{"id":1725,"date":"2024-09-13T13:43:11","date_gmt":"2024-09-13T11:43:11","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/antonio-benamargo-sin-madrid-el-flamenco-hubiera-sido-otra-cosa\/"},"modified":"2024-09-13T13:43:11","modified_gmt":"2024-09-13T11:43:11","slug":"antonio-benamargo-sin-madrid-el-flamenco-hubiera-sido-otra-cosa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/antonio-benamargo-sin-madrid-el-flamenco-hubiera-sido-otra-cosa\/","title":{"rendered":"Antonio Benamargo: \u00abSin Madrid, el flamenco hubiera sido otra cosa\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

De bancario a programador flamenco. Se llama Antonio Mu\u00f1oz G\u00f3mez y es conocido en el mundo del flamenco como Antonio Benamargo<\/strong>. \u00abEl hecho de que yo haya terminado dedic\u00e1ndome a lo que m\u00e1s me gusta, que es la m\u00fasica, me parece ser un privilegiado. Cuando tienes afici\u00f3n a la m\u00fasica, esa afici\u00f3n es insaciable\u00bb, dice\u2026<\/p>\n

Antonio ha sido siempre un gran aficionado a la m\u00fasica en todas sus vertientes. Cuando era peque\u00f1o, en su casa se escuchaba flamenco, pero un d\u00eda conoci\u00f3 a unos \u201cmelenudos\u201d de Liverpool, diferentes a todo lo que hab\u00eda conocido hasta el momento, que le hicieron apartarse un poco del flamenco para explorar y enamorarse de otros estilos.<\/p>\n

Reci\u00e9n llegado a Madrid, escuch\u00f3 a Fernando Terremoto en el Monumental y este le volvi\u00f3 a abrir la arteria que conecta con los son\u00edos negros<\/em>. Fue entonces cuando el flamenco fue a buscarle para ofrecerle una misi\u00f3n fundamental. Y es que Benamargo tiene una gran intuici\u00f3n para captar a las j\u00f3venes promesas que despu\u00e9s aportan una carrera brillante al mundo del flamenco. Desde 2019, es el director del Festival Suma Flamenca de Madrid<\/a>, un festival de gran trascendencia en el mundo del flamenco cuya edici\u00f3n joven se celebra los d\u00edas 12, 13, 14 y 15 de septiembre.<\/p>\n

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\u2013 <\/strong>\u00bfQui\u00e9n es Antonio Benamargo?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Antonio Benamargo es un malague\u00f1o, ciudadano del mundo, que se dedica a promocionar el flamenco.<\/p>\n

\u2013 <\/strong>\u00bfC\u00f3mo comienza su relaci\u00f3n con el flamenco?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Mi relaci\u00f3n con el flamenco tiene dos etapas claras. Primero, de ni\u00f1o, cuando en mi casa lo que se escuchaba en la radio eran voces mel\u00f3dicas como la de Pepe Marchena, Pepe Pinto, Antonio Molina, la Ni\u00f1a de la Puebla… Pero con doce a\u00f1os, vi en el suplemento Blanco y Negro<\/em> del diario ABC<\/em> una foto con el t\u00edtulo Los Escarabajos de Liverpool<\/em>. Solo ver la foto me sac\u00f3 de mis casillas. Y a los dos meses o as\u00ed, mi t\u00eda se trajo un extended play <\/em>de los Beatles, del disco A Hard Days Night<\/em> y le pregunt\u00e9 si pod\u00eda ponerlo. Cuando puse el primer tema y vi la salida con la guitarra, llegu\u00e9 a la conclusi\u00f3n de que hab\u00eda otro mundo, otro rollo que yo no me quer\u00eda perder. Lo que conoc\u00eda hasta el momento me parec\u00eda muy antiguo, muy negro y falto de colorido. En el 74, reci\u00e9n llegado a Madrid, un amigo me dijo que hab\u00eda un festival de flamenco en el Monumental. Hab\u00edan pasado ocho a\u00f1os desde que yo no estaba en el mundo del flamenco. Cuando sali\u00f3 Fernando Terremoto y abri\u00f3 la boca, dije: \u00a1pero bueno, este sonido es pr\u00e1cticamente igual que el de las voces de los negros norteamericanos! Fue una noche que me removi\u00f3 totalmente y a partir de ah\u00ed empec\u00e9 a comprar discos. Luego ya fue cuando colabor\u00e9 con el movimiento de radios libres, concretamente con el programa Flamenco en la Luna,<\/em> y conoc\u00ed a los artistas flamencos porque los invitaba para entrevistarlos. Y en el 86, empec\u00e9 a programar cosas de flamenco. De golpe, surgi\u00f3 lo de Casa Patas y me tir\u00e9 de cabeza a la alberca.<\/p>\n

