{"id":2205,"date":"2024-12-23T23:11:57","date_gmt":"2024-12-23T22:11:57","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/barullo-paco-nunca-dejo-de-ser-el-nino-de-los-chiquitos-de-algeciras\/"},"modified":"2024-12-23T23:11:57","modified_gmt":"2024-12-23T22:11:57","slug":"barullo-paco-nunca-dejo-de-ser-el-nino-de-los-chiquitos-de-algeciras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/barullo-paco-nunca-dejo-de-ser-el-nino-de-los-chiquitos-de-algeciras\/","title":{"rendered":"Barullo: \u00abPaco nunca dej\u00f3 de ser el ni\u00f1o de los Chiquitos de Algeciras\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Chocolate le cantaba cuando era peque\u00f1o para animarlo a bailar. Manuela Carrasco tambi\u00e9n le acompa\u00f1\u00f3 en sus primeros pasos. Y por supuesto, su familia, los Farrucos\u2026 Pero en la vida art\u00edstica de Juan Antonio Fern\u00e1ndez Montoya, Barullo<\/em><\/strong>, hay una cima irrepetible: la decena de galas en las que acompa\u00f1\u00f3 a Paco de Luc\u00eda<\/strong> en sustituci\u00f3n de su primo Farru. Fueron algunas fechas espa\u00f1olas y europeas y una estadounidense \u2013Dallas\u2013 que nunca olvidar\u00e1. En Madrid, donde lleva siete meses instalado, rifado por los principales tablaos, presenta un nuevo montaje con la agencia de Christian Gonz\u00e1lez, titulado El barullo presenta. Un espect\u00e1culo<\/em>, y all\u00ed quiso compartir con expoflamenco<\/em> las memorias de aquel tiempo.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013\u00bfQui\u00e9n era Paco para usted, antes de trabajar con \u00e9l?<\/strong><\/p>\n

\u2013En mi casa siempre se ha escuchado flamenco. Y Paco ha sido en ese aspecto un gran referente, un \u00eddolo. Pero adem\u00e1s lo considero el culpable de lo que hay hoy en la m\u00fasica en general, no solo en el flamenco. Y si me apuras no solo en la guitarra. Para m\u00ed es la mayor gu\u00eda para entender la disciplina, la responsabilidad que conlleva ser artista.<\/p>\n

\u2013\u00bfQuiere decir que no solo ha ense\u00f1ado m\u00fasica, sino una \u00e9tica, un saber estar?<\/strong><\/p>\n

\u2013Todo. Es el m\u00fasico perfecto.<\/p>\n

\u2013Usted debut\u00f3 con su abuelo, Farruco, se incorpor\u00f3 a los espect\u00e1culos de su primo Farruquito\u2026 \u00bfQu\u00e9 pod\u00eda tener de especial Paco para alguien acostumbrado a frecuentar a grandes figuras?<\/strong><\/p>\n

\u2013Su transparencia, lo transparente que era en todo momento. Le gustaba ser tratado como uno m\u00e1s. Nunca rone\u00f3, jam\u00e1s.<\/p>\n

\u2013\u00bfRecuerda la primera vez que lo vio?<\/strong><\/p>\n

\u2013Seguramente lo hab\u00eda visto antes, pero era un ni\u00f1o y no fui consciente de qui\u00e9n era. Pero la primera vez que vino a vernos bailar fue en el Casino de Mallorca\u2026 Miento, la primera vez fue antes, en el Alb\u00e9niz. Yo ten\u00eda 12 o 13 a\u00f1os, pas\u00f3 al camerino, nos echamos fotos con \u00e9l, nos fuimos a cenar juntos.<\/p>\n

\u2013\u00bfNo le impresionaba?<\/strong><\/p>\n

\u2013Impresionaba. Pero era tan sencillo que, aunque nunca se te olvidaba el m\u00fasico que era, te daba mucha tranquilidad. Te gastaba bromas como el primero, siempre con su guasa\u2026 Cuando ves a alguien con ese humor, te relajas mucho. Creo que desde joven era as\u00ed.<\/p>\n

\u2013\u00c9l ten\u00eda pasi\u00f3n por su abuelo. \u00bfAlguna vez le habl\u00f3 de \u00e9l?<\/strong><\/p>\n

