{"id":215,"date":"2026-01-05T20:56:23","date_gmt":"2026-01-05T19:56:23","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/2026\/01\/05\/antonio-smash-mucho-mas-que-el-compas-de-el-garrotin\/"},"modified":"2026-01-16T08:45:29","modified_gmt":"2026-01-16T07:45:29","slug":"antonio-smash-mucho-mas-que-el-compas-de-el-garrotin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/antonio-smash-mucho-mas-que-el-compas-de-el-garrotin\/","title":{"rendered":"Antonio Smash, mucho m\u00e1s que el comp\u00e1s de \u2018El Garrot\u00edn\u2019","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"<p>Para los sevillanos y para la afici\u00f3n en general, <strong>Antonio Smash<\/strong> fue sobre todo un rockero, un icono del underground sevillano y la psicodelia que se abrieron camino entre las sombras del r\u00e9gimen franquista para traer colores nuevos a la m\u00fasica andaluza. No obstante, hay en este multiinstrumentista que acaba de dejarnos una indiscutible vertiente flamenca que va m\u00e1s all\u00e1 de <strong><em>El Garrot\u00edn<\/em><\/strong>, la pieza m\u00e1s conocida de su grupo por excelencia, <strong>Smash<\/strong>, del que fue fundador y bater\u00eda.<\/p>\n<p>A pesar de ser de <strong>El Tard\u00f3n<\/strong>, barriada de arte y de artistas, no puede decirse que se sintiera pr\u00f3ximo a lo jondo cuando, a temprana edad, comenz\u00f3 a coquetear con la m\u00fasica en grupos de amigos. El flamenco era entonces la m\u00fasica de sus padres, y la rebeld\u00eda adolescente les llevaba precisamente a rechazarlo y buscar las ant\u00edpodas de aquellos sonidos de ra\u00edz. Por el contrario, las bases estadounidenses empezaban en los a\u00f1os 60 a difundir ritmos y melod\u00edas blueseras y rockeras que iban a encandilar a las masas de j\u00f3venes de todo el pa\u00eds.<\/p>\n<p>Sin embargo, era cuesti\u00f3n de tiempo que aquella herencia se manifestara de alg\u00fan modo en el quehacer de aquellas nuevas generaciones. Smash, el grupo que Antonio form\u00f3 en el emblem\u00e1tico a\u00f1o 68 junto a <strong>Julio Matito, Gualberto Garc\u00eda<\/strong> y <strong>Henrik Michel<\/strong>, iba a impregnarse de <em>trasm\u00edn<\/em> sure\u00f1o mezclado con aquellos otros aromas, los de la hierba incandescente que fumaban en la <strong>Glorieta de los Lotos<\/strong> del <strong>Parque de Mar\u00eda Luisa<\/strong>, la misma que dio t\u00edtulo a uno de sus discos.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abHay en este multiinstrumentista que acaba de dejarnos una indiscutible vertiente flamenca que va m\u00e1s all\u00e1 de &#8216;El Garrot\u00edn&#8217;, la pieza m\u00e1s conocida de su grupo por excelencia, Smash, del que fue fundador y bater\u00eda\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Temas como <em>El Garrot\u00edn, Tangos de Ketama<\/em> o <em>Ni recuerdo ni olvido<\/em> surgieron, en buena medida, gracias al estrecho v\u00ednculo de Smash con la antigua <strong>Cuadra de Sevilla<\/strong>, ubicada en la calle Santo Domingo de la Calzada de la capital hispalense. Aquel local regentado por <strong>Paco Lira<\/strong>, que lo mismo serv\u00eda como almac\u00e9n de harina que de madera y hasta de fragua \u2013justo donde Smash sol\u00eda ensayar, como si se tratara de una met\u00e1fora nibelunga\u2013, reun\u00eda con la misma hospitalidad a aquellos rapaces melenudos que a lo m\u00e1s granado del flamenco, nucleado en torno al llamado grupo <strong>Sevilla 1<\/strong>. A la misma hora en que Smash ensayaba, se daban cita aquellos cabales que cada tarde escuchaban una voz, ya fuera la de <strong>Pastora Pav\u00f3n, Pepe Pinto, Perrate, Juan Talega<\/strong> o <strong>Antonio Mairena<\/strong>.