{"id":1902,"date":"2024-10-05T10:32:34","date_gmt":"2024-10-05T08:32:34","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/las-tres-mil-pura-y-pura\/"},"modified":"2024-10-05T10:32:34","modified_gmt":"2024-10-05T08:32:34","slug":"las-tres-mil-pura-y-pura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/las-tres-mil-pura-y-pura\/","title":{"rendered":"Las Tres Mil pura y pura…","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

No toca en el tiempo del taranto pero es un taranto en toda regla, no de Almer\u00eda, sino de los callejones del Pol\u00edgono Sur<\/strong>, de Falconde<\/strong>, de las Vegas<\/strong> o los Marrone<\/em><\/strong>s<\/em>, donde los gitanos crean y recrea musicalmente sonidos propios y con identidad. Ese taranto con el que Emilio Caracaf\u00e9<\/strong> abri\u00f3 su concierto es la pieza m\u00e1s original que he escuchado en la sencillez de una guitarra. Toque limpio, a cuerda pel\u00e1, sin m\u00e1s recursos que el alzap\u00faa para los bordones y los punteos en las primas. Ni tr\u00e9molos, ni arpegios simples o dobles ni picados ni fraseados mel\u00f3dicos de pentagramas. Acordes de paso, s\u00ed, todos los necesarios para llegar al destino. Algunos de ellos no tienen siquiera nombre, porque son de la cosecha del guitarrista. No necesita m\u00e1s, ya que su exigencia se fundamenta en que las piezas suenen gitanas y flamencas. Eso, por delante: \u00abMuchas gracias a la organizaci\u00f3n por contar conmigo y con este cartel tan gitano, con perd\u00f3n\u00bb, dijo con esa humidad que le caracteriza. El Doctor Keli<\/strong>, maestro grandioso de la percusi\u00f3n, cuidaba los compases acarici\u00e1ndolos con el djembe y la caja al tiempo que fuese requerido por las genialidades del tocaor. Esa pieza vale una Bienal y media. Por momentos ten\u00eda un \u00abrollo\u00bb arabesco, por momentos parec\u00eda un vals, cuando no jazz, cuando no parec\u00eda una mezcla de fragancias de los soportales de Las 800 Viviendas, <\/strong>pegado a la Z\u00faa. Estoy convencido de que \u00e9l tiene la base en la cabeza, pero luego improvisa seg\u00fan el di\u00e1logo que le brinde sobre la marcha el diapas\u00f3n. No es un virtuoso de la t\u00e9cnica, a Dios gracias, pero cuando sac\u00f3 a la Filarm\u00f3nica de Las Tres Mil la volvi\u00f3 a liar en las alegr\u00edas, con el baile resistente del Torombo<\/strong>, del que a Caracaf\u00e9 le gusta \u00abto, hasta su nariz\u00bb, las palmas del maestro Bobote<\/strong> y el cante puro de Guillermo Manzano<\/strong>. Ah\u00ed est\u00e1n las matas del barrio. Los sonidos aut\u00e9nticos. El guitarrista met\u00eda el nylon de las cuerdas entre los zapatos del bailaor, que completaba las falsetas con escobillas mel\u00f3dicas y percutidas con suma limpieza y flamencura. Caracaf\u00e9 tiene originalidad, ya lo hemos dicho, pero es de igual modo un grandioso del versionamiento: en el programa de mano, la pieza lleva por t\u00edtulo Canci\u00f3n Andaluza<\/em><\/strong>, y por ah\u00ed iban las se\u00f1ales con Carmen de Espa\u00f1a<\/strong>, La bien pag\u00e1<\/strong><\/em> y Ojos verdes<\/em>, <\/strong>en otro toque encandilador. Por entonces el p\u00fablico ya estaba entregado a ese hombre flaco y t\u00edmido que parece que se oculta tras unas canosas barbas y un pelao a lo Changuito<\/strong>. Luego se solt\u00f3 en la buler\u00eda; antes le cosi\u00f3 un traje al Teatro Alameda<\/strong> tocando por sole\u00e1. De nuevo las peculiaridades, en rigor la personalidad del artista, construy\u00f3 una composici\u00f3n tan sencilla como inmensa. Para el final dej\u00f3 la buler\u00eda, la toc\u00f3 de pie, dobl\u00e1ndose, bail\u00e1ndose a s\u00ed mismo, y compartiendo pata\u00edtas con Bobote y Torombo. \u00abLas Tres Mil pura y pura\u00bb, dijo el que tanto sabe de lo que ha dado y sigue dando el barrio en el que vive.<\/p>\n

