{"id":1852,"date":"2024-10-18T08:41:32","date_gmt":"2024-10-18T06:41:32","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/esto-suena-flamenco-ii\/"},"modified":"2024-10-18T08:41:32","modified_gmt":"2024-10-18T06:41:32","slug":"esto-suena-flamenco-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/esto-suena-flamenco-ii\/","title":{"rendered":"Esto suena flamenco (II)","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"<p class=\"p1\">Segunda entrega de esta peque\u00f1a serie que estoy dedicando a aquellos par\u00e1metros de la m\u00fasica que son los \u201cculpables\u201d de c\u00f3mo suena el flamenco, qu\u00e9 es lo que logra que identifiquemos lo escuchado como flamenco, la atm\u00f3sfera sonora, la est\u00e9tica propia del g\u00e9nero, lo que hace que podamos afirmar esto s\u00ed, esto no. Hoy vamos a referirnos a <strong>la armon\u00eda de la guitarra<\/strong> y en extensi\u00f3n de cualquier instrumento que pueda producir dos o m\u00e1s sonidos de forma simult\u00e1nea, que sea polif\u00f3nico, base de la construcci\u00f3n arm\u00f3nica en m\u00fasica. No es la primera vez que hablo de estos temas en esta tribuna <strong><em>A cuerda pel\u00e1<\/em><\/strong> que me brinda <em>expoflamenco<\/em>, pero nunca es suficiente insistir, esperando sean de vuestro agrado e inter\u00e9s, estimados lectores.<\/p>\n<p class=\"p1\">Al igual que veremos en una pr\u00f3xima entrega, cuando nos refiramos al ritmo y el comp\u00e1s, como tambi\u00e9n podremos observar en el \u00e1mbito mel\u00f3dico, los flamencos, concretamente los guitarristas, tienen un aliado muy s\u00f3lido para marcar la diferencia con otros g\u00e9neros de m\u00fasica en el plano arm\u00f3nico. Me refiero al <strong>modo de Mi, al llamado modo frigio<\/strong>, el tambi\u00e9n llamado (feamente) <strong>frigio mayorizado<\/strong> (palabra que en matem\u00e1ticas se refiere a \u201cun preorden en vectores de n\u00fameros reales\u201d pero en m\u00fasica me temo que no existe), que otros llaman <strong>frigio-flamenco<\/strong>, y que personalmente prefiero llamar, simple y llanamente, <strong>modo flamenco<\/strong>, para entendernos. Una singular manera de armonizar algunas melod\u00edas, esas s\u00ed frigias, dot\u00e1ndolas del sost\u00e9n necesario para alcanzar la categor\u00eda art\u00edstica precisa y preciosa que identificamos como genuinas del cante y el toque flamencos.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abLos guitarristas acabaron forjando un sistema arm\u00f3nico para el flamenco bebiendo del pasado, actualiz\u00e1ndolo y proyect\u00e1ndolo al futuro para dotar a aquellas nuevas m\u00fasicas del soporte arm\u00f3nico necesario y adecuado, ad hoc, y que adem\u00e1s fue el que marc\u00f3 la diferencia, el que defini\u00f3 el santo y se\u00f1a de la m\u00fasica jonda\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">El origen del modo flamenco, como modo arm\u00f3nico, no mel\u00f3dico, se fue configurando probablemente partiendo de la conocida como <strong>cadencia andaluza<\/strong>, lo que viene a ser una semicadencia, es decir, una cadencia que parte de la t\u00f3nica menor, La, para reposar en la dominante, Mi, a trav\u00e9s del s\u00e9ptimo grado, Sol, y el sexto, Fa, resultando el conocido La-Sol-Fa-Mi. Si invertimos esta cadencia y comenzamos en el Mi y lo tomamos como t\u00f3nica, como primer grado, ya tenemos el punto de partida de un nuevo sistema arm\u00f3nico, heredado de aquellos bajos de danza como el \u201cGu\u00e1rdame las vacas\u201d o romanesca, las fol\u00edas, j\u00e1caras y el fandango instrumental y bailable del siglo XVIII, bajos que en diferentes formas usaban en mayor o menor medida dicha cadencia que se dio en llamar andaluza. En resumen, los guitarristas acabaron forjando un sistema arm\u00f3nico para el flamenco bebiendo, como siempre ocurre, del pasado, actualiz\u00e1ndolo y proyect\u00e1ndolo al futuro para dotar a aquellas nuevas m\u00fasicas del soporte arm\u00f3nico necesario y adecuado, ad hoc, y que adem\u00e1s fue el que marc\u00f3 la diferencia, el que defini\u00f3 el santo y se\u00f1a de la m\u00fasica jonda. Uno de los par\u00e1metros de la m\u00fasica que m\u00e1s ha aportado a la causa, la de forjar un g\u00e9nero con <strong>identidad propia, naturaleza, car\u00e1cter,<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0<\/span>idiosincrasia y estilo genuinos<\/strong>.<\/p>\n<p class=\"p1\">En esa configuraci\u00f3n contribuy\u00f3 probablemente la tendencia \u201crom\u00e1ntica\u201d de dotar al flamenco del aroma oriental adecuado y que, alterando el tercer grado, de Sol natural al Sol sostenido, no solo marcaba la sensible de La menor (Sol sostenido) sino que tambi\u00e9n, como apunt\u00f3 hace d\u00e9cadas el music\u00f3logo norteamericano <strong>Peter Manuel<\/strong>, simulaba fundir el modo frigio medieval, el hexacordo Do-Si-La-Sol-Fa-Mi con el maqam \u00e1rabe conocido como Hijaz, que precisamente se basa en el tetracordo La-Sol#-Fa-Mi.