{"id":1848,"date":"2024-09-21T09:21:52","date_gmt":"2024-09-21T07:21:52","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/un-sitar-una-guitarra-dos-maestros-y-triana\/"},"modified":"2024-09-21T09:21:52","modified_gmt":"2024-09-21T07:21:52","slug":"un-sitar-una-guitarra-dos-maestros-y-triana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/un-sitar-una-guitarra-dos-maestros-y-triana\/","title":{"rendered":"Un sitar, una guitarra, dos maestros y Triana","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

La paternidad exclusiva, el encuentro entre el sitar y el flamenco, tiene un nombre \u00fanico, el del m\u00fasico trianero Gualberto<\/strong>. A \u00e9l le debemos la creaci\u00f3n, la adaptaci\u00f3n y todo los procesos de di\u00e1logos emprendidos hasta nuestros d\u00edas. La relaci\u00f3n primera del sitar con el quej\u00edo, digamos el acta bautismal, se localiza en el disco Smash We come to smash this time<\/em><\/strong> del grupo Los Smash<\/strong> (1971), aunque se trat\u00f3 sencillamente de un t\u00edmido flirteo inspirado en un encuentro casual de estudio entre Gualberto y Juan Pe\u00f1a el Lebrijano<\/strong>. M\u00e1s tarde surgi\u00f3 otro breve cruce que qued\u00f3 plasmado en su trabajo en solitario titulado A la vida \/ Al dolor<\/em><\/strong>, ef\u00edmero pero interesante, con Enrique Morente. <\/strong>El granadino participa en la sole\u00e1 Terrapl\u00e9n<\/em> meti\u00e9ndole la voz a la guitarra, al viol\u00edn y al sitar. Por entonces se trataba de acercamientos experimentales, propios de las inquietudes de un grupo de artistas de caudales abiertos pero con el conocimiento de las bases mel\u00f3dicas, arm\u00f3nicas y r\u00edtmicas del flamenco. Gualberto, que ven\u00eda del rock y de la m\u00fasica sicod\u00e9lica, en estas incursiones ejerc\u00eda realmente la labor de m\u00fasico acompa\u00f1ante con un instrumento for\u00e1neo \u2013aunque no contrario\u2013, con sonido y registros envolventes caracter\u00edsticos de la India. En rigor, abri\u00f3 la puerta a la naturalizaci\u00f3n y a la confluencia de dos m\u00fasicas que compart\u00edan ra\u00edces comunes, determinadas estructuras, espiritualidades intr\u00ednsecas y escalas, ya que el flamenco coincide con la misma escala que el Raga Bahiravi, pieza caracter\u00edstica de la m\u00fasica cl\u00e1sica hind\u00fa. As\u00ed qued\u00f3 expresado de igual modo, en la composici\u00f3n Nana del caballo grande<\/em><\/strong>, del disco La leyenda del Tiempo<\/em> de Camar\u00f3n de la Isla<\/strong>, tema emblem\u00e1tico de la fonograf\u00eda flamenca en el que algunos ponen el punto de partida del ingenioso desarrollo que Gualberto alcanz\u00f3 con el sitar. No fue as\u00ed. El m\u00fasico trianero lo ten\u00eda ya claro por ese tiempo y la comuni\u00f3n definitiva con el cante gitano se produce en el disco Gualberto y Agujetas <\/em><\/strong>(1979), una obra incunable dada la personalidad de Agujetas, uno de los cantaores menos aperturistas de la historia del flamenco. Estamos hablando ya de un disco morfol\u00f3gicamente jondo, pero con el sitar a\u00fan anclado en id\u00e9ntico paralelismo a la guitarra de acompa\u00f1amiento. Fue, no obstante, en 1983 cuando el instrumento toma nuevo rumbo en el disco Puente M\u00e1gico<\/em><\/strong>, grabado con otro excelente m\u00fasico y guitarrista, Ricardo Mi\u00f1o<\/strong>. Ricardo en aquella \u00e9poca ya contaba en su curr\u00edculo con el privilegio de haber acompa\u00f1ado a algunos de los cantaores m\u00e1s significativos de la historia, entre ellos, a dos polos opuestos est\u00e9ticamente como fueron los maestros Antonio Mairena<\/strong> y Pepe Marchena<\/strong>. Era un guitarrista experimentado en el toque tradicional, pero un m\u00fasico abierto a la indagaci\u00f3n y al di\u00e1logo musical. La uni\u00f3n de los dos artistas fue novedosa y enriquecedora. Un intercambio de saberes y de sentires, de inquietudes por explorar. Las composiciones y el encuentro entre la guitarra flamenca y el sitar abrieron un nuevo camino en la b\u00fasqueda de sonidos diferentes. En este disco Gualberto se presenta como solista, como sitarista de concierto; adem\u00e1s, el sitar deja de ser el instrumento que acompa\u00f1a para convertirse en la voz cantaora. La relaci\u00f3n de ambos m\u00fasicos ha marcado un hito en la discograf\u00eda flamenca, dos trabajos han firmado juntos que se convierte en un oc\u00e9ano de connivencias cuando se unen en un escenario. Van del gozo de la alegr\u00eda a las emociones m\u00e1s primarias. As\u00ed qued\u00f3 patente en el concierto que ofrecieron en el Muelle Camaronero de Triana<\/strong>. Nada era nuevo en cuanto a la base, ni en cuanto al concepto: un concierto de flamenco tradicional con algunas variantes de las composiciones originales. Puente M\u00e1gico<\/em>, t\u00edtulo de la propuesta, atiende esencialmente a una evocaci\u00f3n refrescada y revisada, recubierta de un formato actual. No se llen\u00f3 el aforo, pero el p\u00fablico asistente disfrut\u00f3 de la flamencura interpretativa de Mi\u00f1o y de Gualberto. Interpretaron palos como grana\u00ednas y abandolaos, soleares<\/em>, tangos, alegr\u00edas y tangos de M\u00e1laga, seguiriyas y buler\u00edas, farruca, tientos, soleares y jaleos, seguiriyas y buler\u00edas<\/strong>. El cante de Juan de Mairena<\/strong> es una garant\u00eda, el joven artista est\u00e1 cada d\u00eda m\u00e1s hecho. Cant\u00f3 por sole\u00e1 con enjundia y con conocimiento, muy templado al comp\u00e1s que le marcaba a toque el maestro. El broche a tan excelente concierto estuvo en el teclado del pianista Pedro Ricardo Mi\u00f1o<\/strong>, que ven\u00eda de triunfar un par de d\u00edas antes en los Reales Alc\u00e1zares junto a In\u00e9s Bac\u00e1n <\/strong>y a La Macanita<\/strong>. La Triana de la India y la de las cepas flamencas volvieron atravesando un Puente M\u00e1gico<\/em> que, esencialmente y pese a los a\u00f1os, perdura.<\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

