{"id":1707,"date":"2024-09-15T09:33:11","date_gmt":"2024-09-15T07:33:11","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/el-sueno-iconoclasta-de-andres-marin-y-ana-morales\/"},"modified":"2024-09-15T09:33:11","modified_gmt":"2024-09-15T07:33:11","slug":"el-sueno-iconoclasta-de-andres-marin-y-ana-morales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/el-sueno-iconoclasta-de-andres-marin-y-ana-morales\/","title":{"rendered":"El sue\u00f1o iconoclasta de Andr\u00e9s Mar\u00edn y Ana Morales","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

De todas las cosas que le han pedido hacer sobre un escenario al cantaor y multiinstrumentista Antonio Campos<\/strong> a lo largo de su vida, tal vez la m\u00e1s extra\u00f1a haya sido despiezar un cordero lechal a la vista del p\u00fablico. Eso precisamente fue uno de sus cometidos en el nuevo montaje de Andr\u00e9s Mar\u00edn<\/strong> y Ana Morales<\/strong>, que se estren\u00f3 anoche en el Teatro Central<\/strong>, en el marco de la Bienal de Sevilla<\/a>. Lo del cordero lo hizo Campos limpiamente, con tajos firmes y expertos, pues el granadino viene de familia de matarifes, como tantos otros a lo largo de la historia del flamenco.<\/p>\n

El t\u00edtulo de la obra, Matarife\/Para\u00edso<\/em><\/strong>, hace alusi\u00f3n a esa larga tradici\u00f3n hilada con el aspecto ritual del sacrificio, lo que lleva la propuesta, Abraham mediante, a una dimensi\u00f3n religiosa. Claro que este punto se conecta, por un lado, con la Divina Comedia <\/em>y la est\u00e9tica dantesca, y por otro con la idea de amor, siempre colindante con el deseo\u2026 \u00bfY c\u00f3mo no caer, entre el amor supremo y la sensualidad a flor de piel, en el imaginario de la Semana Santa?<\/p>\n

En efecto, antes de que intentemos acabar de resumir la propuesta, parece aflorar su primer y principal problema: la ambici\u00f3n de abarcar demasiado la expone demasiado a la dispersi\u00f3n. Pero ya hemos visto suficientes trabajos de Andr\u00e9s Mar\u00edn para reconocer su sello, esa m\u00e1quina de crear enso\u00f1aciones que no aspiran a la coherencia, ni a la armon\u00eda can\u00f3nica, ni siquiera a la belleza, sino a desplegar paisajes emocionales muy personales, a menudo chocantes, incluso turbadores. En el caso que nos ocupa, adem\u00e1s, hay una clara voluntad iconoclasta, puede que hasta una b\u00fasqueda del esc\u00e1ndalo por la v\u00eda del sacrilegio, si no fuera porque la parroquia, al menos en Sevilla, tiene el callo hecho para todo.<\/p>\n

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\u00abUna parte del p\u00fablico nadaba en la confusi\u00f3n, pero lo cierto es que el desarrollo en escena era altamente disfrutable. Porque, m\u00e1s all\u00e1 de toda la hojarasca conceptual, el flamenco estuvo presente, y con un baile enormemente exigente en lo f\u00edsico y fresco, valiente e imaginativo en lo coreogr\u00e1fico\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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‘Matarife \/ Para\u00edso’, de Andr\u00e9s Mar\u00edn y Ana Morales. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 14 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n

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Pero vayamos por partes, como la faca de Antonio Campos. El amor que refleja la obra tiende a la dominaci\u00f3n y a la animalizaci\u00f3n rec\u00edproca, como en el juego de arrojar un pedazo de carne al suelo para que el otro lo recoja con los dientes, o la administraci\u00f3n indiscriminada de obleas \u2013\u201ccordero de Dios, que quitas el pecado del mundo\u2026\u201d\u2013\u00a0 con una sutil carga er\u00f3tica. En cuanto al costado religioso, va de lo dram\u00e1tico a lo casi risible (algo que nunca ha importado a Mar\u00edn), con la al parecer inevitable, y algo cansina para este espectador, en\u00e9sima ca\u00edda en la Sevilla autorreferencial, l\u00e9anse los capirotes de nazareno o una versi\u00f3n del Rezar\u00e9 <\/em>de Silvio<\/strong> (versi\u00f3n a su vez del Stand by me <\/em>de Ben E. King<\/strong>).<\/p>\n