\u2013Claro, tengo una historia preciosa de \u00e9l cuando formaban parte los dos de la compa\u00f1\u00eda de Jos\u00e9 Greco, el bailaor italiano. En uno de los viajes que hicimos en furgoneta, \u00e9l iba delante, con los pies en el salpicadero, yo detr\u00e1s. Pas\u00f3 algo, no s\u00e9, los ni\u00f1os dijeron algo, y yo me re\u00ed. \u00c9l estaba medio dormido, se dio la vuelta, se quit\u00f3 la gorra y me dijo: \u201cCojones, c\u00f3mo se parece tu risa a la de tu abuelo\u201d. Luego en el hotel nos fuimos a su habitaci\u00f3n a jugar al p\u00f3ker, y estuvo m\u00e1s tiempo cont\u00e1ndome la an\u00e9cdota de mi abuelo que jugando. Y me dijo que, en los tiempos de Greco, siempre acababan en la habitaci\u00f3n de mi abuelo todos los m\u00fasicos de la compa\u00f1\u00eda, porque les encantaba escuchar sus historias mientras se tomaban una copita. Y le encantaba que mi abuelo cada d\u00eda le contaba la misma historia, pero cada d\u00eda le a\u00f1ad\u00eda algo m\u00e1s, con lo que cada d\u00eda era distinta [risas]. \u00a1Me lo contaba llorando!<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abLo sorprendente para m\u00ed es que Paco nunca dej\u00f3 de ser el ni\u00f1o de los Chiquitos de Algeciras, con su camisa blanca con las mangas bombachas, su pantal\u00f3n negro de pinza, su chalequillo, su bota de media ca\u00f1a y sus palmeritas detr\u00e1s\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"Barullo<\/a>
Barullo y Paco de Luc\u00eda. Foto: archivo Barullo<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

\u2013\u00bfQu\u00e9 baile le gustaba?<\/strong><\/p>\n

\u2013Pues no s\u00e9 si te lo habr\u00e1n dicho antes, pero \u00e9l dec\u00eda que el baile no le gustaba\u2026<\/p>\n

\u2013Algo as\u00ed me cont\u00f3 su primo Farru.<\/strong><\/p>\n

\u2013Pues as\u00ed me lo dijo, \u201ca m\u00ed el \u00fanico que me gustaba era tu abuelo Farruco. Cuando lo vi, pens\u00e9, \u00bfesto qu\u00e9 es? Todas las noches el espect\u00e1culo era para Farruco, \u00a1y era el primer bailar\u00edn de la compa\u00f1\u00eda, pero no el due\u00f1o!\u201d. Greco era un maestro, yo me he puesto todos sus v\u00eddeos y llev\u00f3 el baile por todo el mundo, pero\u2026<\/p>\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo le fich\u00f3 el maestro?<\/strong><\/p>\n

\u2013Pues a mi primo Antonio, Farru, le sali\u00f3 un tema de trabajo y se barajaron varios bailaores para sustituirlo. Y de todos los que pensaron, se dio que fuera yo. Tambi\u00e9n se habl\u00f3 de que viniera Carpeta, pero era m\u00e1s chico, estaba a\u00fan depur\u00e1ndose. As\u00ed lo recib\u00ed y me llamo Sophie, de la oficina del maestro. Yo me sent\u00eda en otra galaxia. Aunque tuviera la suerte de haber nacido en la familia en que nac\u00ed, ten\u00eda uso de raz\u00f3n y sab\u00eda que lo de Paco eran palabras mayores.<\/p>\n

\u2013Y desde ese momento hasta subir al escenario, supongo que no se puede pensar en otra cosa\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2013Mira, yo he tenido varias etapas de superaci\u00f3n. Una de ellas fue cuando empec\u00e9 a bailar, porque mi madre se iba de viaje con mi t\u00eda, con mi primo Juan y con Farru\u2026 Farru ten\u00eda a lo mejor seis a\u00f1os y yo cuatro, y yo decido que quiero bailar no solo porque me gusta, sino tambi\u00e9n porque es un modo de estar con mi madre. Hubo otros momentos as\u00ed en mi vida, y otro de ellos fue cuando me llam\u00f3 el maestro. Me encerr\u00e9 en un estudio, me puse una meta, un list\u00f3n m\u00ednimo al que ten\u00eda que llegar antes de plantearme ante el maestro: en tiempo, en velocidad, en todo.<\/p>\n

