{"id":1771,"date":"2024-09-28T09:01:34","date_gmt":"2024-09-28T07:01:34","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/david-de-arahal-callejones-de-dulzura\/"},"modified":"2024-09-28T09:01:34","modified_gmt":"2024-09-28T07:01:34","slug":"david-de-arahal-callejones-de-dulzura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/david-de-arahal-callejones-de-dulzura\/","title":{"rendered":"David de Arahal: callejones de dulzura","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

No le toca a la modernidad, pero s\u00ed al tiempo que vive. No es vanguardista, pero es actual. Tiene en su cabeza a los grandes maestros contempor\u00e1neos de la guitarra de concierto y no se despoja de ellos para emprender su propia b\u00fasqueda. David de Arahal<\/strong> arrastra ese principio para que las cuerdas no se enfrenten a laberintos inexpresivos y vac\u00edos de contenido, por eso mueve las melod\u00edas jugando con los tr\u00e9molos, los arm\u00f3nicos, los ligados y los arrastres a fin de crear piezas que identifiquen su personalidad, sencillas pero elegantes y, sobre todo, muy templadas y sensibles. Tiene a su alcance \u2013y en el conocimiento\u2013 todos los recursos t\u00e9cnicos que la guitarra de concierto de este tiempo acumula en sus diversos mecanismos expresivos, la mayor\u00eda de ellos heredados del cl\u00e1sico y de la disciplina acad\u00e9mica, pero no abusa de ellos; pese a que su t\u00e9cnica est\u00e1 construida sobre esquemas pulimentados. Es picajoso con la digitaci\u00f3n y conceptualiza las composiciones para crear sonidos limpios, meticulosos, muy medidos en las notas. Aunque tenga que buscarlas apurando los \u00faltimos trastes del diapas\u00f3n o en un acorde invertido. Una de sus virtudes est\u00e1 anclada a la temporalidad: piezas breves, sujetas a la justa concreci\u00f3n, alejadas de redundancias sonoras y de encadenados estribillos y remates.<\/strong> Toca con una calma impropia de este tiempo y de la generaci\u00f3n a la que pertenece, como si temiera da\u00f1ar la idea que tiene dibujada en su cabeza. Todos los pasajes los construye desde la templanza y el preciosismo. No cae, por ejemplo, en la tentaci\u00f3n de ejecutar los vertiginosos picados insustanciales tan caracter\u00edsticos de la guitarra flamenca moderna. No es efectista, pero s\u00ed detallista. Como la mayor\u00eda de guitarristas de su generaci\u00f3n no evita las influencias, y es justo decir que tampoco las emula. Las sombras aparecen sutilmente y est\u00e1n ah\u00ed, porque de momento, debido a su corta edad, solo ha puesto los pies en el camino. Es evidente que estamos hablando de un guitarrista prodigioso, de enorme proyecci\u00f3n, pero a\u00fan est\u00e1 en su vital proceso.<\/p>\n

La observaci\u00f3n paralela a sus destacadas condiciones nos lleva al efecto que causa su propio planteamiento: dijo Manolo Sanl\u00facar<\/strong>, uno de sus maestros, que \u00abla t\u00e9cnica hay que tenerla para olvidarse de ella cuando se est\u00e1 tocando\u00bb. De lo contrario se supedita la perfecci\u00f3n a la flamencura y se pierde el aire. No es que David tenga esa carencia en el sonido, pero la meticulosidad con la que toca, a veces \u2013sin dejar de ser profunda\u2013, tapa la jondura. Ese punto que diferencia lo cerebral de lo an\u00e1rquico, lo que se sale del pentagrama para dar cabida a lo improvisado. \u00c9l no se sale del guion, y as\u00ed prefigura el concepto de toda la obra que present\u00f3 en la Sala Joaqu\u00edn Turina<\/strong>, composiciones que conforman su segundo trabajo discogr\u00e1fico, Callej\u00f3n del arte<\/em><\/strong>.<\/p>\n

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\u00abEn la sole\u00e1 fue donde David de Arahal dej\u00f3 ver la diferencia entre emocionar y pellizquear. La toc\u00f3 de manera portentosa, con contundencia en el alzap\u00faa. No sonaba a Alcal\u00e1 ni a Utrera ni a Triana…, por ah\u00ed no la llevaba, ni le hizo falta, porque en las falsetas estaba toda la esencia intr\u00ednseca de este estilo\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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‘Callej\u00f3n del arte’, de David de Arahal. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Sala Joaqu\u00edn Turina. 27 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico La Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n

