{"id":2179,"date":"2025-01-01T13:45:44","date_gmt":"2025-01-01T12:45:44","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/la-solea-de-teresita-mazzantini-antecedentes-variantes-y-lineas-de-transmision-y-ii\/"},"modified":"2025-01-01T13:45:44","modified_gmt":"2025-01-01T12:45:44","slug":"la-solea-de-teresita-mazzantini-antecedentes-variantes-y-lineas-de-transmision-y-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/la-solea-de-teresita-mazzantini-antecedentes-variantes-y-lineas-de-transmision-y-ii\/","title":{"rendered":"La sole\u00e1 de Teresita Mazzantini: antecedentes, variantes y l\u00edneas de transmisi\u00f3n (y II)","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

A Luis Su\u00e1rez \u00c1vila, in memoriam<\/em>.<\/p>\n

 <\/p>\n

A Teresita Mazzantini<\/strong> se le atribuye la creaci\u00f3n de una sole\u00e1 poco divulgada y a la que mi amigo Jos\u00e9 Mar\u00eda Casta\u00f1o<\/strong> dedic\u00f3 un ilustrativo programa<\/a> de Los caminos del cante,<\/em> con la participaci\u00f3n del recordado Alfredo Ben\u00edtez, padre del cantaor Ezequiel Ben\u00edtez.<\/p>\n

Que sepamos, el primero en impresionar ese estilo de sole\u00e1 fue \u2013y, con los datos expuestos en la anterior entrega<\/a>, tiene l\u00f3gica\u2013 Manuel Torres<\/strong>, casi ocho a\u00f1os menor que la que fue su prima hermana, Teresa Loreto Seda<\/strong>. Y digo ya sin titubeos que son primos, pues entre la salida de la primera entrega de este art\u00edculo y esta segunda, el sagaz Alberto Rodr\u00edguez Pe\u00f1afuerte<\/strong> ha publicado en Facebook datos que confirman lo apuntado por Rafael Chaves<\/strong>, a saber, que la Teresa Loreto Seda empadronada en Sevilla en 1895 es la misma que est\u00e1 viviendo en Madrid con Luis Mazzantini<\/strong> en 1920. Adem\u00e1s, ya hay constancia documental de que est\u00e1 empadronada en Madrid en 1905.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Disco<\/a>
Disco de 1908 en el que aparece la sole\u00e1 de Teresita Mazzantini. Del libro ‘Manuel Torres’ (Colecci\u00f3n Carlos Mart\u00edn Ballester, 2018).<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

En la interpretaci\u00f3n de Manuel Torres, el inicio del cante de la Mazzantini tiene cierto sabor gaditano y recuerda a la sole\u00e1 de inicio de Enrique el Mellizo<\/strong> (C\u00e1diz, 1848-1906) pero aun m\u00e1s al de otra sole\u00e1 de la que podr\u00eda derivar. La conclusi\u00f3n es puramente jerezana, la propia de las soleares de Antonio Vargas Fern\u00e1ndez Frijones<\/em><\/strong> (Jerez de la Frontera, 1846-1917). La grabaci\u00f3n data de 1908, con la guitarra de Juan Gandulla Habichuela<\/em><\/strong>, y letra:<\/p>\n

 <\/p>\n

Primita de mi alma<\/em>
\nmira qu\u00e9 juntitos estamos,<\/em>
\nyo alc\u00e9 los ojos pa verte,<\/em>
\nlos tuyos no me miraron.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\nhttps:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2025\/01\/Audio-01-Manuel-Torres.mp3<\/a><\/audio>\n