\u2013Usted se meti\u00f3 en el \u201cgimnasio\u201d para estar en perfecto estado de forma, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

\u2013As\u00ed es. Y t\u00fa, como artista, notas el cambio. A m\u00ed ensayar por ensayar nunca me ha gustado. Por eso a lo mejor me ves tres meses con tres kilos m\u00e1s, y tres meses con dos kilos menos, porque cuando tengo un proyecto que me motiva no me cuesta ning\u00fan trabajo ponerme a ensayar, todo lo contrario. Y quiero m\u00e1s proyectos que me motiven para superarme.<\/p>\n

\u2013Adem\u00e1s de esos est\u00edmulos, \u00bfno le vienen los miedos, tambi\u00e9n?<\/strong><\/p>\n

\u2013Eso ocurre solo antes, en el escenario no. En el escenario no s\u00e9 nunca ni qui\u00e9n soy. Pero antes te amargas, te deprimes, te menosprecias, te autocriticas, un d\u00eda sales del estudio diciendo \u201cbueno, hoy no ha estado mal la cosa\u201d, y llegas a tu casa y piensas \u201ceso no vale para nada\u201d. Y crees que tienes que intentar hacer otra cosa, que debes coger m\u00e1s fondo, \u201c\u00a1yo no voy! Ma\u00f1ana le digo que no cuente conmigo\u201d. \u201c\u00bfQu\u00e9 est\u00e1s haciendo?\u201d\u2026 Y eso me pasa no solo con Paco, sino con todos.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abLo considero el culpable de lo que hay hoy en la m\u00fasica en general, no solo en el flamenco. Y si me apuras no solo en la guitarra. Para m\u00ed es la mayor gu\u00eda para entender la disciplina, la responsabilidad que conlleva ser artista\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\u2013\u00bfPens\u00f3 alguna vez con Paco que estaba ocupando un espacio que merec\u00edan otros m\u00e1s?<\/strong><\/p>\n

\u2013Y m\u00e1s con 21 a\u00f1os. Y sin haber ensayado ni un d\u00eda, nada.<\/p>\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo fue la preparaci\u00f3n del repertorio, entonces?<\/strong><\/p>\n

\u2013Pues mira, me pegu\u00e9 con mi primo Antonio cuatro o cinco meses para que me montara el tema que hac\u00eda con \u00e9l bailando. Pero adem\u00e1s de por la falta, por la confianza de que somos hermanos, me iba diciendo \u201cya te lo pondr\u00e9, ya te lo explicar\u00e9\u201d. Hasta que un d\u00eda hicimos una comida en la casa y le ped\u00ed que se metiera conmigo en el estudio, pero con las botas puestas para ense\u00f1arme los pasos o los tiempos. En ves de eso, le dio a rec<\/em> y, hablado, me cont\u00f3 el n\u00famero, sin la m\u00fasica, sin los tiempos.<\/p>\n

\u2013\u00bfRecuerda c\u00f3mo era el mensaje?<\/strong><\/p>\n

\u2013Claro: \u201cCuando empiece la letra Las cuerdas de mi guitarra ya est\u00e1n llorando\u2026<\/em> sales, haces un tiempo por seguiriya, luego pasas a tangos, luego a sole\u00e1 por buler\u00eda, luego a buler\u00eda\u2026\u201d. Y yo, bueno, s\u00ed, pero, \u00bfc\u00f3mo se cambia, cu\u00e1ndo viene la transici\u00f3n? Me lo explic\u00f3 y punto. Me lo grab\u00e9 en un mini-disc y lo escuch\u00e9 sin parar, un d\u00eda detr\u00e1s de otro. Hasta que llega el primer d\u00eda de ensayar con el maestro, directamente encima del escenario, en la prueba de sonido en Munich.<\/p>\n