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Abri\u00f3 en solitario por grana\u00edna, fijando la cadencia natural de este estilo en la melod\u00eda y en las falsetas, siempre protegidas por los tr\u00e9molos, un recurso que estuvo presente en la mayor\u00eda de las piezas como si fuese una necesidad expresiva. Hermoso fue el detalle del llevar el glissando al cierre en los \u00faltimos trastes. Hemos dicho al principio del art\u00edculo que David es actual, sin embargo por momentos su toque parece extempor\u00e1neo, como la taranta que cant\u00f3 con las primas<\/strong> y que acompa\u00f1\u00f3 con los bordones. Los jaleos tuvieron un concepto m\u00e1s acorde a la tendencia de los estribillos y los remates. Pero en la sole\u00e1 fue donde dej\u00f3 ver la diferencia entre emocionar y pellizquear. La toc\u00f3 de manera portentosa, con contundencia en el alzap\u00faa. No sonaba a Alcal\u00e1 ni a Utrera ni a Triana…, por ah\u00ed no la llevaba, ni le hizo falta, porque en las falsetas estaba toda la esencia intr\u00ednseca de este estilo. La ca\u00f1a que sigui\u00f3 en el orden estaba estructurada en cambio con el sonido caracter\u00edstico de sus pase\u00edllos y de su melod\u00eda. David le pone conciencia a este aspecto, y no marea a la guitarra con fantas\u00edas irreconocibles. Fueron las piezas m\u00e1s solemnes y las de mayor flamencura. \u00abEstoy enamorao de las cosas sencillas…\u00bb, dijo como preludio a los tanguillos, inspirados en los jazmines de su vecina.<\/strong> Una composici\u00f3n fresca y jocosa con la que abri\u00f3 la puerta a los estilos festeros de la buler\u00eda y de la alegr\u00eda, y fue ah\u00ed donde se destens\u00f3 rompiendo el pacto con los tr\u00e9molos, d\u00e1ndole salida r\u00edtmica con solvencia al comp\u00e1s, a los rasgueos y a los remates precisos.<\/p>\n

A la segunda guitarra, le acompa\u00f1\u00f3 \u00c1ngel Vera<\/strong>, otro joven con proyecci\u00f3n y de destacables cualidades. Arrop\u00f3 a David de Arahal con precisi\u00f3n y connivencia. Las dos guitarras empatizaron no solo en el plano musical y t\u00e9cnico, sino en la rec\u00edproca admiraci\u00f3n que se tienen. Los arreglos para las percusiones los abord\u00f3 otro extraordinario m\u00fasico: Lito M\u00e1nez<\/strong>. Y en las palmas, los Hermanos Gamero<\/strong>.<\/p>\n

Manuel de la Tomasa<\/strong>, uno de los grandes triunfadores de esta Bienal, intervino en calidad de artista invitado para glorificar el cante gitano por seguiriya. No es que est\u00e9 de moda, es que traspasa los sentidos sin imposturas, con la escuela de su estirpe siempre por delante. Sandra Carrasco<\/strong>, una de las voces m\u00e1s dulces del flamenco femenino, tambi\u00e9n particip\u00f3 en el tramo final cantando por fandangos. A los dos invitados los conoce bien David, dado que suele acompa\u00f1arlos en sus recitales. Este viernes fue al contrario.
\n\u00abEl tiempo es como un pu\u00f1ao de arena que se escapa de la mano…\u00bb, son\u00f3 con su voz en off al principio del concierto. David aprovech\u00f3 el que esta Bienal le ha brindado para llenarlo de callejones de dulzura.<\/p>\n

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Ficha Art\u00edstica<\/strong>
\nCallej\u00f3n del arte<\/em>, de David de Arahal
\nXXIII Bienal de Flamenco de Sevilla
\nSala Joaqu\u00edn Turina
\n27 de septiembre de 2024
\nGuitarra: David de Arahal
\nSegunda guitarra: \u00c1ngel Vera
\nPercusi\u00f3n: Lito M\u00e1nez
\nPalmas: Hermanos Gamero<\/p>\n

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‘Callej\u00f3n del arte’, de David de Arahal. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Sala Joaqu\u00edn Turina. 27 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico La Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Callej\u00f3n del arte’, de David de Arahal. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Sala Joaqu\u00edn Turina. 27 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico La Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

David de Arahal present\u00f3 en la Sala Joaqu\u00edn Turina, en el marco de la programaci\u00f3n de la Bienal de Flamenco, las composiciones de su segundo trabajo discogr\u00e1fico, ‘Callej\u00f3n del arte’, obra de introspecci\u00f3n que ahonda en la b\u00fasqueda de un sonido personal. <\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":68,"featured_media":1772,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Tendencias","sponsored_post_label":"Patrocinado por","disable_ad":"0","subtitle":"David de Arahal present\u00f3 en la Sala Joaqu\u00edn Turina, en el marco de la programaci\u00f3n de la Bienal de Flamenco, las composiciones de su segundo trabajo discogr\u00e1fico, 'Callej\u00f3n del arte', obra de introspecci\u00f3n que ahonda en la b\u00fasqueda de un sonido personal."},"jnews_primary_category":{"id":"248"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[1049,46,38],"tags":[1562,1000,1563,259],"class_list":["post-1771","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-bienal","category-cronicas","category-en-portada","tag-callejon-del-arte","tag-david-de-arahal","tag-sala-joaquin-turina","tag-xxiii-bienal-de-flamenco-de-sevilla","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1771","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/68"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1771"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1771\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1772"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1771"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1771"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1771"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}