{"id":1844,"date":"2024-09-22T09:19:19","date_gmt":"2024-09-22T07:19:19","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/arcangel-territorios-e-identidades-flamencas\/"},"modified":"2024-09-22T09:19:19","modified_gmt":"2024-09-22T07:19:19","slug":"arcangel-territorios-e-identidades-flamencas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/arcangel-territorios-e-identidades-flamencas\/","title":{"rendered":"Arc\u00e1ngel: territorios e identidades flamencas","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

No es Arc\u00e1ngel<\/strong> un artista al que las posibilidades del arte le pasen inadvertidas, por eso su concepci\u00f3n interpretativa la resuelve desde la coherencia buscando siempre un nuevo camino, un giro inesperado, una modulaci\u00f3n diferente o una melod\u00eda que se sale del patr\u00f3n para luego devolverla \u2013o no\u2013 al lugar de procedencia. R\u00edtmicamente tiene sobrada solvencia: maneja los tiempos y el comp\u00e1s con maestr\u00eda, al punto en que lo moviliza, se lo lleva a un tiempo insospechado, lo corta, lo alarga y lo disecciona, pero luego lo recompone para dejarlo perfectamente cuadrado y en el sitio exacto. El estudio, la profunda indagaci\u00f3n de las escuelas cantaoras y de sus m\u00e1ximos exponentes lo convierte en un cantaor can\u00f3nico, otro asunto distinto es el modo en que intenta llevarlo a su terreno, al espacio creativo que leg\u00edtimamente le seduce, pero con el que no siempre convence, y es castigado por un sector de la afici\u00f3n m\u00e1s conservadora que le afea sus vaivenes de las formas preconcebidas. Si bien, el fundamento, nos guste m\u00e1s o menos, lo tiene argumentado en sus obras, no solo en el discurso interpretativo sino tambi\u00e9n en la narrativa con que se explica. A muchos les parece un artista meticuloso y fr\u00edo, y en efecto la perfecci\u00f3n que persigue carga con esas consecuencias, producto tambi\u00e9n del manierismo que caracteriza algunos de sus trabajos. Sin embargo no es un cantaor mediocre ni un estramb\u00f3tico provocador ubicado en una impostura. Tiene el conocimiento y posee las facultades vocales para mantenerse en un postulado de lealtad a s\u00ed mismo. Canta como realmente siente y piensa el cante. La sombra del maestro Enrique Morente<\/strong> es la que m\u00e1s se le critica, pese a que el onubense le abra el paso voluntariamente y sin complejos para que fluya en sus modulaciones. En cambio, en la cabeza, tiene a los cantaores m\u00e1s significativos y personales, y conoce el pa\u00f1o. Lo dej\u00f3 patente en el concierto que ha tra\u00eddo a esta Bienal, titulado Un mar de cantes<\/strong>, <\/em>propuesta concebida para la recopilaci\u00f3n de los cantes y de las escuelas que han dado pie a la creaci\u00f3n de los estilos patrimoniales. Joyas del flamenco. Morente, Vallejo, Chac\u00f3n, Manuel Torres, Antonio Mairena, Mercedes la Serneta, Pepe el de la Matrona o Caracol<\/strong> rondan el repertorio tradicional con los que ejecuta buler\u00edas, tangos, soleares, seguiriyas, cantes mineros, rumba o tangos del Piyayo y de Triana. El programa lo completa composiciones por buler\u00edas, tangos y canti\u00f1as pertenecientes a su cosecha. Un total de doce piezas. El broche estaba fijado para cerrarlo con una amplia gama de estilos de fandangos de Huelva, terreno en el que Arc\u00e1ngel es un apasionado experto. La bailaora Macarena L\u00f3pez<\/strong>\u00a0le puso movimientos bell\u00edsimos con el mant\u00f3n a un fandango que parec\u00eda de cierre, aunque no lo fue porque le sucedieron m\u00e1s; en medio, un palo por sevillana del compositor Manuel Pareja Obreg\u00f3n<\/strong>: \u00abSevilla tiene una cosa que solo tiene Sevilla\u00bb. Ah\u00ed termin\u00f3 de ganarse al p\u00fablico. Grandiosos los dos.<\/p>\n

