{"id":1980,"date":"2024-11-06T12:40:52","date_gmt":"2024-11-06T11:40:52","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/esto-suena-flamenco-iii\/"},"modified":"2024-11-06T12:40:52","modified_gmt":"2024-11-06T11:40:52","slug":"esto-suena-flamenco-iii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/esto-suena-flamenco-iii\/","title":{"rendered":"Esto suena flamenco (III)","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

En esta ocasi\u00f3n me refiero a aquel que sin duda es el santo y se\u00f1a de lo flamenco para una gran mayor\u00eda de oyentes, hablo del ritmo y el comp\u00e1s<\/strong>, el ritmo y el metro que, aunque en la teor\u00eda de la m\u00fasica en espa\u00f1ol son la misma cosa, por mi formaci\u00f3n germana prefiero diferenciarlos. El metro es el comp\u00e1s, el par\u00e1metro que divide el tiempo en partes separadas por los acentos encargados de se\u00f1alar si un comp\u00e1s es binario, ternario o bien que se basan en amalgamar ambos metros y as\u00ed lograr otro m\u00e1s extenso, en el caso del flamenco de doce tiempos, el m\u00e1s caracter\u00edstico. En cambio el ritmo se basa en las diferentes figuras de duraci\u00f3n que realizamos sobre un determinado metro.<\/p>\n

Como digo, el flamenco tiene en el comp\u00e1s y el ritmo su mejor aliado para marcar la diferencia<\/strong> entre este g\u00e9nero y otro cualquiera. Es verdad que cada tipo de m\u00fasica tiene elementos diferenciadores, t\u00edmbricos, mel\u00f3dicos, arm\u00f3nicos y r\u00edtmicos, que son los que dibujan con el sonido una est\u00e9tica propia, pero como digo el ritmo flamenco es seguramente el que mejor lo define. \u00bfC\u00f3mo lo hace? Veamos.<\/p>\n

El comp\u00e1s ternario<\/strong>, el m\u00e1s caracter\u00edstico de la m\u00fasica tradicional espa\u00f1ola (y la andaluza tambi\u00e9n), se muestra en el flamenco a trav\u00e9s de un patr\u00f3n r\u00edtmico que denominamos \u201cabandolao\u201d, t\u00e9rmino que se suele focalizar en los fandangos malague\u00f1os pero que se corresponde con el patr\u00f3n del bolero espa\u00f1ol<\/strong>, nada m\u00e1s y nada menos. Las diferentes din\u00e1micas (la intensidad de sonido con la que se marca dicho patr\u00f3n) o el tiempo musical, la velocidad a la que se ejecuta, ser\u00e1n los que se\u00f1alen las diferentes formas de interpretarlo. En los verdiales se suele hacer muy r\u00e1pido, en los fandangos de Huelva m\u00e1s lento, en las sevillanas tambi\u00e9n, en los fandangos de Lucena suele ser aun m\u00e1s pastue\u00f1o, como en las ronde\u00f1as y malague\u00f1as m\u00e1s antiguas. Mismo patr\u00f3n aunque con diferentes \u201ctempos\u201d y din\u00e1micas. Ese patr\u00f3n se desdobla adem\u00e1s para lograr estilos como la sole\u00e1, que comento m\u00e1s adelante. Podemos afirmar que sobre el patr\u00f3n de bolero o abandolao los flamencos han construido buena parte de su r\u00edtmica, no hay estilo en el flamenco que, de una forma u otra, no apar\u00e9zcales el dichoso \u201cgorri\u00f3n-gorri\u00f3n-panz\u00f3n\u201d, que es como el maestro Luis de C\u00f3rdoba<\/strong> me dijo hace ya muchos a\u00f1os que se vocaliza el patr\u00f3n r\u00edtmico abandolao. En el palilleo de los fandangos de Huelva se duplica recortando el segundo, mientras que en las sevillanas se hace al rev\u00e9s, se recorta el primero para hacerlo entero el segundo. En www.flamencopolis.com<\/span><\/a> se puede visualizar en partitura y escuchar esto que digo.<\/p>\n

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\u00abEl metro es el comp\u00e1s, el par\u00e1metro que divide el tiempo en partes separadas por los acentos encargados de se\u00f1alar si un comp\u00e1s es binario, ternario o bien que se basan en amalgamar ambos metros y as\u00ed lograr otro m\u00e1s extenso, en el caso del flamenco de doce tiempos, el m\u00e1s caracter\u00edstico. En cambio el ritmo se basa en las diferentes figuras de duraci\u00f3n que realizamos sobre un determinado metro\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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El patr\u00f3n binario lleg\u00f3 al flamenco por el mar-oc\u00e9ano<\/strong>, cultura musical atl\u00e1ntica, desde \u00c1frica v\u00eda Cuba para desembarcar hacia la primera d\u00e9cada del siglo XIX en C\u00e1diz, llegar a las zarzuelas en forma de canciones picaronas, integrarse totalmente en los coros a pie del carnaval de C\u00e1diz y tomar el nombre de TANGO<\/strong>, construyendo un patr\u00f3n r\u00edtmico poderoso donde los haya, llamado tambi\u00e9n de habanera. Ese patr\u00f3n entrar\u00eda en el flamenco cuando los artistas decidieron tocar el tango gaditano por medio y pausando el tiempo para lograr el m\u00e1s jondo de los tangos, el llamado de los tientos. Una vez ah\u00ed se abri\u00f3 la veda del comp\u00e1s binario para el flamenco y goza hoy de excelente salud en un ampl\u00edsimo repertorio de tangos locales, C\u00e1diz, Triana, Granada, M\u00e1laga, extreme\u00f1os, en la versi\u00f3n en modo mayor que llamamos garrot\u00edn y la correspondiente en modo menor, la farruca. Sosteniendo a su vez rumbas, milongas, vidalitas, colombianas y hasta el taranto, que tambi\u00e9n se hace sobre un comp\u00e1s binario y ritmo de habanera cuyo nombre m\u00e1s t\u00e9cnico es \u201canf\u00edbraco\u201d.<\/p>\n

Pero el comp\u00e1s que sin duda alguna marca la diferencia y suena a nuestros o\u00eddos como el m\u00e1s caracter\u00edstico, sobre el que miden los flamencos su m\u00fasica, es el de doce tiempos<\/strong>, que se construye amalgamando dos especies de metro: un comp\u00e1s binario y un ternario, para la sole\u00e1, canti\u00f1as y peteneras, y un comp\u00e1s ternario y otro binario, para seguiriyas y guajiras. El primero ya era conocido en bailes hist\u00f3ricos como la zarabanda y algunos tipos de j\u00e1caras, en la petenera huasteca que desembarc\u00f3 en C\u00e1diz en torno a 1824, como baile y canci\u00f3n veracruzana, mexicana ya entonces, y que sesenta a\u00f1os despu\u00e9s se har\u00eda cante por mor del poder de adaptaci\u00f3n que tienen los flamencos de absorber todo lo que suena a su alrededor para aplicarlo al \u201cmelos\u201d flamenco.<\/p>\n

En un v\u00eddeo<\/span><\/a> que hice hace unos a\u00f1os pude mostrar c\u00f3mo el patr\u00f3n r\u00edtmico de la sole\u00e1 se pudo obtener al combinar un patr\u00f3n binario de jota con uno ternario de bolero o abandolao.<\/p>\n

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