<\/p>\n<p>En aquellos vaivenes trab\u00f3 amistad Antonio con un joven <strong>Manuel Molina<\/strong>, que reci\u00e9n empezaba a hablarse con <strong>Lole<\/strong>, la joven y talentosa hija de <strong>Juan Montoya<\/strong> y <strong>La Negra<\/strong>. Entre las mesas de La Cuadra, hechas de m\u00e1quinas de coser Singer recicladas, andaba tambi\u00e9n un muchacho llamado <strong>Ricardo Pach\u00f3n<\/strong>, que quer\u00eda ser tocaor de acompa\u00f1amiento y acab\u00f3 siendo el rey Midas de la producci\u00f3n flamenca, o el artista pl\u00e1stico <strong>Toto Estirado<\/strong>, que tambi\u00e9n era aficionado a la guitarra, y cuya paleta fue sin duda muy inspiradora para la est\u00e9tica de Smash.<\/p>\n<p>Antonio no solo hizo aportaciones fundamentales en lo que ser\u00eda el fen\u00f3meno de <strong>Lole y Manuel<\/strong>, sino que ser\u00eda testigo de excepci\u00f3n de la revoluci\u00f3n que traer\u00edan nuevos nombres como <strong>Pata Negra<\/strong>, la banda de los hermanos <strong>Amador<\/strong>, en la que milit\u00f3 como bater\u00eda, bajista y activo compositor para trabajos como <em>Blues de la frontera <\/em>(1987), <em>Pata negra<\/em>, <em>el directo<\/em> (1989) e <em>Inspiraci\u00f3n y locura<\/em> (1990). Otras colaboraciones fruct\u00edferas fueron las que llev\u00f3 a cabo con <strong>Kiko Veneno<\/strong>, Manuel Molina o <strong>Alba Molina<\/strong>.<\/p>\n<p>El hecho de haber empezado muy joven le permiti\u00f3 ser puente entre generaciones y abarcar un enorme segmento de la m\u00fasica contempor\u00e1nea sevillana. Su condici\u00f3n de m\u00fasico con solfeo, perfeccionista y curioso insaciable, favoreci\u00f3 una larga carrera en solitario que mantuvo hasta el final, pues incluso el viernes 2 de enero estuvo tocando en un homenaje a su compa\u00f1ero <strong>Pedro Garc\u00eda Mauricio<\/strong>. En los \u00faltimos tiempos, adem\u00e1s, se cuidaba mucho, y cada d\u00eda se levantaba a las siete de la ma\u00f1ana para dar un largo paseo desde su casa hasta el centro de Sevilla y vuelta. <strong>En esta ma\u00f1ana fr\u00eda de v\u00edspera de Reyes, sus pasos y sus instrumentos han enmudecido para dejar un enorme silencio, un enorme vac\u00edo.\u00a0\u00a0 <\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"<p>El m\u00fasico sevillano fallece a los 72 a\u00f1os como un icono atemporal del rock andaluz, pero tambi\u00e9n ser\u00e1 recordado por sus aportaciones al flamenco como int\u00e9rprete y productor.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":216,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":null,"jnews_primary_category":{"id":"4226"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[37,38],"tags":[101,102,103,100,104],"class_list":["post-215","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-actualidad","category-en-portada","tag-antonio-smash","tag-el-garrotin","tag-instrumentista-flamenco","tag-muerte","tag-musico-sevillano","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/215","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=215"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/215\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":367,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/215\/revisions\/367"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/216"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=215"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=215"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=215"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}