\u2013\u00bfNo hab\u00edan repasado nada antes?<\/strong><\/p>\n

\u2013El d\u00eda anterior a mi concierto, lo hac\u00eda mi primo y yo ten\u00eda que verlo, pero me puse mal\u00edsimo con una gastroenteritis aguda. Imag\u00ednate, medio desmayado en el hotel y Farru buscando una farmacia de guardia por Munich para comprarme un primper\u00e1n\u2026. Supongo que los nervios acumulados, la emoci\u00f3n de estar ah\u00ed con Paco, cuando llegu\u00e9 al hotel el cuerpo se descompuso.<\/p>\n

\u2013O sea, que lleg\u00f3 a la primera prueba deshidratado\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2013Completamente blanco, y mira lo negrito que soy. Los ni\u00f1os me lo notaban, con las ojeras, hab\u00eda estado echando la bilis toda la noche. No pod\u00eda ni beber un poquito de agua, me sentaba peor. Llegu\u00e9 el primero al teatro, me gusta llevarlo todo medido, la ropa, que no me falte de nada\u2026 Nos ponemos en el escenario, llega el maestro y los m\u00fasicos, y lo primero que hace entre cajas es preguntar d\u00f3nde est\u00e1 el Barullo. Y yo levant\u00e9 el dedo como el que estaba en la escuela, El Pira\u00f1a y los ni\u00f1os empezaron a re\u00edrse. Paco se volvi\u00f3 y me dijo, \u201cbueno, vamos a ensayar, \u00bfno, cojones?\u201d. Ni un c\u00f3mo est\u00e1s. Y yo, pues venga. Me pongo en el escenario delante de \u00e9l, y oigo que empieza a re\u00edrse. \u201cPero ponte las botas al menos, \u00bfno?\u201d. Dios m\u00edo, me hab\u00eda colocado sin calzarme, y ten\u00eda las botas en los camerinos. Te puedes imaginar c\u00f3mo baj\u00e9 y sub\u00ed, no toqu\u00e9 ni un escal\u00f3n. Vuelvo a mi sitio y Paco se r\u00ede de nuevo. \u201c\u00bfNo te quitas la gorra?\u201d. Y yo, \u201cperdona, maestro, se me olvid\u00f3 quit\u00e1rmela\u201d. Y otra vez, \u201c\u00bfqu\u00e9 vas a bailar, con el bolsito?\u201d, porque yo llevaba una bolsa de estas de las que se llevaban en bandolera.<\/p>\n

\u2013Un manojo de nervios\u2026<\/strong><\/p>\n

Me quer\u00eda morir, pero le ped\u00ed al Pira\u00f1a que me fuera avisando los palos, porque no me acordaba del orden, y \u00e9l me los fue cantando de lejos. Gracias a Dios di todos los tiempos, y dijo el maestro, \u201cpor ah\u00ed se va a salvar el rubio\u201d, refiri\u00e9ndose al Farru. \u00bfY eso? \u201cPorque me dijo: no te preocupes, maestro, que yo se lo voy a ense\u00f1ar todo a mi primo y se lo voy a dejar mascadito\u00bb. Y ah\u00ed fue cuando me fui para mi mochila, cog\u00ed el discman y se lo puse: \u201cMira c\u00f3mo me lo ha puesto mi primo, maestro\u201d. Lo escuch\u00f3 entero, los cuatro o cinco minutos de la grabaci\u00f3n, y se empez\u00f3 a re\u00edr, \u201cqu\u00e9 sinverg\u00fcenza\u201d, con la ese que \u00e9l ten\u00eda, \u201cqu\u00e9 granuja\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abHe tenido la suerte de colaborar con Beyonce, con Marc Anthony, con Bjork, con Paulina Rubio\u2026 Pero no creo que haya que estar siempre recordando eso. Es gente que admiro desde chico, pero a nadie como a Paco\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"Barullo<\/a>
Barullo y Paco de Luc\u00eda. Foto: archivo Barullo<\/figcaption><\/figure>\n

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\u2013\u00bfC\u00f3mo se sinti\u00f3 tras la primera gala?<\/strong><\/p>\n

