{"id":1947,"date":"2024-09-30T23:18:51","date_gmt":"2024-09-30T21:18:51","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/pepe-pereira-en-paco-habia-una-falta-de-autoestima-musical\/"},"modified":"2024-09-30T23:18:51","modified_gmt":"2024-09-30T21:18:51","slug":"pepe-pereira-en-paco-habia-una-falta-de-autoestima-musical","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/pepe-pereira-en-paco-habia-una-falta-de-autoestima-musical\/","title":{"rendered":"Pepe Pereira: \u00abEn Paco hab\u00eda una falta de autoestima musical\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Aunque Pepe Pereira<\/strong> ha tocado con todo tipo de astros de la m\u00fasica, nunca olvidar\u00e1 su paso por el flamenco de la mano de Paco de Luc\u00eda<\/strong> y de Camar\u00f3n. El primero lo integr\u00f3 en su grupo justo antes de la incorporaci\u00f3n de Carles Benavent al bajo, mientras que el de La Isla cont\u00f3 con \u00e9l para la grabaci\u00f3n de La leyenda del tiempo. <\/em>Era un mundo casi nuevo para \u00e9l, pero el hecho de descubrirlo con artistas enormes y de gran atrevimiento supuso una experiencia de lo m\u00e1s estimulante. Con Paco, adem\u00e1s, hizo giras internacionales que le revelaron el costado humano de un genio de la guitarra.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo son sus comienzos en la m\u00fasica?<\/strong><\/p>\n

\u2013Empec\u00e9 a tocar el bajo con 14 o 15 a\u00f1os, y a los 17 ya entr\u00e9 en contacto con el mundo del jazz. Yo ten\u00eda un conocimiento te\u00f3rico bastante avanzado, iba a una escuela que se llamaba Clara, que fue un punto de encuentro y un lugar donde empezar a formarnos como instrumentistas. All\u00ed conoc\u00ed a Jorge Pardo (\u00bfc\u00f3mo no hablar de \u00e9l?), en un tiempo en el que todos aprend\u00edamos pegando golpes y tent\u00e1ndonos la ropa. La ausencia de informaci\u00f3n y de tecnolog\u00eda era campo abonado para que todos intent\u00e1ramos recabar, unos con otros, algo de conocimiento. Todo lo que llegaba entonces ven\u00eda de la escuela de Berklee, en Estados Unidos, y viv\u00edamos en un rollo casi oscurantista: imagina la que hab\u00eda que formar para obtener un libro de m\u00fasica, un objeto no dir\u00e9 que prohibido, pero casi\u2026 Cualquier cosa importada en papel era un potencial bulto sospechoso [risas]. Pues bien, Jorge s\u00ed ten\u00eda la posici\u00f3n privilegiada del iniciado, no es que sentase c\u00e1tedra, pero s\u00ed ten\u00eda unos conocimientos que pon\u00eda a disposici\u00f3n de los que estuvi\u00e9semos interesados en ello. Por otro lado, desde el minuto uno entend\u00ed que, si quer\u00eda ser m\u00fasico, ten\u00eda que ganarme la vida en un contexto que era todav\u00eda m\u00e1s marginal que hoy.<\/p>\n

\u2013\u00bfY su entrada en el flamenco?<\/strong><\/p>\n

\u2013La primera incursi\u00f3n en la m\u00fasica comercial que hice fueron coqueteos con el flamenco o el pseudoflamenco. El primer artista con el que trabaj\u00e9, hacia el a\u00f1o 78, fue Felipe Campuzano, con quien grab\u00e9 un disco e hice una gira. Campuzano acab\u00f3 como profesor titular de piano del Conservatorio de C\u00e1diz, pero por aquella \u00e9poca ya era un m\u00fasico muy conocido, hab\u00eda lanzado t\u00edtulos como el famoso Achilip\u00fa<\/em>. El caso es que Felipe ten\u00eda una peque\u00f1a casa por Tirso de Molina, me cit\u00f3 y ese fue el primer contacto que tuve con los palos del flamenco. Aprend\u00ed a distinguir una buler\u00eda de una sevillana. Adem\u00e1s, el disco que grab\u00e9 fue concretamente el de Sevilla<\/em>, hab\u00eda una seguiriya, un martinete… Mientras, yo segu\u00eda con algunos grupos de jazz, est\u00e1bamos enredando constantemente. Y en esa compatibilidad fue cuando apareci\u00f3 la oportunidad de ingresar en el grupo Dolores, con Jorge y su hermano Jes\u00fas y Jos\u00e9 Antonio Galicia. Pedro-Ruy Blas, que fue uno de los fundadores, ya no estaba, y poco despu\u00e9s se sum\u00f3 Rubem Dantas.<\/p>\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo era Dolores?<\/strong><\/p>\n

\u2013\u00c9ramos una especie de ni\u00f1os mimados, un grupo de lujo dentro de la compa\u00f1\u00eda Polygram, que formaba parte del entramado discogr\u00e1fico al que pertenec\u00edan Paco, Camar\u00f3n, etc. Est\u00e1bamos siempre all\u00ed, y cuando el estudio estaba vac\u00edo nos dedic\u00e1bamos a ensayar. Alguna vez tuvimos incluso acceso a grabar determinados temas. Era un chollo. Ah\u00ed empiezan los cruces de pasillo y de escalera de Alameda y Camar\u00f3n iniciando la grabaci\u00f3n de La leyenda del tiempo<\/em>, y simult\u00e1neamente Paco tambi\u00e9n grababa sus cosas. Y nosotros est\u00e1bamos puerta con puerta con todos.<\/p>\n

\u2013\u00bfA qu\u00e9 se deb\u00eda aquella posici\u00f3n privilegiada de Dolores en los estudios Polydor?<\/strong><\/p>\n

\u2013El contacto lo ten\u00eda Pedro-Ruy Blas, que inici\u00f3 una carrera como cantante comercial aunque siempre estuvo muy ligado al mundo del jazz. Creo que fue el elemento que permiti\u00f3 que el grupo entrase y permaneciese all\u00ed. Era tal el movimiento del mundo discogr\u00e1fico de entonces, que la mayor\u00eda de las compa\u00f1\u00edas ten\u00edan sus estudios y una cartera de artistas pululando inimaginable hoy. Y les hac\u00eda gracia tener a un grupo alternativo, ese concepto de \u201cprestigio\u201d, entre comillas, que como sello discogr\u00e1fico te puede dar una banda capaz de tocar todos los palos.<\/p>\n