\u2013 <\/strong>\u00bfSiente que ha perdido o ha ganado involucr\u00e1ndose y luchando por transmitir los valores del flamenco? <\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo he estado veinte a\u00f1os en un banco. Trabajar en un banco es algo contrario a la sensibilidad art\u00edstica. Si te gusta el arte, dif\u00edcilmente te puede gustar la banca. El hecho de que yo haya terminado dedic\u00e1ndome a lo que m\u00e1s me gusta, que es la m\u00fasica, me parece ser un privilegiado. Cuando tienes afici\u00f3n a la m\u00fasica, esa afici\u00f3n es insaciable.<\/p>\n

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\u00abMadrid no es creadora en el cante, aunque s\u00ed en el baile y la guitarra. Pero Madrid sobre todo es acogedora. Y ha tenido siempre una afici\u00f3n al cante extraordinaria. Sin Madrid, el flamenco hubiera sido otra cosa. Eso los artistas lo saben, incluso los m\u00e1s j\u00f3venes\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\u2013 <\/strong>\u00bfHay respeto por el flamenco? Incluyendo a los artistas<\/strong><\/p>\n

\u2013 Le dijeron una vez a Enrique Morente: \u201cEnrique, estar\u00e1s contento, que han declarado al flamenco Patrimonio de la Humanidad\u201d. Y dijo: \u201cS\u00ed, pero ser\u00eda mejor que la humanidad fuera patrimonio del flamenco\u201d. Quiero decirte que lo del respeto es una cosa que no se puede generalizar. Va en cada persona. Todos los que nos dedicamos a esto tenemos que ser conscientes de que esto no es una m\u00fasica m\u00e1s. El flamenco es una m\u00fasica de la tierra.<\/p>\n

\u2013 <\/strong>Por el cambio en los estilos de vida, el auge de las nuevas tecnolog\u00edas y la influencia que tienen en la m\u00fasica, \u00bfel flamenco ha perdido frescura y espontaneidad?<\/strong><\/p>\n

\u2013 La mejor manera de aprender de un cantaor es estar a su lado y ver c\u00f3mo echa la mano para adelante, c\u00f3mo coloca el cuerpo, c\u00f3mo respira\u2026 Eso en un v\u00eddeo no se puede aprender. Hoy d\u00eda, lo tienes todo en YouTube y Spotify. Antes tampoco hab\u00eda academias de cante. Se dec\u00eda en el ambiente que el cante hab\u00eda que cogerlo al aire. Estamos en una etapa de expectativa. Ha cambiado toda la manera de aprender el oficio de los artistas y no sabemos qu\u00e9 va a pasar. El flamenco no se va a perder, pero va a ser de otra manera. \u00bfC\u00f3mo? No sabemos todav\u00eda. Tenemos que ver qu\u00e9 efecto tiene esta manera diferente de vivir, ense\u00f1ar y aprender.<\/p>\n

\u2013 <\/strong>\u00bfQu\u00e9 aspectos ha de tener en cuenta un programador flamenco?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Hay que mirar siempre al cante, porque el cante es la m\u00e9dula. La guitarra toca al cante y el baile, baila al cante. Pobre del bailaor que no escuche al cantaor cuando le baile. El cante es lo que tiene que definir un ciclo de flamenco. Y despu\u00e9s, siempre tienen que estar representados la guitarra y el baile. Siempre tiene que haber cosas vanguardistas y cosas tradicionales. Cosas tradicionales, que t\u00fa puedas decirle a alguien: vete a ver a este, que reproduce totalmente los esquemas que hemos heredado. Y luego est\u00e1 tambi\u00e9n el punky<\/em>, que se basa en el flamenco y tiene una expresi\u00f3n revolucionaria.<\/p>\n

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\u00abNo se trata solo de saber c\u00f3mo funciona una sole\u00e1 o una seguiriya. Hay que aprender de los maestros. Hay que saber tambi\u00e9n lo que es el respeto. Y eso solo se aprende con afici\u00f3n e ilusi\u00f3n y estando con los artistas, que son los que saben. Estando en un despacho, eso no se aprende\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\u2013 <\/strong>\u00bfQu\u00e9 significa Madrid para el flamenco? <\/strong><\/p>\n

\u2013 Madrid siempre ha tenido una cosa. Madrid no es creadora en el cante, aunque s\u00ed en el baile y la guitarra. Pero Madrid sobre todo es acogedora. Y ha tenido siempre una afici\u00f3n al cante extraordinaria. Sin Madrid, el flamenco hubiera sido otra cosa. Eso los artistas lo saben, incluso los m\u00e1s j\u00f3venes.<\/p>\n