Manuel Torres.<\/p>\n

 <\/p>\n

Como digo, el principio de la sole\u00e1 se asemeja a un cante que mi t\u00edo Luis Soler<\/strong> y yo atribuimos en Antonio Mairena en el mundo de la siguiriya y la sole\u00e1<\/em><\/strong> (Fundaci\u00f3n Antonio Mairena, 1992, p\u00e1g. 331) a otra jerezana, Mercedes Fern\u00e1ndez Vargas la Serneta<\/em><\/strong> (Jerez de la Frontera, 1840-Utrera, 1912). Se trata de un estilo que se grab\u00f3 poco y durante escasos a\u00f1os y, que yo sepa, nunca despu\u00e9s de 1913. Conozco registros del Ni\u00f1o de Cabra, el Diana, la Ni\u00f1a de los Peines, la Ni\u00f1a de Jerez y el Ni\u00f1o de la Matrona<\/strong>, aunque es posible que tambi\u00e9n haya de algunos otros cantaores. Adem\u00e1s, el Ni\u00f1o de Cabra y Pastora Pav\u00f3n lo grabaron con asiduidad, tres y cuatro veces respectivamente, si es que no aparece alg\u00fan registro m\u00e1s. La atribuci\u00f3n a la Serneta se sustenta en su parecido con la sole\u00e1 grande de la jerezana (del tipo \u00abFui piera y perd\u00ed mi centro\u00bb y \u00abTengo el gusto tan colmao\u00bb que grabaron, respectivamente, Pastora y Tom\u00e1s Pav\u00f3n). Asimismo, algunas de las letras asociadas a ese estilo casi olvidado se suelen interpretar tambi\u00e9n por la sole\u00e1 grande de la Serneta, mucho m\u00e1s conocida. Aunque es un cante cuya melod\u00eda est\u00e1 a medio camino de las soleares de inicio de la Serneta y del Mellizo, la atribuci\u00f3n a la jerezana me parece m\u00e1s probable pues la difusi\u00f3n de ese estilo se hubo de deber al mayor alto de profesionalizaci\u00f3n de ella respecto al gaditano.<\/p>\n

Oigamos ese estilo en la voz de la Ni\u00f1a de Jerez, una cantaora de la que sabemos que se llamaba Luisa<\/strong> y, quiz\u00e1s, Carrasco<\/strong> de apellido. La grabaci\u00f3n es de 1909 y toca Ram\u00f3n Montoya<\/strong>. La letra, como puede comprobarse, es muy com\u00fan que se interprete por el otro estilo m\u00e1s divulgado de la Serneta:<\/p>\n

 <\/p>\n

Con el mirar solamente<\/em>
\ncomprender\u00e1s que te quiero<\/em>
\ny tambi\u00e9n comprender\u00e1s<\/em>
\nque quiero hablarte y no pueo.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\nhttps:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2025\/01\/Audio-02-Nina-de-Jerez.mp3<\/a><\/audio>\n

Ni\u00f1a de Jerez<\/p>\n

 <\/p>\n

En el siguiente audio se puede percibir el parecido que guardan los dos primeros tercios de la sole\u00e1 de Teresita Mazzantini y los de la que acabamos de tratar de la Serneta.<\/p>\n

 <\/p>\nhttps:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2025\/01\/Audio-03-Manuel-Torres-y-Nina-de-Jerez.mp3<\/a><\/audio>\n

Manuel Torres y Nina de Jerez<\/p>\n

 <\/p>\n

Para componer su sole\u00e1, Teresita Mazzantini se nutri\u00f3 de dos cantes previos. Eran de dos creadores de la generaci\u00f3n anterior a ella, la Serneta y Frijones, primos hermanos adem\u00e1s. Tuvo talento para que el conjunto sonase homog\u00e9neo, sin que se notaran los puntos de sutura.<\/p>\n

Al a\u00f1o siguiente de Manuel Torres y con igual copla que \u00e9l, la Ni\u00f1a de los Peines grab\u00f3 la sole\u00e1 de la Mazzantini con la guitarra de Ram\u00f3n Montoya. En esa \u00e9poca estaba muy influenciada por el jerezano, por lo que es posible que la aprendiera de \u00e9l. Aun as\u00ed, aporta su personalidad al alargar algo el primer tercio, que lo acerca al cante del Mellizo.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"La<\/a>
La Ni\u00f1a de los Peines, en la \u00e9poca en que grab\u00f3 la sole\u00e1 de Teresita Mazzantini.<\/figcaption><\/figure>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\nhttps:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2025\/01\/Audio-04-Nina-de-los-Peines.mp3<\/a><\/audio>\n

