{"id":201,"date":"2026-01-12T12:03:49","date_gmt":"2026-01-12T11:03:49","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/2026\/01\/12\/diego-clavel-un-cantaor-de-antologia-y-ii\/"},"modified":"2026-01-16T08:45:19","modified_gmt":"2026-01-16T07:45:19","slug":"diego-clavel-un-cantaor-de-antologia-y-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/diego-clavel-un-cantaor-de-antologia-y-ii\/","title":{"rendered":"Diego Clavel, un cantaor de antolog\u00eda (y II)","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Dos a\u00f1os despu\u00e9s de que Diego Clavel<\/strong> se reconociera en el terru\u00f1o onubense, el artista morisco persiste en causar sensaciones a su propia proeza, pues en 2005 deja huellas significativas en otro \u00e1mbito cantaor y nos deja nuevamente estupefactos. Bate, pues, un nuevo r\u00e9cord presentando Por sole\u00e1<\/em><\/strong>, una antolog\u00eda que, con letras firmadas por \u00e9l mismo, Diego Andrade Martag\u00f3n<\/strong>, se dio a conocer el 22 de enero de 2006 en la sede de la Pe\u00f1a Flamenca Francisco Moreno Galv\u00e1n<\/strong> de su localidad natal.<\/p>\n

Esta nueva compilaci\u00f3n nos lleva a considerar que inventariar la tipolog\u00eda de los cantes ha sido el deseo callado de los artistas flamencos, sobre todo desde que se editara la Antolog\u00eda del Cante Flamenco<\/em> (Hispavox, 1954). Pero muchos son los llamados y pocos los elegidos, destacando sobre los dem\u00e1s Diego Clavel, que bat\u00eda otra marca con m\u00e1s de medio centenar de estilos de un palo, la sole\u00e1, que se antoja como de los m\u00e1s complejos de la baraja flamenca.<\/p>\n

Con este trabajo, grabado nuevamente en los estudios antequeranos de Cambay\u00e1<\/strong>, el cantaor morisco refuerza su fiebre por la compilaci\u00f3n estil\u00edstica, d\u00e1ndose adem\u00e1s la particularidad de que en ambos casos aporta, como acostumbra, las letras de propio cu\u00f1o.<\/p>\n

En tal sentido, el cantaor no oculta que con esta trilog\u00eda \u00abno es que quiera convertirme en palad\u00edn defensor del flamenco, pero s\u00ed puedo aclarar algo: lo voy a intentar. Por eso de nuevo \u2013insiste Clavel\u2013 he realizado este trabajo en el que no invento nada, sino que ofrezco unos cantes con su creador y procedencia; otros con su procedencia, pero no su creador, y otros con su creador, pero no su procedencia\u00bb.<\/p>\n

Es as\u00ed como consigue ejecutar 83 estilos de soleares, desde Alcal\u00e1 a Marchena, pasando por Utrera, Lebrija, Triana, Jerez, C\u00e1diz y C\u00f3rdoba, incluyendo tanto los modos personales como los an\u00f3nimos, a fin de asociar a cada cante con el lugar de procedencia y qui\u00e9n fue el creador.<\/p>\n

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\u00abTan ilustre morisco quer\u00eda saber lo que hab\u00eda ocurrido antes que \u00e9l, \u00fanico modo de conocer lo que ser\u00eda su futuro, ese ma\u00f1ana que a veces nos consuela con sus promesas o nos entristece con sus perspectivas funestas\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Las guitarras compa\u00f1eras en esta esforzada aventura son las habituales del granadino Paco Cort\u00e9s<\/strong> y el sevillano Antonio Carri\u00f3n<\/strong>, dos instrumentistas que estimulan con la calidad de su oficio para que Diego Clavel se multiplique hasta el infinito Por sole\u00e1<\/em>, pero bifurcando su ins\u00f3lita propuesta en un alarde descriptivo en la expresi\u00f3n y de proclama en la intenci\u00f3n, ya que estos cantes son los que de verdad atraviesan el muro silencioso de la sociedad de consumo y apartan al artista de las \u00e9lites contaminadas.<\/p>\n

