{"id":1808,"date":"2024-09-26T08:43:04","date_gmt":"2024-09-26T06:43:04","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/manuel-de-la-tomasa-y-lela-soto-de-los-buenos-manantiales\/"},"modified":"2024-09-26T08:43:04","modified_gmt":"2024-09-26T06:43:04","slug":"manuel-de-la-tomasa-y-lela-soto-de-los-buenos-manantiales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/manuel-de-la-tomasa-y-lela-soto-de-los-buenos-manantiales\/","title":{"rendered":"Manuel de la Tomasa y Lela Soto: de los buenos manantiales","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

El Teatro Alameda vive un lleno completo en una noche oto\u00f1al en la que se dan la mano en el escenario dos de las voces j\u00f3venes m\u00e1s interesantes del panorama flamenco actual: Manuel de la Tomasa y Lela Soto. Ambos comparten la \u00faltima actuaci\u00f3n de la noche, con el espect\u00e1culo De los buenos manantiales<\/strong>, <\/em>que ha programado con gran acierto la Bienal de Flamenco de Sevilla 2024<\/a>.<\/p>\n

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Manuel de la Tomasa<\/strong><\/h2>\n

Abre la primera parte y el escenario es para Manuel de la Tomasa<\/strong>, que aparece con su habitual sencillez para situarse en el centro del proscenio rodeado sim\u00e9tricamente a un lado por su guitarrista Luis Medina<\/strong> y el percusionista Paco Vega<\/strong>. Al otro lado, sus palmeros, Dani Bonilla<\/strong> y Frasco del Chac\u00f3n<\/strong>. Manuel sabe que tiene el duro en el bolsillo para cambiarlo a su antojo y se sienta en la silla con la seriedad del que lo debe entregar todo.<\/p>\n

Suelen presentarlo como el heredero de la casa cantaora de los Tomasa, de Pies Plomo<\/strong> y descendiente directo de Manuel Torre<\/strong>, y de Vallejo<\/strong> por parte de madre. Una herencia que carga pesadamente sobre la responsabilidad de este joven cantaor que muestra un enorme respeto por su casa y por sus ancestros. Sin embargo, prefiero resaltar sus cualidades cantaoras innatas, su voz cargada de sentimiento y su preclara personalidad que imprime en los cantes con esa particular manera suya de expresarse.<\/p>\n

Y es que Manuel naci\u00f3 con el don del cante y eso es lo que lo hace realmente un cantaor. Eso y atesorar el conocimiento que posee, el trabajo diario y constante, las ganas de seguir aprendiendo, y el deseo de vivir cantando. Por eso, acierto a decir que m\u00e1s all\u00e1 de los avales de su familia, que lo engrandecen, Manuel de la Tomasa es un cantaor por derecho propio con unas facultades loables para el cante.<\/p>\n

Inici\u00f3 su repertorio con una malague\u00f1a acord\u00e1ndose de El Mellizo<\/strong>, con letras renovadas y actuales dedicadas a M\u00e1laga, Fuente inagotable de cantes,<\/em> y su provincia, a sus muchos cantaores y su pintor m\u00e1s internacional, Picasso<\/strong>, para rematar con cantes abandolaos a Ronda.<\/p>\n

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\u00abLa perla del repertorio fueron las seguiriyas que dedic\u00f3 a su padre: ‘Han redoblao las campanas, se\u00f1ores \/ de San Juan de Dios \/ han redoblao por mi mare \/ de mi alma y de mi coraz\u00f3n’. En el macho de remate, Manuel deja el micr\u00f3fono y nos regala su magn\u00edfica voz, que se engrandece sin los sonidos met\u00e1licos. Es el momento m\u00e1s brillante de la noche\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Es t\u00edmido hablando para el p\u00fablico pero, a\u00fan as\u00ed, nos refiere que su cante viene de la Alameda, de mi casa<\/em>, para dedicar la ca\u00f1a a Rafael Romero el Gallina<\/strong>, aport\u00e1ndole su propia forma de decir el cante, sin perder la esencia que aprendi\u00f3 del cantaor de And\u00fajar. Sabe diferente cuando suenan los primeros tercios de Barrio de la Macarena \/ conociste a la Tomasa \/ qu\u00e9 gitanita m\u00e1s buena\u2026 <\/em>que remata haci\u00e9ndole coros los palmeros, pero la voz de Manuel resalta por encima y le echa arrestos para rematar el cante con toda la solemnidad.<\/p>\n

Continua con unas alegr\u00edas que dedica a su primo Carmelo: A mi ag\u00fcelillo Jos\u00e9 \/ con orgullo le canto \/\u00a0 dondequiera que voy \/ me hablan bien de \u00e9l\u2026 <\/em>Pero, sin duda,<\/em> la perla del repertorio fueron las seguiriyas que dedic\u00f3 a su padre: Han redoblao las campanas, se\u00f1ores \/ de San Juan de Dios \/ han redoblao por mi mare \/ de mi alma y de mi coraz\u00f3n. <\/em>En el macho de remate, Manuel deja el micr\u00f3fono a un lado y nos regala su magn\u00edfica voz, que se engrandece sin los sonidos met\u00e1licos, solo su voz y el p\u00fablico. Es el momento m\u00e1s brillante de la noche.<\/p>\n

Parec\u00eda terminar el repertorio con el Romance del conde sol<\/em>, un cante de letra cl\u00e1sica que contrasta con los dem\u00e1s palos a los que meti\u00f3 letras nuevas y pinceladas personal\u00edsimas.<\/p>\n