Nina de los Peines<\/p>\n

 <\/p>\n

Tambi\u00e9n Pepe el de la Matrona<\/strong> graba la misma sole\u00e1 y letra en 1911, con la guitarra de Gaspar<\/strong>, que le ofrece un acompa\u00f1amiento que recuerda a los jaleos, cosa que subraya un posible origen bailable de esta sole\u00e1. El registro viene titulado como Soleares de Jerez<\/em><\/strong> y, curiosamente, abre con un cante gaditano, la sole\u00e1 grande del Mellizo. En unas placas de pizarra que Matrona impresion\u00f3 en 1947 para la colecci\u00f3n privada de Manuel Garc\u00eda Matos<\/strong> \u2013editadas en CD en 1990\u2013, tambi\u00e9n la canta con igual letra.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Pepe<\/a>
Pepe el de la Matrona, en Madrid. Fotograf\u00eda que le dedica a su compa\u00f1ero Rafael Pareja. Del libro de Juan Rond\u00f3n Rodr\u00edguez Recuerdos y confesiones del cantaor Rafael Pareja<\/em>, de Triana (La Posada, 2001).<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

No sabemos si Matrona toma el estilo del que tratamos de Manuel Torres o de la propia Teresita Mazzantini. Sobre esto conviene recordar que cuando el Ni\u00f1o de la Matrona graba esa sole\u00e1 frecuentaba Los Gabrieles<\/strong> \u2013donde tambi\u00e9n cantaba Teresita\u2013 y el Caf\u00e9 Fornos<\/strong>, regentado por Tom\u00e1s Mazzantini desde 1909. Como ya se dijo en la entrega anterior, Blas Vega<\/strong> afirmaba \u2013seguramente informado por Matrona\u2013 que Teresita trabajaba en Los Gabrieles bajo la protecci\u00f3n de Adri\u00e1n Quijano<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\nhttps:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2025\/01\/Audio-05-Pepe-de-la-Matrona.mp3<\/a><\/audio>\n

Pepe de la Matrona<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Los<\/a>
Los Gabrieles y su encargado, el simp\u00e1tico<\/em> Adri\u00e1n Quijano. Peri\u00f3dico La Lidia<\/em>, 15 de noviembre de 1915. Fondos de la BNE.<\/figcaption><\/figure>\n
\"Rese\u00f1a<\/a>
Rese\u00f1a de una fiesta en Los Gabrieles. Peri\u00f3dico La Lidia<\/em>, 15 de noviembre de 1915. Fondos de la BNE.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

La sole\u00e1 fue olvidada durante largo tiempo hasta que Antonio Mairena<\/strong> la canta en una serie titulada \u00abSolea\u00adres de los Puertos y Jerez: Las piedras de tu calle\u00bb, en La Gran Historia del Cante Gitano Andaluz<\/em> (Columbia, 1966), ya en el sistema de microsurco. Que sepamos, Mairena es el primero que en un escrito asocia tal melod\u00eda con Teresita Mazzantini, en este caso, en el libreto explicativo de los tres discos que componen esa magna obra discogr\u00e1fica. Ah\u00ed, leemos:<\/p>\n

 <\/p>\n

Teresita Mazzantini sobresali\u00f3 tambi\u00e9n en la sole\u00e1. Modific\u00f3 y arregl\u00f3 a su modo algunos cantes jerezanos que por primera vez graba Antonio Mairena. Con ellos trae una aportaci\u00f3n m\u00e1s a nuestro conocimiento del arte flamenco.<\/p>\n

 <\/p>\n

Por lo que se desprende de ese texto, parece que Antonio no pudo escuchar las grabaciones que hemos tra\u00eddo aqu\u00ed procedentes de discos de pizarra. Adem\u00e1s, es muy posible que el conocimiento de esta sole\u00e1 le viniera de las charlas que manten\u00eda con la Ni\u00f1a de los Peines. Incluso podemos suponer que la aprendiera despu\u00e9s de publicar Mundo y formas del cante flamenco<\/em><\/strong> (Revista de Occidente, 1963), pues en ese libro sus autores \u2013Ricardo Molina<\/strong> y el mismo Mairena\u2013, cuando tratan de los distintos estilos de soleares, no hablan de Teresita Mazzantini.<\/p>\n

