{"id":1753,"date":"2024-09-29T13:06:22","date_gmt":"2024-09-29T11:06:22","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/las-sinsombrero-y-la-locura-de-mercedes-de-cordoba\/"},"modified":"2024-09-29T13:06:22","modified_gmt":"2024-09-29T11:06:22","slug":"las-sinsombrero-y-la-locura-de-mercedes-de-cordoba","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/las-sinsombrero-y-la-locura-de-mercedes-de-cordoba\/","title":{"rendered":"\u2018Las Sinsombrero\u2019 y la locura de Mercedes de C\u00f3rdoba","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Cuando Mercedes de C\u00f3rdoba<\/strong> le mete mano a un asunto salpican genialidades como esta. Chasquea los dedos en su cabeza y le rebosa el baile, inunda a borbotones su azotea. Despu\u00e9s Juan Campallo<\/strong>, que la conoce como nadie porque est\u00e1 dentro de ella, hurga en su sesera y lo traduce a la guitarra creando una sinf\u00f3nica de sensibilidades con solo seis cuerdas. Mercedes est\u00e1 loca, hermosamente loca.<\/p>\n

La bailaora convierte Olvidadas (las Sinsombrero)<\/em><\/strong> en una historia tremenda, conmovedora y brillante que versa sobre un acto de rebeld\u00eda de las mujeres intelectuales del 27. Esas que osaron quitarse el sombrero en p\u00fablico transgrediendo la norma, rompiendo los convencionalismos, destapando sus inquietudes y descongestionando sus ideas. Olvidadas<\/em> es un grito de libertad contenido en un gesto. S\u00edmbolo de un movimiento cultural paralelo al que vivieron los hombres de su \u00e9poca.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abSiempre quisimos y, si queremos, siempre seremos\u00bb<\/strong><\/h2>\n

Sobre este axioma se articula la obra que le da voz a cabeza descubierta a una generaci\u00f3n de mujeres valientes ninguneadas y relegadas al olvido. Muchas de ellas tambi\u00e9n al exilio, cuyos testimonios escuchamos en las locuciones en off de Concha M\u00e9ndez<\/strong>, Mar\u00eda Zambrano <\/strong>y Marga Gil<\/strong>.<\/p>\n

Se levanta el tel\u00f3n con los jadeos asfixiantes de tres mujeres que enloquecen sin aire. El extraordinario cuerpo de baile lo componen Alejandra Creo<\/strong>, Marta Ca\u00f1izares<\/strong> y Polina Sof\u00eda<\/strong>, que al margen de la magistral interpretaci\u00f3n de Mercedes ofrecen un repertorio danc\u00edstico de much\u00edsima calidad durante el transcurso de un espect\u00e1culo iluminado por Antonio Valiente<\/strong>. En ocasiones sombr\u00edo y l\u00fagubre, suponemos que con intenci\u00f3n expresa.<\/p>\n

Un andamio a la izquierda y un escenario alzado sobre las tablas. Un banco alargado. Gal Maestro<\/strong> a las delicias del contrabajo en lo m\u00e1s alto. Parte del elenco art\u00edstico m\u00e1s abajo a su lado, en la tarima. El cante almibarado de Jes\u00fas Corbacho<\/strong>, el empaque de Jonathan Reyes<\/strong>, la excelente musicalidad y guitarra embaucadora de Campallo, el comp\u00e1s de El Oruco<\/strong> y la percusi\u00f3n imprescindible y contumaz de Paquito Vega<\/strong> redondeaban la pieza.<\/p>\n