\u2013\u00bfUsted lleg\u00f3 a convivir con los Dolores?<\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed, bueno, en un lugar que llamaban el chal\u00e9, una casucha que hab\u00eda en Pe\u00f1agrande y ten\u00eda un garaje para los ensayos. Por ah\u00ed pasaban muchos m\u00fasicos, ah\u00ed vivi\u00f3 Pedro-Ruy Blas, un tiempo estuvo Jorge Pardo, Jes\u00fas, su hermano, y Quique Santana, un gran bajista que grab\u00f3 con Pedro el disco Dolores<\/em>. Rubem no me consta que llegara a vivir ah\u00ed\u2026 Quiz\u00e1 en la casa de Pedro-Ruy Blas en Ibiza.<\/p>\n

\u2013\u00bfCu\u00e1ndo conoci\u00f3 a Rubem?<\/strong><\/p>\n

\u2013Pues nada m\u00e1s llegar a Espa\u00f1a. Aterriz\u00f3 con lo puesto, el pobre hombre, y lo hemos ayudado mucho, le hemos dado de comer, lo ha pasado mal. Hab\u00eda un baterista cuyo nombre no recuerdo, ensayaba con \u00e9l en un cuartito que ten\u00eda en su casa. Y lo he visto mal, lo propio de una persona que emigra, con unos comienzos muy duros. Hasta que entr\u00f3 en Dolores, pas\u00f3 penurias.<\/p>\n

\u2013A Pedro-Ruy Blas, \u00bflo trat\u00f3 mucho?<\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed, cuando entr\u00e9 en Dolores todav\u00eda estaba \u00e9l. Una persona con un car\u00e1cter fuerte, discut\u00eda mucho con Jorge, con Jes\u00fas tambi\u00e9n, que a su vez discut\u00edan much\u00edsimo, seguro que como hermanos se quieren much\u00edsmo, pero uno tirando del carro del otro y el otro del uno\u2026 [risas]<\/p>\n

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\n

\u00abEn alg\u00fan momento sent\u00eda que hab\u00eda cierta ingenuidad en lo que \u00e9l estaba planteando, un atisbo de miedo esc\u00e9nico, por decirlo de alguna manera. No s\u00e9 si \u00e9l, dentro de su potencia, no terminaba de entender la absoluta, arrolladora personalidad que ten\u00eda con su instrumento. Hab\u00eda en \u00e9l una falta de autoestima musical\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"\"<\/a>
Con Paco de Luc\u00eda. Foto: Pepe Pereira<\/figcaption><\/figure>\n

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\u2013Jes\u00fas Pardo me cont\u00f3 que cuando se iban de gira, \u00e9l estaba en un periodo muy zen\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed, esa era la situaci\u00f3n. Jorge dec\u00eda que hab\u00eda que hacer esto o lo otro, y Jes\u00fas era m\u00e1s pasota, si me lo pide mi mente lo har\u00e9, y si no, no\u2026 Creo que sencillamente no le interesaba.<\/p>\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo era la relaci\u00f3n de Pedro-Ruy Blas con Paco?<\/strong><\/p>\n

\u2013Hasta donde s\u00e9, me consta que se quisieron much\u00edsimo.<\/p>\n

\u2013\u00bfY c\u00f3mo se sumaron ustedes al proyecto de La leyenda del tiempo<\/em>, que ya estaba cubierto por Alameda?<\/strong><\/p>\n

\u2013No me queda muy claro, yo creo que Alameda iba por su lado, y cuando se plante\u00f3 la posibilidad de traducir en un escenario lo que se estaba gestando all\u00ed, esto por alg\u00fan motivo no interes\u00f3 a Alameda. Grab\u00f3 y desapareci\u00f3. Ricardo Pach\u00f3n contact\u00f3 con nosotros y ah\u00ed nos metimos en la fabulosa aventura de convivir con Camar\u00f3n, con lo que aquella experiencia signific\u00f3 para todos.<\/p>\n

\u2013Antes de Campuzano y de Camar\u00f3n, \u00bfel flamenco ocupaba alg\u00fan lugar en sus aficiones musicales?<\/strong><\/p>\n

\u2013Para nada. F\u00edjate, recuerdo perfectamente la primera gala que hice en mi vida. Fue con un grupo de medio rumba y copla que se llamaba Los Dos Espa\u00f1oles. Yo nunca me he considerado un m\u00fasico flamenco, sino un m\u00fasico accidentalmente incorporado al flamenco, aunque jam\u00e1s he entendido ni asimilado ese mundo. Y no solo me refiero al paisaje musical, sino al paisanaje. Pero de alguna manera, aquello estaba all\u00ed: Los Dos Espa\u00f1oles, Dolores, Paco\u2026<\/p>\n

\u2013En Dolores el flamenco s\u00ed es ya una referencia fundamental, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

\u2013Nuestra influencia m\u00e1s importante era la Weather Report, pero quiz\u00e1 por ese hecho de estar pared con pared con el flamenco, parece que la escala frigia campaba por sus fueros por all\u00ed [risas], y terminamos haciendo cosas que ten\u00edan que ver no con el flamenco, sino con el aire espa\u00f1ol. Hubo ese intercambio porque estaba en el aire.<\/p>\n

\u2013Y con Camar\u00f3n ya caen de lleno en la olla.<\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed, no se me olvidar\u00e1 en la vida cuando Ricardo Pach\u00f3n nos aloj\u00f3 en su casa de Umbrete. \u00c9l ten\u00eda un estudio aparte de la vivienda, y all\u00ed es donde hac\u00edamos los ensayos. Llegamos con un presupuesto, estuvimos como 15 d\u00edas comiendo el puchero que nos hac\u00eda Jos\u00e9, el compadre de Camar\u00f3n, y acabamos comiendo bocadillos de mortadela [risas]. Pero p’alante, jiji-jaj\u00e1\u2026 Cambio de vida total, en lugar de ensayar por la ma\u00f1ana, la cosa empezaba a tomar forma a la una o las dos de la ma\u00f1ana, cuando aparec\u00eda Camar\u00f3n por all\u00ed y estaba a gustito y metido en faena. No se me olvidar\u00e1 nunca, tampoco, cuando ya con la garganta caliente, aguardentosa, empezamos a escuchar dos voces saliendo de la misma boca: no s\u00e9 si has observado alguna vez algo as\u00ed.<\/p>\n