Mairena interpreta la sole\u00e1 con la letra \u00abOlvi\u00e9 a quien bien quer\u00eda\u00bb y remodela aun m\u00e1s los primeros tercios. Incide con ello en la senda de su prima Pastora Pav\u00f3n, lo que refuerza la tesis que considera a la sevillana como su informante en este estilo. Como la grabaci\u00f3n es f\u00e1cilmente localizable, prefiero traer aqu\u00ed una versi\u00f3n en directo. Antonio la interpret\u00f3 con la guitarra del Chico Melchor<\/strong> \u2013hermano menor de Melchor de Marchena\u2013 en 1976. \u00bfD\u00f3nde? Precisamente en El Puerto de Santa Mar\u00eda, lugar en el que hasta ahora se cre\u00eda que naci\u00f3 nuestra cantaora. Y la canta con una letra que once a\u00f1os antes grab\u00f3 por canti\u00f1as y que alude a los toros. \u00bfCasualidad? No s\u00e9, pero el maestro no sol\u00eda dar puntada sin hilo.<\/p>\n

 <\/p>\n

Te est\u00e1s portando conmigo<\/em>
\ncomo un torito de plaza<\/em>
\nque cuando se ve jer\u00edo<\/em>
\nsuele buscar su venganza.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\"Antonio<\/a>
Antonio Mairena, con Chico Melchor. A las palmas, Diego el de la Gloria.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Como me resisto a amputar la serie, pues es magn\u00edfica y, adem\u00e1s, poco conocida, la dejamos completa. La sole\u00e1 de la Mazzantini est\u00e1 en el minuto 7:14, entre dos soberbios cantes de Enrique el Mellizo.<\/p>\n

 <\/p>\nhttps:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2025\/01\/Audio-06-Antonio-Mairena.mp3<\/a><\/audio>\n

Antonio Mairena<\/p>\n

 <\/p>\n

Fue un disc\u00edpulo de Mairena, Jos\u00e9 Menese<\/strong> \u2013o quiz\u00e1s Francisco Moreno Galv\u00e1n<\/strong>\u2013, quien se dio cuenta de la calidad del cante. El de La Puebla lo grab\u00f3 en 1968 con la guitarra de Melchor de Marchena<\/strong>, en una serie titulada \u00abSoleares de Jerez: Me siento m\u00e1s desgraciao\u00bb. En esta versi\u00f3n, el primer tercio es mucho m\u00e1s largo que en las anteriores:<\/p>\n

 <\/p>\n

Cuando me g\u00fcervas la espalda<\/em>
\ny dieras el primer paso,<\/em>
\nque las carnes de tu cuerpo<\/em>
\nse te caigan a peazos.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\"Disco<\/a>
Disco de 1968 en el que Pepe Menese interpreta la sole\u00e1 de Teresita Mazzantini.<\/figcaption><\/figure>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\nhttps:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2025\/01\/Audio-07-Jose-Menese.mp3<\/a><\/audio>\n

Jos\u00e9 Menese<\/p>\n

 <\/p>\n

Mairena rescat\u00f3 para la discograf\u00eda moderna este tipo de sole\u00e1, pero hab\u00eda un cantaor coet\u00e1neo suyo que la conoc\u00eda. Era Manuel de los Santos Gallardo Agujetas Viejo<\/em><\/strong> (Jerez de la Frontera, 1908 – Rota, 1976), que la guard\u00f3 en su memoria aunque no llegara a grabarla en disco. El cante que recordaba ten\u00eda algunos matices distintos de las versiones impresionadas en placas de pizarra y de la que dio a conocer Mairena. La sol\u00eda interpretar con una variante de la letra que hemos escuchado a Torres, Pastora y Matrona, y tambi\u00e9n con otras que principian por \u00abMe sacaste de mi trono\u00bb y \u00abSi est\u00e1 muerta que la velen\u00bb.<\/p>\n