Sin embargo, cuando ya cre\u00edamos que el maestro morisco hab\u00eda rizado el rizo hasta lo inveros\u00edmil, se supera a s\u00ed mismo en febrero de 2008 dando a conocer Diego Clavel. Por Levante<\/em><\/strong>, otro trabajo monogr\u00e1fico ahora en torno a los cantes mineros a trav\u00e9s de un doble ced\u00e9 con las guitarras de sus habituales Paco Cort\u00e9s y Antonio Carri\u00f3n.<\/p>\n

La implicaci\u00f3n de Clavel en estas diferencias estil\u00edsticas es total, como lo constata el hecho de que comienza con la taranta, principiando por las de El Mochuelo<\/strong> y El Pena<\/strong>, para proseguir con la de Jacinto Almad\u00e9n<\/strong> y la de Los Laureles<\/strong>; continuar con las de El Cojo de M\u00e1laga<\/strong>, Manuel Vallejo<\/strong> y as\u00ed hasta un total de 22 estilos con un resultado m\u00e1s que satisfactorio, en las que destacan especialmente las sedosas sonoridades alcanzadas en cada uno de ellos.<\/p>\n

Hace evidente, igualmente, su complicidad con seis mineras, el aprecio sin el m\u00e1s m\u00ednimo descuadre a la levantica o la murciana, e incluso el fandango minero o la prestaci\u00f3n vocal que hace de la ferre\u00f1a de Fosforito<\/strong> y la propia de Diego Clavel, para as\u00ed contrastar con las inflexiones de la cartagenera, los tonos bien resueltos de tres versiones de taranto, como los de Pedro el Morato<\/strong>, Manuel Torre<\/strong> y T\u00edo Enrique<\/strong>, y concluir con dos malague\u00f1as canarias, cantes con presencia vocal imponente, sonoridad plena, y resueltos con intenci\u00f3n y variedad de fraseo, con dosis adecuadas en los matices que cada variante demanda, y hasta con profusi\u00f3n de acentos.<\/p>\n

La modulaci\u00f3n crom\u00e1tica es otro de los rasgos dominantes en Clavel, con esos tonos acerados que siempre le han caracterizado, con el a\u00f1adido de un sonido perfectamente emitido, muy bien apoyado y sonoro en los graves, con gran homogeneidad de registros, sin problema alguno de afinaci\u00f3n y controlando el extremo agudo gratamente acompa\u00f1ado del movimiento mandibular, gestualidad que queda al alcance de todos Por seguiriyas<\/em><\/strong> (2008), o Diego Clavel cantando cincuenta seguiriyas, la antolog\u00eda en dos vol\u00famenes que conocimos en los inicios de 2009.<\/p>\n

Ah\u00ed es nada. Medio centenar de cantes por seguiriyas. No hab\u00eda gesta similar desde que Antonio Mairena<\/strong> grab\u00f3 el Esquema de Cantes por Seguiriyas y Soleares<\/em> (1976), gran maestro al que Diego Clavel tiene como referente, pero recreando una obra sin cotejo, una antolog\u00eda con gamas semiolvidadas que ven la luz con elevados niveles de prestaci\u00f3n musical.<\/p>\n

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\u00abSi el hambre de saber es el secreto confesable de Diego Clavel y el que despeja sus m\u00faltiples interrogantes, el fervor por avanzar ha sido su apetito insaciable, de ah\u00ed la devoci\u00f3n insatisfecha, la codicia de conocimiento, el ansia por pensar, por crecer y por creer en lo que hace, que es, en definitiva, el mejor regalo para aquellos comensales que tienen hambre hom\u00e9rica de duendes\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Y es que Por seguiriyas<\/em>, con independencia de las matizaciones que Clavel hace en el libreto que acompa\u00f1a a la compilaci\u00f3n, aborda una obra de grandes exigencias t\u00e9cnicas y virtuos\u00edsticas, como su arranque con las versiones trianeras del Sr. Manuel Cagancho<\/strong>, Antonio Cagancho<\/strong>, Frasco el Colorao<\/strong> y Silverio<\/strong>, y desgranando sin despeinarse con esa facilidad de los elegidos las variantes jerezanas de Manuel Molina, Paco la Luz<\/strong>, El Marrurro<\/strong>, Antonio Mairena, Loco Mateo<\/strong>, Manuel Torre<\/strong>, Pastora Pav\u00f3n<\/strong> y Joaqu\u00edn Lacherna<\/strong>.<\/p>\n

