{"id":1949,"date":"2024-09-30T10:18:49","date_gmt":"2024-09-30T08:18:49","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/la-tremendita-y-la-kaita-lo-que-remueve-la-sangre\/"},"modified":"2024-09-30T10:18:49","modified_gmt":"2024-09-30T08:18:49","slug":"la-tremendita-y-la-kaita-lo-que-remueve-la-sangre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/la-tremendita-y-la-kaita-lo-que-remueve-la-sangre\/","title":{"rendered":"La Tremendita y La Ka\u00edta, lo que remueve la sangre","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

El Centro Andaluz de Arte Contempor\u00e1neo<\/a> (CAAC) de Sevilla, uno de los mejores rincones de la capital del Guadalquivir y gran desconocido del gran p\u00fablico, solo porque una pasarela lo separa del centro de la ciudad, acogi\u00f3 anoche una nueva cita de esta Bienal<\/a> que ya va tocando a su fin: Matancera<\/em><\/strong>, una propuesta que re\u00fane a Rosario La Tremendita<\/strong> con la cantaora La Ka\u00edta<\/strong>. Al parecer, fue el director del certamen, Luis Ybarra<\/strong>, en su empe\u00f1o de hacer una Bienal de autor en sentido estricto, quien propici\u00f3 el encuentro entre ambas. Y, a juzgar por los resultados, ha sido una idea feliz.<\/p>\n

Lo es sin duda para La Tremenda, siempre en busca de nuevas reinvenciones de s\u00ed misma. Una vez m\u00e1s, toca celebrar esa capacidad de abrirse caminos de una cantaora que, en circunstancias normales, ya habr\u00eda encontrado su techo natural hace tiempo; pero que, lejos de resignarse a esas limitaciones, ha sabido elevar el list\u00f3n de sus expectativas, ya sea con su peculiar est\u00e9tica, ya con su original condici\u00f3n de bajista y cantaora, pero siempre poniendo de manifiesto su enorme afici\u00f3n.<\/p>\n

Y feliz es tambi\u00e9n esta alianza para La Ka\u00edta, una cantaora de enorme fuerza y personalidad, pero que tendr\u00eda vedada una cita como la Bienal si su compa\u00f1era no le hubiera brindado este salvoconducto de entrada. Una f\u00f3rmula, en resumen, que desaf\u00eda la aritm\u00e9tica, permitiendo que 1 + 1 sean mucho m\u00e1s que dos, pues ambas salen potenciadas del resultado final.<\/p>\n

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\u00abEl resultado de esta remoci\u00f3n no iba a ser ning\u00fan chorizo ni morcilla ni ning\u00fan heraldo del colesterol, sino una hora larga de buen hacer cantaor, ni m\u00e1s ni menos, que culmin\u00f3 con los sonidos electr\u00f3nicos de noche discotequera como exc\u00e9ntrico fin de fiesta\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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‘Matancera’, de La Tremendita y La Ka\u00edta. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Centro Andaluz de Arte Contempor\u00e1neo. 29 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico La Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n

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Rosario arranca con su bajo las primeras notas en la penumbra, despierta los primeros, tempranos oles por malague\u00f1a y recordando la penita que cantaba Valderrama<\/strong>, para dejar que La Ka\u00edta contin\u00fae por levante y reciba tambi\u00e9n sus aplausos. Siguen por tangos, una mirando a Triana y otra a Extremadura la bella, pero el di\u00e1logo fluye, funciona a pesar de la diferencia de timbres e incluso de formas de pesar sobre el escenario, o tal vez gracias a ella.<\/p>\n

La base instrumental es minimalista, pr\u00e1cticamente sostenida sobre el bajo de La Tremendita y la bater\u00eda del siempre inspirado Daniel Su\u00e1rez<\/strong>, si bien el riesgo de una excesiva desnudez gravita sobre los tres a lo largo de una buena parte del recital. Hay numerosos pasajes en los que los golpes de caja resultan demasiado secos y rotundos, podr\u00eda decirse que casi rockeros, lo que eleva peligrosamente el volumen del conjunto. Pero la sensaci\u00f3n que prevalece es la de dos estilos de cante complementarios, bien conjugados y capaces de provocar contrastes sugerentes sin anular la personalidad de ninguna de ellas. Tampoco estorban en este juego las po\u00e9ticas im\u00e1genes proyectadas sobre un tel\u00f3n y la chimenea del CAAC, aunque el montaje hubiera marchado exactamente igual si prescindiera de ellas.<\/p>\n