\u2013S\u00e9 que hay una t\u00e9cnica de ese tipo que practican unos monjes tibetanos para emitir dos tonos a la vez. Bela Fleck & The Flecktones llevaban a uno en su gira\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed, eso es una forma consciente, pero en Camar\u00f3n no hab\u00eda una t\u00e9cnica. Hab\u00eda una garganta tan absolutamente abierta por desatada, por dopada, para entendernos, con tal cantidad arm\u00f3nica, que empiezas a escuchar una segunda voz que sale de esa garganta. Es un fen\u00f3meno totalmente f\u00edsico del que \u00e9l no era consciente. Aquello sal\u00eda de forma espont\u00e1nea, era la pera limonera. Fue una experiencia incre\u00edble para todo el mundo, tambi\u00e9n para Camar\u00f3n, que se mostr\u00f3 en todo momento respetuoso, y bastante consciente de d\u00f3nde se hab\u00eda embarcado. A pesar de que la convivencia a veces era un poquito dura\u2026<\/p>\n

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\n

\u00abEn lugar de ensayar por la ma\u00f1ana, la cosa empezaba a tomar forma a la una o las dos de la ma\u00f1ana, cuando aparec\u00eda Camar\u00f3n por all\u00ed y estaba a gustito y metido en faena. No se me olvidar\u00e1 nunca, tampoco, cuando ya con la garganta caliente, aguardentosa, empezamos a escuchar dos voces saliendo de la misma boca\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"\"<\/a>
Con Paco de Luc\u00eda. Foto: Pepe Pereira<\/figcaption><\/figure>\n

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\u2013\u00bfA qu\u00e9 se refiere?<\/strong><\/p>\n

\u2013Yo empezaba a ver qu\u00e9 cosas aceptaba mi c\u00f3digo de conducta respecto al concepto no de educaci\u00f3n, sino de urbanidad. Es un poco delicado contarlo, pero\u2026 Por ejemplo, yo nunca hab\u00eda visto antes a nadie escupir en el suelo de una casa. Cosas as\u00ed me chocaban. Pero recuerdo cuando llegaban Raimundito Amador con Rafalito, y eran geniales. Y bueno, el colof\u00f3n de todo esto fue el famoso concierto de la Plaza de Toros de Barcelona, haciendo de teloneros de Weather Report, Stanley Clark y Jeff Beck. Compartir camerinos con esta gente, hablar con ellos\u2026 Eran nuestra fuente de inspiraci\u00f3n y se nos debi\u00f3 de poner cara de tontos, pero aquello tambi\u00e9n gener\u00f3 preguntas, \u00bfeh? No creas que fuimos teloneros en vano, tambi\u00e9n hubo alguna pregunta por su parte. All\u00ed estaba pasando algo. El caso es que ah\u00ed se cerr\u00f3 el cap\u00edtulo Camar\u00f3n, y a la vuelta contactamos con Paco, que ya hab\u00eda hecho otra gira antes con m\u00fasicos de Dolores, hab\u00eda tocado con Pedro-Ruy Blas y \u00c1lvaro Y\u00e9benes. Pero quiso repetir y creo que fue en oto\u00f1o del 79 cuando por fin lo conoc\u00ed.<\/p>\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo fue el primer contacto?<\/strong><\/p>\n

\u2013Me cit\u00f3 en su casa de Mirasierra, ya estaba por supuesto casado con Casilda, y nos dedicamos por las tardes a ensayar, a intentar entender todo esto. Todo muy correcto por su parte, ah\u00ed pude conocer un poco a la persona adem\u00e1s de la exuberancia de su toque. Era muy respetuoso y con muchas ganas de intercambiar, y tambi\u00e9n de coger. Era un absoluto secante, cualquier idea que propon\u00edas te dec\u00eda: \u201cOye, \u00bfno te importa que coja eso que acabas de hacer?\u201d. \u00c9l aportaba, pero beb\u00eda al mismo tiempo, \u00bfeh? Ten\u00eda esa habilidad y la aprovechaba con criterio. Su referencia era Sabicas, por supuesto, lo respetaba much\u00edsimo. Tambi\u00e9n hab\u00eda hecho ya el disco de Manuel de Falla y hablaba de la dificultad, lo mucho que le hab\u00eda costado todo. Recuerdo muchas cosas de ese personaje t\u00edmido, al que le entraban sudores fr\u00edos solo de pensar que se ten\u00eda que ir de gira, porque no le apetec\u00eda una mierda. Esta idea de \u201cs\u00ed, me voy y luego me lo paso fenomenal porque hago de las m\u00edas\u201d [risas], pero cada vez que estaba en el camerino era un cuadro. Siempre tuvo ese problema, dec\u00eda \u201cme cago\u2026\u201d<\/p>\n

\u2013\u00bfLos nervios nunca lo abandonaban?<\/strong><\/p>\n

\u2013Yo creo que era timidez m\u00e1s que otra cosa. En alg\u00fan momento sent\u00eda que hab\u00eda cierta ingenuidad en lo que \u00e9l estaba planteando, un atisbo de miedo esc\u00e9nico, por decirlo de alguna manera. No s\u00e9 si \u00e9l, dentro de su potencia, no terminaba de entender la absoluta, arrolladora personalidad que ten\u00eda con su instrumento. Hab\u00eda en \u00e9l una falta de autoestima musical. Tambi\u00e9n estaba el personaje que le guiaba, su hermano Ram\u00f3n de Algeciras\u2026<\/p>\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo era?<\/strong><\/p>\n