No hay mejor regalo para el p\u00fablico que la despedida por ton\u00e1 que se marc\u00f3 un Manuel de la Tomasa satisfecho y due\u00f1o del escenario con los aplausos y el amor que le brinda Sevilla, y si esto no es verdad \/ que mis ojillos no diquelen \/ la Giralda y la catedral.<\/em><\/p>\n

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‘De los buenos manantiales’, de Manuel de la Tomasa y Lela Soto. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Alameda. 25 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico La Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n

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Lela Soto<\/strong><\/h2>\n

Esta cantaora, nacida en Madrid, posee todo el leco<\/em> de Jerez y sus barrios, y toda la herencia de la casa de los Sordera. Su padre, Vicente Soto ‘Sordera’<\/strong>, y su madre, Luisa Heredia<\/strong>, bailaora, le han transmitido desde peque\u00f1a la esencia y el amor por el Flamenco. Lela es adem\u00e1s sobrina de artistas de la talla de Jos\u00e9 Merc\u00e9, Jos\u00e9 Soto ‘Sorderita’<\/strong>\u00a0o Enrique Soto<\/strong>, por parte de su padre, y de Ray Heredia<\/strong> o Enrique de Melchor<\/strong>, por parte de su madre. Buenos avales sin duda, pero insisto de nuevo en que Lela Soto trae el don desde la cuna, pues si no fuera as\u00ed, de nada le servir\u00eda toda su gen\u00e9tica.<\/p>\n

Figura en el programa que comenzar\u00eda por grana\u00edna, y sin embargo elige iniciar su repertorio con unas malague\u00f1as con fuertes aires de renovaci\u00f3n que no hacen de la pieza una se\u00f1a de identidad propia. Hubiera sido mucho m\u00e1s lucido para ella empezar con cualquier otro palo que el p\u00fablico no hubiera tenido que comparar con el de su primo Manuel.<\/p>\n

Para Lela, \u00abla Bienal es un espacio de culto flamenco muy importante. Y le doy las gracias a su director Luis Ybarra<\/strong>\u00bb. Con este cari\u00f1oso saludo da paso a la buler\u00eda por sole\u00e1 que dedica a su abuelo Manuel Soto Sordera<\/strong>:\u00a0Yo a ti te tengo que ver \/ de rodillas, penitencia \/ por lo malino que has s\u00edo conmigo.<\/em><\/p>\n

La cantaora se disculpa porque dice que habla mucho, pero aprovecha para presentar a sus acompa\u00f1antes: a la guitarra el notable Antonio Malena hijo<\/strong> y a las palmas y comp\u00e1s el soniquete jerezano inmejorable de Juan Diego Valencia, Marcos Carpio<\/strong> y el Pirulo<\/strong>.<\/p>\n

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\u00abSon los tientos que entona Lela Soto su mejor actuaci\u00f3n esta noche, a los que imprime jondura y sentimiento, con su voz de torrente y fuerza: ‘Momentos tengo en la noche \/ que la muerte apetec\u00eda \/ si dios no me la manda\u00edto \/ no me la merecer\u00eda’, autor\u00eda de Francisco Moreno Galv\u00e1n y grabados por Jos\u00e9 Menese\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Son los tientos que entona Lela Soto su mejor actuaci\u00f3n esta noche, a los que imprime jondura y sentimiento, con su voz de torrente y fuerza: Momentos tengo en la noche \/ que la muerte apetec\u00eda \/ si dios no me la manda\u00edto \/ no me la merecer\u00eda, <\/em>autor\u00eda de Francisco Moreno Galv\u00e1n<\/strong> y grabados por Jos\u00e9 Menese<\/strong>. <\/i>Seguidos de\u00a0unos tangos que evidencian el temple de una cantaora festera.<\/p>\n

En la milonga se acuerda de su padre \u2013Vicente Soto Sordera\u2013 y de toda la saga: Se desgrana el cristal fino \/ sobre el sue\u00f1o de una flor. <\/em>Quiz\u00e1s nos quiere hablar de sus propios sue\u00f1os que baila levemente en una pata\u00edta de remate.<\/p>\n

Llega la hora de la buler\u00eda donde Lela Soto derrama comp\u00e1s y tron\u00edo, propio de su sello, para acabar en un fin de fiesta invitando a subir al escenario, de nuevo, a su primo Manuel de la Tomasa. Somos primitos, tenemos que estar juntitos y tenemos que compartir.<\/em><\/p>\n

Ninguno de los dos artistas culmina su actuaci\u00f3n por fandangos, tal como reza en el programa, pero el p\u00fablico se va satisfecho y con la seguridad de haber asistido a uno de las mejores actuaciones de esta Bienal.<\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

De los buenos manantiales<\/em>, de Lela Soto y Manuel de la Tomasa
\nXXIII Bienal de Flamenco de Sevilla
\nTeatro Alameda
\n25 de septiembre de 2024<\/p>\n

Lela Soto
\nGuitarra: Antonio Malena hijo
\nPalmas: Marcos Carpio, Juan Diego Valencia y Pirulo<\/p>\n

Manuel de la Tomasa
\nGuitarra: Luis Medina
\nPalmas: Dani Bonilla y Frasco del Chac\u00f3n<\/p>\n

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‘De los buenos manantiales’, de Lela Soto y Manuel de la Tomasa. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Alameda. 25 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico La Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘De los buenos manantiales’, de Manuel de la Tomasa y Lela Soto. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Alameda. 25 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico La Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘De los buenos manantiales’, de Manuel de la Tomasa y Lela Soto. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Alameda. 25 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico La Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘De los buenos manantiales’, de Manuel de la Tomasa y Lela Soto. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Alameda. 25 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico La Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

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