{"id":2173,"date":"2025-01-04T10:58:30","date_gmt":"2025-01-04T09:58:30","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/adios-a-la-chunga-a-los-87-anos-de-edad\/"},"modified":"2025-01-04T10:58:30","modified_gmt":"2025-01-04T09:58:30","slug":"adios-a-la-chunga-a-los-87-anos-de-edad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/adios-a-la-chunga-a-los-87-anos-de-edad\/","title":{"rendered":"Adi\u00f3s a La Chunga a los 87 a\u00f1os de edad","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Un c\u00e1ncer de pulm\u00f3n ha sido el desenlace final de La Chunga<\/strong>, la bailaora que encontr\u00f3 el equilibrio m\u00e1s natural de su arte con los pies descalzos, no tanto por encontrar beneficios para la salud cuanto por necesidad vital.<\/p>\n

A sus 87 a\u00f1os de edad, Micaela Flores Amaya<\/strong> se despidi\u00f3 de este mundo en la jornada de ayer, viernes 3 de enero, seg\u00fan confirm\u00f3 su propio hijo a un colaborador del programa de Atresplayer Y ahora Sonsoles<\/em><\/strong>, a quien a\u00f1adi\u00f3 el largo proceso que padeci\u00f3 La Chunga durante una enfermedad sin visos de soluci\u00f3n.<\/p>\n

La Chunga, que adquiri\u00f3 el apodo en el ambiente familiar por ser \u201cmu negrita, mu fea y mu peque\u00f1ita\u201d, fue hija de padres espa\u00f1oles que emigraron a la localidad francesa de Marsella, donde nacer\u00eda Micaela Flores Amaya el a\u00f1o 1937. Un a\u00f1o m\u00e1s tarde regres\u00f3 la familia a las barracas de Barcelona, en la ladera de Montjuich, desde donde focaliz\u00f3 la mirada en el baile de su prima, la simpar Carmen Amaya<\/strong>, de ah\u00ed que la tomara como referente y abordara el baile desde lo racial, lo temperamental.<\/p>\n

En tal sentido, La Chunga, a la que pudimos conocer en El Caf\u00e9 de Chinitas<\/strong>, de Madrid, destac\u00f3 por hacer la ejecuci\u00f3n del baile descalza, pero tambi\u00e9n por interpretar un lenguaje expresivo donde la fogosidad de bailaora de casta se distingu\u00eda de la nueva escuela que por entonces imperaba, la solemnidad y el quietismo femenino de la \u00e9poca.<\/p>\n

A corta edad ya estuvo La Chunga bailando en la puerta de los bares y en fiestas hasta el d\u00eda que una se\u00f1ora solicit\u00f3 su presencia en una fiesta. La sacaron de las barracas, la lavaron, la peinaron y le pusieron un vestido y un collar, ya que, como ella misma confesaba, \u201cen mi casa no hab\u00eda ducha ni nada de eso y yo ol\u00eda\u201d.<\/p>\n

La vida le dio un giro total cuando conoci\u00f3 al pintor Francisco Reb\u00e9s<\/strong>, que la descubri\u00f3 bailando descalza en las improvisadas actuaciones callejeras. Tanto que le cambi\u00f3 la vida, pues no s\u00f3lo la hizo su modelo, sino que, adem\u00e1s, la introdujo en el mundo intelectual del momento, lo que explica que conociera a Picasso, Rafael Alberti, Jos\u00e9 Manuel Caballero Bonald<\/strong> e incluso a Salvador Dal\u00ed<\/strong>, que le propuso una obra muy especial, un lienzo sobre el que deja varios tubos de pintura. Al son de la guitarra de Ram\u00f3n G\u00f3mez<\/strong>, La Chunga baila descalza sobre la tela extendiendo el color y creando as\u00ed un nuevo arte, la pintura con los pies.<\/p>\n

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\"La<\/a>
La Chunga y Salvador Dal\u00ed. Verano 1957.<\/figcaption><\/figure>\n

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\u00abLa artista que protagoniz\u00f3 el mundo de los tablaos y que tantos reconocimientos recibi\u00f3, la que le aport\u00f3 al mundo del baile un modo muy singular de ejecutarlo, y la que sin t\u00e9cnicas acad\u00e9micas abraz\u00f3 al mundo desde la seducci\u00f3n de su arte intuitivo\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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A este tenor, hay que se\u00f1alar que La Chunga expuso sus obras en ciudades espa\u00f1olas como Madrid, aunque tambi\u00e9n a nivel europeo en capitales como Par\u00eds. Pero nos hab\u00edamos quedado en los comienzos de su trayectoria flamenca. Y as\u00ed va apareciendo en los restaurantes barceloneses, como Los Caracoles<\/strong>, de Barcelona, que es donde repar\u00f3 en ella la gran Pastora Imperio<\/strong>.<\/p>\n