\u2013Un personaje de los que hicieron que con el tiempo yo intentara apartarme de esto, no me duelen prendas decirlo. Me parec\u00eda una persona, aparte de tener una influencia f\u00e9rrea y controladora, para m\u00ed a veces incluso asfixiante, que derrochaba la mal entendida guasa, la guasa del payo, no s\u00e9 si me entiendes. Era un profesional de eso y yo, en muchos momentos, he pensado que a d\u00eda de hoy probablemente estar\u00eda en un juzgado de lo social denunciado por bullying<\/em>. Con eso te lo digo todo. Era la falta de respeto, ponerte motes despectivos, echarte en cara lo que ganabas y dejabas de ganar\u2026 Para m\u00ed era un poco como si hicieras de mu\u00f1eco de pim pam pum ante alguien que llevaba a\u00f1os acompa\u00f1ando a Paco y ve\u00eda que se le colaban elementos espurios. Sufr\u00ed esa situaci\u00f3n, que me result\u00f3 muy desagradable. Paco, que era absolutamente respetuoso y al menos sab\u00eda navegar, pod\u00eda re\u00edr la gracia puntual, pero era la excepci\u00f3n dentro de la familia.<\/p>\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo arranc\u00f3 aquella gira?<\/strong><\/p>\n

\u2013Fuimos solo Rubem y yo, porque Jorge estaba haciendo la mili. Yo tambi\u00e9n estaba en vistas de que me llamaran a filas y Paco me ayud\u00f3, a trav\u00e9s del padre de Casilda, el general Varela, se me dio una pr\u00f3rroga y pude hacer la gira siguiente, que era en Sudam\u00e9rica. Esto ya fue la primavera del 80. Aquella fue la famosa gira de la incorporaci\u00f3n del caj\u00f3n y todo ese rollo de la Embajada\u2026<\/p>\n

\u2013\u00bfDice \u201crollo\u201d porque hay alg\u00fan mito en eso?<\/strong><\/p>\n

\u2013No, no, es rigurosamente cierto. No tan historiado como lo cuenta Rubem, que es genio y figura hasta la sepultura\u2026 Como dicen en el argot flamenco, es un chanelador<\/em> nato, y siempre ha sabido vender muy bien su producto. No le quito m\u00e9rito, dios me libre, pero su carrera es un 60 por ciento marketing y un 40 m\u00fasico.<\/p>\n

\u2013Entonces, la historia del caj\u00f3n\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2013\u2026S\u00ed, sucedi\u00f3 en una recepci\u00f3n del embajador espa\u00f1ol en Lima. Ah\u00ed hab\u00eda un m\u00fasico tocando el caj\u00f3n, nos acercamos los dos, Rubem se interes\u00f3 mucho, \u201cc\u00f3mo mola, \u00bfd\u00f3nde puedo comprar uno?\u201d. Y al d\u00eda siguiente, a por el caj\u00f3n. Estuvo unos d\u00edas moneando con \u00e9l, viendo c\u00f3mo sacarle el sonido, despu\u00e9s fuimos a Venezuela, y ya all\u00ed sac\u00f3 el arma [risas], aparte de la conga y el bong\u00f3. Y aqu\u00ed en Espa\u00f1a el mundo gitano dijo, \u201c\u00bfc\u00f3mo?\u201d. Empezaron a surgir los millones de fabricantes de cajones de este pa\u00eds. Pod\u00eda no haber tenido la m\u00ednima trascendencia y sin embargo\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abPaco fue un innovador y un rompedor, supo aprovechar esa condici\u00f3n de secante, sab\u00eda c\u00f3mo chupar y aprovechar todo. Pero no encuentro que en la \u00faltima etapa antes de romper con el grupo tradicional pasase mucho. Pas\u00f3 Chick Corea, que fue quien refresc\u00f3, pero Paco se dedicaba a cambiar de bailar\u00edn, met\u00eda un guitarrista solvente que le diera ca\u00f1ita, pero no pas\u00f3 mucho m\u00e1s. As\u00ed lo entiendo yo al menos\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"\"<\/a>
Foto: cedida por Pepe Pereira<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

\u2013Volviendo a sus primeros contactos, \u00bfle cost\u00f3 mucho entrar en la m\u00fasica de Paco?<\/strong><\/p>\n

\u2013No mucho, porque era todo muy ligero, yo tocaba con \u00e9l solamente una colombiana, hac\u00edamos rumbas, tangos\u2026 Eran palos amables, no ten\u00edan la complejidad de la buler\u00eda, por ejemplo. Yo nunca toqu\u00e9 con Paco una buler\u00eda. Lo que hac\u00edamos no ten\u00eda un compromiso de conocimiento tan profundo como para entender los pellizcos de las cosas y todo lo que conlleva el flamenco.<\/p>\n

\u2013\u00bfConoc\u00eda a \u00c1lvaro Y\u00e9benes y lo que hab\u00eda hecho antes de usted?<\/strong><\/p>\n

\u2013Conoc\u00eda a \u00c1lvaro pero no, nunca hab\u00eda hablado con \u00e9l, solo despu\u00e9s vi algo que hab\u00edan colgado con \u00e9l en Youtube. Es m\u00e1s, mi anterior compa\u00f1ero en Dolores, Toni Aguilar, fue el que grab\u00f3 el disco de Paco sobre Manuel de Falla. Cuando terminamos esta gira ya no hab\u00eda m\u00e1s pr\u00f3rrogas de la mili, y ah\u00ed surgi\u00f3 la grand\u00edsima figura de Carles Benavent, que lo revolucion\u00f3 todo con un recurso, la t\u00e9cnica de p\u00faa. No s\u00e9 si has o\u00eddo alg\u00fan concierto de M\u00fasica Urbana, el grupo al que pertenec\u00eda junto a Joan Albert Amarg\u00f3s. Era un grupo tan virtuoso, tan Mahavishnu Orchestra, con tanta floritura\u2026 Y esa capacidad de entender el concepto de frases, la incorporaci\u00f3n de los un\u00edsonos en las falsetas, fue una gran ventaja para \u00e9l y result\u00f3 revolucionario. Entiendo que ah\u00ed estall\u00f3 un poco todo.<\/p>\n