La primera escena ocurre en dos espacios ocupados por Mercedes y el cuerpo de baile. Se miran de reojo entre ellas, las chicas vomitan con sus manos el grito mudo que las oprime e invocan a manotazos sus \u00fateros como estandartes de la feminidad. Corbacho riza con sutileza y gusto los giros marcheneros en la milonga. Todo es fr\u00e1gil y tenue para albergar silencios y sombras. Una de ellas agarra a Mercedes por detr\u00e1s despu\u00e9s de intentar huir de su acecho. Y no se permiten caer una a la otra, encontr\u00e1ndose en un lugar imaginario en el que confluyen solidariamente por una misma causa.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abEl baile para Mercedes no tiene secretos. Lo empuja desde las tripas. Lo lleva tatuado al respirar. Tan solo con un desplante te revuelca de locura. Con lo que se sirve de su talento para contar historias que duelen y emocionan. Es el baile como fin y medio. El baile como celebraci\u00f3n y lucha. Mercedes es el baile\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>
‘Olvidadas (A las sinsombrero)’, de Mercedes de C\u00f3rdoba. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 28 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico La Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

\u00abYo siempre quise ser algo\u00bb<\/strong><\/h2>\n

El Vals n.2 de Shostakovich<\/strong> de fondo y esto resuena como un mantra en las profundidades de sus pechos. Lo profieren alguna vez a lo largo de la obra las tres bailaoras del cuerpo, denotando la imposici\u00f3n social que las acallaba solo por ser mujeres. Ten\u00edan que ser limpias, acicalarse con el agua que acarrearon en cubos para mojar sus trapitos y lavarse. Despojarse de lo que sobra, tambi\u00e9n. Se ayudan unas a otras, las despiertas y las adormecidas.<\/p>\n

Corbacho tapa la cabeza con un cubo de zinc de la que qued\u00f3 sola sentada en el banco. Hizo comp\u00e1s encima templando un fandango de Huelva y llorando las penas que cantaba El Carbonerillo<\/strong>. El resto coreografi\u00f3 a trapazos con las cabezas tambi\u00e9n cubiertas.<\/p>\n

Mercedes reparti\u00f3 pa\u00f1uelos por el suelo<\/strong> \u2013violetas, en representaci\u00f3n de la lucha de las mujeres por la igualdad\u2013 y anud\u00f3 algunos en su mu\u00f1eca<\/strong>. Los cubos a las cabezas de los cantaores. A ver c\u00f3mo se siente el violeta a comp\u00e1s encerrando la mollera. Una de ellas bail\u00f3 desatada y sensual la celebraci\u00f3n de su feminidad por guajira a modo de ceremonia de la libertad. Absolutamente maravillosos sus giros sonrientes, las torsiones, el ritual\u2026 Mientras sus amigas deshojaban margaritas.<\/p>\n

Lleg\u00f3 uno de los momentos sublimes del espect\u00e1culo. Cuando al arrullo de los tangos el baile se hizo bandera de mujer en las caderas de estas chiquillas. Contoneos sugerentes y cuerpos redondos, despendolaos y sin ataduras<\/strong>, emancipados de imposiciones e injusticias bailaron el son de Triana y M\u00e1laga descubriendo sus cachas al mover los vest\u00edos, aireando sus voluntades sin vetos ni prejuicios. El mensaje era potente. El baile arrebatadoramente flamenco y rotundo. Se unieron las cuatro en la rueda la del general<\/em> y aquello fue el olimpo de lo femenino. Huyeron al ululato felices y sueltas.<\/p>\n

Un vals precioso, las bailaoras con mantones derrochando belleza en los maderos y unos cupl\u00e9s \u2013c\u00e1llate<\/em>, malpag\u00e1<\/em>\u2013 donde Mercedes se faja las hembras y bail\u00f3 ind\u00f3mita y atronadoramente pasional por buler\u00edas desde la visceralidad de lo jondo. Flamenca como ninguna.<\/p>\n

Subi\u00f3 al andamio y m\u00e1s tarde encontr\u00f3 la luz.<\/strong> Vio la guerra y el sufrimiento de las mujeres ante el dominio fascista del que intentaban escaparse hasta la extenuaci\u00f3n y el agotamiento. Cant\u00f3 dulce y sentida una nana para las que duermen la eternidad con el vel\u00f3n entre sus manos junto a la gravedad de las cuerdas del contrabajo. Pero antes se soltaron el pelo. Aqu\u00ed las tragedias se mastican por seguiriya, peleando la negrura insondable del llanto y las heridas. Mercedes abroch\u00f3 el espect\u00e1culo pegando bocaos con los pies, el gesto, los brazos\u2026 quej\u00e1ndose a la vida por el reguero de mujeres maltratadas y honrando a las Sinsombrero por su osad\u00eda. Brutal.<\/p>\n

