esta obra, que considero mi legado en la faceta did\u00e1ctica tras muchos a\u00f1os de profesor y en la de aficionado e investigador, se incremente el n\u00famero de poetas flamencos, de letristas de todas las edades y que esas nuevas composiciones pasen a ser cantadas, su verdadero destino. Agradezco por ello a Manuel Ramos Ramos, escritor y editor de Colibr\u00ed Ediciones, que me propusiera escribir un libro as\u00ed, novedoso por centrarse exclusivamente en la creaci\u00f3n de letras, as\u00ed como a su equipo editorial y al prologuista Jos\u00e9 L. Rodr\u00edguez Ojeda. \u2666<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Jos\u00e9<\/a>
Jos\u00e9 Cenizo, con el guitarrista Eduardo Rebollar.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

El escritor sevillano, colaborador habitual de ExpoFlamenco, desentra\u00f1a en su libro \u2018Poeta flamenco\u2019 el arte de escribir letras para el cante, tanto para quienes iniciarse en \u00e9l como para quienes desean disfrutar de lo jondo desde otra perspectiva.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":228,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":null,"jnews_primary_category":{"id":"106"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[38,130],"tags":[131,110,132,133,113],"class_list":["post-227","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-en-portada","category-entrevistas","tag-colibri-ediciones","tag-jose-cenizo","tag-letras-flamencas","tag-libro-flamenco","tag-poeta-flamenco","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/227","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=227"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/227\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":375,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/227\/revisions\/375"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/228"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=227"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=227"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=227"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}