\u2013\u00bfQuiere decir que las fases de Y\u00e9benes, Aguilar y usted fueron a\u00fan de b\u00fasqueda que cristaliz\u00f3 con Benavent?<\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed, s\u00ed. Antes no hab\u00eda ni tiempo \u2013los periodos que yo hice con Paco de ensayos fueron muy pocos\u2013, ni ese compromiso de escarbar. El antes y el despu\u00e9s para m\u00ed fue la comprensi\u00f3n del fraseo, del v\u00e9rtigo y de entender bien los palos del flamenco a trav\u00e9s del virtuosismo de Carles.<\/p>\n

\u2013Viajando de gira, \u00bfse le revel\u00f3 un Paco distinto?<\/strong><\/p>\n

\u2013Eran giras largas, la de Am\u00e9rica fueron tres meses, porque lo impon\u00eda la \u00e9poca: pagar un billete para all\u00e1 no es lo mismo hoy que hace 40 a\u00f1os. Te obligaba a tener muchos d\u00edas de no hacer nada, de ir a la playa, visitar tal sitio\u2026 No se me olvidar\u00e1 en la vida en Rio de Janeiro cuando nos pegaron un palo a los dos, a Paco y a m\u00ed [risas]. Fuimos a Copacabana y no s\u00e9 qu\u00e9 pas\u00f3, que Rubem y Jorge se marcharon por su cuenta. Se nos ocurri\u00f3 volver al hotel andando, y al poco de salir nos abordaron unos travestis, \u201cguapo, no se qu\u00e9\u2026\u201d. Eran como dos prostitutas, y lo primero que hac\u00edan era echarte mano al paquete. Mientras uno lo hac\u00eda, el otro te echaba mano de la cartera y te la quitaba. Directamente. Nos robaron de la manera m\u00e1s tonta. A los dos minutos, compruebo y digo \u201c\u00a1hostias, mi cartera!\u201d. Y Paco, \u201c\u00a1hostias, la m\u00eda!\u201d [risas] Eran unas profesionales de cojones. Me robaron 100 d\u00f3lares, que en aquella \u00e9poca era una pasta. Entonces, cada dos o tres conciertos el m\u00e1nager te pagaba, b\u00e1sicamente para no ir \u00e9l con todo el dinero encima. No hab\u00eda contratos ni hostias.<\/p>\n

\u2013\u00bfAlguna otra an\u00e9cdota que recuerde?<\/strong><\/p>\n

\u2013En M\u00e9xico tuvimos tambi\u00e9n dos experiencias\u2026 \u00cdbamos a Guadalajara en una van, por una autopista. El conductor hizo un adelantamiento raro, y no me digas c\u00f3mo ni por qu\u00e9, pasamos un cami\u00f3n y al rato vimos que el cami\u00f3n nos quiso echar de la carretera. Como te lo cuento. Hoy sigue siendo lo mismo: la vida en M\u00e9xico no vale una mierda. Te vas para el otro barrio y se queda tan ancho.<\/p>\n

\u2013De infarto.<\/strong><\/p>\n

\u2013Recuerdo tambi\u00e9n que Jorge y Rubem ligaron con dos chavalitas, y tuvieron un golpe con el coche. Acabaron en comisar\u00eda y, aunque la culpa no fue de ellos, para soltarlos hubo que pagar la consiguiente mordida. As\u00ed de clarito. Pero hubo una m\u00e1s grave\u2026<\/p>\n

\u2013\u00bfM\u00e1s grave?<\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed, en Monterrey, ten\u00edamos que coger un vuelo que sal\u00eda muy temprano, como a las ocho de la ma\u00f1ana, y a las seis est\u00e1bamos en el lobby abriendo el buffet del hotel, no hab\u00eda ni cristo all\u00ed. Bajamos Rubem y yo adormilados y vemos a uno as\u00ed, grueso, montando un esc\u00e1ndalo con una pava muy exuberante, con otros dos pavos detr\u00e1s. Entran directamente al comedor. Rubem se le queda mirando y me dice: \u201cJoder con el gordito\u201d. Desayunamos y, antes de terminar, el tipo sale antes que nosotros, se dirige a Rubem y le pregunta: \u201c\u00bfT\u00fa a qui\u00e9n est\u00e1s llamando gordito?\u201d. Antes de que me diera cuenta, uno de los que le acompa\u00f1aban me tir\u00f3 al suelo y me apunt\u00f3 con una pistola: \u201cComo te muevas te fr\u00edo\u201d. Y Rubem corriendo delante del gordito famoso [risas] por todo el comedor, que no lo alcanzaban ni de co\u00f1a. Hasta que llegaron los recepcionistas y el t\u00edo se larg\u00f3. Era un diputado de la c\u00e1mara de M\u00e9xico. Recuerdo que a m\u00ed se me escap\u00f3 un poco el pis.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abT\u00fa ves una partitura de guitarra flamenca y flipas en colores por la impronta y la t\u00e9cnica que se utiliza. Pero este dec\u00eda \u201chay que firmar\u201d, y firmar significaba que me apunto al carro. Su derecho de pernada se lo cobraba siendo coautor. \u00bfEra legal, no era legal? Vete a saber. Era un negocio de pillos: hab\u00eda un protocolo que cumplir, alguien ten\u00eda que hacerlo, y en ese proceso, mientras miras para otro lado meto la magdalena en tu caf\u00e9\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"\"<\/a>
Con Paco de Luc\u00eda. Foto: Pepe Pereira<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

\u2013\u00bfQu\u00e9 p\u00fablico se encontr\u00f3 en la gira?<\/strong><\/p>\n

\u2013Tanto en Europa como en Am\u00e9rica, la gente supervibrante con Paco. Pero a Paco, ya te digo, no le gustaba tocar. Creo que no disfrutaba. Ten\u00eda sus d\u00edas como todos, pero esto era una constante an\u00edmica en \u00e9l.<\/p>\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo fueron sus siguientes experiencias en el flamenco?<\/strong><\/p>\n