\u2013Imag\u00ednate. No es lo mismo prepararse para ir al cine, aunque me encanta, que para ir a un concierto de un artista que te gusta. Y no es lo mismo un artista cualquiera que ver a Paco de Luc\u00eda. Pues ahora piensa lo que es ir a bailar con Paco de Luc\u00eda. \u00bfSabes lo que m\u00e1s disfrut\u00e9? Toc\u00e1ndole las palmas. Porque en el baile disfrutaba mirando para atr\u00e1s y viendo al maestro, pero cuando est\u00e1s bailando no piensas qui\u00e9n est\u00e1 atr\u00e1s\u2026 Tu objetivo ah\u00ed es gustarle al maestro mucho, m\u00e1s que al p\u00fablico, pero tambi\u00e9n ser feliz contigo mismo. Tambi\u00e9n me hizo cantar, los ni\u00f1os me hab\u00edan escuchado cantar en alguna reuni\u00f3n, pero un d\u00eda vino \u00e9l y me dijo, \u201ct\u00fa tienes que tener tesitura, \u00bfno?\u201d. Quer\u00eda que hiciera En la marisma, con la candela y con el romero<\/em>\u2026, que va al siete por medio. Pues me oblig\u00f3 a hacerlo, yo muerto de la verg\u00fcenza, \u201cmaestro, por favor, que yo no canto\u201d. \u201cEs que los bailaores que yo traigo, cantan\u201d. No s\u00e9 cantar ahora, imag\u00ednate con 21 a\u00f1os. Y sin embargo lo disfrut\u00e9 al m\u00e1ximo, con David de Jacoba y Duquende, y yo llev\u00e1ndole las palmas ah\u00ed para arriba\u2026<\/p>\n

\u2013\u00bfLe dio el maestro el visto bueno?<\/strong><\/p>\n

\u2013Me dijo: \u201cMe has gustado mucho bailando. Pero tocas las palmas para que te corten los brazos por las orejas\u201d. Yo no sab\u00eda que era broma, pero hasta las cuatro o las cinco de la ma\u00f1ana, pues fuimos a cenar a un barco con unos amigos alemanes que nos invitaron, estuve malo otra vez, porque me hizo creer que era verdad. Yo me quer\u00eda tirar al agua, de lo que me hab\u00eda dicho. Al final me dijo que era cachondeo. S\u00ed es verdad que llevo mucho a gala que su sobrino, Antonio S\u00e1nchez, siempre me dice \u201c\u00bfte he dicho que al maestro le gustabas t\u00fa mucho bailando? Me dec\u00eda, \u2018este ni\u00f1o es el que m\u00e1s me recuerda a Farruco\u2019\u201d. Y Pira\u00f1a le dec\u00eda a Farru, \u201cel maestro est\u00e1 con Barullo loco, \u00bfeh?\u201d. Evidentemente, mi Farru es un pedazo de bailaor\u2026<\/p>\n

\u2013\u00bfHa o\u00eddo alguna vez que a Paco le hubiera gustado llevarse tambi\u00e9n a Juan, a Farruquito?<\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed, claro. No me lo dijo, pero lo hemos escuchado de gente muy cercana.<\/p>\n

