{"id":1681,"date":"2024-09-17T08:36:21","date_gmt":"2024-09-17T06:36:21","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/florencia-oz-otra-vuelta-de-trenza\/"},"modified":"2024-09-17T08:36:21","modified_gmt":"2024-09-17T06:36:21","slug":"florencia-oz-otra-vuelta-de-trenza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/florencia-oz-otra-vuelta-de-trenza\/","title":{"rendered":"Florencia Oz, otra vuelta de trenza","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Paso por tu puerta y te recoges el pelo\/ para darme celos\u2026 Dicen que tienes buen pelo\/ porque te haces muy buen roete\u2026 Te voy a dar un encargo\/ que con la trenza de tu pelo negro\/ me amarren las manos\u2026 Mira si soy yo canastero\/ me pongo y hago canastas\/ con las trenzas de tu pelo\u2026 Dime ni\u00f1a hermosa\/ qui\u00e9n te peina el pelo\/ me lo peina un estudiante\/ me lo enriza un artillero\u2026 Se enredaban \/ Tus cabellos con los m\u00edos\u2026 De tus cabellos rubios \/ camelo yo un pelo \/ pa’ yo hacer una cadenita\u2026 Dicen que el amor es ciego \/ y que de ti lo m\u00e1s preciado es la trenza de tu pelo\u2026<\/em><\/p>\n

Mientras ve\u00eda En este d\u00eda, en este mundo<\/em><\/strong>, la nueva creaci\u00f3n de Florencia Oz<\/strong>, me iban viniendo a la cabeza letras que hablaban del pelo. S\u00ed, el cabello ha tenido una importancia notable en la poes\u00eda flamenca, donde siempre ha fungido como mucho m\u00e1s que una masa m\u00e1s o menos ordenada de fibra de queratina que brota de la cabeza. El cabello es un s\u00edmbolo, un talism\u00e1n y hasta una zona er\u00f3gena.<\/strong> Su abundancia, seg\u00fan explica Cirlot<\/strong> en su diccionario de s\u00edmbolos, nos informa de energ\u00eda y tambi\u00e9n de evoluci\u00f3n espiritual; la trenza, por su parte, es una se\u00f1al de dependencia mutua.<\/p>\n

En el montaje de Oz, es el cord\u00f3n que une a dos hermanas condenadas a separarse o a perecer, bas\u00e1ndose en la historia del artista brasile\u00f1o Ant\u00f4nio Jos\u00e9 de Barros Carvalho e Mello Mour\u00e3o<\/strong>, conocido como Tunga<\/strong>. Las trenzas eran parte insustituible de su arsenal visual: en una de sus performances, cont\u00f3 con cien actores conjurados en la elaboraci\u00f3n de una descomunal trenza para huir de una c\u00e1rcel imaginaria.<\/p>\n

La trenza que une a Oz y a su hermana, Isidora O\u2019Ryan<\/strong>, es el eje en torno al cual comienzan girando las dos bailarinas, al son de un ritmo m\u00e1s bien estridente que da paso a unas voces melifluas, de marcado aire lit\u00fargico. El lenguaje corporal, af\u00edn a la danza contempor\u00e1nea, no se despega de \u00e9sta cuando el rajo gitano de la voz de Pepe de Pura<\/strong> se abre paso en escena. Y tal ser\u00e1 la t\u00f3nica del espect\u00e1culo, donde los c\u00f3digos flamencos se alternan con movimientos m\u00e1s propios de la modernidad, sin estorbarse pero tampoco sin acabar de encontrar una continuidad natural.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abAcert\u00f3 Oz en limitar la duraci\u00f3n a una hora, mientras que por ejemplo Li\u00f1\u00e1n, en su apoteosis de la v\u00edspera, cay\u00f3 en el pecado (venial) de no querer terminar nunca. La chilena supo bajar el tel\u00f3n a tiempo, recogiendo los aplausos, si no un\u00e1nimes s\u00ed al menos fervorosos, del respetable puesto en pie\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>
‘En este d\u00eda, en este mundo’, de Florencia Oz. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 16 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