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\u00abEn la cabeza tiene a los cantaores m\u00e1s significativos y personales, y conoce el pa\u00f1o. Lo dej\u00f3 patente en el concierto que ha tra\u00eddo a esta Bienal, titulado ‘Un mar de cantes’, propuesta concebida para la recopilaci\u00f3n de los cantes y de las escuelas que han dado pie a la creaci\u00f3n de los estilos patrimoniales\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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La puesta en escena, aspecto tan poco cuidado en el formato de concierto-recital que estamos viendo en esta Bienal, en Un mar de cantes<\/em>, en cambio, destaca por su elegancia, sin movimientos ni tr\u00e1nsitos innecesarios. El grupo art\u00edstico de acompa\u00f1amiento contaba con una formaci\u00f3n de diez m\u00fasicos, perfectamente ordenados. Arc\u00e1ngel se ha ocupado personalmente de todos los aspectos t\u00e9cnicos\u00a0 y est\u00e9ticos. La cuatro guitarras que le acompa\u00f1an dan cobertura minuciosa y de calidad a cada cante, cada una en su concepto, desde el joven Benito Bernal<\/strong>, siguiendo por el moguere\u00f1o Francis G\u00f3mez<\/strong> y continuando por los maestros Miguel \u00c1ngel Cort\u00e9s<\/strong> y Salvador Guti\u00e9rrez.<\/strong> Los excelentes coros y el comp\u00e1s de las hermanas Molina<\/strong>, de los hermanos Gamero<\/strong> y de los Mellis<\/strong>, y el talento en la percusi\u00f3n de Lito<\/strong> cerraron el c\u00edrculo a esta vuelta acertada de Arc\u00e1ngel, tras unos a\u00f1os de ausencia, a la Bienal de Sevilla.<\/p>\n

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Ficha Art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

Un mar de cantes<\/em>, de Arc\u00e1ngel
\nXXIII Bienal de Flamenco de Sevilla
\nTeatro de la Maestranza
\n21 de septiembre de 2024
\nCante: Arc\u00e1ngel
\nGuitarras: Miguel \u00c1ngel Cort\u00e9s, Salvador Guti\u00e9rrez, Francis G\u00f3mez y Benito Bernal
\nCoros y palmas; Los Mellis,\u00a0Olivia y Carmen Molina
\nPalmas: \u00c1lvaro y Fernando Gamero
\nPercusi\u00f3n: Lito<\/p>\n

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‘Un mar de cantes’, de Arc\u00e1ngel. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 21 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico La Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Un mar de cantes’, de Arc\u00e1ngel. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 21 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico La Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Un mar de cantes’, de Arc\u00e1ngel. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 21 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico La Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Un mar de cantes’, de Arc\u00e1ngel. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 21 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico La Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Un mar de cantes’, de Arc\u00e1ngel. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 21 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico La Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

Arc\u00e1ngel volvi\u00f3 a la Bienal de Flamenco de Sevilla tras a\u00f1os de ausencia para poner en escena su nuevo espect\u00e1culo ‘Un mar de cantes’. La propuesta recopila los territorios y las escuelas significativas del flamenco.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":68,"featured_media":1845,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Tendencias","sponsored_post_label":"Patrocinado por","disable_ad":"0","subtitle":"Arc\u00e1ngel volvi\u00f3 a la Bienal de Flamenco de Sevilla tras a\u00f1os de ausencia para poner en escena su nuevo espect\u00e1culo 'Un mar de cantes'. La propuesta recopila los territorios y las escuelas significativas del flamenco."},"jnews_primary_category":{"id":"248"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[37,1049,46],"tags":[139,1488,1632,259],"class_list":["post-1844","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-actualidad","category-bienal","category-cronicas","tag-arcangel","tag-teatro-de-la-maestranza","tag-un-mar-de-cantes","tag-xxiii-bienal-de-flamenco-de-sevilla","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1844","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/68"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1844"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1844\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1845"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1844"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1844"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1844"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}