Pero hay m\u00e1s, porque Clavel despliega un sonido ligado, amplio, redondo, potente y limpio en las formas portuenses, incluyendo la cabal de El Planeta<\/strong>; las notas precisas de El Mellizo<\/strong>, Frasco el Colorao, Loco Mateo, Curro Dulce<\/strong> y El Nitri<\/strong>; las gradaciones din\u00e1micas e inmensa musicalidad de Juan Junquera<\/strong>, Juanichi el Manijero<\/strong> y Paco la Luz, o el prodigio t\u00e9cnico cuando apela a la perfecci\u00f3n escol\u00e1stica de Antonio Mairena y la sensible evocaci\u00f3n a Luis del Cepillo<\/strong>, El Fillo<\/strong> y la liviana de Juanelo<\/strong>.<\/p>\n

Quedaba, por \u00faltimo, C\u00e1diz, donde Clavel crea un cl\u00edmax a la altura de los aportes de Francisco la Perla<\/strong>, Manuel Torre y el Viejo de la Isla<\/strong>, con ataques que a veces en su escucha deja al oyente casi sin respiraci\u00f3n.<\/p>\n

Diego Clavel pone de manifiesto, por consiguiente, ser el cantaor m\u00e1s enciclop\u00e9dico de la historia del cante, gesta con la que, asimismo, abre los ojos a la afici\u00f3n para que vean en nuestro protagonista cualidades no acostumbradas en el g\u00e9nero, como la de que es imprescindible tener una humilde conciencia de los modestos l\u00edmites del propio conocimiento, y una afici\u00f3n insatisfecha, como la del que sabe lo que hace falta para saber todo lo que hace falta saber.<\/p>\n

Esto es lo que la historia ya vaticin\u00f3 en 1972, la predisposici\u00f3n de un modesto y t\u00edmido joven de un pueblo sevillano que tuvo el coraje de preferir la falta de explicaci\u00f3n a la mala explicaci\u00f3n. Pero tras ese valor de vivir con la duda, se escond\u00eda un profundo deseo de saber. Tan ilustre morisco quer\u00eda saber lo que hab\u00eda ocurrido antes que \u00e9l, \u00fanico modo de conocer lo que ser\u00eda su futuro, ese ma\u00f1ana que a veces nos consuela con sus promesas o nos entristece con sus perspectivas funestas.<\/p>\n

Por eso, si el hambre de saber es el secreto confesable de Diego Clavel y el que despeja sus m\u00faltiples interrogantes, el fervor por avanzar ha sido su apetito insaciable, de ah\u00ed la devoci\u00f3n insatisfecha, la codicia de conocimiento, el ansia por pensar, por crecer y por creer en lo que hace, que es, en definitiva, el mejor regalo para aquellos comensales que tienen hambre hom\u00e9rica de duendes. Y para no morir de inanici\u00f3n, qu\u00e9 mejor que comer con los o\u00eddos del perfume de su antol\u00f3gica obra. \u2666<\/p>\n

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\u2192 Ver aqu\u00ed la primera entrega de esta serie de Manuel Mart\u00edn Mart\u00edn sobre Diego Clavel.<\/em><\/a><\/p>\n

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En su antol\u00f3gica obra, Diego Clavel pone de manifiesto ser el cantaor m\u00e1s enciclop\u00e9dico de la historia del cante, gesta con la que abre los ojos a la afici\u00f3n para que sepan lo que hace falta para saber todo lo que hace falta saber.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":44,"featured_media":202,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":null,"jnews_primary_category":[],"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[38,73],"tags":[54,79],"class_list":["post-201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-en-portada","category-opinion","tag-cantaor-flamenco","tag-diego-clavel","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/201","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/44"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=201"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/201\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":360,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/201\/revisions\/360"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/202"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=201"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=201"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=201"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}