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\u00abLos dos guitarristas de Las Tres Mil se unieron en el escenario para sellar el sonido gitano de procedencia, se toque por donde se toque\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Esta propuesta estaba programada en dos partes. La segunda de ellas la protagoniz\u00f3 el maestro y genio de la m\u00fasica Raimundo Amador<\/strong>, tambi\u00e9n criado en el terreno poligonero. Seg\u00fan se anunciaba en el programa de mano, el guitarrista interpretar\u00eda los temas del hist\u00f3rico disco Noches de Flamenco y Blues<\/strong><\/em>, grabado en la Plaza de las Ventas<\/strong> en 1998 con la participaci\u00f3n de un elenco de altura entre los que se encontraban Remedios Amaya<\/strong>, B B King<\/strong>, Juan Perro<\/strong> o Kiko Veneno<\/strong>, entre otros. Se cumplen veinticinco a\u00f1os de alumbramiento de aquel \u00e1lbum, y \u00abno pod\u00eda ser pasado por alto en una Bienal que pretende as\u00ed rendir tributo al m\u00fasico que logr\u00f3 el maridaje definitivo entre ambos g\u00e9neros\u00bb.<\/p>\n

Raimundo es imprevisible. Ah\u00ed se concentra su encanto. Sus temas galopan constantemente por la improvisaci\u00f3n. En los directos nunca toca dos piezas de manera id\u00e9ntica. Es un genio consabido que juega con las melod\u00edas y con todos los recursos t\u00e9cnicos que le ofrece los pedales y la guitarra el\u00e9ctrica. En este concierto no estaba ninguno de los del noventa y ocho, el m\u00fasico se present\u00f3 con la formaci\u00f3n que actualmente le viene acompa\u00f1ando en sus conciertos. Interpret\u00f3 composiciones emblem\u00e1ticas como Pa moj\u00e1<\/strong>, Candela<\/strong>, Camar\u00f3n<\/strong>, Hoy no estoy pa nadie <\/strong><\/em>o Yo me quedo en Sevilla<\/em>, <\/strong>as\u00ed como otras obras instrumentales de su repertorio habitual. Y todas con el sello que le caracteriza: \u00abEstamos en una Bienal de flamenco y muchos dir\u00e1n que esto no es flamenco, pero yo s\u00ed soy flamenco haga lo que haga porque nac\u00ed gitano y flamenco\u00bb, sentenci\u00f3. Y as\u00ed es en esencia, en la teor\u00eda y en la pr\u00e1ctica, como dir\u00eda el T\u00edo<\/strong> Pedro Pe\u00f1a<\/strong>. La pega fue el sonido, tan alto en la guitarra del maestro que tapaba por momentos los teclados, la flauta y las voces del coro. La saturaci\u00f3n se hizo tan molesta a los o\u00eddos que en algunos de los temas en los que Raimundo mete la voz apenas se le escuchaba con nitidez. Los Amadores<\/em> son una saga numerosa de prodigiosos m\u00fasicos autodidactas. Este viernes conocimos a su hijo, Raimundo Amador Junior<\/strong>, que se uni\u00f3 al elenco de m\u00fasicos ocupando el lugar del bater\u00eda en el tema Ya se acab\u00f3<\/em><\/strong>. Finalmente, los dos guitarristas de Las Tres Mil se unieron en el escenario para sellar el sonido gitano de procedencia, se toque por donde se toque.<\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

Raimundo Amador + Emilio Caracaf\u00e9
\nRaimundo Amador, 25 a\u00f1os de \u00abNoche de flamenco y blues\u00bb & Emilio Caracaf\u00e9 y su gente
\nXIII Bienal de Flamenco de Sevilla
\nTeatro Alameda
\n4 de octubre de 2024<\/p>\n

Guitarra y voz: Raimundo Amador
\nBater\u00eda: Javier Vargas
\nBajo: Gino Tunessi Deliotti
\nCoros: Ana Fern\u00e1ndez Gonz\u00e1lez, Carmen Amador
\nFlauta y saxo: Alejandro Escalera
\nArtistas invitados: Cristian de Moret (cante y guitarra), Ram\u00f3n Amador Junior (bater\u00eda)<\/p>\n

Guitarra: Emilio Caracaf\u00e9
\nCante: Guillermo Manzano
\nPalmas y baile: Bobote y Torombo
\nPercusi\u00f3n: Dr. Keli<\/p>\n

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Los guitarristas Raimundo Amador y Emilio Caracaf\u00e9 compartieron el escenario del Teatro Alameda, La Bienal, en una noche con fragancia a los soportales de las Tres Mil Viviendas<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":68,"featured_media":1903,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Tendencias","sponsored_post_label":"Patrocinado por","disable_ad":"0","subtitle":"Los guitarristas Raimundo Amador y Emilio Caracaf\u00e9 compartieron el escenario del Teatro Alameda, La Bienal, en una noche con fragancia a los soportales de las Tres Mil Viviendas."},"jnews_primary_category":{"id":"248"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[1049,46,38],"tags":[1698,1415,1699,1683,259],"class_list":["post-1902","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-bienal","category-cronicas","category-en-portada","tag-25-anos-de-noche-de-flamenco-y-blues","tag-emilio-caracafe","tag-las-tres-mil-viviendas","tag-raimundo-amador","tag-xxiii-bienal-de-flamenco-de-sevilla","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1902","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/68"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1902"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1902\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1903"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1902"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1902"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1902"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}