{"id":1709,"date":"2024-09-15T09:10:01","date_gmt":"2024-09-15T07:10:01","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/el-lugar-de-enunciacion-de-pedro-el-granaino\/"},"modified":"2024-09-15T09:10:01","modified_gmt":"2024-09-15T07:10:01","slug":"el-lugar-de-enunciacion-de-pedro-el-granaino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/el-lugar-de-enunciacion-de-pedro-el-granaino\/","title":{"rendered":"El lugar de enunciaci\u00f3n de Pedro El Grana\u00edno","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

\u00abY se olvidan de mentar que hace falta coraz\u00f3n…\u00bb. No as\u00ed a Pedro el Grana\u00edno<\/strong>, que tir\u00f3 de la talega de los repelucos para presentar en la Bienal el conjunto de cantes que conformar\u00e1 su primer trabajo discogr\u00e1fico, a\u00fan en elaboraci\u00f3n. Dicen que para cantar<\/strong><\/em>, t\u00edtulo que marca la declaraci\u00f3n de intenciones del cantaor, alude directamente a la buler\u00eda que en 2011 compuso Farruquito<\/strong> para el espect\u00e1culo Homenaje a los Grandes<\/em>, de La Farruca<\/strong>, estrenado en el Festival de Jerez ese mismo a\u00f1o con sobresaliente \u00e9xito. El Grana\u00edno la ha convertido en una composici\u00f3n emblem\u00e1tica y reconocible por el p\u00fablico. Para esta ocasi\u00f3n, la ha recreado incorporando arreglos estructurales en la letra y en la l\u00ednea de desarrollo, m\u00e1s pausada r\u00edtmicamente y m\u00e1s instrumental. El cantaor se siente representado cabalmente en la filosof\u00eda y en el mensaje del cante gitano que narra este tema<\/em>, una proclama sin complejos. Buler\u00eda lenta con incursiones de seguiriya, en alusi\u00f3n a Tom\u00e1s Pav\u00f3n,<\/strong> y de fandango, en recuerdo a Antonio Chocolate. <\/strong>Falt\u00f3 de la composici\u00f3n original la zambra de Manolo Caracol, suprimida en la nueva reestructura.<\/p>\n

El debate que provoca entre entendidos el estancamiento del cante, aqu\u00ed se disipa con loable acierto y destacable notoriedad, dado que los palos tradicionales que ejecuta el artista han sido renovados letr\u00edsticamente, tambi\u00e9n en la interpretaci\u00f3n, sin\u00a0 menoscabar el tronco de procedencia ni la esencia ni el aire natural de cada estilo. El Grana\u00edno sabe por d\u00f3nde va en todo momento y se ha metido en las entra\u00f1as de sus predecesores respetando el legado hist\u00f3rico que les pertenece, por lo que no ladea la llave maestra; bien al contrario: las reminiscencias a los creadores \u2013a aquellos a los que especialmente venera\u2013 \u00a0est\u00e1n en el patr\u00f3n ancladas como un tributo, pero con impronta y sonido personal. Porque es un cantaor diferente y tiene sello propio. Esos particulares matices que caracterizan el eco de su garganta, la melism\u00e1tica gama de colores que posee, le vienen de la placenta. Es lo que lo ha convertido en un cantaor reconocible y con predicamento. Como dir\u00eda su papa, el t\u00edo Antonio Heredia, lo que tiene Pedro \u00abno es prend\u00edo…\u00bb.<\/p>\n

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\u00abDicen que para cantar nos dej\u00f3 claro que no ha venido para complacer a la modernidad tan lamentablemente entendida en el flamenco, ni para conciliar los extremos, sino para dejar claro que es el lugar de enunciaci\u00f3n de Pedro El Grana\u00edno. Coherente. Distinto. Puro. Gitano\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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‘Dicen que para cantar’, de Pedro El Grana\u00edno. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Auditorio Nissan Cartuja. 14 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n

