No se hab\u00eda hecho antes \u2013que yo sepa\u2013 nada parecido. Y Juan de Juan<\/strong> se enfrenta a la presi\u00f3n del estreno absoluto, las miradas de muchos del baile y algunas deficiencias de la producci\u00f3n ajenas a su voluntad. La compa\u00f1\u00eda lidi\u00f3 con un desastroso sonido de excesos que desbarat\u00f3 voces y guitarras y con un escenario inapropiado para una pieza de este tipo. En apenas veinte metros cuadrados con mala iluminaci\u00f3n se dieron momentazos de baile, toque y cante a los pies del bailaor sevillano. Pero las circunstancias no eran de recibo. As\u00ed no baila cualquiera. Y todo cuenta. No es culpa de ellos. Al l\u00edo.<\/p>\n Se trataba de recorrer las ramas de un \u00e1rbol como la savia fluye en sus maderas para desgranar uno a uno en menos de hora y media m\u00e1s de sesenta y seis palos del flamenco. Lo hizo arropado por un elenco de categor\u00eda en la entrega que se super\u00f3 para arrimar el hombro a este entuerto. David El Galli<\/strong>, Cristina Tovar<\/strong> y Roc\u00edo Luna<\/strong> al cante, El Petete<\/strong> y Emilio Casta\u00f1eda<\/strong> al comp\u00e1s y el baile, Rub\u00e9n Romero<\/strong> y Paco Iglesias<\/strong> a las guitarras y Juan de Juan al baile, am\u00e9n de Rub\u00e9n Olmo<\/strong> como invitado de honor, que luego ofreci\u00f3 instantes sublimes.<\/p>\n Por bloques de compases y tipolog\u00edas, comenz\u00f3 el viaje desde la ra\u00edz por albore\u00e1, romance de Zaide<\/strong>, el de Flores <\/strong>y Blancaflor<\/strong>, cabal del Sernita<\/strong>, ca\u00f1a, ton\u00e1, preg\u00f3n del uvero\u2026 hasta desembocar en una saeta que canta Tovar arropada por la guitarra y entroncando con la debla, carcelera, martinete, seguiriya, liviana y serrana.<\/p>\n Irrumpi\u00f3 Rub\u00e9n propiciando el paso a dos con Juan, derrochando gusto y elegancia en la llamada a la sole\u00e1 por buler\u00eda, preludio de la bambera, sole\u00e1 apol\u00e1 y de Triana, la de Charamusco, una petenera, los campanilleros, sole\u00e1 de Alcal\u00e1, de C\u00e1diz, su escobilla y despu\u00e9s el silencio por alegr\u00edas para entrar de nuevo a comp\u00e1s por alegr\u00edas de C\u00f3rdoba, rosas, alegr\u00edas, canti\u00f1as de Pinini<\/strong>, romera, mirabr\u00e1s y caracoles.<\/p>\n <\/p>\n \u00abJuan de Juan est\u00e1 extraordinariamente loco y tiene muchas de esas cositas que me traen y me llevan. Bail\u00f3 con inusitada potencia y rajo, desorbit\u00f3 sus ojos de chiribitas hasta perderlos en los benditos devaneos de su mente, posaba como antes y como ahora, le birl\u00f3 figuras a los maestros y honr\u00f3 el baile. El suyo y el de los viejos, danzando por eclecticismo y sabidur\u00eda, por aficionao jartible de los que saben istingu\u00ed\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n <\/p>\n Emilio, El Petete y Juan se marcaron una virguer\u00eda a los nudillos de seis manos y sin pisarse un golpe haciendo comp\u00e1s sobre una mesa. Esto dio paso a los tientos de Gaspar<\/strong>, los tangos de El Piyayo<\/strong>, una zambra, tangos de Gran\u00e1, de Triana y de Extremadura, jaleos, tanguillos, garrot\u00edn y\u2026 \u00ab\u00bfCu\u00e1ntos van?\u00bb<\/em><\/p>\n Rub\u00e9n bord\u00f3 la farruca con la r\u00e9plica de El Petete y Emilio. Y Roc\u00edo templ\u00f3 la temporera y la trilla para llegar a El Lebrijano<\/strong> y sus galeras en la garganta de El Galli. Praviana, guajira, rumba, colombiana, vidalita y milonga. Sevillanas, fandangos \u2014pa Huelva\u2014, malague\u00f1as, jabera y jabegote, verdiales y fandangos del Albaic\u00edn y de Lucena.<\/p>\n Roc\u00edo Luna nos derriti\u00f3 con su voz de caramelo ara\u00f1ando las profundidades de la mina. Los aires de la ronde\u00f1a entraron por la taranta. Su ga\u00f1ote dulce palade\u00f3 la levantica y la murciana de El Cojo de M\u00e1laga<\/strong> hasta los cauces de la cartagenera.\u00a0 Lo abroch\u00f3 por ferre\u00f1a.<\/p>\n La nana sent\u00eda en la miel de Cristina arrib\u00f3 a la mariana. Despu\u00e9s grana\u00edna y media grana\u00edna antes de cabalgar al soniquete de las buler\u00edas de C\u00e1diz, Jerez, Lebrija, Utrera y Triana. Y un gui\u00f1o a Mor\u00f3n.