Puente M\u00e1gico<\/em>, de Gualberto y Ricardo Mi\u00f1o
\nXXIII Bienal de Flamenco de Sevilla,
\nMuelle Camaronero de Triana
\n20 de septiembre de 2024
\nIdea Original:\u00a0Ricardo Mi\u00f1o \/ Gualberto
\nAutor de la m\u00fasica:\u00a0Ricardo Mi\u00f1o \/ Gualberto
\nSitar: Gualberto
\nGuitarra: Ricardo Mi\u00f1o
\nArtista invitado: Pedro Ricardo Mi\u00f1o (piano)
\nCante: Juan de Mairena
\nPalmas: Manuel Bellido y Manuel el Barba
\nPercusi\u00f3n: Javier Teruel<\/p>\n

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‘Puente m\u00e1gico’, de Gualberto y Ricardo Mi\u00f1o. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Muelle Camaronero. 20 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n
\"'Puente<\/a>
‘Puente m\u00e1gico’, de Gualberto y Ricardo Mi\u00f1o. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Muelle Camaronero. 20 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n
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Pedro Ricardo Mi\u00f1o. ‘Puente m\u00e1gico’, de Gualberto y Ricardo Mi\u00f1o. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Muelle Camaronero. 20 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

Gualberto y Ricardo Mi\u00f1o recrearon un ‘Puente M\u00e1gico’, flamenqu\u00edsimo y envolvente en su vuelta a la programaci\u00f3n de la Bienal de Flamenco, donde interpretaron piezas de sus trabajos discogr\u00e1ficos en com\u00fan. El Muelle Camaronero de Triana, al pie del Guadalquivir, acogi\u00f3 el reencuentro de los dos maestros con el lugar de origen. <\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":68,"featured_media":1849,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Tendencias","sponsored_post_label":"Patrocinado por","disable_ad":"0","subtitle":"Gualberto y Ricardo Mi\u00f1o recrearon un 'Puente M\u00e1gico', flamenqu\u00edsimo y envolvente en su vuelta a la programaci\u00f3n de la Bienal de Flamenco, donde interpretaron piezas de sus trabajos discogr\u00e1ficos en com\u00fan. El Muelle Camaronero de Triana, al pie del Guadalquivir, acogi\u00f3 el reencuentro de los dos maestros con el lugar de origen."},"jnews_primary_category":{"id":"248"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[1049,46,38],"tags":[1636,1637,1638,1388,259],"class_list":["post-1848","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-bienal","category-cronicas","category-en-portada","tag-gualberto","tag-muelle-camaronero-de-triana","tag-puente-magico","tag-ricardo-mino","tag-xxiii-bienal-de-flamenco-de-sevilla","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1848","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/68"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1848"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1848\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1849"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1848"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1848"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1848"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}