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Todo cante viene de otro cante, y ah\u00ed se concentra el n\u00facleo de este trabajo tan bien configurado. Tom\u00e1s Pav\u00f3n<\/strong>, Caracol<\/strong>, Antonio Chocolate<\/strong>, Juan Talega, Camar\u00f3n<\/strong> y Enrique Morente<\/strong> con todas sus respectivas escuelas y ontolog\u00edas creadoras ocupan las l\u00edneas de preferencias en su cuaderno de bit\u00e1cora. Estas y otras influencias, son expl\u00edcitas; las impl\u00edcitas son igualmente determinantes y reconocibles en la superficie o en la profundidad. Lo significativo es que en la b\u00fasqueda intuitiva de los detalles no hay brusquedad ni afectaci\u00f3n, ni estridencias, tampoco trampas ni trucos tonales; registros propios, s\u00ed, muchos y de apreciable encanto, porque es un cantaor que suena a nadie. El conjunto de soleares que abren el recital, por ejemplo, Alcal\u00e1, C\u00e1diz y La Andonda<\/strong> \u2013esta \u00faltima con una modificaci\u00f3n muy personal\u2013 marcan la temporalidad y la orientaci\u00f3n est\u00e9tica de los siete cantes sucesivos. A medida que avanza el programa se fija la postura y las intenciones: taranto y cartagenera en homenaje a Antonio Chocolate, buler\u00eda \u2013Dicen que para cantar<\/em>\u2013, tangos, composici\u00f3n con letra y m\u00fasica original de Cristo Heredia<\/strong>; Seguiriya del Pa\u00f1uelo, <\/em>con \u00a0letra de Enrique Casellas,<\/strong> y modulaciones de El Grana\u00edno en la variante de cierre del estilo monumental de Curro Durse.<\/strong>\u00a0A partir de esta inspirada efusi\u00f3n, el hombre y el artista ya no se diferenciaban en el escenario cuando dej\u00f3 salir las telara\u00f1as de la melancol\u00eda en la grana\u00edna y en la media grana\u00edna de Antonio Chac\u00f3n<\/strong> en recuerdo a su madre Antonia Reyes<\/strong>, \u00abQue viviendo est\u00e1 en\u00a0 la gloria\u00bb. Tras esa evocaci\u00f3n sentimental, lleg\u00f3 el preg\u00f3n romanceado por buler\u00edas al golpe, Yo vengo de mercaderes<\/em>, otra clara referencia a sus or\u00edgenes familiares y al sentimiento de pertenencia. El autor de la letra es Paco Paredes. Pero el momento cumbre, estaba reservado a la Vidalita lastimera<\/em>, letra creada tambi\u00e9n por Casellas con arreglos mel\u00f3dicos y arm\u00f3nicos de Joselito Acedo y del propio Grana\u00edno. Una pieza sublime unida a la emoci\u00f3n en la que Pedro tira de uno de sus \u00eddolos musicales, sali\u00e9ndose as\u00ed de los m\u00e1rgenes: el T\u00edo Moncho, \u00abel gitano de los boleros\u00bb. Con este cante provoc\u00f3 en el p\u00fablico los mejores oles que, de momento, quien firma el texto, ha escuchado en esta Bienal del Olemat\u00f3n<\/em>. Con este espect\u00e1culo, el cantaor refrend\u00f3, por lo tanto, con \u00e9xito el reto de superar aquella Bienal de 2020 cuando le fue concedido el Giraldillo del Cante.<\/p>\n

Si bien, nada de lo narrado podr\u00eda haber alcanzado cotas tan excelsas sin las exquisitas guitarras de Patrocinio Hijo<\/strong> \u2013quien mejor lo conoce\u2013 y de Joselito Acedo<\/strong>, dos horizontes conceptuales distintos. Aqu\u00ed, tan creativos e id\u00f3neos para cada giro imprevisto o para cada ruta marcada en el guion. Sus aportaciones r\u00edtmicas, arm\u00f3nicas y mel\u00f3dicas fueron decisivas. En el aspecto t\u00e9cnico, la iluminaci\u00f3n y el sonido estuvieron muy bien resueltos. La puesta en escena, en cambio, s\u00ed tuvo grietas, sobre todo en la segunda parte del recital: las entradas y salidas de los m\u00fasicos y de los t\u00e9cnicos, e incluso del cantaor produc\u00edan vacios y silencios que no permitieron cerrar el c\u00edrculo de manera impecable. Nada que no sea corregible tras un estreno.<\/p>\n

Dicen que para cantar<\/em>\u00a0nos dej\u00f3 claro que no ha venido para complacer a la modernidad tan lamentablemente entendida en el flamenco, ni para conciliar los extremos, sino para dejar claro que es el \u00a0lugar de enunciaci\u00f3n de Pedro El Grana\u00edno. Coherente. Distinto. Puro. Gitano.<\/p>\n

 <\/p>\n

Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

Dicen que para cantar<\/em>, de Pedro El Grana\u00edno
\nXXIII Bienal de Flamenco de Sevilla
\nAuditorio Nissan Cartuja, Sevilla
\n14 de septiembre de 2024
\nCante: Pedro el Grana\u00edno
\nGuitarras: Antonio de Patrocinio Hijo\/ Joselito Acedo
\nBajo y contrabajo: Roman
\nPercusi\u00f3n: Cheyenne
\nCoros y palmas: Naim Real, Miguel Heredia, El Indio y Estrella de Manuela
\nT\u00e9cnico de sonido: Juan Luis El Rubio<\/p>\n

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‘Dicen que para cantar’, de Pedro El Grana\u00edno. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Auditorio Nissan Cartuja. 14 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Dicen que para cantar’, de Pedro El Grana\u00edno. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Auditorio Nissan Cartuja. 14 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

El cantaor Pedro El Grana\u00edno conquista las cumbres de esta XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla con un recital memorable. ‘Dicen que para cantar’ es una propuesta sin aditivos ni disfraces, tradicional en el concepto y renovadora en la materia. <\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":68,"featured_media":1710,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Tendencias","sponsored_post_label":"Patrocinado por","disable_ad":"0","subtitle":"El cantaor Pedro El Grana\u00edno conquista las cumbres de esta XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla con un recital memorable. 'Dicen que para cantar' es una propuesta sin aditivos ni disfraces, tradicional en el concepto y renovadora en la materia."},"jnews_primary_category":[],"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[1049,46,38],"tags":[510,1492,1493,1397],"class_list":["post-1709","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-bienal","category-cronicas","category-en-portada","tag-pedro-el-granaino","tag-auditorio-de-nissan-cartuja","tag-dicen-que-para-cantar","tag-xxiii-bienal-de-flamenco","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1709","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/68"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1709"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1709\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1710"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1709"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1709"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1709"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}