\u2013Bueno, tocar con Paco te da un halo de repetici\u00f3n de la jugada. He tocado con Enrique Morente, con Enrique de Melchor\u2026 Despu\u00e9s de entrar en la mili estuve tres a\u00f1os con Lola Flores y toda su familia, Carmen, Anto\u00f1ito, Lolita\u2026 He tocado con todos salvo con Rosario. A veces me iba a tocar a Valencia y llegaba a las ocho de la ma\u00f1ana al cuartel [risas]. Luego he hecho giras con El Fary, cosas que tienen que ver con la copla\u2026 Y con Antonio Carmona. Me llamaron cuando estaban haciendo Ketama, y ah\u00ed s\u00ed te digo que pens\u00e9: \u201cHasta aqu\u00ed\u201d. Las circunstancias me han llevado por el rollo del flamenco, pero no me gustaba el paisanaje: la mala educaci\u00f3n, la malaje, el cachondeo mal entendido\u2026 He tenido much\u00edsimas experiencias con gitanos, ya te digo que he estado comiendo y durmiendo con la familia Flores, gente respetuosa que ni te cuento, y con Manolito Soler, que tambi\u00e9n estuvo girando con Paco. Pero ese otro rollo\u2026<\/p>\n

\u2013Un amigo que acab\u00f3 muy cansado con un programa de radio dec\u00eda \u201ccada vez me gustan m\u00e1s los flamencos, pero en disco\u201d. \u00bfLe ocurri\u00f3 a usted?<\/strong><\/p>\n

\u2013Claro. El flamenco es como el jazz, es una forma de vivir. No te puedes despegar, o te embulles de ella o eres hombre muerto. Y yo hu\u00eda de eso como de la peste. Un m\u00fasico que ha hecho muchas cosas con Jorge, Tom\u00e1s San Miguel, form\u00f3 un grupo en los 80 y estuvimos haciendo giras por Europa con Gerardo N\u00fa\u00f1ez y Juan Manuel Ca\u00f1izares, y es gente encantadora, una belleza de personas y de respeto\u2026 Pero de repente surg\u00eda esa nueva generaci\u00f3n y te preguntabas \u201c\u00bfde d\u00f3nde han salido estos t\u00edos?\u201d. Todo esto me marc\u00f3, pero en mi vida como bajista me he dedicado a la m\u00fasica comercial, he girado con Miguel Bos\u00e9, con Victor Manuel y Ana Bel\u00e9n, con Sergio Dalma un mont\u00f3n de a\u00f1os\u2026 Y desde 2013 me dedico a la composici\u00f3n, hago m\u00fasica incidental para danza, estoy metido en la m\u00fasica libre, uso el ordenador para hacer m\u00fasica electr\u00f3nica. Sigo tocando en mi casa, pero me molaban otras cosas.<\/p>\n

\u2013El flamenco: o militas en \u00e9l, o\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2013Ya digo, como el jazz. He hecho Clamores y Caf\u00e9 Central para aburrir. Pero tengo tendencia a cansarme mucho, me interesa mariposear, ver por d\u00f3nde van las tendencias de cualquier tipo, free jazz, pop\u2026 Soy muy marciano e intento estar fresquito mentalmente. Pero desde el primer momento entend\u00ed que si te quieres ganar la vida tienes que hacer galas con la gente, y chimp\u00fan. Pero sigo escuchando el flamenco, incluso tengo una hija titulada en danza espa\u00f1ola.<\/p>\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo ve la evoluci\u00f3n del bajo flamenco?<\/strong><\/p>\n

\u2013Hay una escuela Benavent que todo el mundo sigue, pero no hay mucho m\u00e1s. Falta un clic de ruptura, m\u00e1s que nada por la paleta que se utiliza. Hay un apego a unos colores que se muestra inalterable, y poca inquietud por terminar de romper los moldes, poco inter\u00e9s por una ruptura como la que ha hecho Rosal\u00eda con la voz cl\u00e1sica y el sampler. Quiz\u00e1 el mismo anquilosamiento de los palos es un agujero negro, tiene tal potencia que tiende a atrapar la luz y llega un momento en que no hay hueco, es todo masa. Cuidado con esto.<\/p>\n

\u2013\u00bfUsted s\u00ed era consciente de que Paco revolucionaba disco tras disco esa inercia?<\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed, no la he seguido exhaustivamente, no hasta el punto de hacer un an\u00e1lisis. Hubo una evoluci\u00f3n, la propia del artista. Esto tambi\u00e9n pasa en el jazz: mira, yo tengo una teor\u00eda, y es que quitando a Miles Davis, que es quien lo invent\u00f3 todo, todo lo que pasa hoy\u2026 Cuando tienes a un artista con tanta personalidad en su sonido, en la manera de frasear\u2026 T\u00fa escuchas a Chick Corea, por hablar a alguien que se ha sentido atra\u00eddo por el flamenco, o a un guitarrista como Pat Metheny, y llega un momento que o\u00eddo uno, o\u00eddo todo. Tienen tal personalidad que acaban atrapados en su propia est\u00e9tica, y ya no tienen nada que decir. \u00bfQu\u00e9 me est\u00e1s contando, si ya me lo has contado todo? Es dar vueltas sobre s\u00ed mismos, y eso les impide evolucionar. Paco fue un innovador y un rompedor, supo aprovechar esa condici\u00f3n de secante, sab\u00eda c\u00f3mo chupar y aprovechar todo. Pero no encuentro que en la \u00faltima etapa antes de romper con el grupo tradicional pasase mucho. Pas\u00f3 Chick Corea, que fue quien refresc\u00f3, pero Paco se dedicaba a cambiar de bailar\u00edn, met\u00eda un guitarrista solvente que le diera ca\u00f1ita, pero no pas\u00f3 mucho m\u00e1s. As\u00ed lo entiendo yo al menos.<\/p>\n

\u2013Dicen que en ese momento se volvi\u00f3 a\u00fan m\u00e1s gitanista, sobre todo a resultas del conflicto con la familia de Camar\u00f3n\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2013Claro, quieres congraciarte con tus or\u00edgenes, pero eso es bajar el pist\u00f3n. Piensa que es un poco lo que le pas\u00f3 a Camar\u00f3n con La leyenda del tiempo<\/em>, que le dijeron \u201c\u00bfd\u00f3nde va el gitano con esto?\u201d. Sin entender al cien por cien de lo que estaba haciendo, porque ni Pach\u00f3n era del todo consciente, aquello sali\u00f3 bien. Pero la vuelta atr\u00e1s nunca produce grandes cosas.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abEs una persona que ha muerto joven. Y al mismo tiempo, f\u00edjate, no tuve una sensaci\u00f3n de pena, aparte de por la persona. Pens\u00e9 que era l\u00f3gico. Es un poco la consecuencia del exceso. (…) Lo cierto es que en el flamenco te mueves en un caldo de cultivo que parece que si no te pones hasta el culo de algo no eres flamenco, que no est\u00e1s a gustito. Y si no cuadras, eres escupido por el sistema\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\u2013A prop\u00f3sito de conflictos con derechos de autor, \u00bfusted conoce los detalles de los que sufri\u00f3 Paco con sus propios temas?<\/strong><\/p>\n