<\/p>\n De la buler\u00eda al romance de Gerineldo. Y \u00bfvuelta a empezar? Abrazaron sus voces en un coro y se acab\u00f3.<\/p>\n El espect\u00e1culo se present\u00f3 intenso, con densidad y aceleraci\u00f3n. Luego se apaciguaron los tiempos. Pero casi todo me dio igual. Porque Juan est\u00e1 extraordinariamente loco y tiene muchas de esas cositas que me traen y me llevan. Bail\u00f3 con inusitada potencia y rajo, desorbit\u00f3 sus ojos de chiribitas hasta perderlos en los benditos devaneos de su mente, posaba como antes y como ahora, le birl\u00f3 figuras a los maestros y honr\u00f3 el baile. El suyo y el de los viejos, danzando por eclecticismo y sabidur\u00eda, por aficionao jartible de los que saben istingu\u00ed. \u00c9l es donde vienen otros a ver qu\u00e9 se cuece aunque quiz\u00e1s luego lo critiquen. Llamadas contumaces, escobillas originales, silencios de plomo\u2026 Porque su baile es un calambre de jondura. No solo con los pies. Conoce los dibujos, no lo baila to igual.<\/strong> Lo mismo se contonea en la guajira, que mece los tientos, se para en la sole\u00e1 y pone el gesto, que arremete en la insondable negrura de la seguiriya o se da zalamero por alegr\u00edas.<\/p>\n El Galli se despellej\u00f3 la nuez de rabia d\u00e1ndolo todo, pendiente de cada transici\u00f3n, al detalle de cada nota, de cada replante y segundo de la obra. Las guitarras sosteniendo la musicalidad fren\u00e9tica y aliviando los silencios. El Petete y Emilio sobraos de comp\u00e1s y gozo. Cristina haciendo encajes de bolillos con los cristalitos de su voz. Y Roc\u00edo rebos\u00f3 de az\u00facar sus modulaciones exquisitas pre\u00f1\u00e1s de sensibilidad.<\/p>\n A pesar de los estrepitosos fallos de sonido y la excitaci\u00f3n, adem\u00e1s de los detallitos esc\u00e9nicos por pulir, tras reposar el zamarre\u00f3n con el que Juan y su gente me arrojaron al sue\u00f1o, puedo decir que 66 palos <\/em>no solo es una gran obra, sino que a poco que ruede por los escenarios, cabr\u00eda incluirlo como un hito valiente y distinto entre los espect\u00e1culos de referencia en el baile<\/strong>.<\/p>\n <\/p>\n Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n 66 palos<\/em>, de Juan de Juan <\/p>\n El bailaor Juan de Juan conform\u00f3 un manual de baile para sesenta y seis palos del flamenco, arropado por un elenco de categor\u00eda en la entrega. <\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":63,"featured_media":1940,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Tendencias","sponsored_post_label":"Patrocinado por","disable_ad":"0","subtitle":"El bailaor Juan de Juan conform\u00f3 un manual de baile para sesenta y seis palos del flamenco, arropado por un elenco de categor\u00eda en la entrega."},"jnews_primary_category":{"id":"248"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[1049,46,38],"tags":[1571,1715,1369,259],"class_list":["post-1939","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-bienal","category-cronicas","category-en-portada","tag-66-palos","tag-centro-andaluz-de-arte-contemporaneo","tag-juan-de-juan","tag-xxiii-bienal-de-flamenco-de-sevilla","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1939","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/63"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1939"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1939\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1940"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1939"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1939"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1939"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/expoflamenco.com\/prensa\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2024\/10\/expoflamenco-juan-de-juan-2-66-palos-en-bienal-sevilla-centro-andaluz-arte-contemporaneo-foto-laura-leon.webp\")
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\nXXIII Bienal de Flamenco de Sevilla
\nCentro Andaluz de Arte Contempor\u00e1neo
\n30 de septiembre de 2024
\nBaile: Juan de Juan
\nCante: David El Galli, Cristina Tovar y Roc\u00edo Luna
\nGuitarras: Rub\u00e9n Romero y Paco Iglesias
\nPalmas y baile: El Petete y Emilio Casta\u00f1eda
\nArtista invitado: Rub\u00e9n Olmo<\/p>\n<\/a><\/a><\/a>