Es evidente que La Tremendita carga con el peso de la direcci\u00f3n, a ratos guiando literalmente a la indomable Ka\u00edta sobre las tablas, pero es \u00e9sta la que finalmente se lleva el gato al agua con su desarmante sencillez y autenticidad. Por sole\u00e1 o por fandangos, ella pone la fuerza silvestre y La Tremenda la suave y barroca modulaci\u00f3n, y entre una y otra dan sentido al t\u00edtulo del espect\u00e1culo, Matancera<\/em>, que seg\u00fan explicaron es la mujer que remueve la sangre de los productos de la matanza para preparar los correspondientes embutidos.<\/p>\n

El resultado de esta remoci\u00f3n no iba a ser ning\u00fan chorizo ni morcilla ni ning\u00fan heraldo del colesterol, sino una hora larga de buen hacer cantaor, ni m\u00e1s ni menos, que culmin\u00f3 con los sonidos electr\u00f3nicos de noche discotequera como exc\u00e9ntrico fin de fiesta. A esas alturas, el trabajo estaba hecho y el respetable entregado. Ignoro si puede salir algo m\u00e1s de ah\u00ed, si este extra\u00f1o d\u00fao podr\u00eda tener recorrido m\u00e1s all\u00e1 de la Bienal. Pero la distancia entre Triana y Badajoz qued\u00f3 reducida a la m\u00ednima expresi\u00f3n gracias a la complicidad y la entrega de dos artistas merecedoras de aplauso.<\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

Matancera<\/em>, de La Tremendita y La Ka\u00edta
\nXXIII Bienal de Flamenco de Sevilla
\nCentro Andaluz de Arte Contempor\u00e1neo (CAAC)
\n29 de septiembre de 2024
\nCantaora, guitarra y bajo el\u00e9ctrico: Rosario La Tremendita
\nCantaora: La Ka\u00edta
\nPercusi\u00f3n: Daniel Su\u00e1rez<\/p>\n

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‘Matancera’, de La Tremendita y La Ka\u00edta. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Centro Andaluz de Arte Contempor\u00e1neo. 29 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico La Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Matancera’, de La Tremendita y La Ka\u00edta. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Centro Andaluz de Arte Contempor\u00e1neo. 29 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico La Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Matancera’, de La Tremendita y La Ka\u00edta. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Centro Andaluz de Arte Contempor\u00e1neo. 29 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico La Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Matancera’, de La Tremendita y La Ka\u00edta. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Centro Andaluz de Arte Contempor\u00e1neo. 29 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico La Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

La trianera y la pacense se al\u00edan en \u2018Matancera\u2019, un espect\u00e1culo de la Bienal de Sevilla en el que las voces se destacan sobre una base instrumental minimalista, provocando contrastes sugerentes entre dos personalidades muy distintas.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":1950,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Tendencias","sponsored_post_label":"Patrocinado por","disable_ad":"0","subtitle":"La trianera y la pacense se al\u00edan en \u2018Matancera\u2019, un espect\u00e1culo de la Bienal de Sevilla en el que las voces se destacan sobre una base instrumental minimalista, provocando contrastes sugerentes entre dos personalidades muy distintas."},"jnews_primary_category":{"id":"248"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[1049,46,38],"tags":[1715,1733,387,1734,259],"class_list":["post-1949","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-bienal","category-cronicas","category-en-portada","tag-centro-andaluz-de-arte-contemporaneo","tag-la-kaita","tag-la-tremendita","tag-matancera","tag-xxiii-bienal-de-flamenco-de-sevilla","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1949","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1949"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1949\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1950"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1949"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1949"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1949"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}