\u2013M\u00e1s o menos. El famoso maestro Torregrosa era un avisador de Polydor. El avisador era una figura en la \u00e9poca dorada de la m\u00fasica, era el encargado de coordinar las grabaciones y de escribir todas las partituras, era arreglista\u2026 Y el que escrib\u00eda tambi\u00e9n ten\u00eda derechos de autor. Paco no sab\u00eda escribir m\u00fasica, y menos con la t\u00e9cnica del flamenco, que manda cojones. T\u00fa ves una partitura de guitarra flamenca y flipas en colores por la impronta y la t\u00e9cnica que se utiliza. Pero este dec\u00eda \u201chay que firmar\u201d, y firmar significaba que me apunto al carro. Su derecho de pernada se lo cobraba siendo coautor. \u00bfEra legal, no era legal? Vete a saber. Aqu\u00ed todos han tenido su guerra con este tipo de personajes. Era un negocio de pillos: hab\u00eda un protocolo que cumplir, alguien ten\u00eda que hacerlo, y en ese proceso, mientras miras para otro lado meto la magdalena en tu caf\u00e9.<\/p>\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo recuerda a Paco de fiesta, fuera del escenario?<\/strong><\/p>\n

\u2013Ese nubarr\u00f3n que era la presencia del hermano lo condicionaba, se sent\u00eda controlado de alguna manera. Y el otro lo dejaba, \u201cs\u00ed, s\u00ed, t\u00fa divi\u00e9rtete, pero calienta que ma\u00f1ana tienes que salir a jugar\u201d. Un Pepito Grillo. Paco fumaba much\u00edsimo tabaco, se tomaba su whiskito y punto pelota. Claro que hab\u00eda una vida detr\u00e1s de los conciertos, c\u00f3mo no iba a haberla, pero la llevaba con cierta discreci\u00f3n. Y luego estaban Jorge y Rubem, qu\u00e9 te voy a contar yo de las dos figuras [risas]. Esos se apuntaban a un bombardeo. Pero no puedo decir mucho m\u00e1s.<\/p>\n

\u2013\u00bfRecuerda otras conversaciones con Paco?<\/strong><\/p>\n

\u2013Esa idea que te dec\u00eda antes, \u201cyo lo que quiero es estar en mi casa tocando la guitarra, y no me quedan m\u00e1s cojones que girar y salir al p\u00fablico\u201d. Y con eso se pon\u00eda descompuesto, pero de decir me tengo que ir al v\u00e1ter. Le ha atormentado esa responsabilidad que tienen todos los seres extraordinarios, por saber lo que tienen y cumplir con las expectativas. Si a\u00f1os despu\u00e9s me hubiera dicho \u201cno he podido\u201d, no me habr\u00eda extra\u00f1ado lo m\u00e1s m\u00ednimo. Y s\u00ed, alguna vez hablamos del tema familia, de su mujer\u2026<\/p>\n

\u2013\u00bfQu\u00e9 pens\u00f3 al recibir la noticia de su muerte?<\/strong><\/p>\n

\u2013Me sorprendi\u00f3 l\u00f3gicamente, es una persona que ha muerto joven. Y al mismo tiempo, f\u00edjate, no tuve una sensaci\u00f3n de pena, aparte de por la persona. Pens\u00e9 que era l\u00f3gico. Es un poco la consecuencia del exceso, de ese estado de ansiedad que no ha terminado de controlar del todo\u2026 Ah\u00ed tendr\u00eda que bucear quien ha estado m\u00e1s cerca de \u00e9l, qu\u00e9 reguero ha dejado esa lucha interna que \u00e9l ha tenido, la vida que ha llevado. A todos nos puede dar el patat\u00fas ma\u00f1ana, tengo 66 a\u00f1os y veo a muchos compa\u00f1eros que est\u00e1n cayendo, porque esta vida te pasa factura. Luego est\u00e1n los viejos del pueblo que se meten un litro de vino todos los d\u00edas para comer y se mueren con 90 a\u00f1os, pero en eso entra la gen\u00e9tica y otras cosas. Lo cierto es que en el flamenco te mueves en un caldo de cultivo que parece que si no te pones hasta el culo de algo parece que no eres flamenco, que no est\u00e1s a gustito. Y si no cuadras, eres escupido por el sistema.<\/p>\n

\u2013No le he preguntado: \u00bfhubo despedida formal del grupo?<\/strong><\/p>\n

\u2013Creo que fue Berry quien me avis\u00f3 de que ya no hab\u00eda m\u00e1s pr\u00f3rroga de la mili, y al mismo tiempo creo que ellos ya ten\u00edan claro cambiar a la persona, no s\u00e9 si fue antes el huevo o la gallina. Pero no hubo un detonante claro.<\/p>\n

\u2013\u00bfVolvieron a hablar alguna vez, Paco y usted?<\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed, nos saludamos cuando hizo la primera gira con John McLaughin y creo que Larry Coryell, en el antiguo Pabell\u00f3n de Deportes. Nos vimos y nos saludamos. Se da la circunstancia de un concierto en Londres, en la gira europea, que ese d\u00eda yo no sab\u00eda d\u00f3nde meterme, porque ten\u00edamos en la primera fila viendo a Paco a McLaughin y a Jack Bruce, el bajista de Cream, que por entonces tocaba con \u00e9l. Y ves al se\u00f1or Pereira tocando ah\u00ed con Paco, y vi\u00e9ndole la cara a los dos. Luego entraron en el camerino y nos saludaron. Aquello fue para nota. Y por especialmente simp\u00e1tico, recuerdo a Peter Erskine, afable, comunicativo. A\u00f1os despu\u00e9s el t\u00edo se acordaba cuando coincidimos en un concierto en Turqu\u00eda, y luego en Francia con el grupo de Tom\u00e1s San Miguel. Tambi\u00e9n recuerdo un tr\u00edo de Bill Evans, que vino con un guitarrista ya fallecido, llamado Chuck Loeb\u2026<\/p>\n