\u2013 <\/strong>\u00bfFue Enrique Morente un incomprendido? <\/strong><\/p>\n

\u2013 Afortunadamente, lo que le falt\u00f3 hasta un tiempo lo consigui\u00f3 al final. En los a\u00f1os 80, la cr\u00edtica sevillana iba a deg\u00fcello con \u00e9l. El \u00fanico que le apoyaba era Manolo Boh\u00f3rquez. Despu\u00e9s, en el ambiente del flamenco, entre los artistas y eso, era reconocido. Incluso Mairena, poco antes de morir, dijo que el \u00fanico que manten\u00eda la pureza y el flamenco en condiciones de cara al futuro era Enrique Morente. Despu\u00e9s, a partir del 95, cuando grab\u00f3 Omega<\/em>, se hizo popular a nivel de la gente. No se muri\u00f3 sin tener reconocimiento del p\u00fablico a nivel general.<\/p>\n

\u2013 <\/strong>Salvando las distancias, \u00bfes Rosal\u00eda una incomprendida tambi\u00e9n?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Criticar a Rosal\u00eda es lo m\u00e1s absurdo que se puede hacer. Esta chica es una gran artista, es una aficionada al flamenco que no enga\u00f1a porque nunca pone en los discos la palabra \u201cflamenco\u201d. Me sorprendi\u00f3 que estando trabajando en Burgos en la Gira del Norte el segundo d\u00eda, despu\u00e9s de la actuaci\u00f3n le pregunt\u00e9 a la m\u00e1nager: \u201cOye, \u00bfd\u00f3nde est\u00e1 Rosal\u00eda?\u201d. Rosal\u00eda estaba haciendo footing<\/em> a las 12 de la noche en Burgos cayendo un fr\u00edo que no veas. Es una fen\u00f3mena que conseguir\u00e1 lo que quiera porque con esa actitud se consigue todo.<\/p>\n

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\u00abEl cante es lo que tiene que definir un ciclo de flamenco. Y despu\u00e9s, siempre tienen que estar representados la guitarra y el baile. Siempre tiene que haber cosas vanguardistas y cosas tradicionales. Cosas tradicionales, que t\u00fa puedas decirle a alguien: vete a ver a este, que reproduce totalmente los esquemas que hemos heredado\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\u2013 \u00bf<\/strong>Qu\u00e9 ans\u00edas encontrar en los j\u00f3venes talentos que eliges para las programaciones?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Siempre procuro que est\u00e9n representadas todas las geograf\u00edas, todos los colores de voz, las edades\u2026Sobre todo, intento no equivocarme. Intuir que tienen el veneno del arte y que van a hacer carrera de esto. Si no, es una p\u00e9rdida de tiempo. Y siempre recelo de los ni\u00f1os prodigio con familias que no son objetivas y que no les bajan los humos.<\/p>\n

\u2013 <\/strong>Al final yo creo que lo que se hace en Suma Flamenca Joven es intentar apoyar y dar visibilidad los j\u00f3venes que tienen un futuro prometedor. \u00bfHay talentos que se quedan por el camino solo por no tener el respaldo suficiente?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Siempre. Pero eso pasa en todas las m\u00fasicas y en todo. Hay de todo. Yo, por ejemplo, me he dedicado al flamenco porque me han liado, no lo he buscado. Pero siempre me he lanzado, me he tirado de cabeza.<\/p>\n

\u2013 \u00bf<\/strong>Qu\u00e9 lecci\u00f3n de vida le ha dado el flamenco?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Que no se trata solo de saber c\u00f3mo funciona una sole\u00e1 o una seguiriya. Hay que aprender de los maestros. Hay que saber tambi\u00e9n lo que es el respeto. Y que todo en el flamenco lleva unas claves, incluso a la hora de elegir el tama\u00f1o de las letras para hacer un cartel. Y eso solo se aprende con afici\u00f3n e ilusi\u00f3n y estando con los artistas, que son los que saben. Estando en un despacho, eso no se aprende.<\/p>\n

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El director del Festival Suma Flamenca, cuya edici\u00f3n joven se celebra del 12 al 15 de septiembre, afirma que Madrid es una tierra acogedora que ha mostrado siempre una extraordinaria afici\u00f3n al cante.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":12,"featured_media":1726,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Tendencias","sponsored_post_label":"Patrocinado por","disable_ad":"0","subtitle":"El director del Festival Suma Flamenca, cuya edici\u00f3n joven se celebra del 12 al 15 de septiembre, afirma que Madrid es una tierra acogedora que ha mostrado siempre una extraordinaria afici\u00f3n al cante."},"jnews_primary_category":{"id":"106"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[130],"tags":[1508,836,1509],"class_list":["post-1725","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas","tag-antonio-benamargo","tag-comunidad-de-madrid","tag-festival-suma-flamenca","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1725","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1725"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1725\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1726"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1725"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1725"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1725"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}