\u2013\u00bfQu\u00e9 otras cosas le pasaron con \u00e9l?<\/strong><\/p>\n

\u2013Estaba yo trabajando en Bayona, y me llama de nuevo Sophie: \u201cBarullo, vas a trabajar con Paco tal d\u00eda, en tal sitio, \u00bflo tienes libre?\u201d. Le digo que por supuesto, y me cuenta que viajo desde el Aeropuerto de Par\u00eds a tal hora. Total, que me llevan desde Bayona al aeropuerto de Par\u00eds, y cuando llego a los mostradores de la aerol\u00ednea, a eso de las seis de la ma\u00f1ana, me dicen que no hay ninguna reserva a mi nombre. Empiezo a llamar a Sophie, y no me coge el tel\u00e9fono. Faltaba como una hora y media para el embarque, y por fin me lo coge, \u00bfqu\u00e9 te pasa, Barullo? Le cuento, le mando el localizador y me dice que no era el Charles de Gaulle, sino que era Orly. Cojo un taxi, pero al rato estoy en medio de cuatro carriles de autopista parados, todos haciendo sonar el claxon, y lloviendo a mares. No llego, me dije. Cuando veo a un motorista y le digo a mi taxista: \u201cDile que si me lleva al aeropuerto de Par\u00eds Orly, le doy lo que me pida\u201d. No pod\u00eda permitirme no llegar al concierto de Paco, no por irresponsabilidad m\u00eda, porque yo estaba en mi aeropuerto a la hora\u2026 Pues le di 250 euros al motorista y me llev\u00f3 con mi maleta grande, yo que le tengo fobia a las motos, lloviendo de aquella manera, col\u00e1ndonos entre los coches\u2026 Todos ellos daban por hecho que no llegaba, y cuando me vio el maestro entrar por la puerta con la ropa empapada, se qued\u00f3 asombrado. Le cont\u00e9 c\u00f3mo hab\u00eda llevado y luego se re\u00eda. \u201cC\u00f3mo se busca la vida\u2026 \u00a1adem\u00e1s en moto!\u201d [risas]<\/p>\n

\u2013\u00bfDe qu\u00e9 hablaba Paco con los suyos?<\/strong><\/p>\n

\u2013Ya te he contado que conmigo se acordaba de mi abuelo. De Camar\u00f3n hablaba mucho, \u00a1uff!, lo ten\u00eda siempre presente. Nos contaba cosas que ya sab\u00edamos, creo que es algo que le pasa a las personas que se quedan atrapadas en un momento de su vida o en un recuerdo.<\/p>\n

\u2013\u00bfAlguna vez le habl\u00f3 de su devoci\u00f3n por los gitanos?<\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed, y en sus entrevistas est\u00e1. Lleg\u00f3 un momento que se confundi\u00f3 y se crey\u00f3 gitano. Pero hasta eso lo hace un gran artista, porque hay muchos que no son la mitad de artistas, de profesionales y de m\u00fasicos que \u00e9l, y sin ser gitanos al cuarto de hora ya tienen la camisa de flores, el pa\u00f1uelo y jura por su mama <\/em>y por su papa. <\/em>Lo que es rid\u00edculo, porque para ser buen artista no tienes que ser gitano, y mucha gente lo ha demostrado. Pero Paco dec\u00eda que como un gitano tocaba, cantaba o bailaba, para hacerlo as\u00ed hab\u00eda que juntarse con los gitanos en las reuniones, en las fiestas, en las casas.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abLleg\u00f3 un momento que se confundi\u00f3 y se crey\u00f3 gitano. Pero hasta eso lo hace un gran artista, porque hay muchos que no son la mitad de artistas, de profesionales y de m\u00fasicos que \u00e9l, y sin ser gitanos al cuarto de hora ya tienen la camisa de flores, el pa\u00f1uelo y jura por su mama y por su papa\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\"El<\/a>
El bailaor sevillano Barullo. Foto: Ale Luque<\/figcaption><\/figure>\n

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\u2013\u00bfC\u00f3mo se enter\u00f3 de la muerte del maestro? <\/strong><\/p>\n

\u2013Es otra historia bonita que tengo que contarte. Precisamente estaba bailando en el Tablao El Cordob\u00e9s, con David de Jacoba cantando, Antonio Villar, el hijo del Tomate, Jos\u00e9, y cantando la hija del Tomate, Mari \u00c1ngeles. Y la noche antes nos vamos a tomar una cerveza con el Tomate, sus ni\u00f1os, David y yo. Nos dan como las cuatro de la ma\u00f1ana y nos entra hambre, y estaba todo cerrado. Llamo a mi mujer, que estaba en un piso que nos pon\u00eda el due\u00f1o del tablao, y le digo: \u201cCari\u00f1o, \u00bft\u00fa eres capaz de hacer un arroz?\u201d. \u201cClaro que s\u00ed\u201d. Acabamos comi\u00e9ndonos un arroz y el maestro Tomate empieza a hablarnos de Paco y Camar\u00f3n, cont\u00e1ndonos cosas preciosas y a lo mejor tambi\u00e9n alg\u00fan mosqueo que hab\u00edan tenido entre ellos mismos, porque est\u00e1bamos en familia. Se ir\u00edan de mi casa a las siete de la ma\u00f1ana a su piso, que tambi\u00e9n les pon\u00eda el tablao. Y se dieron la vuelta porque yo llam\u00e9 a Jos\u00e9 del Tomate, ya que nada m\u00e1s se fueron ten\u00eda el televisor puesto y sali\u00f3 lo del maestro. Se dieron la vuelta y nos abrazamos, empezamos a llorar, esto no puede ser\u2026 Y ese mismo d\u00eda tuvimos que actuar en el tablao, imag\u00ednate David, cantando sin parar de llorar, yo bailando sin poder bailar.<\/p>\n