La maestra sevillana incluye a nuestra protagonista en el tablao La Pa\u00f1oleta<\/strong>, en Palam\u00f3s, y m\u00e1s tarde la incorpora al cuadro que present\u00f3 en El Corral de la Morer\u00eda<\/strong>, de Madrid, donde tanto el due\u00f1o, Manuel del Rey<\/strong>, cuantas celebridades desfilaron por \u00e9l, como la actriz Ava Gardner<\/strong> repararon en ella con enaltecimientos que la llevaron no s\u00f3lo a Hollywood, sino a participar en el programa de m\u00e1xima audiencia El Show de Ed Sullivan<\/em><\/strong>.<\/p>\n

El impacto que causaba La Chunga se refrenda en M\u00e9jico, desde donde la elevaron a la categor\u00eda de una de las artistas m\u00e1s populares del decenio 1965-1975. La fama se extiende por Espa\u00f1a, donde trabaja en el Teatro Liceo<\/strong>, de Barcelona, y se alarga hasta las capitales europeas y las del nuevo continente, donde va sembrando su popularidad en puntos tan dispares como Estados Unidos, M\u00e9jico, Cuba, Venezuela, Argentina y Chile, todo en un tiempo en que se hace visible en el mundo cinematogr\u00e1fico dada sus condiciones danc\u00edsticas e interpretativas.<\/p>\n

Es tras participar en el filme El \u00faltimo verano<\/em>, de Juan Bosch<\/strong>, cuando despliega el poder\u00edo de su arte por salas de fiestas y monta su compa\u00f1\u00eda, con la que recorre todo el pa\u00eds m\u00e1s otras actuaciones internacionales que fueron muy sonadas, tal que el festival de la Unesco, en Bruselas (1965), o la Universidad de Par\u00eds (1968), para volver de nuevo al cine con el sevillano Antonio<\/strong> en Ley de raza<\/em>, de Jos\u00e9 Luis Gonzalvo<\/strong>, y presentarse en la inauguraci\u00f3n el a\u00f1o 1971 del Tablao El Cordob\u00e9s<\/strong>, en la rambla barcelonesa.<\/p>\n

Justo ese a\u00f1o La Chunga de retira de los escenarios y no regresa hasta 1977, en que ocupa el proscenio del El Caf\u00e9 de Chinitas, de Madrid, a fin de hacer su presentaci\u00f3n con gran acogida del p\u00fablico, participando, mismamente, en el espect\u00e1culo Con casta<\/em>, de Lola Flores<\/strong>, y en la pel\u00edcula Nosferatu en Venecia<\/em>, de Mario Caiano<\/strong>, que fue rodada en 1986, y que todos tomaron como un anticipo de su retirada en el decenio de los noventa del pasado siglo.<\/p>\n

Y llegamos a los albores de 2025 para hacernos eco en expoflamenco<\/em> de la noticia de su adi\u00f3s. Micaela era una fumadora empedernida y llevaba trece a\u00f1os luchando contra un c\u00e1ncer de pulm\u00f3n que le detectaron en 2011. La artista que protagoniz\u00f3 el mundo de los tablaos y que tantos reconocimientos recibi\u00f3, la que le aport\u00f3 al mundo del baile un modo muy singular de ejecutarlo, y la que sin t\u00e9cnicas acad\u00e9micas abraz\u00f3 al mundo desde la seducci\u00f3n de su arte intuitivo, viv\u00eda en una residencia de ancianos. Ha muerto Micaela, pero La Chunga vive entre nosotros.<\/p>\n

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Micaela Flores Amaya ‘La Chunga’ destac\u00f3 por hacer la ejecuci\u00f3n del baile descalza, pero tambi\u00e9n por interpretar un lenguaje expresivo donde la fogosidad de bailaora de casta se distingu\u00eda de la nueva escuela que por entonces imperaba, la solemnidad y el quietismo femenino de la \u00e9poca.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":44,"featured_media":2174,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Tendencias","sponsored_post_label":"Patrocinado por","disable_ad":"0","subtitle":"Micaela Flores Amaya 'La Chunga' destac\u00f3 por hacer la ejecuci\u00f3n del baile descalza, pero tambi\u00e9n por interpretar un lenguaje expresivo donde la fogosidad de bailaora de casta se distingu\u00eda de la nueva escuela que por entonces imperaba, la solemnidad y el quietismo femenino de la \u00e9poca."},"jnews_primary_category":{"id":"4226"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[37,38],"tags":[602,1932,1933,100],"class_list":["post-2173","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-actualidad","category-en-portada","tag-bailaora","tag-la-chunga","tag-micaela-flores-amaya","tag-muerte","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2173","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/44"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2173"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2173\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2174"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2173"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2173"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2173"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}