\u2013C\u00f3mo no, he escuchado mucho un disco suyo titulado Listen<\/em>. <\/strong><\/p>\n

\u2013Te contar\u00e9 una cosa para entender c\u00f3mo vive esa gente, qu\u00e9 tienen en la cabeza. En esa gira, Chuck conoci\u00f3 a una amiga com\u00fan de la mara que est\u00e1bamos pululando por all\u00ed. Se llamaba Carmen Cuesta, se casaron y ha sido su esposa toda la vida. Empezaron a venir todos los a\u00f1os a ver a la familia de ella. \u00c9l ten\u00eda la costumbre de hacer un peque\u00f1o concierto en esas ocasiones, y en uno de ellos est\u00e1bamos no s\u00e9 si Jes\u00fas Pardo, Jorge Pardo, Carlos Carli y yo con unos nervios que te cagas: imag\u00ednate acompa\u00f1ar a ese pavo, dando la mitad de lo que te ponen en la papela por delante, que lo miras y piensas \u00bfesto qu\u00e9 es? Pues Chuck llega el descanso y sale como contrariado, y yo pensaba: si ha o\u00eddo todas las gambas que hemos metido, no me extra\u00f1ar\u00eda que nos quiera matar. Y el t\u00edo dice: \u201cJoder, es que he fallado dos notas\u201d. Como te lo cuento. Yo trat\u00e9 de decirle que improvisar es una t\u00e9cnica, pero tambi\u00e9n es un riesgo, y el que se arriesga puede fallar. \u201cEs que Chick no falla nunca\u201d. Y claro, ves que esta gente est\u00e1 traumatizada porque no son el n\u00famero 1 ni el 2 ni el 3, a lo mejor son el n\u00famero 5. Este instinto innato de la competitividad. Pero t\u00fa qu\u00e9 quieres, \u00bfvivir de la m\u00fasica, o que la m\u00fasica viva de ti, porque no te deja hacer otra cosa? Pues bien, acaba el descanso, se sube el t\u00edo a tomar el aire, yo me voy para la barra con Carlos Carli, y de repente vemos bajar por las escaleras a Cifu, el de Jazz entre amigos<\/em>, con Pat Metheny. \u00a1La madre que me pari\u00f3! Se sientan en primera fila, Carlos y yo acojonados, pensando \u201c\u00a1lo que faltaba para el duro!\u201d, y Chuck no se da cuenta. Se sube al escenario sin coscarse, se cuelga la guitarra y de repente ve al otro, y se queda blanco y se pone nervioso como no he visto a nadie. No digo que empezara a equivocarse, era otra cosa. Los seres humanos nos asignamos nuestro puesto, ese aspecto irracional de \u201cc\u00f3mo voy a tener el descaro de soltar aqu\u00ed el churro cuando ese otro, para m\u00ed, lo suelta mucho mejor que yo\u201d. Entonces te caes con todo el equipo.<\/p>\n

\u2013Paco sudaba fr\u00edo cuando ven\u00eda a Sevilla, por ejemplo, y ve\u00eda el patio de butacas lleno de guitarristas\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2013Claro, cr\u00eda cuervos y te sacar\u00e1n los ojos. T\u00fa has creado lo que has creado, que es una aut\u00e9ntica pasada, pero amigo, te crecen los enanos. Porque si t\u00fa haces semigarrapatea, llega otro que hace ultrasemigarrapatea, y te pasa por encima con dos cojones. Ya entras en el terreno de\u2026 Yo es que tengo una manera de entender la m\u00fasica como resumen, no como alarde de t\u00e9cnica ni como exuberante puesta en escena de cu\u00e1ntas notas soy capaz de meter y c\u00f3mo. La m\u00fasica est\u00e1 absolutamente fagocitada por la t\u00e9cnica. Yo escucho acompa\u00f1ar a Riqueni y se me caen los huevos al suelo, \u00bfc\u00f3mo se puede tener este gusto con la guitarra? \u00bfEs un virtuoso? No. A veces, el sentimiento de c\u00f3mo acaricias un acorde y c\u00f3mo entiendes el espacio que est\u00e1s ocupando, son tantas cosas, es tan complejo\u2026 El gusto acaba atrap\u00e1ndote por encima del virtuosismo. El virtuosismo, si lo tienes, hay que darlo con cuentagotas. Pero ahora hay mucho acceso a las escuelas, y una competitividad brutal. Y los \u00e1rboles no dejan ver el bosque. \u2666<\/p>\n

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\u2192\u00a0 Ver aqu\u00ed las entregas de la serie LOS ELEGIDOS, de Alejandro Luque, sobre los colaboradores de Paco de Luc\u00eda.<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n

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LOS ELEGIDOS (XXII). El bajista que precedi\u00f3 a Carles Benavent en el grupo del genio de Algeciras recuerda su experiencia \u2013no siempre grata\u2013 con el flamenco, que lo llev\u00f3 tambi\u00e9n a grabar \u2018La leyenda del tiempo\u2019 de Camar\u00f3n, entre otros grandes proyectos.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":1948,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Tendencias","sponsored_post_label":"Patrocinado por","disable_ad":"0","subtitle":"LOS ELEGIDOS (XXII). El bajista que precedi\u00f3 a Carles Benavent en el grupo de Paco de Luc\u00eda recuerda su experiencia \u2013no siempre grata\u2013 con el flamenco, que lo llev\u00f3 tambi\u00e9n a acompa\u00f1ar con Dolores la gira de \u2018La leyenda del tiempo\u2019 de Camar\u00f3n, entre otros grandes proyectos."},"jnews_primary_category":{"id":"106"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[130,277],"tags":[1166,106,1732],"class_list":["post-1947","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas","category-los-elegidos","tag-bajista-flamenco","tag-colaboradores-de-paco-de-lucia","tag-pepe-pereira","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1947","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1947"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1947\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1948"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1947"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1947"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1947"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}