{"id":2238,"date":"2024-12-11T08:43:30","date_gmt":"2024-12-11T07:43:30","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/palmas-y-la-teoria-de-la-relatividad\/"},"modified":"2024-12-11T08:43:30","modified_gmt":"2024-12-11T07:43:30","slug":"palmas-y-la-teoria-de-la-relatividad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/palmas-y-la-teoria-de-la-relatividad\/","title":{"rendered":"Palmas y la teor\u00eda de la relatividad","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"<p>Probablemente la mayor\u00eda de los aficionados al flamenco conocen la an\u00e9cdota acerca de <strong>Sabicas<\/strong>. Al regresar a Espa\u00f1a despu\u00e9s de su largo exilio debido a la Guerra Civil Espa\u00f1ola, su representante le pasa un contrato para su aprobaci\u00f3n y firma. El maestro lo lee con cara de perplejo: \u201c\u00bfPalmeros? \u00bfCon sueldo?\u201d<em>.<\/em> Claro, en su larga ausencia <strong>la figura del palmero se hab\u00eda convertido en percusionista leg\u00edtimo<\/strong>, y era habitual que hubiera dos o m\u00e1s contratados para respaldar las combinaciones r\u00edtmicas. Ya no era lo de \u201cpor favor, una ayudita con las palmas\u201d para que subieran al menos dos o tres del p\u00fablico sabiendo hacer comp\u00e1s sin complicaciones para respaldar guitarra, cante o baile.<\/p>\n<p>No s\u00e9 si fueron Paco y su gente los que desarrollaron <strong>las palmas redobladas<\/strong> (como se tocan por ejemplo en las alegr\u00edas <em>La Barrosa<\/em>). Bien ejecutadas, se plasma un diab\u00f3lico tren de comp\u00e1s en el que viajamos los oyentes. El mismo soniquete nos lleva en volandas al acompa\u00f1amiento r\u00edtmico con un sonido cortante que rebana el aire.<\/p>\n<p>\u00bfPor qu\u00e9 entonces el otro d\u00eda <strong>disfrut\u00e9 de la ausencia de palmas en un recital de cante cl\u00e1sico<\/strong>? Normalmente nos quejamos del cantaor o cantaora que se presenta para dar un recital de cante sin palmeros. Decimos que es taca\u00f1o, que quiere todo para \u00e9l o ella, que la actuaci\u00f3n queda sosa, etc. Hoy en d\u00eda los palmeros a menudo funcionan en peque\u00f1os conjuntos con ciertos pellizcos ensayados y dispuestos, y all\u00ed puede empezar el problema. Tienen montados detalles con contestaciones y combinaciones, y no es que lo hagan mal, sino que resulta un soniquete que puede llegar a dominar el cante, baile o guitarra, limitando a los int\u00e9rpretes principales, mientras que los experimentados palmeros despliegan su envidiable dominio del comp\u00e1s y las palmas que lo expresan.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abLas grabaciones digitalizadas pueden sonar rob\u00f3ticas, aunque tambi\u00e9n depende del palo. La velocidad de las buler\u00edas entrega un comp\u00e1s menos maleable, mientras que por sole\u00e1 o buler\u00eda por sole\u00e1 (sole\u00e1 por buler\u00eda) es cuando podemos notar una posible falta de calor o espontaneidad al no haber un fraseo natural\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u00bfC\u00f3mo quedamos entonces? \u00bfPalmeros s\u00ed o palmeros no? Por supuesto que s\u00ed. Hoy en d\u00eda hay abundancia de palmeros expertos con paladar cuyas palmas lanzan un sonido a latigazos, o a veces palmas sordas o suaves que respaldan y dan forma a ciertos cantes. Pero ocurre que el comp\u00e1s no es tan r\u00edgido como pensamos, ni la m\u00fasica es tan matem\u00e1tica. La m\u00fasica digitalizada como existe actualmente es r\u00edtmicamente perfecta, a tal extremo que puede resultar excesivamente seco o est\u00e9ril. La m\u00fasica, toda la m\u00fasica, respira sensiblemente, una caracter\u00edstica que aporta vitalidad mediante el pulso natural del fluir de las notas o pasos de baile. Las grabaciones digitalizadas pueden sonar rob\u00f3ticas, aunque tambi\u00e9n depende del palo. La velocidad de las buler\u00edas entrega un comp\u00e1s menos maleable, mientras que por sole\u00e1 o buler\u00eda por sole\u00e1 (sole\u00e1 por buler\u00eda) es cuando podemos notar una posible falta de calor o espontaneidad al no haber un fraseo natural.<\/p>\n<p>Aquel lector que no admite el concepto del ritmo variable, haz la siguiente prueba. Selecciona un cante grabado en su versi\u00f3n original por alg\u00fan buen cantaor anterior a 1980. Pon el cante a tocar, y con un metr\u00f3nomo mec\u00e1nico o digital intenta coordinar el comp\u00e1s marcado por los int\u00e9rpretes con el comp\u00e1s externo. Prueba por ejemplo con aquella brillante sole\u00e1 de <strong>Fernanda de Utrera<\/strong> y <strong>Juan Maya Marote<\/strong>, <em>Mi mal no tiene cura<\/em>, que parece absolutamente impecable, sin ning\u00fan tipo de irregularidad r\u00edtmica. Vas a descubrir que no hay manera de sincronizar ni tres compases seguidos sin variaciones sensibles de ritmo que impiden la perfecta concordancia de ambos elementos.<\/p>\n<p>Tuve la oportunidad de comentar este tema con la brillante cantaora y maestra sanluque\u00f1a <strong>Mar\u00eda Vargas<\/strong>. Para mi sorpresa, despu\u00e9s de defender la importancia de los palmeros para dar energ\u00eda a una actuaci\u00f3n, a\u00f1adi\u00f3 que \u00abdan un alivio al cantaor, y te obligan a seguir el camino que marcan ellos\u00bb<em>.<\/em> \u00a1Palabras mayores!<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00bfPalmeros s\u00ed o palmeros no? Por supuesto que s\u00ed. Hoy en d\u00eda hay abundancia de palmeros expertos con paladar cuyas palmas lanzan un sonido a latigazos, o a veces palmas sordas o suaves que respaldan y dan forma a ciertos cantes. 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