La sole\u00e1, que cuenta con Manuel Li\u00f1\u00e1n<\/strong> \u2013triunfador de la jornada anterior en la Bienal\u2013 como core\u00f3grafo invitado, marc\u00f3 la cima de jondura del espect\u00e1culo, ejecutada por Florencia Oz con fuerza pero tambi\u00e9n con contenci\u00f3n, sin dejar salir todo su caudal expresivo. Una frialdad que impregna buena parte de la acci\u00f3n, cuya est\u00e9tica se aproxima m\u00e1s al cuento g\u00f3tico que al imaginario flamenco o iberoamericano, y hasta la m\u00fasica de Jes\u00fas Torres<\/strong>, cuya baja\u00f1\u00ed siempre resulta grata de escuchar.<\/p>\n

El recurso de la trenza da sin duda mucho juego, pero tal vez no lo suficiente como para descargar sobre \u00e9l todo el peso de la acci\u00f3n. Mientras se suceden las escenas, se\u00f1aladas por cambios de atm\u00f3sfera a lo Bob Wilson<\/strong>, representativos de los distintos momentos del d\u00eda, va quedando patente que el montaje no crece, el relato dram\u00e1tico apenas avanza. Empezamos a ver pasajes que creemos haber visto ya con ligeras variaciones, voces que ya han sonado antes.<\/p>\n

Y es una pena, porque En este d\u00eda, en este mundo <\/em>posee una po\u00e9tica muy s\u00f3lida, y el trabajo de Florencia Oz y su equipo (incluyendo a David Coria<\/strong> en la direcci\u00f3n) es indiscutiblemente honesto. Puede tambi\u00e9n que la competencia en el terreno de la vanguardia flamenca sea hoy especialmente fuerte, con gente como Patricia Guerrero, Paula Comitre<\/strong> o Ana Morales<\/strong> poniendo el list\u00f3n muy alto, pero lo cierto es que a este estreno le falta vuelo: estoy seguro de que acabar\u00e1 adquiri\u00e9ndolo con su deseable rodaje, pero esa trenza necesita otra vuelta.<\/p>\n

En cambio, acert\u00f3 Oz en limitar la duraci\u00f3n a una hora, mientras que por ejemplo Li\u00f1\u00e1n, en su apoteosis de la v\u00edspera, cay\u00f3 en el pecado (venial) de no querer terminar nunca. La chilena supo bajar el tel\u00f3n a tiempo, recogiendo los aplausos, si no un\u00e1nimes s\u00ed al menos fervorosos, del respetable puesto en pie. Pero ya la cabeza de este espectador vagaba por la malague\u00f1a aquella que dec\u00eda:<\/p>\n

Por las trenzas
\nde tu pelo
\nun canario se sub\u00eda
\ny se paraba en tu frente
\ny en tu boquita beb\u00eda
\ncreyendo que era una fuente. \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

En este d\u00eda, en este mundo<\/em>, de Florencia Oz
\nXXIII Bienal de Sevilla
\nTeatro Central
\n16 de septiembre de 2024
\nCoreograf\u00eda y baile: Florencia Oz
\nComposicio\u0301n, voz y movimiento: Isidora O\u2019Ryan
\nComposicio\u0301n y guitarra: Jesu\u0301s Torres
\nCante:\u00a0Pepe de Pura
\nIdea original: David Coria y Florencia OZ
\nDirecci\u00f3n y asesoramiento coreogr\u00e1fico:\u00a0David Coria<\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a>
‘En este d\u00eda, en este mundo’, de Florencia Oz. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 16 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n
\"\"<\/a>
‘En este d\u00eda, en este mundo’, de Florencia Oz. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 16 sep 2024. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Le\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

La bailaora chilena firma en el Teatro Central, en el marco de la Bienal de Sevilla, un poema esc\u00e9nico basado en una obra del artista brasile\u00f1o Tunga que no acaba de desarrollarse a pesar de la honestidad de la propuesta.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":1682,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Tendencias","sponsored_post_label":"Patrocinado por","disable_ad":"0","subtitle":"La bailaora chilena firma en el Teatro Central, en el marco de la Bienal de Sevilla, un poema esc\u00e9nico basado en una obra del artista brasile\u00f1o Tunga que no acaba de desarrollarse a pesar de la honestidad de la propuesta."},"jnews_primary_category":{"id":"248"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[1049,46,38],"tags":[1464,1465,1466,1182,259],"class_list":["post-1681","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-bienal","category-cronicas","category-en-portada","tag-bailaora-chilena","tag-en-este-dia-en-este-mundo","tag-florencia-oz","tag-teatro-central","tag-xxiii-bienal-de-flamenco-de-sevilla","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1681","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1681"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1681\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1682"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1681"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1681"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1681"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}