Llegados a este punto, una parte del p\u00fablico nadaba en la confusi\u00f3n, buscando el hilo a todas estas estampas, pero lo cierto es que el desarrollo en escena era altamente disfrutable, con escasos momentos de desfallecimiento. Porque, m\u00e1s all\u00e1 de toda la hojarasca conceptual, el flamenco estuvo presente, y con un baile enormemente exigente en lo f\u00edsico y fresco, valiente e imaginativo en lo coreogr\u00e1fico. Ah\u00ed toca destacar el papel de Ana Morales, a la que imaginamos incorporada sobre la marcha al proyecto inicial de Mar\u00edn, pero con suficiente personalidad para hacerlo suyo, llenar e iluminar el escenario con su desbordante fuerza y su sensualidad.<\/p>\n

Frente al magnetismo de Morales, el car\u00e1cter de Mar\u00edn y el firme sost\u00e9n musical, los otros momentos del montaje (los aforismos proyectados sin demasiado inter\u00e9s, la pausa del bocadillo, los paneles m\u00f3viles o la cinta de caminar) parecieron elementos de distracci\u00f3n m\u00e1s que otra cosa. Dentro de las posibles lecturas enrevesadas de este Matarife\/Para\u00edso<\/em>, nos queda una m\u00e1s: la idea de los bailaores \u2013ambos premios Nacionales, dicho sea de paso\u2013 como expulsados del Para\u00edso del flamenco, sacrificados ellos mismos en el altar de la ortodoxia, condenados a levantar su propia iglesia y habitarla como buenos herejes.<\/p>\n

La buena nueva es que AM y AM siguen proponiendo nuevos caminos para el baile flamenco desde el inconformismo y el atrevimiento, y sobre todo desde una danza de alt\u00edsimo nivel. Solo por eso, tienen el cielo ganado.<\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

‘Matarife \/ Para\u00edso’, de Andr\u00e9s mar\u00edn y Ana Morales
\nXXIII Bienal de Flamenco de Sevilla
\nTeatro Central, Sevilla
\n14 de septiembre de 2024
\nBaile: Andr\u00e9s Mar\u00edn, Ana Morales
\nAntonio Campos – Cante, Guitarra, Bajo y Percusi\u00f3n
\nSusana Hern\u00e1ndez \u2018Ylia\u2019 – Teclados, electr\u00f3nica y espacio sonoro
\nDaniel Su\u00e1rez – Percusi\u00f3n
\nManuel L\u00f3pez. Corneta de los \u201carmaos\u201d de la Banda de la Centuria Romana de la Hermandad de la Macarena y Francisco Javier P\u00e9rez P\u00e9rez director de la Banda de CC. y TT. del Sol<\/p>\n

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‘Matarife \/ Para\u00edso’, de Andr\u00e9s Mar\u00edn y Ana Morales. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 14 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Matarife \/ Para\u00edso’, de Andr\u00e9s Mar\u00edn y Ana Morales. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 14 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Matarife \/ Para\u00edso’, de Andr\u00e9s Mar\u00edn y Ana Morales. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 14 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

Los bailaores presentan en el Teatro Central, en el marco de la Bienal de Sevilla, su espect\u00e1culo \u2018Matarife\/ Para\u00edso\u2019, un espect\u00e1culo muy f\u00edsico y de notable fuerza visual, que tal vez se expone demasiado a la dispersi\u00f3n<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":1708,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Tendencias","sponsored_post_label":"Patrocinado por","disable_ad":"0","subtitle":"Los bailaores presentan en el Teatro Central, en el marco de la Bienal de Sevilla, su espect\u00e1culo \u2018Matarife\/ Para\u00edso\u2019, un espect\u00e1culo muy f\u00edsico y de notable fuerza visual, que tal vez se expone demasiado a la dispersi\u00f3n"},"jnews_primary_category":{"id":"248"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[1049,46,38],"tags":[1425,684,1426,1182,1491],"class_list":["post-1707","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-bienal","category-cronicas","category-en-portada","tag-andres-marin","tag-ana-morales","tag-matarife-paraiso","tag-teatro-central","tag-xxiii-bienal-de-sevilla","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1707","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1707"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1707\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1708"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1707"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1707"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1707"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}