Habr\u00e1 quien vea aqu\u00ed lo contrario. El tedio de la oscuridad en vez de lo sugerente<\/strong>, los tiempos muertos en vez de buscados, la provocaci\u00f3n en el uso de elementos como los cubos, el andamio\u2026 o incluso un discurso antifeminista en vez del homenaje a la lucha. Y me quedar\u00e1 la duda si la excelencia del baile poderoso de Mercedes y el cuadro, adem\u00e1s de la incuestionable calidad art\u00edstica de los que arroparon musicalmente la obra, han nublado mi raz\u00f3n hasta caer rendido a sus pies.<\/p>\n

El baile para Mercedes no tiene secretos. Lo empuja desde las tripas. Lo lleva tatuado al respirar. Tan solo con un desplante te revuelca de locura. Con lo que se sirve de su talento para contar historias que duelen y emocionan. Es el baile como fin y medio. El baile como celebraci\u00f3n y lucha. Mercedes es el baile.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

Olvidadas (A las sinsombrero)<\/em>, de Mercedes de C\u00f3rdoba
\nXXIII Bienal de Flamenco de Sevilla
\nTeatro Central
\n28 de septiembre de 2024
\nBaile: Mercedes de C\u00f3rdoba y Alejandra Creo, Marta Ca\u00f1izares y Polina Sof\u00eda
\nCante: Jes\u00fas Corbacho y Jonathan Reyes
\nGuitarra: Juan Campallo
\nContrabajo: Gal Maestro
\nPercusi\u00f3n Paco Vega
\nPalmas: El Oruco
\nTextos y audios: Concha M\u00e9ndez, Mar\u00eda Zambrano y Marga Gil<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>
‘Olvidadas (A las sinsombrero)’, de Mercedes de C\u00f3rdoba. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 28 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico La Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n
\"\"<\/a>
‘Olvidadas (A las sinsombrero)’, de Mercedes de C\u00f3rdoba. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 28 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico La Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n
\"\"<\/a>
‘Olvidadas (A las sinsombrero)’, de Mercedes de C\u00f3rdoba. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 28 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico La Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n
\"\"<\/a>
‘Olvidadas (A las sinsombrero)’, de Mercedes de C\u00f3rdoba. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 28 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico La Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

La bailaora present\u00f3 en La Bienal su espect\u00e1culo ‘Olvidadas (A las sinsombrero)’. Me quedar\u00e1 la duda si la excelencia del baile poderoso de Mercedes y el cuadro, adem\u00e1s de la incuestionable calidad art\u00edstica de los que arroparon musicalmente la obra, han nublado mi raz\u00f3n hasta caer rendido a sus pies.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":63,"featured_media":1754,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Tendencias","sponsored_post_label":"Patrocinado por","disable_ad":"0","subtitle":"La bailaora present\u00f3 en La Bienal su espect\u00e1culo 'Olvidadas (A las sinsombrero)'. Me quedar\u00e1 la duda si la excelencia del baile poderoso de Mercedes y el cuadro, adem\u00e1s de la incuestionable calidad art\u00edstica de los que arroparon musicalmente la obra, han nublado mi raz\u00f3n hasta caer rendido a sus pies."},"jnews_primary_category":{"id":"248"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[1049,46,38],"tags":[669,1540,1182,259],"class_list":["post-1753","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-bienal","category-cronicas","category-en-portada","tag-mercedes-de-cordoba","tag-olvidadas","tag-teatro-central","tag-xxiii-bienal-de-flamenco-de-sevilla","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1753","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/63"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1753"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1753\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1754"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1753"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1753"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1753"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}