\u2013\u00bfCu\u00e1nto se acuerda de \u00e9l?<\/strong><\/p>\n

\u2013Todos los d\u00edas. En mi casa siempre hay m\u00fasica, y vas viendo v\u00eddeos relacionados, mi mujer a lo mejor est\u00e1 escuchando a Parrita o a Camar\u00f3n y en cualquier momento siempre aparece Paco. Y en Madrid o donde est\u00e9, dondequiera que bailo, hago un recorrido en mi cabeza por la gente que me ha marcado, de Manuel Molina a Farruco pasando por Michael Jackson, por Camar\u00f3n, por Chocolate, por mi madre\u2026 Siempre necesito diez o quince minutos para acordarme de ellos, y ah\u00ed tambi\u00e9n aparece siempre Paco.<\/p>\n

\u2013\u00bfPor qu\u00e9 casi ninguno de los artistas que han acompa\u00f1ado a Paco se da importancia por haberlo hecho, pudiendo ser un buen aval para su carrera?<\/strong><\/p>\n

\u2013Puede ser respeto, pero cuando has estado con un artista de la talla del maestro cuenta contigo y te muestra que has estado con Francisco S\u00e1nchez, no me parece \u00e9tico buscar el inter\u00e9s medi\u00e1tico, cuando lo mejor que te has llevado de ah\u00ed es personal, como superaci\u00f3n propia. He tenido la suerte de colaborar con Beyonce, con Marc Anthony, con Bjork, con Paulina Rubio\u2026 Pero no creo que haya que estar siempre recordando eso. Es gente que admiro desde chico, pero a nadie como a Paco. Lo sorprendente para m\u00ed es que Paco nunca dej\u00f3 de ser el ni\u00f1o de los Chiquitos de Algeciras, con su camisa blanca con las mangas bombachas, su pantal\u00f3n negro de pinza, su chalequillo, su bota de media ca\u00f1a y sus palmeritas detr\u00e1s, estuviera tocando donde estuviera tocando. Eso dice mucho de un artista. Otros llenan dos veces un teatro y dejan de ser quienes eran, empiezan a vestirse distinto, tiran de otra gente\u2026 \u00c9l siempre toc\u00f3 lo que \u00e9l tocaba, y siempre fue quien era. \u2666<\/p>\n

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\u2192\u00a0 Ver aqu\u00ed las entregas de la serie LOS ELEGIDOS, de Alejandro Luque, sobre los colaboradores de Paco de Luc\u00eda.<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n

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LOS ELEGIDOS (XXVII). El bailaor sevillano sustituy\u00f3 a su primo Farru en algunas galas junto al maestro Paco de Luc\u00eda, una breve experiencia trufada, no obstante, de momentos intensos que ya forman parte de su memoria.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":2206,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Tendencias","sponsored_post_label":"Patrocinado por","disable_ad":"0","subtitle":"LOS ELEGIDOS (XXVII). El bailaor sevillano sustituy\u00f3 a su primo Farru en algunas galas junto al maestro Paco de Luc\u00eda, una breve experiencia trufada, no obstante, de momentos intensos que ya forman parte de su memoria."},"jnews_primary_category":{"id":"5650"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[38,130,277],"tags":[1967,1968,106,1969],"class_list":["post-2205","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-en-portada","category-entrevistas","category-los-elegidos","tag-bailaor-sevillano","tag-barullo","tag-colaboradores-de-paco-de-lucia","tag-juan-antonio-fernandez-montoya","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2205","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2205"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2205\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2206"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2205"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2205"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2205"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}