<\/p>\n<p class=\"p1\">Otra de las <strong>armas de \u201dflamenquizaci\u00f3n masiva\u201d dentro del par\u00e1metro arm\u00f3nico<\/strong> la logran los flamencos a trav\u00e9s de los acordes. Los guitarristas flamencos han construido una plantilla de acordes \u201cmarca de la casa\u201d (y que jam\u00e1s aparecen en esos libros titulados de forma arrogante y ostentosa \u201c10.000 acordes de guitarra\u201d), y que son en cierto modo los verdaderos responsables de otorgar a la m\u00fasica flamenca un colorido \u00fanico, personal e intransferible, dot\u00e1ndolos de un exotismo caracter\u00edstico que consigue \u201csonar flamenco\u201d sin esfuerzo o alarde de ning\u00fan tipo. Una haza\u00f1a propia de sesudos te\u00f3ricos de la armon\u00eda moderna. \u00bfY c\u00f3mo lo consiguen? Pues con una simple artima\u00f1a (\u00bfde arte y de ma\u00f1a?), martingala, ardid, treta, que se basa nada m\u00e1s y nada menos en dejar una o varias cuerdas al aire. Por ejemplo, uno de los acordes m\u00e1s conseguidos en este sentido es <strong>el primer grado del tono de taranta<\/strong>, un acorde que deja las primas al aire mientras los bordones pisan el Fa# (la fundamental) en la sexta cuerda, doblado en la cuarta, y el Do# (el quinto grado de ese acorde) en la quinta cuerda, dejando \u201clibres\u201d las tres primas: el Sol (novena), el Si (cuarta) y Mi (s\u00e9ptima menor), ah\u00ed es nada, logrando as\u00ed un acorde m\u00e1s propio de un <strong>Debussy, Ravel, Alb\u00e9niz o Falla<\/strong> que de un \u201crascador de oficio\u201d sin m\u00e1s estudios de armon\u00eda que su propia intuici\u00f3n, heredada de una casta plet\u00f3rica de musicalidad, como desde siempre han sido y son los flamencos.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abLos guitarristas flamencos han construido una plantilla de acordes \u201cmarca de la casa\u201d que son en cierto modo los verdaderos responsables de otorgar a la m\u00fasica flamenca un colorido \u00fanico, personal e intransferible, dot\u00e1ndolos de un exotismo caracter\u00edstico que consigue \u201csonar flamenco\u201d sin esfuerzo o alarde de ning\u00fan tipo\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">Condimentar el discurso arm\u00f3nico con notas disonantes, ajenas al acorde natural, es muestra de la clara intencionalidad por parte de estos tocaores al estilo barbero por hacer de su m\u00fasica un lenguaje lleno de aromas orientales acordes (nunca mejor dicho) con la est\u00e9tica general del discurso jondo. Un proceso de selecci\u00f3n natural propio de quien sabe bien qu\u00e9 se trae entre manos (de nuevo nunca mejor dicho). Las cuerdas al aire provocan una serie de disonancias muy adecuadas construyendo as\u00ed una sintaxis arm\u00f3nica para la sonanta realmente milagrosa. Despu\u00e9s vendr\u00e1n los escarceos de renombrados maestros como la generaci\u00f3n de <strong>Serranito, Sanl\u00facar y Paco<\/strong>, con los pr\u00e9stamos de g\u00e9neros como la bossa nova y el jazz principalmente, con sus acordes invertidos y su b\u00fasqueda incansable de un lenguaje adecuado a las perspectivas de un nuevo siglo abriendo caminos para una nueva era del arte flamenco desde la guitarra. Hoy en d\u00eda, <strong>la mano izquierda ha cruzado el rubic\u00f3n de la armon\u00eda<\/strong> y goza de una salud que es admirada por guitarristas de todas las culturas y latitudes.<\/p>\n<p class=\"p1\">La mano derecha tiene que ver con el ritmo y eso lo trataremos en un pr\u00f3ximo art\u00edculo, que para eso, como dijo el Gran Jefe Paco, \u201cla mano izquierda es la que crea, la que hace m\u00fasica, y la derecha la que ejecuta\u201d.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><em>\u2192\u00a0 <a href=\"https:\/\/expoflamenco.com\/prensa\/esto-suena-flamenco-i\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Ver aqu\u00ed la primera entrega de esta serie.<\/a><\/em><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"<p>Segunda entrega de esta peque\u00f1a serie que estoy dedicando a aquellos par\u00e1metros de la m\u00fasica que son los \u201cculpables\u201d de c\u00f3mo suena el flamenco, qu\u00e9 es lo que logra que identifiquemos lo escuchado como flamenco, la atm\u00f3sfera sonora, la est\u00e9tica propia del g\u00e9nero, lo que hace que podamos afirmar esto s\u00ed, esto no.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":21,"featured_media":1853,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Tendencias","sponsored_post_label":"Patrocinado por","disable_ad":"0","subtitle":"Hoy vamos a referirnos a la armon\u00eda de la guitarra y en extensi\u00f3n de cualquier instrumento que pueda producir dos o m\u00e1s sonidos de forma simult\u00e1nea, que sea polif\u00f3nico, base de la construcci\u00f3n arm\u00f3nica en m\u00fasica."},"jnews_primary_category":{"id":"256"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[98,94],"tags":[1639,1640,1641,1642,1643,1644],"class_list":["post-1852","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-a-cuerda-pela","category-firmas","tag-armonia-de-la-guitarra-flamenca","tag-frigio-mayorizado","tag-frigio-flamenco","tag-modo-de-mi","tag-modo-flamenco","tag-modo-frigio","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1852","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/21"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1852"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1852\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1853"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1852"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1852"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1852"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}