Pero, \u00bfde qui\u00e9n pudo aprenderla el Viejo Agujetas? No creo que de la propia Mazzantini, pues la mayor parte de su vida transcurri\u00f3 fuera de Jerez. Sospecho que tampoco de Manuel Torres, a pesar de ser seguidor de sus cantes. La grabaci\u00f3n de Manuel de 1908 era bastante inaccesible, no como la discograf\u00eda que registr\u00f3 con Borrull en 1928 que, esa s\u00ed, la conoc\u00eda bien el Viejo Agujetas, como se desprende de lo que conservamos grabado suyo. Adem\u00e1s, Agujetas no hac\u00eda exactamente igual<\/em> la letra de Manuel Torres, como veremos. Pudo tener otro informante.<\/p>\n

Como Teresa Loreto y Seda era prima hermana de Manuel Torres, tambi\u00e9n lo fue de Jos\u00e9 Ni\u00f1o Loreto\u00a0Carapiera<\/em><\/strong> (Jerez de la Frontera, 1882-1931), cantaor que permaneci\u00f3 toda su vida en Jerez y del cual el Viejo Agujetas aprendi\u00f3 una canti\u00f1a que en Jerez se suele cantar en una tanda de soleares. Creo, por tanto, que fue de Carapiera de quien pudo aprender la sole\u00e1 de la Mazzantini, y se la leg\u00f3 a su hijo Manuel Agujetas, que la grab\u00f3 en disco.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Jos\u00e9<\/a>
Jos\u00e9 Ni\u00f1o Loreto Carapiera. Fotograf\u00eda del libro de Juan de la Plata Flamencos de Jerez<\/em> (Jerez industrial, 1961).<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Por fortuna, hay registros dom\u00e9sticos en los que Agujetas el Viejo canta la sole\u00e1 de Teresita. No s\u00e9 la fecha en que se efectu\u00f3 la grabaci\u00f3n, aunque supongo que fue a finales de los 60 o principios de los 70. Podemos escuchar a este gran cantaor interpret\u00e1ndola dos veces seguidas, con una est\u00e9tica intimista de tercios cortos:<\/p>\n

 <\/p>\n

Si estoy muerto que me velen,<\/em>
\nmi alma le recomiendo<\/em>
\na la Virgen de las Nieves.<\/em><\/p>\n

Primita te vi en un llano,<\/em>
\nabr\u00ed los ojos pa verte<\/em>
\nlos tuyos no me miraron.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

La segunda letra la recogi\u00f3 Rodr\u00edguez Mar\u00edn<\/strong> (copla n\u00ba 3.417) en sus Cantos populares espa\u00f1oles<\/em> (publicados en 1882-1883) as\u00ed:<\/p>\n

 <\/p>\n

Por aquer camino yano<\/em>
\nars\u00e9 los ojos por berte,<\/em>
\nlos tuyos no me miraron.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Es, efectivamente, una variante de la que grab\u00f3 Manuel Torres, pero no la misma.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"El<\/a>
El Viejo Agujetas y su hijo Manuel. Fotograf\u00eda de la portada del disco Palabra viva<\/em> (Ariola, 1977).<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\nhttps:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2025\/01\/Audio-08-Agujetas-Viejo.mp3<\/a><\/audio>\n

Agujetas Viejo<\/p>\n

 <\/p>\n

Su hijo Manuel Agujetas<\/strong>, acompa\u00f1ado por Parrilla<\/strong>, canta la sole\u00e1 de Teresita al principio de \u00abBuler\u00edas al golpe: Te vi en un llano\u00bb (Rutas del cante jondo<\/em>, Ariola, 1973). Como esa grabaci\u00f3n se puede encontrar sin dificultad, prefiero traer aqu\u00ed un registro grabado en Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola, para el programa de TVE Flamenco<\/em> que dirig\u00eda Fernando Qui\u00f1ones<\/strong>. La sole\u00e1 de la Mazzantini est\u00e1 en el minuto 3:35. Curiosamente, le sigue el cante de Carapiera, que sirve de cierre. Cantes sobrecogedores.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n